Secret Sounds Group es la productora de dos de los festivales más importantes de Australia: Splendour in the Grass y Falls Music & Arts Festival, los cuales entre ambos cubren gran parte del territorio del país.

Ambos festivales son los primeros en unirse a Live Nation, cuyo portafolio ahora incluye más de 80 festivales globales incluyendo Governors Ball, Lollapalooza, Bonnaroo, Austin City Limits, Electric Daisy Carnival, Reading, Leeds y Rock Werchter.

Live Nation ha realizado siete importantes adquisiciones este año, incluyendo una participación mayoritaria en AC Entertainment, co-fundadora del Bonnaroo y productora de más de 1000 eventos al año, la adquisición de la promotora francesa Nous Productions, la compañía de ticketing griega Tickethour, el promotor de música más grande de Sudáfrica Big Concerts, el portafolio de festivales de Union Events en Canadá, y más recientemente la compra de la mayoría de las acciones del Sweden Rock Festival, uno de los festivales más importantes de mercado nórdico.

Adicionalmente, Live Nation ha ido adquiriendo un número importante de compañías de management en los EEUU y Canadá, entre ellas  Roc Nation, 24 Artist Management, Eagles Personal Management Company, G-Major Management, Gellman Management, Mick Artists Management, Spalding Entertainment, Three Six Zero Group y Vector Management, las cuales en total administran las carreras de más de 350 artistas.

¿Estamos ante la próxima compañía que dominará el negocio de la música en el mundo? Siendo la promotora más importante del planeta, sabiendo que la principal fuente de ingresos en la industria es el directo, Live Nation está posicionada para convertirse en un conglomerado que ofrezca servicios a artistas y a audiencias en todos los aspectos del negocio.

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Al evaluar el cartel del Ultra Music Festival pudieron ver que de los 207 actos, 13 tenían a mujeres en el escenario representando a penas un 5.9% del cartel. Sin embargo, al evualuar festivales como EDC, o del Electric Zoo encontraron que la presencia de mujeres en el cartel era aún menor, con un 2.7% en el caso del EDC y un 2.6% en el Electric Zoo, el festival con menor representación feminina 3 de 113 actos. 

Por su parte el Mysteryland cuenta con un 6.9% de feminas en los controladores, y Mutek y Movement superan ambos el 9%.

Quizás lo más interesante es ver el contraste con otro tipo de festivales como el Coachella o Bonnaroo, donde dicha brecha es menos amplia. De los 166 que figuraron en los 6 escenarios de Coachella 2014, 34 tenía a mujeres en la alineación. Eso es un 20.4%, sin embargo en las carpas de música electrónica tan sólo figuraron 4 mujeres. En el caso del Bonnaroo el ratio fue del 18.22%. Aunque hay que decir que al estos festivales presentar en su mayoría grupos en más probable que aunque sea una mujer figure en la alineación, mientras que en el caso de la música electrónica es un género principalmente ejecutado por solistas bajo la figura de DJs.  

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