El informe refleja un mercado cada vez más digitalizado, pero también evidencia los retos estructurales de monetización que afronta España frente a otros territorios europeos.

Streaming de audio: máximo histórico de consumo

El principal hito del año es el nuevo récord alcanzado por el streaming de audio, que supera los 103.600 millones de escuchas, un 5,2% más que en 2024. En términos diarios, los usuarios españoles reproducen más de 280 millones de canciones al día, consolidando al streaming como el canal central de consumo musical.

Las suscripciones de pago continúan ganando peso y crecen un 18% interanual, representando ya el 64% del consumo total de streaming de audio. En conjunto, el consumo digital supone el 91% del mercado total de música grabada en España.

No obstante, el informe subraya una debilidad estructural: el nivel de monetización premium sigue por debajo de mercados como Francia o Reino Unido, debido a cuotas de suscripción más bajas, lo que limita el retorno económico para sellos y artistas pese al elevado volumen de consumo.

En términos de ventas equivalentes, el mercado español ha alcanzado los 40 millones de álbumes, 10 millones más que en 2024, aunque todavía lejos del máximo histórico de 57 millones registrado en 2002.

El formato físico resiste impulsado por el vinilo

Frente a la hegemonía digital, el mercado físico mantiene un crecimiento global del 2%, sustentado casi en exclusiva por el vinilo. Las ventas de LPs aumentaron un 22% interanual, confirmando su papel como producto de valor añadido y objeto de colección.

El comportamiento del consumidor en este formato es significativamente distinto al del streaming. Mientras las listas digitales están dominadas por el repertorio urbano, el Top 100 de Vinilos presenta mayor diversidad estilística y un fuerte peso del catálogo. Artistas como Extremoduro y Robe mantienen una presencia destacada con múltiples referencias.

El liderazgo del formato físico en 2025 corresponde a Rosalía, cuyo álbum “Lux” (Sony Music) se posiciona como el vinilo más vendido del año en España.

Listas de ventas: dominio del repertorio en español

El informe anual confirma el peso creciente del repertorio local y en lengua española en todas las categorías.

Top 100 Álbumes

El ranking anual está encabezado por Bad Bunny con “Debí tirar más fotos” (Rimas Entertainment), que debutó en el número uno y permaneció 22 semanas en la cima, alcanzando un séxtuple Disco de Platino. Uno de los casos más destacados es el de Rosalía, que con “Lux” logró situarse en el número 2 anual pese a haber sido lanzado el 7 de noviembre, acumulando solo siete semanas en el mercado y liderando la venta semanal desde su debut.

La producción nacional tiene un peso mayoritario: 51 de los 100 álbumes más vendidos son de artistas españoles, con nombres como Aitana (nº 3 con “Cuarto Azul”) y Quevedo (nº 4 con “Buenas noches”).

Top 100 Canciones

El género urbano continúa dominando el consumo de sencillos. La canción más vendida del año fue “La plena (W Sound 05)” de W Sound, Beéle y Ovy on The Drums, certificada con seis Discos de Platino (más de 600.000 unidades). De las 100 canciones más consumidas, 90 son en español, reflejando la fortaleza del repertorio local en el streaming masivo.

Radio musical y streaming: dos consumos distintos

El informe detecta una clara divergencia entre el consumo bajo demanda y la radiofórmula. Mientras el streaming prioriza el urbano y lo latino, la radio muestra mayor presencia de pop anglosajón (22 posiciones frente a 14 del pop español).

La canción más radiada del año fue “APT.” de Rosé y Bruno Mars, aunque el artista español Dani Fernández marcó un hito con “Me has invitado a bailar”, al mantenerse 17 semanas consecutivas en el número uno de radio.

El ecosistema artístico continúa ampliándose. En 2025, 1.263 artistas superaron los 10 millones de escuchas en España, 83 más que el año anterior. El grupo de artistas con más de 100 millones de streams creció un 17%, alcanzando los 82 nombres, lo que refleja un ensanchamiento progresivo de la “clase media” del éxito musical.

Antonio Guisasola, presidente de PROMUSICAE, ha valorado estos resultados como fruto de una inversión sostenida, pero ha señalado la necesidad de reforzar el apoyo institucional a la producción local para competir en un entorno global cada vez más competitivo y frente a retos emergentes como la Inteligencia Artificial, defendiendo la creatividad y el talento humano como ejes del sector.

