Los usuarios de Spotify todavía están escuchando Los Beatles de manera masiva (de momento llevan más de 250 millones de reproducciones). También han colado hasta 38 canciones en la playlist Viral 50 chart. En definitiva, todo esto es una gran cantidad de minutos de música escuchada por todo tipo de persona de 58 países.

Spotify desgranar toda esta montaña de datos para ilustrar cómo personas de todo el mundo están escuchando Los Beatles.Las reproducciones de Los Beatles a lo largo del tiempo

Así se propagó visualmente el volumen de escuchas en la plataforma, pero para entrar un poco más en profundidad, veamos cómo se repartieron las horas de escucha por los diferentes rangos de edad.

Como resultado del propio perfil demográfico de Spotify y del amplio alcance de la agrupación de Lennon y McCartney, vemos que el 79% de los oyentes nacieron después de que la banda estuviese activa, siendo más activa la franja de edad entre los 25 y 34 años con el 32% de las reproducciones.

Las escuchas de Los Beatles por países 

Las canciones más populares entre las mujeres:

1. Come Together
2. Let It Be
3. Here Comes The Sun
4. Yesterday
5. Hey Jude
6. Love Me Do
7. Help!
8. All You Need Is Love
9. I Want To Hold Your Hand
10. Something
11. Blackbird
12. Twist And Shout
13. She Loves You
14. Can’t Buy Me Love
15. Eleanor Rigby
16. Yellow Submarine
17. A Hard Day’s Night
18. Get Back
19. Hello, Goodbye
20. In My Life

Entre los hombres:

1. Penny Lane
2. Blackbird
3. Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band
4. A Hard Day’s Night
5. She Loves You
6. Can’t Buy Me Love
7. Get Back
8. Twist And Shout
9. Eleanor Rigby
10. Something
11. Yellow Submarine
12. I Want To Hold Your Hand
13. All You Need Is Love
14. Help!
15. Love Me Do
16. Yesterday
17. Hey Jude
18. Here Comes The Sun
19. Let It Be
20. Come Together

Canciones más reproducidas

1. Come Together
2. Let It Be
3. Here Comes The Sun
4. Yesterday
5. Hey Jude
6. Love Me Do
7. Help!
8. All You Need Is Love
9. I Want To Hold Your Hand
10. Something

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Actualmente en la industria musical, se manejan algunos temas en común, impulsados principalmente por las cabezas del negocio, tal es el caso del debate o cuestionamiento del modelo freemium hecho por Lucian Grainge, presidente de Universal Music Group, hace un mes durante una importante conferencia. A raíz de ello se han sumado opiniones como las de Doug Morris CEO de Sony Music y ha iniciado la presión sobre algunos servicios de streaming que se encuentran en años de negociaciones de licencias.

De igual forma, otro tema marca la conversación, es el cuestionamiento sobre los pagos por royalties y la diferencia marca en entre las regalías por los derechos fonográficos y editoriales. En este aspecto y en principio de manera interna, pero luego públicamente  ha sido muy claro Martin Bandier presidente de Sony/ATV, ha sido muy crítico con la desigualdad tras amenazar con la salida de la editorial de ASCAP y BMI. Bandier ha llegado a dar declaraciones como estas, “no descansaré hasta que el sistema actual se reforme para permitir royalties justos a los compositores“ a lo que se han sumado figuras como Irving Anzoff quien está detrás de Global Rights Management, empresa que ha amenazado con demandar al mismo YouTube.

A la conversación mediática, digo esto pues son temas tratados en infinidad de ocasiones más no siempre ante los medios, se ha sumado en una interesante entrevista Willard Ahdritz  fundador CEO de Kobalt, una de las empresas más innovadoras del negocio, siendo la editorial independiente líder de mercado y sin tan siquiera manejar catálogo propio, solo mediante el servicio de la administración de derechos y recaudaciones para sus clientes, entre los que se encuentra hasta el ex Beatle, Paul McCartney.  En dicha entrevista Ahdritz comenta su opinión sobre la realidad y el porqué de su disconformidad con el modelo actual.

«Lo admito, es extraño que en sincronizaciones tengamos una repartición del 50/50 [entre los editores y sellos], pero en Pandora es 14: 1 y en Spotify es de 6: 1 [a favor de los derechos fonográficos],» dice Ahdritz.

«Es difícil para mí para sentarme y defenderle a mis clientes editoriales por qué un propietario de los derechos fonográficos debe recibir 14 veces más dinero. El mercado debe decidir, con el tiempo, lo que es justo «…»En mi mente, los sellos y los editores invierten cantidades iguales en la producción de un [disco].

«El resto de la inversión de los sellos se dirige hacia la creación de la marca de un artista. Así que ¿por qué destinamos el 100% de esta inversión del sello al producto grabado, cuando en última instancia proporciona un pequeño porcentaje de los ingresos totales para el artista?

«Las grandes cifras de dinero vienen de la marca del artista, no el producto [música grabada]; nunca escucharás un ninguna queja mía si el sello y el artista se llevan todo el dinero de los acuerdos con marcas, los acuerdos de las giras, o con su perfumes y fragancias … pero es justo decir que no estoy tan seguro de [artistas y sellos] que deban ganar seis veces más de la música grabada que un compositor «.

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Sin duda la relación Taylor Swift y Spotify ha dado mucho de que hablar, pero esta vez la cantante de 24 años es noticia gracias a que con su nuevo sencillo «Blank Space» hace historia en la cartelera Billboard Hot 100, tras caer de la posición número 13 al número 1.  De esta manera Taylor Swift se convierte en la primera mujer en los 56 años de historia del Hot 100 en quitarse el número 1 a si misma, así lo comunicó Billboard.

El sencillo fue lanzado por su sello Big Machine Records y promocionado en la radio por Republic Records. Este sería el tercer N1 para Swift junto con «Shake» que cae a la 3ra posición y su hit del 2012 «We Are Never Ever Getting Back Together.»

De esta manera Swift hace historia como la primera mujer en recoronarse en lo más alto de la cartelera, hasta ahora esto solo lo había logrado los Beatles en tres ocasiones seguidas con («I Want to Hold Your Hand,» «She Loves You» and «Can’t Buy Me Love») en 1964, Boyz II Men (1994); Puff Daddy  (1997); Ja Rule (2002); Nelly (2002); OutKast (2004); Usher (2004); T.I. (2008); y the Black Eyed Peas (2009).  Y con cierto matiz Puff Daddy y Ja Rule lo hicieron gracias a canciones en las que eran líderes y otras en las que fueron invitados.

Swift no solo es la única en poder decir que ha vendido más de un millón de copias en una semana este año, es también la única en conseguir  dos Nº1 en el Hot 100.  Otras cantantes como Adele habían posicionado dos sencillos seguidos en el top, pero sin la peculiaridad de desbancarse a si misma.

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