Este crecimiento consolida la relevancia del sector de la música en vivo no solo como un motor cultural, sino también como un factor clave en la economía y el turismo del país. La tercera subida consecutiva en la facturación demuestra la recuperación y expansión de la industria tras los desafíos enfrentados en años anteriores.

Madrid lidera la facturación de entradas en 2024

A nivel geográfico, la Comunidad de Madrid se posiciona como la región con mayor facturación en la venta de entradas, alcanzando los 185.370.550 euros, lo que representa un impresionante incremento del 96,04% en comparación con 2023. Con ello, Madrid se consolida como el epicentro de la música en vivo en España, generando el 25,55% del total de ingresos del sector.

Cataluña, aunque mantiene cifras estables, desciende al segundo puesto con una facturación de 138.577.703 euros, lo que supone una caída del 9,16% respecto al año anterior. A pesar de esta leve disminución, la región sigue siendo una de las principales plazas para la música en vivo, con Barcelona como su epicentro.

En tercer lugar, se encuentra Andalucía, que experimenta un crecimiento del 21,34%, alcanzando una facturación de 116.157.215 euros y representando el 16,01% del total nacional.

En cuanto a provincias, Madrid lidera el ranking con su notable incremento, seguida por Barcelona, que concentra el 81,90% de la facturación de Cataluña pese a su descenso del 14,37%. Sevilla, por su parte, ocupa el tercer lugar con 35.399.042 euros, lo que representa un crecimiento del 61,08% en comparación con 2023.

Melendi y Bruce Springsteen: líderes en venta de entradas

En cuanto a las giras nacionales, Melendi encabeza el ranking con su gira «20 Años Sin Noticias«, en la que vendió 501.197 entradas en 41 conciertos. Le siguen Estopa, con su gira «25 Aniversario» (376.805 entradas en 25 conciertos), y Robe, con «Ni Santos Ni Inocentes» (280.901 entradas en 37 conciertos).

En el apartado de giras internacionales, Bruce Springsteen lidera con 275.885 entradas vendidas en solo cinco conciertos, todos ellos con el cartel de «SOLD OUT». Le siguen Karol G, que logró agotar las entradas de sus cuatro conciertos en el Estadio Santiago Bernabéu con 219.943 asistentes, y Luis Miguel, con 203.114 entradas vendidas en 12 conciertos.

Icónica Santalucía Sevilla Fest: el festival de ciclo más exitoso

Los festivales de ciclo, que ofrecen una programación extensa con una amplia variedad de artistas, continúan ganando peso en la industria musical española. El Icónica Santalucía Sevilla Fest se posiciona como el líder de este segmento, con 195.198 entradas vendidas en sus 28 conciertos.

Noches del Botánico en Madrid ocupa el segundo lugar con 184.176 entradas vendidas en 53 conciertos, seguido de Marenostrum Fuengirola, con 140.449 entradas en 28 eventos.

Los macrofestivales siguen atrayendo a multitudes

Los macrofestivales también continúan siendo un pilar fundamental de la industria de la música en vivo en España. En 2024, el Arenal Sound (Burriana) se mantiene como el festival con mayor asistencia, con 300.000 asistentes. Le sigue el Primavera Sound Barcelona, que creció en más de 20.000 asistentes respecto al año anterior, alcanzando los 268.000. En tercer lugar se encuentra Viña Rock (Villarrobledo), que mantuvo su asistencia en 240.000 personas.

Un anuario que refleja la diversidad de la industria

El Anuario de la Música en Vivo 2025 no solo presenta cifras y rankings, sino que también recoge la opinión de artistas, promotores, medios de comunicación y otros actores clave del sector. Con más de 200 páginas dedicadas a la música en directo, esta publicación se ha convertido en un referente tanto a nivel nacional como internacional.

El panorama de la música en vivo en España está en plena ebullición y los datos de 2024 no hacen más que confirmar su consolidación como una de las industrias más vibrantes del país. Con una oferta diversa y un público cada vez más comprometido con la cultura en directo, el futuro de la música en vivo se vislumbra más brillante que nunca.

