El galardón de Swift no sorprende, dado su prolífica contribución a la escena de la música pop. En 2023, coescribió diez de las canciones más interpretadas según BMI, incluyendo éxitos como «Anti-Hero,» «Bejeweled,» «Cruel Summer,» y «Karma.» Estas pistas son un testimonio de su versatilidad y atractivo perdurable en el mundo de la música. Este último reconocimiento se suma a la impresionante colección de 65 premios BMI de Swift, un recuento que incluye el distinguido Premio del Presidente de BMI que recibió en 2009.

En noviembre de 2023 al recibir su séptima nominación al Grammy a la Canción del Año con «Anti-Hero«, Swift solidificó su estatus como la artista con más nominaciones en esta categoría, subrayando su inigualable destreza como compositora.

Los Premios BMI Pop también honraron a otros contribuyentes significativos de la industria musical. Miley Cyrus, junto con Gregory ‘Aldae’ Hein y Michael Pollack, ganaron el Premio BMI Pop a la Canción del Año por el éxito de Cyrus «Flowers«. La pista, que debutó en el número uno en el Billboard Hot 100 y mantuvo su posición durante ocho semanas no consecutivas, también ganó Grammys por Grabación del Año y Mejor Interpretación Pop Solista.

Sony Music Publishing celebró un hito importante al recibir el premio a la Editorial del Año por séptimo año consecutivo. La compañía representó 34 de las canciones más interpretadas del año, incluyendo éxitos como «Anti-Hero,» «Barbie World,» «Eyes Closed,» y «Flowers.» La extensa lista de compositores de Sony Music Publishing honrados incluyó nombres prominentes como Ed Sheeran, Lady Gaga, Lil Nas X y P!nk.

Benny Blanco, una figura pivotal en la música pop contemporánea, recibió el prestigioso Premio del Presidente de BMI. Con 55 premios BMI a su nombre y múltiples nominaciones al Grammy, la influencia de Blanco es innegable. A pesar de nunca haber ganado un Grammy, su trabajo, incluyendo éxitos como «Moves Like Jagger» y «Love Yourself,» ha dejado un impacto duradero en la industria musical.

Blanco fue elogiado por el presidente y CEO de BMI, Mike O’Neill, como una «fuerza creativa imparable que ha dado forma al sonido de la música popular.» La presentación del premio incluyó mensajes de felicitación de los colaboradores de Blanco, como Lil Dicky y Ed Sheeran, y una actuación de Sia de «Diamonds» de Rihanna, coescrita por Blanco.

Los Premios BMI Pop también destacaron talentos emergentes, celebrando a 53 ganadores de premios pop por primera vez. Entre estos nuevos talentos se encontraban Sabrina Carpenter por «Nonsense,» Ice Spice por «Boy’s a Liar Pt. 2,» y Stephen Sanchez por «Until I Found You.»

Presentado por Mike O’Neill y la vicepresidenta creativa mundial de BMI, Barbara Cane, el evento privado subrayó el dinámico y en constante evolución paisaje de la música pop. La lista completa de ganadores está el sitio web oficial de BMI.

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BMI, anteriormente propiedad de sus licenciatarios, ahora está bajo el control de una entidad con fines de lucro. Este movimiento ha desencadenado debates sobre el impacto que tendrá en los compositores y en el panorama musical en general. BMI argumenta que esta nueva estructura permitirá una inversión más agresiva en tecnología y otras áreas, lo que potencialmente beneficiará a sus miembros. Por otro lado, ASCAP ha cuestionado la capacidad de la equidad privada para comprender verdaderamente las necesidades y la esencia del arte de la música.

Las diferencias entre ASCAP y BMI no son nuevas. Desde su gobernanza hasta sus modelos de membresía, estas organizaciones han tenido enfoques divergentes a lo largo de los años. Sin embargo, con BMI ahora bajo la presión de generar ganancias para sus inversores, se espera que se produzcan cambios significativos. Esto podría incluir la expansión hacia nuevos mercados internacionales y la búsqueda de negocios con márgenes más altos.

