Como podemos apreciar «Thinking Out Loud» acumula hasta la fecha 530.044.184 millones de reproducciones, pero su impulso empieza a decaer, tal es así que ya no se sitúa en el Top 50 Global de Spotify, lugar habitual para la canción, lo que nos permite saber es que está sonando menos de 728.644 veces al día, ya que de lo contrario estaría por encima del tema «What Do You Mean? – Acústico» de Justin Bieber en la posición Nº50.

Por su parte, «Lean On» de Major Lazer junto a MØ y DJ Snake continúa sonando con mucha fuerza, ubicada en la posición 16 del Top 50 Global, con específicamente 1.331.065 millones de veces al día, lo que le ha permitido acercase y rebasar a Ed Sheeran. Por ello, «Lean On» con 533.973.093 millones de reproducciones es a día de hoy la canción más sonada en la historia de Spotify.

A pesar de haber escuchado la canción cientos de veces, mientras redactaba estas notas me he percatado que el vídeo no lo había visto nunca y me ha parecido interesante ver cómo se comportan ambos temas en dos plataformas como Spotify (+75 millones de usuarios) y en YouTube (+1000 millones de usuarios).

• Lean On en YouTube: 787,117,323 (views)
• Lean On en Spotify: 533.973.093 (streams)
• Thinking Out Loud en YouTube: 836,787,405 (views)
• Thinking Out Loud en Spotify: 530.044.184 (streams) 

Definitivamente hay canciones que proporcionalmente funcionan mejor en Spotify, que en otras plataformas. ¿Alguna otra conclusión?

* Los datos y las capturas son del (17/11/15)

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Spotify también ha comunicado que 9 millones de personas escuchan Sheeran en Spotify mensualmente y sus canciones han sido escuchados aproximadamente 2.900 millones de veces y se incluyen en 38 millones de listas de reproducción. Para marcar este hito del streaming, Spotify ha creado The Sheerio Index, un mapa de calor audiográfica para mostrar en que partes del mundo se escucha más al artista.

Dinamarca es líder mundial con los que más escuchan Ed Sheeran por usuario en Spotify, seguido por Noruega, Singapur, Suecia y el Reino Unido que completa el Top5.

Ed Sheeran comentó: «Ser el primer artista en llegar a ese hito es increíble. Gracias a todas las personas que utilizan esto como una canción de boda o banda sonora de una fecha«

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El juez indicó en su veredicto que el documento en posesión de Warner/Chappell, fechado en 1935 y cuyo primer propietario fue la empresa Summy Co., solo garantiza los derechos sobre algunos acuerdos de la música, y no sobre el conjunto de la canción. «Summy Co. jamás adquirió los derechos de la letra de ‘Happy Birthday’. Los demandados, como sucesores en interés de Summy Co., no poseen derechos de autor válidos de la letra de ‘Happy Birthday‘», indicó el juez.

La conocida melodía fue tomada de la canción de finales del siglo XIX ‘Good Morning to All’, de las hermanas Mildred J. y Patty Smith Hill, y, de acuerdo con el juez, algunos de sus acuerdos se registraron en 1935 por parte de Summy Co. Años más tarde, el gigante discográfico Warner compró ese documento y desde entonces ha recaudado unos dos millones de dólares al año en concepto de propiedad intelectual por el uso de la famosa canción.

Entre las evidencias presentadas por los demandantes se encontraba un libro de canciones publicado en 1927 que contiene la letra del ‘Happy Birthday’ sin ningún aviso sobre derechos de autor y que es anterior al registro de propiedad intelectual de la melodía, realizado 1935.

Tras la decisión judicial, la canción pasa a ser considerada de propiedad pública y libre de derechos, por lo que puede usarse para cualquier fin sin tener que pagar por ello.

Randall Newman, uno de los abogados de los demandantes, entre los que se encuentran un grupo de cineastas que están rodando un documental sobre la canción, comentó «Al fin se ha terminado la farsa«. La disputa todavía no ha finalizado pues los demandantes solicitan ahora que Warner debería tener que devolver millones de dólares en licencias,

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«Ghost Stories» de Coldplay ha sido el álbum más vendido y ‘Bailando (feat. Descemer Bueno & Gente de Zona)’ de Enrique Iglesias ha sido la canción más vendida en España. A continuación os dejamos las listas nacionales y mundiales de lo más vendido en música.

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Muchas de esas horas han sido dedicadas a Ed Sheeran que se ha coronado como el artista más escuchado de 2014 a nivel global. Las canciones del británico han sido escuchadas más de 860 millones de veces este año. Sheeran también ostenta el título del álbum más escuchado con «X«que fue lanzado el pasado mes de junio y que ha sido escuchado más de 430 millones de veces por sus fans.

Ed Sheeran ha comentado: “¡Es algo maravilloso estar por encima de increíbles artistas que yo pensaría que serían más escuchados que yo!”

Por el bando femenino Kate Perry le arrebataba la corona a Rihanna, que había ganado en esta categoría dos años consecutivos, como la artista femenina más escuchada en Spotify. A Perry le siguieron Ariana Grande, Lana Del Rey, Beyoncé y Lorde.

A nivel de los grupos de música más sonados, la lista la encabeza Coldplay, Imagine Dragons, Maroon5, OneRepublic, y One Direction. Y las revelaciones del año fueron Alt-J, Royal Blood, Tevo Lo, Future Islands y Jungle.

En cuanto a la canción más viral de Spotify a nivel global, el irlandés Hozier, que fue una de las predicciones de artistas que hizo Spotify para 2014, ha logrado colarse en el primer puesto del pódium con su tema Take Me To Church.

Pharrell Williams, con Happy,  ha sido la canción que más ha sonado en Spotify este año, con más de 260 millones de escuchas.