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En un comunicado de la CNMC, Competencia informa de que ha acordado sancionar con 1.579.020 euros a la Sociedad de Artistas Intérpretes o Ejecutantes de España (AIE) y con 1.211.400 euros a la Asociación de Gestión de Derechos Intelectuales (AGEDI) por abusar de su posición de dominio en la gestión de los derechos de propiedad intelectual.

la CNMC señala como causa de la sanción que AGEDI y AIE «aplicaban tarifas distintas para las emisoras de radio en función de si eran de titularidad pública o privada o si pertenecían o no a la Asociación Española de Radiodifusión Comercial (AERC), la mayor organización de emisoras de radio privadas de España, con más del 80 % de la audiencia.«

Además, ha añadido que las emisoras públicas de la FORTA se «beneficiaban de unas deducciones cuyo diseño y aplicación carecía de objetividad, lo que les daba una ventaja frente al resto de emisoras privadas«.

AGEDI y AIE han desmentido haber «fijado un sistema remuneratorio inequitativo y discriminatorio por la gestión de los derechos de uso de la música por parte de las emisoras de radio», pues, entre muchas otras razones, según ambas entidades dicho sistema se encontraba todavía en fase de negociación cuando la Asociación Española de Radiodifusión Comercial (AERC) lo denunció ante la CNMC.

Y añaden que el Gobierno ha impulsado una Ley de Propiedad Intelectual que establece en su disposición adicional segunda que las entidades de gestión de derechos de propiedad intelectual deberán aplicar tarifas distintas a «aquellos usuarios que tengan encomendada la gestión de servicios públicos de radio y televisión, carezcan de ánimo de lucro y tengan legalmente impuestas obligaciones de fomento de la cultura».

Por ello, consideran que multar por el trato discriminatorio de las emisoras de radio comerciales de propiedad privada respecto de las emisoras de radio de titularidad pública significa «multar por cumplir la ley«.

Ambas entidades recurrirán ante la Audiencia Nacional dicha sanción ya que no cabe recurso alguno en vía administrativa.

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El Auto confirma así la medida adoptada por la Sección Segunda de la Comisión de Propiedad Intelectual contra la página ahora bloqueada, tras una solicitud de inicio de procedimiento por parte de AGEDI, Asociación de Gestión de Derechos Intelectuales, que defiende los intereses de los productores de música españoles.

Goear ofrecía escucha de audio en  ‘streaming’ de casi cuatro millones de archivos musicales subidos por los usuarios, del que no disponían ningún tipo de autorización por parte de los titulares de las canciones (autores, intérpretes y productores).

A este bloqueo se le suma el también bloqueo del portal The Pirate Bay, en el que AGEDI, presentó hace dos años y cuatro meses ante la Sección Segunda de la Comisión de la Propiedad Intelectual una solicitud de iniciación del procedimiento de salvaguarda de derechos de propiedad intelectual frente a la vulneración por los responsables de la sociedad Neij Holdings LMT, propietarios del grupo The Pirate Bay.

El bloqueo a The Pirate Bay ya se había producido en otros 13 países (Reino Unido, Irlanda, Holanda, Francia, Bélgica, Dinamarca, Finlandia, Islandia, Portugal, Italia, Argentina, Malasia e Indonesia).

“Esta nueva resolución se suma a la reciente decretada en nuestro país contra The Pirate Bay y confirma el bloqueo como única medida efectiva para acabar con las páginas web que vulneran los derechos de propiedad intelectual” declaró Antonio Guisasola, presidente de Promusicae y AGEDI

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Promusicae establece una fórmula para aunar en una sola clasificación las descargas y el ‘streaming

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El debate empezó a girar entorno al servicio tecnológico «Vericast» de BMAT, que permite la identificación de música garantizando un reconocimiento del 95% del catálogo de BMAT, que son actualmente 22 millones de canciones. Gracias a su alianza con Promusicae y más recientemente con SGAE, los productores, artistas y compositores se benefician de un servicio más justo de recaudación de sus derechos.

Guisasola avaló totalmente el uso de este tipo de tecnologías para mejorar el reparto, comentó que desde AGEDI están muy satisfechos con este servicio la igual que sus socios ya que desde el uso de esta tecnología, en los repartos se había multiplicado por 5 los sellos discográficos que aparecían en los informes.

