Las nuevas estaciones de radio también contarán con la colaboración de algunos influencers locales. Según Rdio, su equipo de editores de música ha colaborado directamente con estos curadores para compilar recomendaciones de música que sean una representación de lo que ofrecen estos sellos en particular.

Este nuevo servicio estará disponible en todas las versiones de Rdio, incluyendo su versión gratis, Rdio Unlimited y Rdio Select. Las estaciones serán lanzadas en Australia, México, Brasil, India, Singapur, Malasia, Tailandia, Filipinas, Indonesia y Hong Kong, y se han añadido estaciones adicionales a las actualmente ofrecidas en los EEUU, Canadá y Reino Unido.

El CEO de Rdio, Anthony Bay: «Rdio está comprometido con hacer que el descubrimiento de música sea divertido, fácil y personalizado. Con miras a mantener nuestro objetivo de brindar la mejor experiencia de radio por internet, nos enorgullece asociarnos con estas personalidades clave y con la comunidad de sellos para programar sus propias estaciones. Estas estaciones no solo ayudan a extender el alcance de la marca de cada uno de estos sellos, sino que también permite a nuestros usuarios alrededor del mundo descubrir música a través de marcas en las que confían y respetan»

Este nuevo desarrollo de Rdio vendría a competir con el muy publicitado servicio de radio de Apple Music, el cual está liderado por Zane Lowe.

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Perry fue la productora ejecutiva del material del cantautor de origen jordano basado en L.A., un EP autotitulado cuyo lanzamiento oficial fue este martes, aparece cantando a dúo con Ferras en el track «Legends Never Die» y le ha invitado a ser su telonero en su próxima gira por los Estados Unidos.

«Ferras es un hombre con un mensaje, y una manera única de comunicar su perspectiva acerca de la vida, que te hace sentir conectada con cada nota que escuchas», indicó Perry en un comunicado.«La canción ‘Speak in Tongues’ tiene un crudo poder emocional que a mí me hubiese gustado escribir. Creo lo veremos convertirse en un artista importante. Me entusiasma muchísimo que el mundo pueda escuchar su música tanto online como en vivo, de gira conmigo».

Ferras, quien conoció a Perry en 2007 cuando ambos eran artistas nuevos en Capitol, indicó sobre la artista «sus instintos están muy afinados, ella es muy franca y no endulza las cosas, lo cual es algo que aprecio. Al mismo tiempo me ha dado la libertad de hacer lo que yo quería musicalmente, fue una alianza muy natural»

Fuente: Rolling Stone.

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El jurado ha encontrado que MP3Tunes aplicó una «ceguera voluntaria» a las infracciones de derechos llevadas a cabo por sus usuarios. El servicio ofrecido por la compañía de Robertson consistía en «casilleros» en los cuales los usuarios podía subir archivos de sus colecciones personales de música, a los que se podía acceder luego desde cualquier navegador web, al igual que desde dispositivos móviles y sistemas de entretenimiento en los hogares.

El caso marca la mas reciente victoria para la industria de la música en cuanto a sus batallas legales con proveedores de contenido como Napster, Grokster y LimeWire, los cuales han sido acusados de distribuir ilegalmente grabaciones sujetas a copyright, resultando en pérdidas y ganancias para las discográficas.

La demanda ha sido considerada en algunos círculos de la industria como un barómetro de cómo los tribunales ven a los servicios de almacenamiento de música en la nube.

Los abogados de Robertson han indicado que su cliente planea apelar a la decisión, argumentando que muchas de las reclamaciones en su contra no eran sostenibles.

Fuente: Reuters

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Warner Music y Capitol Records se encuentran entre los socios de Taggar, una nueva aplicación llamada a ser la primera aplicación de realidad aumentada social del mundo.

Como parte del lanzamiento de Taggar, la compañía se ha asociado con el artista Jason Derulo para dar a los fans contenido exclusivo como vídeos o bien la oportunidad de ganar entradas para su gira mundial «Tattoos» simplemente escaneando la portada del disco. Otros artistas como Sam Smith, Naughty Boy, Bastille y Emeli Sandé ya han firmado para utilizar Taggar.

Michael Pukownik, director senior de marketing digital en Capitol Records ha comentado: «Los músicos han estado experimentando con nuevas formas de distribuir su música a los fans desde hace varios años, sea a través de las redes sociales, plataformas de streaming o en formatos físicos. Aplicaciones como Taggar toman esa experiencia y al final no es una cuestión de digital o físico, es poder tener ambas cosas«.