Sin embargo, el mayor desafío para BMI será encontrar el equilibrio adecuado entre obtener ganancias y satisfacer las necesidades de sus compositores y editoriales. Como la organización de gestión de derechos más grande del mundo, cualquier cambio en sus políticas resonará en toda la industria musical, desde sus competidores en Estados Unidos hasta las sociedades de gestión de derechos en todo el mundo.

El CEO de BMI, Mike O’Neil, ha delineado algunos de los objetivos de la compañía en una carta dirigida a sus afiliados y socios de la industria. Se espera que BMI aumente su retención de ingresos por licencias y busque un crecimiento incremental a través de adquisiciones y nuevos servicios. Sin embargo, el desafío radica en lograr esto sin afectar las regalías de los compositores y editores.

Una estrategia clave para BMI será retener y atraer a los mejores compositores, como Taylor Swift, quien es uno de sus miembros destacados. Esto podría implicar ofrecer mejores términos y condiciones, incluidos avances más atractivos y estructuras de bonificación mejoradas. Sin embargo, la competencia en este sentido podría intensificarse si otros competidores también ofrecen incentivos más lucrativos.

El dilema ético de recompensar a los artistas más exitosos mientras se equilibran las necesidades de toda la comunidad de compositores es un tema candente. ¿Es justo que los artistas de renombre reciban un trato preferencial, o debería distribuirse equitativamente entre todos los miembros? Esta pregunta podría definir el rumbo futuro de BMI y su relación con sus afiliados.

En última instancia, el cambio de propiedad de BMI tiene el potencial de alterar significativamente el panorama de la gestión de derechos de autor en la industria musical. Los compositores y editores estarán atentos a cómo evolucionan las políticas y prácticas de BMI bajo su nueva administración, y qué impacto tendrá en sus ingresos y oportunidades. La competencia por los mejores talentos y los términos más favorables podría intensificarse, lo que podría llevar a una redistribución de la «torta» de regalías en juego.

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«La asociación con New Mountain marca un curso increíblemente emocionante para BMI y nuestros compositores, autores y editoriales», dijo Mike O’Neill, presidente y CEO de BMI, en un comunicado. «New Mountain comparte nuestra visión de crear valor para nuestros afiliados e invertir en su éxito futuro. Con su apoyo, nivel avanzado de innovación y recursos, ahora estamos en la mejor posición posible para acelerar nuestro plan de crecimiento y explorar nuevas oportunidades en beneficio de nuestra comunidad creativa». O’Neill permanecerá al frente bajo la nueva propiedad.

Se espera que la asignación de $100 millones se realice esta primavera, según indicó la compañía. Aunque no se trata de una distribución de regalías, la asignación seguirá las metodologías de distribución de BMI, que se basan en niveles de rendimiento durante un período determinado.

New Mountain Capital es una firma de inversiones con sede en Nueva York con $45 mil millones en activos bajo gestión.»Estamos emocionados de comenzar oficialmente nuestra asociación con BMI», dijo Pete Masucci, director gerente de New Mountain. «Creemos en la misión de BMI y en los creadores de música que representan, y estamos ansiosos por ayudar a BMI a aprovechar su impulso para ofrecer el máximo valor a sus afiliados».

Mientras tanto, Mike Oshinsky, director de New Mountain, agregó que O’Neill y el equipo directivo de BMI han trazado un «camino dinámico hacia adelante» para BMI, y añadió: «Estamos emocionados de contribuir a modernizar el espacio de los derechos de interpretación y apoyar la misión de BMI de servir a compositores, autores y editores, y aumentar sus distribuciones de regalías a largo plazo».

La adquisición no está exenta de controversia, ya que BMI ha cambiado su modelo de una organización sin fines de lucro a una con fines de lucro, una medida que ha generado preocupación entre los compositores y editores.

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«Hoy marca un nuevo capítulo emocionante para BMI que nos coloca en la mejor posición posible para mantenernos a la vanguardia de la industria en evolución y garantizar el éxito a largo plazo de nuestros creadores de música», opina Mike O’Neill, director de BMI. «New Mountain es un socio ideal porque creen en nuestra misión y comprenden que la clave para el éxito de nuestra empresa radica en ofrecer valor a nuestros afiliados».

