Megatrax, fundada hace más de tres décadas, se ha consolidado como una referencia en el sector de la música de producción, proporcionando bandas sonoras y composiciones para cine, televisión, publicidad y contenido digital. La empresa genera «una parte significativa» de sus ingresos en Latinoamérica, lo que convierte a esta adquisición en un movimiento estratégico de Slipstream para penetrar con fuerza en el mercado hispanohablante.

Un mercado en plena expansión

La operación se produce en un momento de crecimiento acelerado para el mercado musical latinoamericano. Según el último informe Global Music Report 2026 de la IFPI, publicado esta semana, Latinoamérica fue la región de mayor crecimiento del mundo en 2025, con un incremento del 17,1% en los ingresos por música grabada. Brasil escaló al octavo puesto mundial y México al décimo, lo que subraya el atractivo de la región para los inversores del sector.

El mercado de streaming musical en Latinoamérica está valorado en 2.420 millones de dólares en 2025 y se proyecta que alcance los 5.170 millones de dólares en 2034, con una tasa de crecimiento anual compuesta del 9,96%. Este dinamismo no se limita al streaming de consumo: la demanda de música de producción para contenidos audiovisuales también crece impulsada por la expansión de las plataformas de streaming de vídeo y la producción local de contenido en español.

Consolidación en el sector de música de producción

La adquisición de Megatrax por parte de Slipstream se inscribe en una tendencia más amplia de consolidación en el sector de la música de producción y sincronización. Con un catálogo combinado de más de un millón de pistas, la nueva entidad se posiciona como uno de los actores más importantes del segmento a nivel global.

Para los profesionales de la industria musical en España y Latinoamérica, esta operación tiene implicaciones directas. La mayor disponibilidad de catálogo y la presencia reforzada de Slipstream en la región podrían traducirse en nuevas oportunidades para compositores y productores locales, así como en una mayor competencia que beneficie a los compradores de licencias de sincronización.

La tendencia de consolidación en el sector de producción musical no muestra signos de desaceleración. En un mercado donde el contenido audiovisual se multiplica y la demanda de música original para series, películas, publicidad y redes sociales crece sin parar, el control de grandes catálogos se ha convertido en un activo estratégico de primer orden. La apuesta de Slipstream por Latinoamérica confirma que la región seguirá siendo uno de los destinos prioritarios de inversión para la industria musical global en los próximos años.

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Esta colaboración tiene como principal objetivo ampliar y fortalecer la presencia digital del valioso y diverso catálogo musical de Orfeón, considerado uno de los más ricos de la región. Con más de setenta años de historia, la discográfica ha sido hogar de grandes leyendas como Pedro Infante, Celia Cruz, Chavela Vargas, Agustín Lara, Lola Beltrán, Toña la Negra, Javier Solís, Marco Antonio Muñiz, la Sonora Matancera y Pérez Prado, entre muchos otros. Su extenso catálogo abarca miles de grabaciones en géneros que van desde bolero, ranchera, danzón y mambo, hasta rock & roll, tropical, pop, música infantil y balada romántica. 

A raíz de esta alianza, Orfeón, que es y ha sido un pilar fundamental en la historia de la música en español, dará un paso firme en su estrategia de expansión digital de la mano de ONErpm: “Esta unión nos permite fortalecer nuestra presencia en las plataformas digitales y generar nuevas oportunidades para conectar con audiencias globales, sin perder la esencia que distingue a nuestro legado musical”, señaló Edmundo Monroy, CEO de Fórmula Music Group. “Confiamos en que la experiencia de ONErpm en el ámbito digital impulsará aún más la visibilidad de nuestros artistas y el valor cultural de su música”, agregó.

Por su parte, Adriaan Glastra, Director General de ONErpm México, afirmó: “En ONErpm nos sentimos profundamente honrados de asociarnos con Orfeón, una institución clave en la preservación y difusión de la música latinoamericana. Esta alianza reafirma nuestro compromiso de apoyar a los titulares de derechos, brindándoles las herramientas necesarias para prosperar en el entorno digital actual”.

Andrés López, Vicepresidente Regional de Latin Iberia en ONErpm, añadió: “Esta colaboración refleja la visión compartida entre ONErpm y Orfeón: llevar la riqueza de la música latinoamericana a cada rincón del planeta. Estamos muy entusiasmados de trabajar juntos para maximizar el impacto de este catálogo excepcional”.

Así pues, su trabajo en conjunto incluirá la curaduría, remasterización y optimización digital del catálogo de Orfeón, además de campañas de relanzamiento diseñadas para conectar esta invaluable música con nuevas generaciones en todo el mundo.

Esta alianza no solo celebra el legado musical de México y América Latina, sino que marca el inicio de una nueva etapa en la proyección global de Orfeón, reafirmando su papel como uno de los principales promotores de la herencia cultural sonora del continente.

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Las ofertas iniciales superaron los 500 millones de dólares. Pero meses después del proceso, la banda no ha llegado a un acuerdo. La lista de posibles postores se ha reducido y el valor estimado también.

La explicación más simple es que la banda pidió demasiado dinero, dice Bloomberg. El aumento de las tasas de interés ha atenuado la exuberancia de los compradores por los catálogos de canciones. Sin embargo, la cuestión es un poco más complicada.

No tan valioso como parecía

La banda vendía sus grabaciones, así como los derechos de uso de su nombre, imagen y semejanza, sin embargo el paquete no incluye el catálogo editorial, es decir las composiciones subyacentes.