Luego llegó la intervención de Lluis Torrent, gerente la mítica sala de Barcelona Razzmatazz, en el que mostró su satisfacción por estás tecnologías, y en el caso de la sala que él gestiona, el sistema de BMAT está instalado, considera que se hace justicia después de muchos años de mala gestión a la hora de repartir (Importante su intervención a partir del minuto 21:00). Pero también manifestó su preocupación pues a día de hoy, una sala como Razzmatazz donde se pincha música electrónica, la identificación se complica mucho cuando los Dj’s empiezan a utilizar samples, mezclas a 3 canciones, efectos, etc. También se mostró escéptico debido a que si hay cierta música que no está en el catálogo, ¿Cómo se hace el reparto? manifestó, poniendo de ejemplo la pobre gestión de SGAE hasta ahora.

A pesar de tener instalado el equipo en Razzmatazz, Torrents dudaba de si el sistema ya estaba 100% operativo y Jaume Vintró respondió que a día de hoy, el acuerdo de BMAT con SGAE establece un sistema de prueba en etapas, en 2014 habrá entre 10 y 30 salas en toda España, en 2015 tener 70 salas y en 2016 llegar a las 110 salas. Guisasola, haciendo referencia a un comentario del público, añadió que puede parecer una baja implementación pero el coste todavía es realmente alto para hacer una implementación de «cajas negras» de forma más masiva.

Por último, intervino Javi García de Music Bus, que secundando todo lo comentado en anterioridad, se quejó abiertamente que la tecnología también ha llevado la aparición del streaming, y que esta forma de consumo está generando muy poco dinero a los compositores y se preguntaba quien realmente se está beneficiando a día de hoy de este negocio. Seguramente una de las reflexiones más interesante que se hicieron, fue la que expuso el mismo Javi García al comentar «Los autores tenemos poca educación del sistema, los autores son creativos, pero no conocen el business, es importante que conozcan el negocio«.

Seguidamente os dejamos la conferencia completa en vídeo, al que agradecemos al SDE (Servei de Desenvolupament Empresarial) del departament de cultura de la Generalitat de Cataluña, permitirnos la difusión del vídeo.

http://vimeo.com/107227366

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El único elemento esperanzador dentro del informe de Promusicae lo constituye la sensible mejoría que está experimentando la modalidad de pago por ‘streaming’. La inversión de los españoles en estos servicios premium de streaming que ofrecen plataformas como Spotify, Deezer o Xbox Music ha evolucionado de 8,7 millones de euros en el primer semestre de 2012 a 10,4 millones en idéntico margen de 2013, lo que representa una mejoría del 18,5%. Precisamente, Promusicae acaba de presentar una lista semanal que establece la clasificación de las 100 canciones más escuchadas en streaming entre los internautas españoles.

En general, la evolución del mercado digital ha reflejado un aumento de las suscripciones y los modelos financiados por publicidad, aunque se ha producido una significativa reducción de las descargas -caen un 7,5%– y de la compra de música para personalizar teléfonos móviles, que cae un 33,7%. En términos globales, las compras digitales pasaron de 24,4 a 25,7 millones de euros, lo que equivale a un incremento del 5,3%. Pero estas cifras se ven ensombrecidas por el desplome absoluto de los formatos físicos: si en el primer semestre del 2012 los españoles gastaron 39.3 millones en la compra de CD’s o vinilos, ahora en el 2013 las ventas caen hasta los 30,1 millones lo que representa una caída del 23%.

Según los datos de Promusicae, el 46% del dinero que los españoles invierten en música grabada corresponde a las modalidades digitales, frente al 54% en soportes físicos. En el mismo período de 2012, la diferencia entre ambos territorios era sustancialmente mayor: un 62% de cuota para los formatos físicos frente a un 38% de los digitales.

El presidente de Promusicae, Antonio Guisasola, ha señalado que las cifras son manifiestamente malas y agravan la situación precaria de un sector que convive con la crisis desde hace 12 años, lastrado por la piratería, un IVA del 21%, la pasividad de los poderes públicos, y ahora, la mala situación económica general.

Guisasola ha admitido que la positiva evolución del streaming de pago constituye la única luz de esperanza dentro de un panorama muy negro y que «la pluralidad de las ofertas digitales demuestra que esta industria se reinventa y diversifica de manera constante». «Mientras tanto, el Gobierno hace dejación de funciones y sigue sin reaccionar frente al hecho de que España lidere todas las clasificaciones de piratería en el mundo occidental. No se aporta ninguna solución ni se protegen las iniciativas que surgen para comercializar nuestros productos en la red», ha añadido Guisasola.

