La compañía a despedido a sus dos CEO’s Robert Delamar y Jeremy Johnson, contratados en Abril,  así como a un número desconocido de empleados, según fuentes asociadas a la empresa. El CFO Dipak Joshi ha asumido el rol de CEO interino.

Ambos fueron los responsables del lanzamiento de BitTorrent Now el pasado mes de Junio. La plataforma, que ofrecía streaming tanto de audio como de vídeo, pretendía ofrecer mayor control a los artistas sobre los ingresos por streaming, al trabajar fuera del esquema de royalties de otras plataformas como Spotify  y Apple Music.

Sin embargo al parecer la situación financiera de la empresa dejaba mucho que desear luego de que se gastasen millones de dólares en este proyecto.

La compañía también cerrará su estudio de producción en la ciudad de Los Ángeles, en el que se proponía producir contenido propio para el BitTorrent Now.

BitTorrent ha cambiado su modelo de negocio varias veces en los años recientes. Thom Yorke utilizó esta tecnología para vender su trabajo en solitario Tomorrow’s Modern Boxes en 2014, mientras que en el mes de agosto la empresa lanzó un programa de financiamiento para ayudar a artistas y músicos a distribuir sus trabajo.

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Ahora la compañía está llevando esta misión un paso más allá, ofreciendo financiamiento para un grupo selecto de creadores. Straith Schreder, Vice Presidente de Iniciativas Creativas ha indicado a Tech Crunch que el nuevo Discovery Fund no está orientado propiamente a la creación de nuevo trabajo, sino que su propósito será ayudar a que esos trabajos encuentren a su audiencia. El ejecutivo indicó que tras una encuesta realizada a creadores independientes a finales del año pasado, han identificado que la distribución online es el mayor reto al que se enfrentan.

BitTorrent otorgará subvenciones entre $2.500 y $100.000 a 25 creadores, aunque la compañía podría ampliar este número a discreción para ayudar a más artistas. Parte de la financiación será en la forma de apoyo y promoción dentro de la plataforma BitTorrent, pero el dinero también podría utilizarse para hacer campañas de publicidad en otros sitios.

La compañía tampoco exigirá que el contenido sea exclusivo de BitTorrent. Schreder indicó que la compañía solo pediría un breve período de exclusividad de 7-10 días en el caso de música y 30 días en el caso de vídeos, pero luego de eso el creador puede distribuir su trabajo como le parezca mejor, reteniendo la propiedad del mismo.

Debido a que el enfoque de las subvenciones será en distribución y promoción, BitTorrent estaría buscando proyectos que ya se encuentren adelantados en lugar de ideas a ser desarrolladas.

La información detallada se encuentra en el blog de BitTorrent.

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Las leyes en vigencia establecen que la pena de prisión máxima por infracciones de derechos de autor digitales es de dos años, y el gobierno del Reino Unido ha argumentado que esto no es suficiente para combatir la piratería. Ahora, a pesar de protestas del público, el proyecto de ley ha incrementado el máximo de dos a diez años.

La decisión viene después de un estudio realizado en Marzo del año pasado encargado por la Oficina de Propiedad Intelectual del Reino Unido. El estudio hizo una revisión profunda de la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1998, específicamente para ver si existía la necesidad de introducir reformas que permitan una mejor gestión de las infracciones de derechos.

En Junio del pasado año, el gobierno realizó una consulta pública para medir la opinión de los ciudadanos con respecto a una pena más dura. El gobierno concluyó que una sentencia máxima de 10 años permite a los tribunales aplicar una sentencia apropiada que refleja la escala de la infracción.

El gobierno británico también añadió que la sentencia máxima solo sería aplicada en circunstancias especiales. La distribución casual de archivos entre personas no recibiría un castigo tan severo, sin embargo la sentencia está diseñada para castigar a personas involucradas en redes de piratería organizada.

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BitTorrent había lanzado Bundles en 2013, con la promesa de ofrecer a los artistas control acerca de la distribución de su trabajo así como en la forma de interacción con los fans. En resumen, podría decirse que un Bundle es una especie de nuevo formato de archivo, que permite a los músicos, cineastas y otros creadores, distribuir sus trabajos, pero no a través de iTunes, YouTube o Spotify, sino que los Bundles son compartidos directamente entre los fans. Este enfoque peer-to-peer funciona prácticamente igual que el protocolo de intercambio de archivos tradicional de BitTorrent comúnmente asociado con la piratería, solo que los Bundles tienen una dimensión de comercio en el contenido para asegurar que el creador recibe el pago.

