La consolidación del mercado de música de producción y sincronización continúa a buen ritmo en 2026. Slipstream ha anunciado la adquisición de Megatrax, una de las bibliotecas de música de producción más respetadas de Hollywood, en una operación que la posiciona como un actor dominante en el sector de las licencias musicales a nivel global, con especial énfasis en el mercado latinoamericano.

Una adquisición con clara vocación latinoamericana

La compra de Megatrax no es solo una cuestión de volumen. Si bien la incorporación de más de 200.000 pistas eleva el catálogo total de Slipstream por encima del millón de canciones, lo verdaderamente estratégico de esta operación es el acceso que proporciona al mercado de América Latina. Megatrax cuenta con relaciones comerciales consolidadas en la región y un catálogo que refleja géneros auténticos y específicos de múltiples mercados latinoamericanos, un activo difícil de replicar y enormemente valioso en un momento en que la demanda de contenido audiovisual en español no deja de crecer.

La música de producción, utilizada en cine, televisión, publicidad, videojuegos y contenido digital, es un segmento de la industria musical que a menudo pasa desapercibido pero que mueve miles de millones de dólares anualmente. Con el auge de las plataformas de streaming de vídeo y la explosión del contenido en español para mercados como Estados Unidos, México, Brasil, Colombia, Argentina y España, la demanda de bibliotecas musicales diversas y culturalmente relevantes se ha disparado.

La estrategia de expansión de Slipstream

La adquisición de Megatrax sigue la estrategia de crecimiento agresivo que Slipstream ha mantenido en los últimos años. En 2024, la compañía adquirió el negocio de música de producción de Anthem Entertainment, que incluía marcas como Jingle Punks, 5 Alarm Music y Cavendish Music. Previamente, Slipstream había establecido una alianza estratégica con la editorial musical Kobalt, ampliando su negocio de licencias en Norteamérica y Europa.

Con la incorporación de Megatrax, Slipstream completa su expansión geográfica cubriendo los tres grandes bloques del mercado de licencias musicales: Norteamérica, Europa y ahora América Latina. Según los términos del acuerdo, Megatrax seguirá operando de forma independiente mientras se integra progresivamente en la plataforma de Slipstream durante los próximos meses, lo que sugiere que la marca y las relaciones comerciales existentes se mantendrán para preservar la confianza de los clientes en la región.

Esta operación se enmarca en una tendencia más amplia de consolidación en el sector de las licencias y la sincronización musical. En un entorno donde la inteligencia artificial amenaza con inundar el mercado con contenido genérico generado por algoritmos, las bibliotecas con catálogos curados, de alta calidad y culturalmente específicos adquieren un valor diferencial cada vez mayor. La apuesta de Slipstream por Megatrax y su catálogo latinoamericano refleja la convicción de que la autenticidad y la relevancia cultural seguirán siendo factores decisivos frente a la producción masiva automatizada.

El mercado de la música de producción vive un momento de transformación acelerada, y la consolidación de actores como Slipstream indica que la escala, la diversidad del catálogo y la cobertura geográfica serán los factores determinantes para competir en los próximos años.

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La Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI) presentó esta semana su esperado informe anual, confirmando que los ingresos globales por música grabada crecieron un 6,4% interanual en 2025, alcanzando los 31.700 millones de dólares. Este hito marca el undécimo año consecutivo de crecimiento para la industria y la primera vez que se supera la barrera de los 30.000 millones de dólares desde finales de los años noventa.

El streaming impulsa el crecimiento global

El streaming por suscripción continuó siendo el motor principal de la industria, generando más de 22.000 millones de dólares en ingresos, lo que representa el 69,6% de los ingresos totales por música grabada. El número de cuentas de suscripción de pago alcanzó los 837 millones en todo el mundo, un incremento significativo respecto a los 752 millones del año anterior, lo que supone un crecimiento de más de 85 millones de nuevos suscriptores en un solo año.

