En general, en términos de ventas de música, se perdieron 57 millones euros en los formatos físicos (por ejemplo, CDs), y 113 millones EUR en los formatos digitales. Estas cifras equivalen al 2,9% del total de ventas de música en formatos físicos y al 8,8% del total de ventas de música en formatos digitales, respectivamente.

El estudio analiza las ventas directas de productos musicales elaborados por la industria discográfica a minoristas o intermediarios sin incluir las ventas realizadas por distribuidores musicales, como plataformas en línea o minoristas.

António Campinos, Director Ejecutivo de la EUIPO, comentó: «La cuestión de si la piratería reduce o incrementa las ventas de música grabada ha sido objeto de numerosos estudios, con resultados contradictorios. Los resultados de nuestro estudio se ajustan al consenso generalizado, y establecen que la piratería reduce los ingresos de las empresas legítimas tanto en los formatos digitales, como en los físicos.

El estudio se basa en los datos de la Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI), que representa a empresas de grabación y de licencias de explotación de música de todo el mundo. Este informe analiza los datos de ventas de los 19 estados miembros de la UE en los que se llevó a cabo el 99% de tales ventas en la Unión Europea en 2014.

Como vimos en el más reciente informe de piratería mundial, el Global Piracy Report de la firma MUSO, el panorama de la piratería digital musical se ha trasladado de sitios para descargar torrents a sitios de streaming ilegal, en especial a los sitios de ripping.

España

En España, las ventas de música en 2014 ascendieron a 150 millones EUR, y el 58 % de las ventas totales correspondió a adquisiciones en formatos físicos. En dicho ejercicio, se perdieron 9,1 millones EUR en ventas en la industria discográfica en España debido a la piratería: 2,6 millones EUR en formatos físicos; y 6,4 millones EUR en formatos digitales. El efecto relativo de la piratería en España es el más elevado de la UE, y representa el 8,2 % de los ingresos de la industria discográfica

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De esta forma SoundExchange ha repartido 30$ millones más que el 2014, lo que supone un crecimiento del 3,8%. Este crecimiento que lejos de su marca de 2014 cuando aumentó respecto 2013 un 30% su reparto.

SoundExchange ha seguido creciendo con los servicios que más popularidad tienen como Pandora, SiriusXM o iHeartRadio, entre otros. Ahora bien, de cara a los resultados que puedan tener en 2016 es una incógnita como podrá afectar un posible lanzamiento del servicio de streaming on demand de Pandora, ya que la recolección de SoundExchange es exclusivamente sobre aquellos servicios de streaming no interactivo.

Aun así el Presidente y CEO de SoundExchange, Michael Huppe, se mostró optimista: «Creemos que 2016 será nuestro mejor año«

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El reto de descubrir nueva música se facilita gracias a herramientas como Shazam, la aplicación de reconocimiento de audio e imágenes acapara hoy a más de 120 millones de usuarios activos mensualmente, pero esto no le ha permitido llegar aún a la rentabilidad. Esto es lo que revelan los últimos estados financieros de la compañía, así lo reportó Music Ally.

Shazam Entertainment recién publicó sus estados financieros correspondientes al año 2014, revelando ingresos de £36m y pérdidas de £14.8m. Los resultados entregados a Companies House de Reino Unido, revelaron también a ZCP como líder de la última ronda de financiación para un total de $48.9 millones de dólares.

A pesar de los resultado financieros, los usuarios están conectados con la aplicación y ejecutan diariamente 20 millones de shazams o identificaciones de canciones y anuncios de televisión.

Para poder entender la evolución de la compañía debemos saber que la empresa cambio su año fiscal del 30 de junio al 31 de diciembre. Aún así la última información que se tiene es que en sus últimos 6 meses con cierre el 31 de diciembre reportaron ingresos de £16.9 millones de libras (31 millones en el período completo de 2013) y £5.8 millones en pérdidas en los últimos seis meses. De igual forma, su CEO Rich Riley  comentó que la compañía “es voluntariamente no rentable”, ya que siguen invirtiendo en tecnología y expansión, llegando a más de 250 empleados.

El último reporte anual de Shazam muestra ingresos por £31 millones de libras y unas pérdidas netas por debajo los £2 millones. Lo que refleja un incremento considerable en las pérdidas en lo últimos 18 meses, mientras que sus ingresos han aumentado a un ritmo más lento, a medida que Shazam compensar con publicidad el declive por sus ingresos del plan de affiliate de iTunes, ya que las ventas han caído.

Los costos administrativos de la empresa se ubican en lo £47 millones de libras de los cuales £25.8 corresponden a sueldos y bonos de los empleados, todo esto gracias a sus inversiones en crecimiento y expansión, sobretodo en suelo norteamericano.

«El entorno comercial es probable que siga siendo competitivo, pero los directores confían en que Shazam continuará operando con éxito y expandiéndose como resultado de las habilidades y experiencia dentro del grupo, un conjunto de productos excelentes, y un fuerte respaldo financiero», explicaron los directores de la compañía directores en su informe financiero.

En cuanto al crecimiento de usuarios, un dato clave en lo que puede ser el futuro de la compañía, podemos observar que aún continúan en aumento, buena noticia para Shazam. En enero de 2014 anunciaban los 86 millones de usuarios activos y en agosto esa cifra era ya de 100 millones. Un año después el total es de 120 millones, por lo que vemos que aunque en efecto los usuarios se siguen sumando activamente a la plataforma, empieza haber cierta ralentización.