Como dice Pukownik, los artistas están explorando todos los recursos que ofrece la tencnología y los contenidos digitales para llevar un paso más sus estrategias de marketing, lo han hecho Bjork’ con Biophilia, Lady Gaga con ARTPOP o el caso más reciente ha sido el ya comentado videojuego app de Skrillex para lanzar su nuevo álbum «Recees».

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Cuando un comprador de primera mano de un archivo musical MP3 decide revender dicho fonograma digital a través de Redigi, esta plataforma lo almacena en sus servidores, y se cerciora, a través de un programa instalado en el ordenador del revendedor, de que esta persona no tiene más copias en su ordenador del fonograma objeto de reventa. Por otro lado, con el fin de incentivar la compra de segunda mano entre sus usuarios, Redigi pone un fragmento del archivo a disposición del público en su página web, facilitando la pre-escucha de la canción, además de exhibir el cover art asociado a la misma.

¿Cómo afecta la actividad de Redigi a los derechos de propiedad intelectual que recaen sobre los fonogramas que comercializa? Las tiendas digitales, por su naturaleza, hacen entrar en juego derechos diferentes a los relacionados con la actividad de las tiendas físicas. A este respecto resulta muy ilustrativa la Sentencia de la Corte del Distrito Sur de Nueva York, de 30 de marzo de 2013, que resolvió la demanda interpuesta por Capitol Records frente a Redigi, ya que el citado productor entendía que esta plataforma había vulnerado los derechos de reproducción, distribución y comunicación pública existentes sobre sus fonogramas, regulados en la normativa especial estadounidense en materia de propiedad intelectual (Digital Millennium Copyright Act). ¿A qué actos concretos de Redigi estaban ligados los derechos que Capitol entendió vulnerados? En una breve explicación a grandes rasgos, cabe decir que el derecho de reproducción se vincula con la copia de los archivos efectuada por Redigi en sus servidores; el derecho de distribución, se relaciona con el acto de compra-venta propiamente dicho de los fonogramas; y el derecho de comunicación pública, con los actos de streaming de los fragmentos de las canciones que facilitan la pre-escucha de las mismas a los potenciales compradores de segunda mano.

Respecto al derecho de reproducción, Redigi alegó que el almacenamiento de los archivos en sus servidores no daba lugar a nuevas copias de las canciones, sino que siempre se trataba de los mismos archivos adquiridos de primera mano por el revendedor. No obstante, el órgano judicial, tras un análisis del proceso técnico llevado a cabo por Redigi, indicó que efectivamente el acto de almacenamiento conlleva la generación de una nueva copia del fonograma, por lo que se había infringido el derecho de reproducción de Capitol.

En relación con el derecho de distribución, Redigi no negó que realizase actos de distribución, limitándose a alegar que este derecho de Capitol quedaba agotado con la primera venta del fonograma, con base en la así llamada doctrina de la First Sale. Sin embargo, el órgano judicial desestimó las alegaciones de Redigi en este sentido, al establecer, entre otras cuestiones, que dicha doctrina solamente resulta de aplicación ante la comercialización de soportes físicos, y no digitales, afirmando que “The first sale defense does not cover this any more than it covered the sale of cassette recordings of vinyl records in a bygone era”.

Respecto al derecho de comunicación pública, si bien Redigi contaba con la autorización de Capitol para realizar los actos de streaming de los fragmentos de las canciones (a través de acuerdos de licencia suscritos entre ambas partes), Capitol alegaba que Redigi había continuado realizando dichos actos una vez terminó el plazo contemplado en los acuerdos de licencia mencionados. No obstante, Capitol no aportó pruebas que acreditasen tal afirmación, por lo que el órgano judicial entendió que Redigi no infringió el derecho de comunicación pública de sus fonogramas.

En resumen, una tienda digital que desee operar en Estados Unidos comercializando fonogramas digitales de segunda mano, del mismo modo que Redigi, debe solicitar autorización al titular de los derechos de reproducción, distribución y comunicación pública sobre dichos fonogramas (sin perjuicio de los derechos correspondientes a los autores y a los artistas intérpretes, que son diferentes de los derechos de los productores de fonogramas).
Por último, resulta prudente advertir que si bien en la Unión Europea los derechos de propiedad intelectual aplicables a estos modelos de negocio son similares a aquéllos aplicables en Estados Unidos, existen algunas diferencias. Próximamente será publicado en la página web del Instituto Autor un documento comparativo de ambos regímenes.

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