La mayoría de las sociedades de gestión de derechos de autor en la industria musical son organizaciones sin fines de lucro propiedad de sus miembros. La otra gran sociedad de derechos de autor en Estados Unidos, ASCAP, opera bajo ese modelo. BMI también era sin fines de lucro hasta el año pasado, aunque, inusualmente, estaba realmente en manos de un grupo de radiodifusores.

La sociedad llevó a cabo una revisión de sus operaciones el año pasado, considerando la posibilidad de buscar un comprador. Inicialmente decidió no vender, pero aún así optó por cambiar a un modelo de negocio con fines de lucro. Luego, a principios de este año, se supo que la sociedad estaba trabajando nuevamente con los banqueros de Goldman Sachs para sondear entidades interesadas en adquirir la organización. Se rumoreaba que New Mountain Capital sería el comprador probable en agosto.

O’Neill insiste en que pasar a un modelo con fines de lucro y buscar un nuevo propietario ayudará a la sociedad a invertir en nuevas tecnologías para administrar mejor los derechos de los compositores y editoriales que representa, para aumentar los pagos que reciben, al tiempo que le permitirá perseguir otras oportunidades en el espacio de gestión de derechos.

Sin embargo, los cambios han generado cierta preocupación entre la comunidad de compositores, con preguntas sobre el impacto que la introducción de un margen de beneficio tendrá en los pagos a los compositores, y quién se beneficiará exactamente de la venta.

BMI en realidad no ha responidido a ninguna de las preguntas planteadas, aumentando aún más las preocupaciones sobre la dirección que está tomando la sociedad. Tal vez obtener una parte de esos $100 millones calmará a los compositores preocupados, aunque no está claro qué sucederá con el resto del dinero generado por un acuerdo que se informó que valía $1.7 mil millones.

El acuerdo aún debe ser aprobado por los actuales accionistas de BMI y está sujeto a aprobaciones regulatorias. El comunicado oficial sobre el acuerdo también confirma que CapitalG, un fondo de inversión propiedad de la empresa matriz de Google, Alphabet, «invertirá una participación minoritaria pasiva en BMI» como parte de la transacción.

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Desde entonces, han resurgido rumores de que BMI podría estar a la venta, y Reuters informó en julio que el cambio a un modelo con fines de lucro podría haberla vuelto más atractiva para posibles compradores.

Ahora, un grupo de organizaciones que representan a compositores ha escrito una carta al jefe de BMI, Mike O’Neill, con algunas preguntas concretas. Billboard publicó la carta, que fue firmada por Songwriters of North America, Black Music Action Coalition, Artist Rights Alliance, Music Artists Coalition y SAG-AFTRA.

«BMI no posee derechos de autor u otros activos; es una entidad de licencias para los derechos de autor de los compositores y, por extensión, de las editoriales. Los compositores tienen derecho a comprender estas decisiones y cómo nos afectan», escribieron.»Como organizaciones de defensa que representan a los compositores, tenemos preguntas sobre el impacto de una transacción propuesta en nuestros miembros compositores».

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Los compositores y editoriales de música tienen derecho a recibir regalías cada vez que se interpretan públicamente canciones que ellos han escrito o publicado, y generalmente este dinero se paga a través del sistema de licencias colectivas.

La forma en que funciona esto difiere de un país a otro. En Estados Unidos, las dos sociedades de gestión de derechos de autor más grandes, BMI y ASCAP, están reguladas por decretos de consentimiento. Estos decretos establecen que, cuando hay una disputa sobre lo que un licenciatario o grupo de licenciatarios debe pagar, los tribunales de tarifas pueden intervenir.

En marzo, el tribunal de tarifas estableció nuevas tarifas que los promotores deben pagar a BMI. Esto resultó en un aumento de las tarifas, lo cual, según la sociedad de gestión, «pone fin a décadas de tarifas por debajo del mercado para los compositores y editores en la industria de conciertos en vivo».