Desde el lanzamiento de Bundles, algunos artistas y compañías de alto perfil han utilizado este modelo de BitTorrent para editar sus trabajos, desde Thom Yorke, pasando por Sony Pictures Classics y la BBC.

Ahora, la compañía con base en San Francisco está redoblando sus esfuerzos al cambiar el nombre de la plataforma de Bundles a BitTorrent Now, y abriéndose a ingresos por publicidad con anuncios que desembolsan 70% a los creadores. Adicionalmente, BitTorrent también está trabajando para construir una experiencia multimedia multi-plataforma que incluya ordenador, TV y dispositivo móvil. Para esto han desarrollado una serie de apps de streaming que están ya disponibles para Apple TV, iOS y Android.

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El servicio que estaba en modo Beta habían participado artistas como De La Soul, Moby, Public Enemy, Amanda Palmer y seguramente el más exitoso, Thom York. En apenas un año habían llegado a los 100 millones de descargas y la buena aceptación por parte del público ha llevado al final a BitTorrent a abrir definitivamente este servicio a todos los artistas.

No sólo resulta de interés la posibilidad de venta directa a los fans, ya comentamos que una de las funciones más atractivas es poder generar listas de correo de los fans, y como venimos comentando desde IndustriaMusical.es, en 2014 como en años anteriores, una lista de correo sigue siendo una de las herramientas de marketing más potentes para cualquier músico.

Al respecto de esto, Straith Schreder, director de estrategia de contenido para BitTorrent comentó: «Plataformas como iTunes toman hasta un 40% de los ingresos por ventas y no dan a conocer la información de contacto del fan. Privar a los artistas de estos datos es privarlos de la posibilidad de construir un negocio viable.»

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Tomorrow Modern

En base a la información reseñada y confirmada a Billboard, BitTorrent recibirá una comisión del 10% de las ventas, un 5% menos que BandCamp o BandPage y por supuesto mucho menos que el 30% que carga iTunes. Esta reducción en el costo de distribución permite aumentar las ganancias a los artistas y mantener los precios de los discos en rangos más asequibles para los fans. Basta con unos pequeños cálculos para ver como entorno a $5.4 millones de dólares es la facturación bruta del álbum para el artista, ya que el disco fue editado de manera independiente.

En este caso el disco de Yorke se vende por $6, precisamente la cifra más aceptada en  el caso de estudio del proceso de venta del lanzamiento a través «paga lo que quieras» del revolucionario In Rainbows, disco que lanzó en el año 2007 con su banda Radiohead. En aquel entonces el 38% de las ventas se contabilizaron por la cifra de $6, la mayoría decidió no pagar o pagar muy poco. Por lo que Yorke en este nuevo experimento está capitalizando una primera prueba y un estudio de mercado realizado hace más de 7 años con aquel lanzamiento. Sin duda, un claro ejemplo para artistas y discográficas que los invita a probar nuevas formulas y entender mejor el negocio, sus fans y en la medida de lo posible asumir riesgos.

En declaraciones para The Guardian, Matt Mason, director de contenidos en BitTorrent, dijo «la idea nació de estas conversaciones que tuvimos sobre cómo Internet debe funcionar para los artistas: la visión que ambos comparten, y es que en la actualidad no tenemos un modelo de negocio sostenible para los artistas en Internet». 

Recordemos que en el pasado Nigel Godrich productor del disco y miembro de la otra banda de Yorke Atoms for Peace fue muy crítico con Spotify y los servicios de streaming donde aún y no creemos llegue a figurar el nuevo material de Yorke.

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Artistas como De La Soul, Moby, Public Enemy, Amanda Palmer y Death Grips son algunos de los músicos que han trabajado con esta plataforma de BitTorrent, que anunció ayer que en este primer año han habido 100 millones de Bundles consumidos por los fans bien sea en formato descarga o streaming. 

El director de contenido Matt Mason, escribió en el blog «A dia de hoy, 24 horas de BitTorrent Bundle supone más de 554.000 visitias, 167.000 descargas y más de 16.000 streams» y ofreció más datos interessantes «Los visitantes mensuales de Bundle han aumentado de 2,1 millones, a 25 millones (1,095%). El 25% de éstos comparten el contenido a través de algún canal social. El 75% del tráfico proviene de usuarios que regresan y más del 10% de todos los paquetes son en streaming»

Según Mason, esta plataforma no ha sido adoptada mucho por los sellos pero si por artistas de forma individual que han querido experimentar en la distribución de su material o bien han querido realizar acciones puntuales.