En el mismo sentido siguen aumentado los shazam diarios, desde los 10 millones en marzo de 2013, hasta los 15 millones en noviembre de dicho año. Los datos lo que nos dicen es que tanto usuarios como los shazams crecen a un ritmo muy similar, entorno al 35% en promedio. El uso medio por usuarios es de 5 shazams al mes, aunque alguna seria de cambios en la aplicación como el contenido editorial exclusivo y juegos invitan a los usuarios a pasar más tiempo en la aplicación, más allá de la simple ejecución de un shazam.

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Hoy os compartimos una infografía elaborada por Liberty Games que nos aporta datos que nos permiten entender un poco más estos nuevos compradores de vinilo, además de mostrarnos hitos de ventas en 2014 tanto en Reino Unido como en Estados Unidos.

Entre los datos más destacados encontramos los que ofrece la BPI y es que el target de edad del comprador es bastante homogeneo en sus franjas de edad pero en cuanto a género, el 87% fueron hombres. Luego es interesante ver que hubo principalmente 4 factores para comprar y fueron la nostalgía, tener la propiedad de la música, la interacción con el formato y el sonido.

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Los números que nos proporciona el estudio son realmente increíbles:

• 3.100£ millones (4.315 millones de euros) generados por el turismo de la música en el Reino Unido en 2014
• 9,5 millones de turistas asistieron a eventos musicales en 2014
• 546.000 turistas de música vinieron del extranjero para visitar el Reino Unido en 2014
• 38.238 empleos a tiempo completo sostenidos por el turismo de la música en 2014
• Aumento del 39% en el número de turistas de música en el extranjero entre 2011-2014
• 751£ gasto medio por turista extranjero en el Reino Unido

Viendo los datos los asistentes por turismo musical en Reino Unido comparados con los del 2014 pasado, ha crecido más de un 30% y en cuanto a ingresos el crecimiento ha sido del 40%.

UK Music es una organización que incluye a miembros de todas las facetas de la industria de la música. Organismos asociados de la organización incluyen el BRIT Trust, Welsh Music Foundation, la Fundación Bristol Music, Music Ally, entre otros.

Ya comentamos a finales de 2013 que UK Music había pedido al gobierno crear una estrategia de turismo de musical para intentar captar 40 millones de visitantes extranjeros para el 2020.

El presidente UK Music, Andy Heath, dijo: «Más turistas internacionales de música vienen al Reino Unido y más británicos viajan más lejos para conciertos. El gasto medio de los turistas internacionales de música se ha incrementado en un 13% durante este período, mientras que las exportaciones totales han crecido menos del 2%. Si queremos una recuperación impulsada por las exportaciones, necesitamos más turistas de música que vengan al Reino Unido«.

El secretario de cultura británico, John Whittingdale, comentó: «Los festivales como Glastonbury tienen un estatus de icono en la escena musical mundial y son una de las razones por las que el turismo internacional está en auge en el Reino Unido. Sabemos que nuestras industrias creativas del Reino Unido contribuyen en un sorprendente 76.900 millones de libras a la economía del Reino Unido, pero este informe confirma que son verdaderamente de clase mundial y un anuncio de gran alcance para el Reino Unido.»

El informe completo se puede descargar aquí

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Spotify

Los ingresos de Spotify durante el año 2014 fueron de 1.080 millones de euros,  pero las pérdidas ascendieron a los 165€ millones y las pérdidas netas fueron de 57,8€ millones, ligeramente inferiores a las de 2013.

Si tenemos en cuenta que Spotify paga un 70% en regalías, la compañía sueca de streaming de música habría repartido alrededor de 700€ millones en royalties. Spotify publicó que los costes de regalías y distribución ascendieron a 882€ millones frente los 603€ millones en 2013.

En 2014 los ingresos de suscriptores de pago representó el 91% de los ingresos (el mismo que en 2013) por tanto sólo el 9% de los ingresos vinieron por los usuarios gratuitos que consumen la publicidad. Teniendo en cuenta el número de suscriptores, el 25% de los usuarios de Spotify (correspondiente a los usuarios de pago) contribuyó al 91% de los ingresos. Esta cifra demoledora puede ser un motivo más en la presión que están ejerciendo las majors para cerrar el servicio gratuito.

Estos resultados vienen después de que Spotify anunciara una nueva ronda de financiación de 350 millones de dólares situando el valor de la compañía en los 8.000$ millones.

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Los tres primeros lugares de la lista de Álbumes los tienen el soundtrack de la película Frozen, la ganadora del IFPI Global Recording Artist of 2014 Taylor Swift con 1989  y el artista revelación Ed Sheeran con «X».

Sam Smith se suma a la lista de este año y podemos ver como One Direction que estaba en el top de la edición del año pasado pasa al cuarto lugar.

Como curiosidad en la lista de este año están el soundtrack de la película Guardianes de la Galaxia, una recopilación de éxitos de décadas anteriores;  AC/DC con Rock de Bust y los legendarios Pink Floyd con The Endless River, ambas bandas con años de trayectoria y que seguro se vieron impulsadas por sus giras del año pasado.

El último lugar se lo lleva Lorde una artista que sin duda se abrió un espacio muy importante el año pasado.

En la lista de Singles los tres primeros lugares están Pharrel Williams con Happy manteniendo el primer lugar respecto al año pasado, Katy Perry ft. Juicy J. que sube tres posiciones con Dark Horse y John Legend con All of Me como novedad en 2014.

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El principal mercado de ventas de vinilo ha sido los Estados Unidos, donde el mercado factura 181.6$ millones el año pasado mientras que el mercado con mayor crecimiento fue Australia, donde las ventas de vinilo subieron 127% respecto 2013. España tuvo también un fuerte estirón en 2014 con la venta del vinilo creciendo un 85,7%

Seguidamente mostramos los 10 mercados más importantes en la venta de vinilos.

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