«Como resultado», continuó, «los afiliados de BMI recibirán una tarifa que es un 138% más alta que la tarifa histórica. Y lo que es igualmente importante, el tribunal determinó que esta nueva tarifa se aplicará a una base de ingresos ampliada, teniendo en cuenta la forma en que los promotores modernos monetizan los conciertos. Esto incluye las entradas vendidas directamente en el mercado secundario, las tarifas de servicio recibidas por los promotores y los ingresos por palcos y paquetes VIP».

BMI no obtuvo todo lo que quería en el fallo de marzo, pero definitivamente fue una victoria para la sociedad. Por lo tanto, la decisión del sector de eventos en vivo de Estados Unidos de apelar el fallo no resulta sorprendente.

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La mayoría de las sociedades de gestión colectiva de la industria de la música en todo el mundo son organizaciones sin fines de lucro propiedad de sus miembros, que suelen ser una combinación de artistas, compositores, sellos discográficos y/o editoriales de música.

BMI es propiedad de un grupo de emisoras, que fue establecida por el sector de la radio estadounidense en la década de 1930 como rival de la sociedad estadounidense existente ASCAP. Pero seguía siendo una organización sin fines de lucro.

Sin embargo, hay algunas sociedades que son empresas con fines de lucro, incluidos los competidores más pequeños de BMI y ASCAP en los EEUU, es decir, SESAC y GMR.

BMI ha estado revisando cómo opera desde hace un tiempo, como parte de una investigación sobre si había o no inversores que pudieran estar interesados ​​en comprar la organización a sus propietarios actuales.

Al final, se cancelaron los planes para una venta, pero ese proceso probablemente informó la nueva estrategia de cambio de modelo. “Después de una evaluación integral y cuidadosa sobre la mejor manera de posicionar a BMI para el futuro, cambiaremos nuestro modelo comercial, pasando de operar sin fines de lucro a operar con fines de lucro”, escribió el director ejecutivo Mike O’Neill, en un memorándum para los miembros de la sociedad.

“Esto abrirá oportunidades nuevas e importantes para que invirtamos en nuestro negocio y asegurarnos de que podamos seguir cumpliendo nuestra misión de apoyar a nuestros afiliados y hacer crecer el valor de su música”, agregó. “Y, lo que es más importante, nuestro objetivo es seguir aumentando nuestras distribuciones a un ritmo aún mayor que antes”.

Luego explicó: “Como todos saben, comenzamos una revisión estratégica a principios de este año para evaluar las oportunidades de hacer crecer nuestra empresa y aprovechar al máximo nuestra industria en evolución para nuestros afiliados. Lo único que escuchamos continuamente a lo largo de ese proceso reforzó lo que hemos estado pensando durante algún tiempo: la necesidad de que invirtamos en BMI y operemos de una manera más comercial y con visión de futuro”.

“El crecimiento requiere inversión”, prosiguió. “Y en este nuevo modelo, ahora podemos estructurar, financiar y operar nuevas oportunidades estratégicas, adoptar nuevas tecnologías y mejorar y expandir nuestros servicios y productos de una manera que bajo nuestro modelo anterior habría sido a expensas de las distribuciones”.

En términos de los tipos de proyectos que podría habilitar el nuevo enfoque, y cualquier nueva inversión que permita que BMI asegure, el memorando de O’Neill habló sobre innovaciones y posibles adquisiciones que podrían proporcionar un mejor seguimiento de regalías, o permitir a los miembros retirar anticipos en regalías futuras, o que proporcionarían otros servicios comerciales útiles a los compositores.

Según Billboard, cualquier nueva inversión asegurada a través del nuevo enfoque provendría de partes externas, no de los propietarios actuales de las emisoras de la sociedad. Aunque esos propietarios actuales no compartirán ninguna ganancia futura a través de dividendos, o al menos no a corto plazo, aunque se beneficiarían de cualquier venta futura.

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Además, BMI una vez más estableció récords de ingresos con $1.573 mil millones, un aumento de $212 millones o 16% en comparación con 2021.

Por séptimo año consecutivo, los resultados de BMI representan los ingresos por interpretación pública y las distribuciones de regalías más altos informados de cualquier organización de derechos musicales en el mundo.