El informe destaca que todas las regiones del mundo registraron crecimiento positivo. Europa mantuvo su posición como segundo mercado más grande, con un aumento del 5,6% que añadió más de 500 millones de dólares a sus ingresos y representó el 30,4% de los ingresos globales. Los tres mayores mercados europeos también crecieron: Reino Unido un 4,8%, Alemania un 1,7% y Francia un 3,7%. Asia registró un sólido crecimiento de dos dígitos del 10,9%, mientras que Oriente Medio, Norte de África y África Subsahariana empataron como las segundas regiones de mayor crecimiento con un 15,2% cada una.

América Latina, la región estrella

Sin embargo, fue América Latina la que se llevó todos los titulares. Con un crecimiento del 17,1%, la región completó su decimosexto año consecutivo de expansión y se consolidó como el motor más dinámico de la industria musical global. El streaming representó un impresionante 88,1% de los ingresos por música grabada en la región, muy por encima del promedio mundial.

El dato más significativo para la región es que ahora cuenta con dos mercados en el top 10 global. Brasil creció un 14,1% y ascendió una posición hasta el octavo lugar mundial, mientras que México experimentó un aumento del 13,3% y escaló dos posiciones para situarse como el décimo mercado discográfico más grande del mundo. Se trata de un logro histórico que refleja la creciente influencia de la música latina en el panorama global.

Taylor Swift repitió como la artista con mayores ventas a nivel mundial por cuarto año consecutivo, seguida por Stray Kids, Drake, The Weeknd y Bad Bunny, cuya presencia entre los cinco primeros reafirma el peso de la música en español en el mercado global.

El informe también abordó la creciente amenaza del fraude en el streaming, con contenido generado por inteligencia artificial que desvía ingresos de artistas y titulares de derechos legítimos. La IFPI fue contundente al respecto, calificando el fraude en streaming como «robo, simple y llanamente», mientras las plataformas como Suno y Udio sostienen que su actividad se ampara en la doctrina del «uso justo» del derecho de autor estadounidense.

Los datos del informe llegan poco después de que la RIAA reportara que los ingresos por música grabada en Estados Unidos alcanzaron un récord de 11.500 millones de dólares en 2025, con 106,5 millones de cuentas de suscripción de pago. El panorama general refleja una industria en plena expansión que, sin embargo, enfrenta desafíos significativos en materia de inteligencia artificial y protección de derechos de autor que definirán los próximos años del negocio musical.

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El Máster en Gestión del Negocio de la Música de IMB International Music Business School, verá su nueva edición marcada por el crecimiento que está teniendo la industria de la música gracias a América Latina. Esta región es ya uno de los grandes motores del consumo en streaming tanto en formato audio como de vídeo y en los próximos años jugará un rol muy importante en el aumento tanto de los suscriptores premium y por tanto del aumento de los ingresos.

Recientemente vimos en el reporte del banco de inversión Goldman Sachs titulado «Music in the Air«, que los ingresos globales de la industria de la música alcanzaran los $131 mil millones, y se proyecta que la cantidad de suscriptores de streaming superará los 1.000 millones de usuarios. La firma también predice que el streaming de pago generará $27.5 mil millones y que el ingreso en general por streaming (de pago + gratuito) alcanzará los $37.2 mil millones.

El reporte también estima que para 2030 los ingresos totales por música grabada alcanzarán los $80 mil millones.

En todas estas cifras, hay un territorio que es crucial y es América Latina, si bien como apunta Mark Mulligan la contribución de Latinoamérica al streaming es desigual ya que mercado representa el 17% de las suscripciones a nivel global ya que las realidades socio-económicas de Latinoamérica dan como consecuencia que este mercado se incline por el streaming gratuito en comparación con Europa y Norte América.

Ahora bien, esto está cambiando ya que como se apuntó en uno de los últimos paneles del Midem, el mercado está lo suficientemente maduro para iniciar esta conversión hacia el premium. Obviamente, la adopción del premium no será igual ni a la misma velocidad en todos los países que conforman este territorio. México, Colombia y Chile apuntan a los mercados que harán una mayor y rápida transición al premium.