Lo más atractivo de Bundles es su potencial en generar listas de correo de los fans, y como venimos comentando desde IndustriaMusical.es, en 2014 como en años anteriores, una lista de correo sigue siendo una de las herramientas de marketing más potentes para cualquier músico.

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Sandvine, una consultora y proveedora de servicios especializada en telecomunicaciones,  acaba de publicar su «Informe Global de Fenómenos del Internet: 1H 2013», que resalta una gran variedad de tendencias en la evolución del tráfico de Internet. Y destaca que el streaming en tiempo real de contenidos de entretenimiento es el gran vencedor y una tendencia que estará en auge cada vez más. En sí representa el 68% del tráfico de descarga en los Estados Unidos

En lo que se refiere a Europa, YouTube representa el 24,25% del tráfico total de descarga durante las horas pico. Luego a continuación le sigue BitTorrent con 12.22%. Sin embargo, en cuanto a tráfico de subida, BitTorrent es el líder con un 40,63% por encima de YouTube, que sólo recibe el 7,79 % del volumen total. BitTorrent y el resto de plataformas de descargas de archivos siguen perdiendo poder, sin embargo en Europa representan el 17% , mientras que en Asia y el Pacífico aún representan el 30% del tráfico global.

En  Europa en cuanto servicios netamente de música , la única que resalta en la posición número 10 es iTunes con el 1.54% del tráfico de descarga.  Relacionado al tráfico móvil sorprendentemente no hay ninguna aplicación musical que destaque entre las primeras 10.

Por su parte, en Estados Unidos se estima que el tráfico de BitTorrent caiga por debajo del 10% del trafico total.  Actualmente cuenta con el 11.1% y  en horas pico 9.2% lo que representa una caída abrupta en los últimos 18 meses cuando BitTorrent contaba con el 18.9% del tráfico online norteamericano. Una gran victoria para los modelos de pago legales.

En cuanto a YouTube en el último año tuvo un crecimiento en Estados Unidos del 13% al 17% del tráfico de descarga global, pero aún muy por debajo del líder Netflix con un sorprendente 32.2%. Es importante destacar que estas cifras se refieren a volumen de datos, no a número de usuarios. Al igual que en Europa iTunes vuelve a estar en el top, esta vez en la posición 7 con el 1.90% una cifra poco mayor que en Europa.

A nivel móvil el gran vencedor vuelve a ser YouTube y en lo que se refiere a aplicaciones netamente musicales  en la posición número 8 aparece Pandora, todo esto en lo que se refiere al mercado norteamericano. Un dato interesante aquí es que Pandora es el servicio líder de audio en streaming y el comportamiento de uso se extiende durante las 24hrs es decir tiene un uso constante a lo largo del día, mientras que otras aplicaciones no.

Por último, en lo que se refiere a Latinoamérica YouTube controla el 35% del tráfico de descarga mientras que nuevamente BitTorrent tráfico de subidas con el 23.31%.  Aunque llama la atención que en Latinoamérica el tráfico global en BitTorrent esté en 10.19%  situando a la región por debajo de Europa y muy por debajo de Asia. Un dato interesante y que contrarresta otras dificultades técnicas que aún existen en la zona, pero que demuestran el gran potencial que representa Latinoamérica para la llegada de modelos de pago a la par de avances técnicos a nivel móvil como la red LTE que facilitarán el avance de nuevos servicios. En Latinoamérica a diferencia de  en Europa, iTunes sí figura en el top 10 en tráfico móvil con el 1.62%

Otra conclusión interesante para las nuevas tendencias de conciertos streaming es que las empresas o las ofertas de contenido con menor número «entretenimiento en tiempo real» suelen sufrir un mayor tráfico de intercambio de archivos. El informe sugiere que las personas recurren a intercambio de archivos cuando el contenido que desean no está disponible en su área o no tienen opción legal para hacerlo, en estos casos el volumen de intercambio es por 2.5 veces mayor. También predice que compartir archivos ya ha alcanzado su máximo histórico y experimentará «un constante y significativo descenso», gracias a la expansión de los servicios pago de calidad.

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