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La organización informa que la recaudación de taquilla de más de 459 millones de euros es la más alta en la historia, y representa un aumento de 191,33% respecto al año anterior, restringido por la pandemia, pero también aumentó un 20% respecto al mejor año anterior, establecido en 2019, el último antes del Covid.

Hablando en el recién publicado Anuario de la Música en Directo 2023, el presidente de la APM, Albert Salmeron, dice que las cifras simbolizan «la recuperación de una sociedad».

La gira más vendida fue la de la banda de rock española Fito & Fitipaldis, promovida por Live Nation, que vendió 329.820 entradas para 27 conciertos, seguida por Alejandro Sanz (organizado por Mow Management y GTS), que registró 287.948 asistentes para 16 shows en vivo y Manuel Carrasco (Riff Producciones), quien atrajo a 260.809 fanáticos a 19 fechas.

El cantautor estadounidense y ocho veces ganador del Latin Grammy, Marc Anthony, fue el artista internacional más vendido del año, moviendo 163.124 entradas para 10 conciertos presentados por Planet Events y Live Nation. En segundo lugar estuvieron los Red Hot Chili Peppers con 98.483 entradas vendidas para solo dos fechas, seguidos por Morat (GTS), que atrajo a un total de 97.434 personas para sus 10 conciertos.

Los principales festivales de música fueron Primavera Sound en Barcelona, con un total de 500.700 asistentes a lo largo del evento, seguido de Mad Cool en Madrid (310.000) y Arenal Sound de The Music Republic en Burriana (300.000).

En términos de regiones, la comunidad de Madrid encabezó la lista con ingresos de música en vivo de €103,6 millones (22,55% del total nacional), seguida de Cataluña con €97,4 millones y Andalucía con €75,9 millones.

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La venta de entradas se dispara a partir del último trimestre, coincidiendo con la ampliación de aforos de los recintos

Son los datos que recoge el Anuario de la Música en Vivo 2022, publicación editada por la Asociación de Promotores Musicales, que se ha presentado esta mañana en IFEMA, en la ciudad de Madrid.

A pesar de la tímida recuperación, los datos del sector en 2021 quedan todavía muy lejos de la recaudación registrada antes de la pandemia del Covid-19, cuando se superaron los 300 millones de recaudación, concretamente €333,9 millones en 2018 y €382,5 millones en 2019.

Por meses, la venta de entradas no empezó a recuperarse hasta el mes de agosto, coincidiendo con la ampliación de aforos y la celebración de los primeros eventos multitudinarios. Durante el último trimestre de 2021 se registraron cifras propias de los años anteriores a la pandemia, llegando en diciembre a casi 30 millones de euros en facturación, una cifra récord que confirma la tendencia al alza de la industria en 2022.

Barcelona, es la ciudad que más facturó, con más €25 millones

Las ciudades de Barcelona (25.633.414 €) seguida de Madrid (21.874.128 €) lideraron la lista. Unas cuantas bajaron de dos cifras como Valencia(6.746.875,13 €), Gerona (6.797.916,28 €) o Sevilla (5.198.323,21 €), y otras no alcanzaron el millón cómo Albacete (964.765,00 €), Huesca (964.765,00 €) o Álava (909.447,95 €).

El top 10 de giras nacionales e internacionales lo encabeza Dani Martín, con 127.766 asistentes en 11 conciertos, seguido de José Luis Perales, con 111.933 espectadores en 37 conciertos y Aitana, que reunió a 105.268 fans en 31 conciertos.

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Impacto negativo en la economía

Es_Música detalla que, de manera indirecta, el parón que ha supuesto la pandemia en este sector representaría un impacto negativo en la economía del país superior a los 7.000 millones.

Se trata de unas cifras insólitas, ya que, en el último Anuario de la Música en Vivo, recogíamos el dato positivo de unos beneficios de 382 millones de euros durante 2019 en el ámbito de la música en vivo.

Tras seis años consecutivos de crecimiento, la música en directo se había convertido en los últimos años en la gran propulsora de la música en el país, muy por encima de los datos de la música grabada (237,2 millones de euros en 2018, según la IFPI).

Fuente: APM.