Latinoamérica ha sido un mercado que saltó directo del físico al streaming y eso tuvo consecuencias al no tener una etapa de ingresos por descargas, eso afectó como mercado y como industria. Pero todos los datos apuntan al cambio, un cambio positivo para todos los players y los artistas tal y como se refleja en las futuras proyecciones de la industria.

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El presidente ejecutivo de Merlin, Charles Caldas, fue entrevistado en SXSW por Anne Steele, del Wall St Journal, en una entrevista dedicada a los 10 años de Merlin y el cual dejó datos muy interesantes, especialmente en el de los mercados emergentes.

Merlin ha quintuplicado en tres años sus ingresos de Latinoamérica, superando el ritmo de crecimiento en mercados más maduros como Norteamérica, el Reino Unido y Europa. En ese mismo período, los sellos de Merlin con sede en los EE. UU. han visto que sus ingresos de Latinoamérica provenientes del streaming casi se han duplicado.

Brasil, un mercado que una vez fue invadido por la piratería musical, es ahora el sexto mayor territorio de ganancias de Merlín, por delante de Francia, Australia y Canadá. Argentina, México y Chile, también se encuentran entre los 20 principales territorios con mayores ganancias de Merlin. Al ritmo actual de crecimiento, Merlin espera generar más de 60$ millones en ingresos en 2018 a través de sus socios de servicios de streaming de audio en Latinoamérica, con miembros con base en Estados Unidos que representan alrededor del 50% de esas ganancias.

La evidencia sugiere que el streaming está desbloqueando ingresos globales nuevos o previamente inaccesibles. En la encuesta a los socios más reciente de Merlin, el 42% de los sellos independientes dijo que más de la mitad de sus ingresos digitales se originaron en su territorio de origen. En comparación, para las ventas físicas solo fue el 17%.

Charles Caldas, CEO, Merlin dijo: «Tenemos pruebas irrefutables de que la nueva dinámica del streaming está abriendo territorios previamente inaccesibles a la música independiente, con un fenómeno que surge en América Latina y en Asia. Lo que resulta particularmente emocionante es que solo estamos al inicio de esta trayectoria de crecimiento, y con potencial para mercados relativamente desaprovechados, incluidos China, Rusia y África, aún por realizar«.

Actualmente Merlin supera el 12% del mercado global de música digital grabada y gestiona colectivamente más de 20,000 sellos discográficos independientes y distribuidores de 53 países.

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Vaccari se unió por primera vez a la compañía en 2007 como asistente de nuevos medios y negocios en Warner Music Argentina, en 2012 se convirtió en Gerente de Nuevos Medios y Negocios para Cono Sur de Latinoamérica, trabajando estrechamente con los socios comerciales de Warner Music de toda la región.

En su nueva función, Vaccari trabajará para mejorar las asociaciones comerciales existentes y alcanzar nuevos acuerdos para ayudar a aumentar los ingresos de la compañía discográfica y sus artistas. Zabala dijo: «Marcela es una ejecutiva increíblemente talentosa y trabajadora. Ha construido excelentes relaciones con nuestros socios y siempre está dispuesta a explorar nuevas oportunidades en nombre de nuestros artistas». y añade «Este nuevo rol es el reconocimiento de sus increíbles esfuerzos hasta la fecha y tengo grandes expectativas de lo que logrará en el futuro«.

Por su parte Vaccari comentó: «Estoy encantado de trabajar con Iñigo y el equipo a medida que desarrollamos la presencia de Warner Music en mercados emergentes clave. Todo el mundo ha estado hablando de la explosión global de la música latina, pero lo que es menos conocido son las oportunidades comerciales que acompañan a los artistas en todos los mercados latinos. Quiero asegurarme de que estamos en condiciones de ser pioneros en el crecimiento futuro de nuestra industria y conectar la música de nuestros artistas a la audiencia más amplia posible«

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La empresa de servicios de distribución y marketing de música Altafonte Network ha nombrado a Alexandre Schiavo como nuevo Managing Director de Altafonte Music Brasil.  Dos años después de la apertura de la oficina de Altafonte en Rio de Janeiro, la compañía amplía sus servicios para sellos y artistas de Brasil con el fin de seguir ayudándoles a alcanzar una dimensión global de primer nivel.