El diferencial porcentual entre el crecimiento de los ingresos y el crecimiento de la distribución de regalías es simplemente una cuestión de tiempo debido a la forma en que BMI debe contabilizar los ingresos según la guía contable ASC606 adoptada el año pasado.

Los ingresos se registran en el período en que ocurre el desempeño, sin embargo, las distribuciones relacionadas son en un año fiscal posterior. «Tuvimos un año excepcionalmente sólido gracias a la increíble popularidad del repertorio de BMI, lo que nos permitió entregar las distribuciones de regalías más altas en la historia de BMI», dijo Mike O’Neill, presidente y director ejecutivo de BMI.

“Brindar esta estabilidad financiera a nuestra destacada comunidad creativa es una culminación gratificante de los esfuerzos de BMI todos los días en nombre de nuestros compositores, y editoriales. En el futuro, continuaremos maximizando el valor de la música de nuestros afiliados y nos aseguraremos de que nuestra empresa esté bien posicionada para generar crecimiento para nuestros creadores y propietarios de derechos de autor en el futuro”.

Las distribuciones totales de BMI de $1.471 mil millones incluyen regalías nacionales e internacionales, así como distribuciones de acuerdos directos entre editoriales de BMI y proveedores de servicios digitales que BMI administra en su nombre.

Esos acuerdos directos, que representan aproximadamente el 3% de la distribución general de BMI, totalizaron $49 millones, o $36 millones menos que el año anterior. Ese número es más bajo porque ciertos socios de licencias han decidido renunciar a acuerdos directos y han regresado a BMI para manejar sus necesidades de licencias.

Los ingresos de fuentes digitales representaron el 48% del total nacional de BMI con $572 millones, un aumento de $149 millones, o el 35%, en comparación con el año pasado. Se observó un crecimiento en todos los sectores digitales, con aumentos notables en los servicios de suscripción de video a pedido, como Netflix, Disney+, AppleTV+ y Peacock. BMI también firmó nuevos acuerdos audiovisuales digitales con Roku, Vudu, Equinox+ y Snapchat, entre otros.

Los ingresos totales por licencias de medios nacionales, compuestos por cable y satélite, televisión y radio, llegaron a $479 millones, un aumento de $7 millones, o 2%, con respecto al año pasado. De esto, los ingresos derivados de cable y satélite totalizaron $270,3 millones, manteniéndose estable con el año pasado.

Los ingresos de radio totalizaron $114,2 millones, un aumento del 6%. Los ingresos por televisión abierta ascendieron a 94,3 millones de dólares, en línea con los totales del año pasado. Las licencias generales, junto con otros ingresos, aumentaron un 10% de un año a otro con $140 millones.

Este total se acerca a los niveles de ingresos previos a la pandemia, ya que las empresas de todas las categorías continúan experimentando una fuerte recuperación.

Impulsado por la solidez del repertorio de BMI en el extranjero, los ingresos internacionales de la empresa aumentaron a $382 millones, $43 millones más, o un 13%, respecto del año pasado. Esta cifra es especialmente notable dado el impacto desfavorable de las tasas de cambio debido al fortalecimiento del dólar estadounidense.

Más de 100.000 nuevos cantautores, compositores y editoriales se unieron a BMI este año, lo que elevó la membresía afiliada de la compañía a más de 1,3 millones. Los nuevos fichajes emocionantes incluyeron a Griff, Karol G, Kid Culture, The Kid LAROI y Troye Sivan, por nombrar algunos, mientras que se extendieron los acuerdos existentes con Anuel AA, A$AP Ferg, J Balvin, Metro Boomin, Doja Cat, Ramin Djawadi, Eminem, Omer Fedi, Tony Morales, Willie Nelson, Thomas Newman, Tayla Parx, Michael Pollack, Sting y Brian Tyler, entre muchos otros.

Este año, BMI procesó aproximadamente 2,23 mil millones de actuaciones, un 13% más que el año pasado. De ese total, 2,21 mil millones fueron representaciones digitales, y más de 260000 millones fueron representaciones audiovisuales digitales, un aumento del 7 % con respecto al año pasado, lo que destaca el crecimiento continuo de este sector. El número de obras musicales con licencia de BMI creció un 10% este año, a un total de 20,6 millones.

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