En los casos en que un potencial nuevo dueño de las grabaciones quisiera utilizar una de ellas en una sincronización (una película, serie, anuncios), la banda todavía tendría control para aprobar el uso, sin embargo los miembros de Pink Floyd son conocidos por «no ponerse de acuerdo en nada», y vale la pena mencionar que, según algunas fuentes Roger Waters rechazó un cheque de pago considerable cuando Facebook intentó licenciar «Another Brick in the Wall».

El cantante y bajista Roger Waters dejó la banda en 1985 y demandó a sus antiguos compañeros por el uso del nombre de la banda. David Gilmour y Nick Mason han seguido lanzando discos y haciendo giras bajo el nombre de Pink Floyd.

Otras fuentes indican que los miembros han estado en meses de disputa, con relación específicamente con la estructura fiscal del acuerdo, lo que ha obstaculizado el proceso.

Además, se dice que surgió una disputa separada entre miembros de la banda luego de los comentarios de Roger Waters sobre el conflicto en Ucrania. Dada la naturaleza altamente política de varios posibles compradores, los comentarios podrían haber hecho que los postores se lo pensaran mejor.

Cuando un postor pidió detalles sobre quién era dueño de qué y dónde, Ingenious, el grupo con sede en el Reino Unido que trabaja en nombre de la banda, no pudo obtener una respuesta directa de Gilmour y Waters.

Según Bloomberg, la mayoría de las partes interesadas dicen que no han tenido noticias de los vendedores en semanas, aunque esto no quiere decir que una venta esté condenada al fracaso. Sony Corp. y BMG todavía están en carrera. Pink Floyd ha recibido al menos una oferta por más de $400 millones y hay un comprador potencial que aún realiza llamadas regulares con los vendedores. 

La ausencia del catálogo editorial de Pink Floyd en el acuerdo definitivamente tendrá un impacto en el valor del paquete, tanto por la pérdida de ingresos como porque será necesario lidiar con la banda para cualquier acuerdos de sincronización.

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La compañía también ha anunciado que el fondo ha recaudado con éxito unos ingresos brutos de 282 millones de dólares antes de la salida a bolsa, tras las solicitudes de emisión de 282 millones de acciones ordinarias a un precio de 1 dólar cada una.

La cifra de 282 millones de dólares es 93 millones de dólares menor que la recaudación de 375 millones de dólares que Round Hill tenía como objetivo el mes pasado en el anuncio de la intención de sacar a flote su nuevo fondo.

La empresa neoyorquina Round Hill Music LP gestionará las inversiones del nuevo fondo.

Round Hill Music LP confirmó recientemente a MBW que su intención era gastar los 375 millones de dólares recaudados por el nuevo fondo en la adquisición de un catálogo de 120.000 canciones propiedad de un fondo existente («Fund One») que el propio Round Hill lanzó en los Estados Unidos en 2012. Ese catálogo fue recientemente valorado independientemente en 363 millones de dólares, y contiene canciones hechas famosas por los Beatles, Celine Dion, Louis Armstrong y los Rolling Stones.

Obviamente, el aumento de 282 millones de dólares confirmado el 11 de noviembre no alcanza los 363 millones de dólares. El fondo de Round Hill dijo hoy a sus inversores que «progresará activamente y actualizará nuestra intención de comprar el portafolio identificado… tan pronto como sea posible»

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Esa es la mayor adquisición completa anunciada en la publicación de música desde que Concord adquirió Imagem por más de $550 millones en el verano de 2017, aunque ese acuerdo fue para una compañía de música entera en lugar de un catálogo de derechos de autor.

El acuerdo de Kobalt e Hipgnosis es más grande que las más recientes compras gigantes en la publicación de música, incluyendo la adquisición de ≈$245 millones de Round Hill Music de Carlin Music a principios de 2018.

Determinar con precisión lo que hay en la adquisición de Kobalt es importante:

Kobalt Capital Ltd. opera por separado de Kobalt Music Group Ltd., sede de Kobalt Music Publishing, Kobalt Neighbouring Rights y AWAL. Kobalt Capital, a su vez, gestiona la adquisición de derechos de autor en nombre de diferentes fondos, con cada uno de estos fondos respaldados por inversores institucionales.

Hipgnosis ha adquirido la cartera del primer fondo de Kobalt Capital, que se lanzó en 2011. Incluye 42 catálogos escritos por más de 1.500 compositores de diversos géneros. Este portafolio generó 18 millones de dólares en 2019, con un aumento del 6% anual.

Hipgnosis ha confirmado que los 322,9 millones de dólares que ha pagado por la operación representan un múltiplo de adquisición mixto de 18,3 veces en los ingresos anuales históricos del catálogo.

El acuerdo incluye catálogos de compositores de éxito como Lindsey Buckingham, Steve Winwood, los B-52, 50 Cent, Savan Kotecha, Skrillex, Nelly, Bonnie McKee, George Benson, Christina Perri y Walter Afanasieff (incluyendo el corte de Afanasieff en All I Want For Christmas Is You de Mariah Carey, que rompió el récord de todos los tiempos de Spotify de reproducciones globales de 24 horas durante la temporada festiva del año pasado).

El portafolio también incluye 18.000 canciones del catálogo de publicaciones musicales de Nettwerk, que Kobalt Capital adquirió en 2016.

Tras la adquisición, el portafolio del Hipgnosis Songs Fund comprende 117 catálogos y 57.000 canciones. La empresa dice que su catálogo posterior al acuerdo con Kobalt tiene un valor de adquisición agregado de 1,18 mil millones de libras (aproximadamente 1,5 mil millones de dólares).

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