Actualmente, Altafonte trabaja con artistas brasileños como Tribalistas, Gilberto Gil, Caetano Veloso, Alexandre Pires, Liniker e os Caramelos, Gabi Amarantos, Carlinhos Brown, Heavy Baile, Otto, Lia Clark, Teresa Cristina y el gran fenómeno del rap 1KILO, entre muchos otros.

El nombramiento de Alex es un nuevo paso en la apuesta de Altafonte por la escena musical en Brasil. Alexandre Schiavo fue presidente de Sony Music Brasil durante 10 años, logrando, junto a su equipo, liderar el mercado de la música local durante 6 años consecutivos. Dentro de la multinacional, Alex ocupó importantes cargos internacionales y de marketing, A&R y nuevas tecnologías en Nueva York y Miami, con responsabilidades en toda Latinoamérica, Europa y Estados Unidos.

Alex tiene un profundo conocimiento del mercado brasileiro e internacional tras una larga y exitosa trayectoria profesional. A lo largo de la misma ha sido el responsable del desarrollo de carreras de artistas como: Ricky Martin, Chayanne, Shakira, Roberto Carlos, Marcelo D2, Skank, Zezé Di Camargo & Luciano o Vanessa da Mata, entre muchos otros.

«Estoy muy feliz de ser parte de una empresa como Altafonte, que tiene un equipo de profesionales internacionales amantes de la música, pero también con una tecnología de calidad al servicio de artistas y sellos alrededor del mundo», dice Alex sobre su nombramiento y añade: «Me encanta la libertad de ideas y la gran apertura a innovaciones y respecto a la obra de los artistas, además de su sincera y productiva relación con las plataformas digitales de música«, concluye.

Por su parte, Nando Luaces, CEO de Altafonte, considera a Alex «Un gran profesional y muy respetado, con una visión de futuro moderna y globalizada. Es un orgullo contar con Alex en nuestro equipo, estoy seguro que aportará un gran valor a nuestros clientes y socios: Sellos, artistas, managers, productores y editores de música«,

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América Latina se está convirtiendo en una máquina de consumo en streaming. Esta es una tendencia que fue anticipada por la firma consultora y es la razón por la cual han estado llevando a cabo estudios en la región desde sus inicios. «Despacito» no es un evento aislado, por ejemplo, «Chantaje» de Shakira fue el primer single cantado en castellano el alcanzar los mil millones de reproducciones en YouTube.

Sin embargo la contribución de Lationamérica al streaming es desigual. Este mercado representa el 17% de las suscripciones a nivel global, pero solo el 27% de los consumidores de streaming en vídeo. Brazil y México son el 2º y 3º mercado más grande de Vevo a nivel global, luego de los EEUU, pero las realidades socio-económicas de Latinoamérica dan como consecuencia que este mercado se inclinará siempre por el streaming gratuito en comparación con Europa y Norte América.

Sin embargo el apetito por el streaming es más que claro, lo cual significa que las audiencias de Latinoamérica tienen gran poder para generar grandes hits. Una vez que la cantidad suficiente de fans apoyan una canción, se produce un efecto de avalancha: una vez que llega a la lista global de Spotify comienza a aparecer en listas de editores y el volumen empieza a crecer aceleradamente. Lo mismo sucede en YouTube y Vevo, una vez que los algoritmos se activan, sin embargo debido a que la región tiende a consumir mucho más en vídeo gratuito, los ingresos de la canción no son proporcionales. Por lo tanto tenemos una dinámica en la que el público latino crea los hits y luego es el público europeo y norteaméricano quienes pagan por ellos. Esto es el nuevo estándar.