En España y como el mismo Spotify lo denomina, Enrique Iglesias logró un hat trick, ya que fue el artista más escuchado, con la canción más escuchada Bailando  y también el álbum, Sex and Love, como el más escuchado.

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Además, también incluirán las descargas de canciones individuales, ya que hasta ahora sólo contabilizaban la venta de álbumes. Los servicios que se van a contabilizar a partir de ahora van a ser la mayoría de los servicios como Spotify, Rdio, Rhapsody, Beats, Deezer, Google Play, Xbox Music, entre otros.

Nielsen ha determinado el siguiente escalado:

• 1500 reproducciones equivaldrán a 1 álbum
• 10 canciones descargadas equivaldrán a 1 álbum

El primer sitio donde podremos ver esta novedad es en la lista de Billboard 200, tal como indica Silvio Pietroluongo, vicepresidente de gráficos y datos de desarrollo en Billboard: «Mientras que las ventas de álbumes y descargas capturan sólo el impulso inicial, el streaming nos da toda la profundidad de consumo. Alguien podría escuchar el disco una sola vez, o escuchar una pista o varias pistas 100 veces, con el streaming podemos ahora estamos seguros de cuanto se consume«.

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Ahora bien, frente a este escenario cada uno defiende su postura con diferentes argumentos, por ello a través de un estudio, Nielsen nos ilustra los efectos que genera en los fans de la música el no encontrar un artista o un álbum en un servicio de streaming.

Lo primero que debemos ver es que aquellos fans que son mayores consumidores de música digital, son los más propensos a comprar música no disponible en los servicios de streaming. De igual forma, aquellos que pagan por servicios de streaming son también más propensos a comprar un álbum (14%) que lo que escuchan streaming de manera gratuita (6%).

Una vez dicho esto, nos debemos fijar que en líneas generales, solo el 8% de los consumidores procederá a comprar el álbum si no lo consiguen en su servicio de streaming y un 14% irá a compra solo 1 o 2 canciones. Por lo que debemos concentrarnos en el 78% de los fans de la música buscarán encontrar el contenido de manera gratuita (27%) o simplemente irán a escuchar otro artista y esperar por el material (51%).

En líneas generales los consumidores esperan que la música nueva esté disponible entre una o dos semanas, aunque los adolescentes son los que ofrecen menor paciencia y un 61% de las veces si no consiguen lo que quieren irán a buscar otra cosa. Cada grupo de edad tiene ciertas características que a tomar en cuenta, por ejemplo aquellos entre 18 y 34 años son lo menos propensos a comprar un álbum, solo 4% de ellos lo hará, dato curiosos, pues seguramente en esta franja de edad se ubican muchos de los fans de Taylor Swift. 

Por su parte, la franja de edad ubicada entre 35 y 44 años se podría catalogar como los mejores compradores de música (36%) entre canciones y álbumes. También son los más tolerantes a la ausencia de material en sus servicios de streaming y los menos propensos a buscar canales de consumo gratuitos (20%).

¿Pero quién recibe la frustración de los fans de la música cuando no encuentran algo que están buscando? En su mayoría el consumidor la dirige a su servicio de música más que al artista, aunque en líneas generales el 72% de los oyentes dijo nunca haberse encontrado el problema de no conseguir lo que buscaba. Veremos si más artistas siguen los pasos de Swift o se inclinan por los datos de este estudio y ven lo difícil que puede ser vender hoy en día su música.

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Hasta la fecha, la canción ha tenido 2,4 millones de descargas en todo el mundo, y el Mr. Probz fue reproducido un millón de veces al día en Spotify a lo largo del verano, y ha mantenido un buen impulso desde entonces. ‘Waves’ recibió un apoyo considerable de los principales DJ’s en Europa. Pero, cómo llegó a América a posicionarse en Estados Unidos y en el top 40 de Spotify a principio de abril era parte de las respuesta que buscaba el estudio.

Es así como una interpretación cuidadosa de los datos en los meses, cuando empezó ‘Waves’ a hacerse como comercial pueden ayudar a explicar el fenómeno. El cuadro a continuación examina los descubrimientos de Mr. Probz en los EE.UU.de febrero a julio, desglosado por fuentes. Se entiende como descubrimiento la primera escucha, no streams totales. A través del estudio se puede apreciar cómo las playlist curadas por Spotify fueron las que impulsaron el descubrimiento de la canción en los Estados Unidos a diferencia de Europa donde la principal fuente de descubrimiento fue la búsqueda directa.

En pocas palabras, la curaduría musical es la que llevó a Mr. Probz a territorios a los cuales de otra forma no habría llegado o por lo menos no con los mismo recursos.

Como vemos las principal fuente de descubrimiento fue a través de listas creadas y curadas por Spotify, y en segundo lugar las playlist creadas por usuarios de la plataforma, para luego expandirse el descubrimiento a través de las listas Top.

En la segunda gráfica podemos ver cómo los descubrimientos se alinean con el total de streams y la entrada en los charts en Estados Unidos al mismo tiempo.

El cuadro de la izquierda establece el crecimiento en los Estados Unidos en streaming diarios de la canción’Waves’, y el gráfico de la derecha muestra la posición diaria en el chart. Es evidente que la acción de posicionamiento comenzó a principios de abril, y de manera importante, mostró muy buena permanencia. Waves despegó en Spotify sin ningún tipo de apoyo radial y se mantuvo por tres semanas en el Top 40.

Gracias a la combinación de datos se puede ver cómo «Waves» empezó a ganar escuchas en Spotify en febrero, pero no fue hasta finales de abril que empezó a despegar en Shazam. De igual forma, se muestra como la radio convencional tardó tres meses en comenzar a rotar la canción y con muy pocas reproducciones, alrededor de 2.000 en el primer semestre del año.

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