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Esta lista se une a las ya existentes de canciones y álbumes más vendidos tanto en formato físico como digital, explica un comunicado conjunto de Promusicae y Agedi.

La novedosa lista será elaborada por Gfk, una empresa de investigación de mercados que audita las ventas del mercado de la música en España desde 2003 y se nutrirá con los datos de los tres servicios de escucha «on line» de audio más importantes a nivel nacional: Spotify, Deezer y Xbox Music.

Estas tres plataformas representan el 90% del consumo de música sin descarga a través de la red y las cifras suman todas las modalidades de consumo, tanto las gratuitas (soportadas por publicidad) como las que realizan los clientes premium mediante una cuota mensual.

Los datos que se ofrecerán cada miércoles corresponden a las escuchas contabilizadas durante los siete días anteriores.

La primera lista  publicada, recoge los datos de entre el 1 y el 7 de julio.

Lo que más llamó la atención es el carácter ecléctico de la lista, mucha más que en el resto de las listas publicadas por Promusicae. El dúo francés Deft Punk -en colaboración con el rapero Pharrell Williams-  encabeza la lista de lo más escuchado en straming en España. Le siguen el británico Passenger con ‘Let her go’; Juan Magán con ‘Mal de amores’ y el rapero Macklemore junto a Ryan Lewis, acaparan los puestos cuatro y cinco con ‘Thrift shop’ y ‘Can’t hold us’.

La lista, que tiene 100 títulos, responde al aumento del consumo de música on line que en 2012 tenía una cuota del 50% en todas las modalidades del mercado digital español.

Además, según las previsiones de Gfk, en 2013 se llegará a los 6.000 millones de canciones consumidas en España en Internet, lo que supone un incremente del 60% respecto al año anterior.

“El streaming es una parte cada vez más importante del descubrimiento y consumo de música, tanto en España como en el resto del mundo”, apuntó Will Hope, director de Relaciones con Discográficas en Spotify. A su juicio, disponer de una lista como la que ahora se estrena “permite a la industria y al público comprender mejor la música que escucha la gente y determinar en qué medida están cambiando sus hábitos”. Y agregó: “Spotify, como líder en la industria de la música en streaming, está encantado de ver cómo este tipo de servicios legales son cada vez más populares y cómo el lanzamiento de esta lista simboliza un verdadero cambio en la música por streaming en España”.

En términos parecidos se expresó Leo Nascimento, Managing Director de Deezer: “Cada vez más usuarios utilizan nuestras plataformas y al tener acceso a una biblioteca musical gigante, el long tail gana protagonismo y los artistas pueden monetizar todo su catálogo. Con la creación de las listas oficiales de streaming por fin podemos tener una visión más completa del consumo de la música en España”.

“Confiamos  en que los clientes de Xbox Music encontrarán de gran utilidad la lista de canciones más escuchadas en streaming ya que podrán incorporar los éxitos más afines a sus gustos a una librería virtualmente infinita, que cuenta con acceso ilimitado a millones de canciones en sus tabletas, smartphones y Xbox 360” declaró Juan José González López-Huerta, director de marketing de Xbox en España.

Por su parte, el presidente de Promusicae y Agedi, Antonio Guisasola, también se felicitó por el lanzamiento de la flamante nueva lista de streaming. “Promusicae y Agedi ratifican una vez más su compromiso con la música en España en todas las modalidades de consumo, las tradicionales y las que se imponen y generalizan con las nuevas tecnologías”, subrayó. Y reflexionó: “el streaming es ya una realidad imparable que ofrece posibilidades gigantescas a los aficionados de los más variados perfiles. Los consumidores de música saben que, con un solo clic y de manera absolutamente legal, pueden acceder a decenas de millones de canciones, actuales, catálogos de todo tipo y de todos los géneros musicales imaginables que los creadores hayan podido concebir a lo largo de la historia de la música popular. Servicios como los de Spotify, Deezer y Xbox Music nos permiten a los usuarios cumplir un sueño que hace pocos años parecía inimaginable: convertirnos en pinchadiscos de una discoteca universal y de posibilidades  ilimitadas”.

Fuente: Promusicae 

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