Igual de importante que el impulso del mercado de Latinoamérica, está el continuado crecimiento de YouTube, con o sin brecha de valor. El rol de YouTube en la creación de hits es innegable, y cada vez más se hace más relevante. Aunque el crecimiento de las reproducciones en YouTube haya desacelerado en los EEUU, esto no significa que ocurra igual en el resto del mundo, de hecho teniendo en cuenta el tiempo que le toma a una canción alcanzar los mil millones de vistas se puede observar que los hits «Despacito» y «Shape of You» alcanzaron esta cifra 40% más rápido que los tracks promedio en 2016, 2015 y 2012.

YouTube es una plataforma que ya ha alcanzado la madurez en cuanto a crecimiento de usuarios, sin embargo su impacto actual se mide en las interacciones de los usuarios, en especial el número de reproducciones por cada usuario, un factor que ha sido determinante en que los hits antes mencionados alcanzasen los mil millones de vistas, pues lo que dicen las métricas es que cada uno de estos usuarios ha reproducido estos vídeos no una sino muchas veces. El crecimiento no solo viene dado por el número de usuarios sino por su actividad.

El hecho de que estos hits se estén generando con tanta regularidad demuestra que hemos llegado a un punto de inflexión. El streaming se está convirtiendo de ser una fuente de ingresos digitales con un rápido crecimiento a ser el centro de un negocio completamente nuevo. Aún cuando los números de «Despacito» son impresionantes, debemos acostumbrarnos a que estos hits sigan irrumpiendo de forma frecuente y también acostumbrarnos a que Latinoamérica y YouTube continúen jugando un rol cada vez más grande.

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Altafonte, la compañía independiente líder en distribución digital y servicios para la industria discográfica de Iberia y Latinoamérica, acaba de abrir nueva sede en Argentina, país en el que lleva varios años trabajando con grandes sellos como DBN, uno de los referentes de la industria del país, Ultrapop o Zarpa.

«La oficina de Buenos Aires completa el plan estratégico que pusimos en marcha hace cuatro años – comenta Nando Luaces, CEO de Altafonte – con la creación de una red de oficinas en los principales mercados de Iberia y Latinoamérica y la formación de un equipo humano altamente comprometido y cualificado”.

Bárbara Paván, ex editora de Deezer para el Cono Sur, que también posee una larga experiencia como planner en Leo Burnnet y varias agencias digitales, será la responsable de la nueva oficina de Altafonte en Buenos Aires.

«Me emociona muchísimo poder continuar el gran trabajo que Altafonte ha venido desarrollando en Argentina, abriendo la oficina local para ofrecer el mejor servicio y soporte a nuestros socios y buscar nuevos horizontes para una empresa que ha sabido marcar la diferencia y tomar el pulso de la industria. En Argentina hay muchas oportunidades por explorar y crecer».

Por su parte, Mario Pato, Director Internacional de Altafonte, apunta: «América Latina es una tierra cada vez mas fértil para la industria musical y sigue cobrando relevancia gracias al crecimiento del streaming. Basta acceder al perfil de cualquier artista, anglo o hispanohablante en servicios como Spotify para encontrar que Argentina, Brasil o México se encuentran en el Top 5 de países donde más se escucha. Argentina es uno de los países donde la tasa de conversión de usuarios Premium y las cuotas de crecimiento del streaming son más altas. Somos realmente optimistas respecto a las posibilidades de los productores fonográficos argentinos de cara al futuro”

Con oficinas en España, Portugal, México, Brasil, Colombia, Chile, Perú, Estados Unidos, Altafonte – compañía de Música y Tecnología – fortalace con esta apertura en Argentina su expansión en toda latinoamérica de sus servicios de distribución digital y física, elaboración de planes estratégicos, marketing y promoción, administración de derechos y sincronizaciones entre otros servicios.

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