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Con motivo de la crisis por el coronavirus, y la inminente vuelta a la «nueva normalidad», la federación insiste en unas medidas urgentes para reactivar el sector y revitalizar el tejido cultural y artístico a todos los niveles, y exige colaboración para posicionar al sector de la música a la altura de otras industrias culturales, como ya ocurre en otros países de nuestro entorno. 

Desde ES_MÚSICA señalan: «Hemos identificado las siguientes áreas clave para el futuro del sector de la música en España». 

Medidas pendientes de aplicación

Las medidas tienen que ver con la ampliación de los ERTE y con las coberturas a artistas, profesionales, autónomos y empresas del sector una vez que termine el estado de alarma y hasta que se recupere la actividad.

La creación de un Fondo de Compensación del Estado que cubra a las empresas las pérdidas por la crisis del COVID-19, además de la aplicación de incentivos fiscales como reducción del tipo impositivo en el Impuesto de Sociedades y el Impuesto sobre el Valor Añadido (IVA). También indican la importancia ayudar a las salas de conciertos con medidas de moratorias de los alquileres de los establecimientos o en los pagos de suministros.

Plan de Reconformación del sector: hoja de ruta

Se ve necesario un Plan de Recuperación y de Reactivación del sector de la música que permita establecer una hoja de ruta con objetivos claros para conseguir que este sector se use para potenciar nuestra marca país. Como iniciativa, la creación del Instituto de la Música dentro del Ministerio de Cultura y Deporte dada su transversalidad como disciplina artística. 

Además, propone al Gobierno crear una Comisión Interministerial del sector de la música y poner en marcha una Conferencia Sectorial entre el Ministerio de Cultura y Deporte, las Comunidades Autónomas y la FEMP para coordinación de estas políticas sobre el sector de la música. 

Según APM, ES_MÚSICA propone impulsar un grupo de trabajo con el Ministerio de Cultura y Deporte para ejecutar el Plan Estratégico del sector de la música así como actualizar el Real Decreto 2816/1982, de 27 de agosto, por el que se aprueba el Reglamento General de Policía de Espectáculos Públicos y Actividades Recreativas.

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Tras el último Consejo de Ministros el pasado 5 de mayo, desde la APM denunciaban el abandono del sector de la música en vivo al no anunciar la aplicación del estado de fuerza mayor como han hecho otros países europeos ante la crisis del coronavirus.  

La exclusión del sector de la música en aspectos como el tratamiento del Impuesto de Sociedades o del IVA solo hace recordar el claro desequilibrio en el tratamiento de la industria de la música en relación a otros sectores de la cultura. Por otro lado, Es_Música asegura que seguirá colaborando con la Dirección de Instituto Nacional de Artes Escénicas y de la Música (INAEM)  y la Dirección General de Industrias Culturales, Propiedad Intelectual y Cooperación para lograr la aprobación de medidas específicas del sector.

Las medidas presentadas

La Federación de la Música de España solicita mecanismos que se extiendan a todas las personas que trabajan en la cadena de valor de la industria de la música como profesionales, técnicos especializados dedicados a la producción, servicios de logística, marketing, ticketing, transportes y medios técnicos y personal de salas de conciertos, discográficas, estudios de grabación, editoriales, promotores y organizadores.

Es_Música también considera importante crear un fondo de compensación económica para otorgar una renta básica temporal a los autores, productores, músicos y profesionales por cuenta propia de la industria musical, y también para aquellos autores, productores, músicos trabajadores por cuenta ajena y profesionales cuya actividad se realiza mayoritariamente por contratos de obra y servicios. 

«También consideramos positiva la medida en relación a los eventos musicales suspendidos o resueltos con las Administraciones Públicas de acordar un abono al contratista hasta un 30 por ciento, pero debería tenerse en cuenta la parte correspondiente a las Entidades de Gestión de Propiedad Intelectual».

Con las ayudas al sector recientemente comunicadas, al menos la industria musical aparece por fin nombrada en un Real Decreto, aunque la importancia otorgada no ha sido la esperada ni mucho menos. Esperemos que poco a poco se faciliten a la industria las herramientas adecuadas para que se pueda erigir como imprescindible en la recuperación socioeconómica.

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