Deezer revela datos sobre las escuchas de las bandas sonoras de las películas nominadas a los premios Óscar

A pocas semanas de que se sepa quién será la película ganadora de los Óscars 2015, Deezer presenta un análisis en base a las escuchas realizadas en el servicio de música en streaming sobre cada una de las bandas sonoras de las cintas candidatas a llevarse la estatuilla dorada.

Desde su estreno a nivel mundial, los usuarios de Deezer tienen como favorita a la banda sonora de la última película de Wes Anderson, The Grand Budapest Hotel; seguidamente de la exquisita banda sonora de estilo jazz de la recién estrenada Whiplash; y en tercer lugar, la música de la película basada en la vida pionero científico de la computación británico Alan Turing, The Imitation Game. Seguidamente encontramos a Boyhood, una de las películas más populares del último año; Birdman; Selma; y en última posición, The Theory of Everyhting, el largometraje sobre la vida de Stephen Hawking.

Además, las escuchas aumentaron considerablemente en los álbumes de las bandas sonoras de las películas, The Grand Budapest Hotel (278%), Boyhood (229%) y Birdman (86%) al confirmarse su nominación al Óscar a la mejor película el pasado 15 de enero.

A lo que se refiere a las escuchas de las bandas sonoras nominadas, la preferida de los usuarios de Deezer es la de la película Interstellar, seguida de The Grand Budapest Hotel, The Imitation Game, Theory of Everything, y Mr. Turner.

Los gustos cinematográficos y musicales de los españoles no se alejan de la tendencia mundial, también en primera posición encontramos El gran hotel Budapest (The Grand Budapest Hotel), pero el público español se queda con la banda sonora de Boyhood en segundo lugar,  repleta de una selección de algunos de los mejores clásicos indies de última década con canciones de Wilco, The Black Keys, The Flaming Lips, Arcade Fire o Cat Power. En tercer lugar, encontramos a Whiplash, seguida de Birdman, Selma, Descifrando enigma (The Imitation Game) y La Teoria del Todo (The Theory of Everything)

Respecto a los gustos según situación geográfica, Madrid es la comunidad autónoma donde más se han escuchado las bandas sonoras de las películas nominadas, exceptuando la protagonizada por Michael Keaton, Birdman, que se coloca en primer lugar en Galicia. En segundo lugar, los álbumes de los largometrajes Boyhood, El Gran Hotel Budapest y Whiplash son los favoritos de los usuarios de Deezer en Cataluña. Seguidamente encontramos a los procedentes de Canarias y Valencia, que se decantan por la banda sonora de La teoría del todo.

Las bandas sonoras más escuchadas en Deezer de las películas nominadas a los Óscars 2015:

1. The Grand Budapest Hotel
2. Whiplash
3. The Imitation Game
4. Boyhood
5. Birdman
6. Selma
7. The Theory of Everything

**Los datos fueron extraídos de la plataforma Deezer for Artists (D4A).

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El debate empezó a girar entorno al servicio tecnológico «Vericast» de BMAT, que permite la identificación de música garantizando un reconocimiento del 95% del catálogo de BMAT, que son actualmente 22 millones de canciones. Gracias a su alianza con Promusicae y más recientemente con SGAE, los productores, artistas y compositores se benefician de un servicio más justo de recaudación de sus derechos.

Guisasola avaló totalmente el uso de este tipo de tecnologías para mejorar el reparto, comentó que desde AGEDI están muy satisfechos con este servicio la igual que sus socios ya que desde el uso de esta tecnología, en los repartos se había multiplicado por 5 los sellos discográficos que aparecían en los informes.

Luego llegó la intervención de Lluis Torrent, gerente la mítica sala de Barcelona Razzmatazz, en el que mostró su satisfacción por estás tecnologías, y en el caso de la sala que él gestiona, el sistema de BMAT está instalado, considera que se hace justicia después de muchos años de mala gestión a la hora de repartir (Importante su intervención a partir del minuto 21:00). Pero también manifestó su preocupación pues a día de hoy, una sala como Razzmatazz donde se pincha música electrónica, la identificación se complica mucho cuando los Dj’s empiezan a utilizar samples, mezclas a 3 canciones, efectos, etc. También se mostró escéptico debido a que si hay cierta música que no está en el catálogo, ¿Cómo se hace el reparto? manifestó, poniendo de ejemplo la pobre gestión de SGAE hasta ahora.

A pesar de tener instalado el equipo en Razzmatazz, Torrents dudaba de si el sistema ya estaba 100% operativo y Jaume Vintró respondió que a día de hoy, el acuerdo de BMAT con SGAE establece un sistema de prueba en etapas, en 2014 habrá entre 10 y 30 salas en toda España, en 2015 tener 70 salas y en 2016 llegar a las 110 salas. Guisasola, haciendo referencia a un comentario del público, añadió que puede parecer una baja implementación pero el coste todavía es realmente alto para hacer una implementación de «cajas negras» de forma más masiva.

Por último, intervino Javi García de Music Bus, que secundando todo lo comentado en anterioridad, se quejó abiertamente que la tecnología también ha llevado la aparición del streaming, y que esta forma de consumo está generando muy poco dinero a los compositores y se preguntaba quien realmente se está beneficiando a día de hoy de este negocio. Seguramente una de las reflexiones más interesante que se hicieron, fue la que expuso el mismo Javi García al comentar «Los autores tenemos poca educación del sistema, los autores son creativos, pero no conocen el business, es importante que conozcan el negocio«.

Seguidamente os dejamos la conferencia completa en vídeo, al que agradecemos al SDE (Servei de Desenvolupament Empresarial) del departament de cultura de la Generalitat de Cataluña, permitirnos la difusión del vídeo.

http://vimeo.com/107227366

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Luego ya se inició la rueda de prensa con Jordi Gratacòs, presidente de la Asociación Profesional de Representantes, Promotores y Mánagers de Cataluña (ARC) y coeditor del Anuari, Lluís Gendrau, director editorial del Grup Enderrock y coeditor de la publicación y Jordi Sellas, director general de Creación y Empreses Culturales de la Generalitat de Cataluña, junto con la asistencia de representantes de todos los sectores.

Entre los datos más relevantes de la música en directo está la realización de 11.924 espectáculos en directo en 2013, lo que representa un 15,9% más que en 2012, que obtuvieron 7.792.039 espectadores, supone un aumento del 42,8% respecto el año anterior, y una facturación de 59.621.231 millones de euros, cayendo ésta en un 13,7%. El anuario también nos muestra la asistencia de los festivales más importantes en 2013 como son Primavera Sound o Sonar, entre muchos otros, aunque de éstos al haberse ya realizado ya sabemos datos de 2014.

Además de los datos de asistencia de festivales también encontramos datos de las salas más importantes de Cataluña, de las 23 salas más importantes, 18 están concentradas en Barcelona. La sala Apolo es la que tuvo más asistencia en 2013 con 315.202 espectadores, un 35,9% más que en 2012 mientras que Razzmatazz, segunda en asistencia en 2013 obtuvo 310.648 asistentes, un 18,5% menos que el año anterior.

En el sector discográfico los datos son negativos. la facturación cerró con 12,1€ millones, lo que supone una caída del 26,6% respecto 2012. El físico cayó un 19,8% y lo que es peor, el digital cayó un 29,1%. Cataluña sigue siendo un mercado muy físico, éste representa el 70,4% por el 29,6% del digital.

También son muy interesantes las cifras sobre el sector de los eventos destinados a profesionales, en 2013 hubo 7.379 acreditados, un aumento del 17,8% respecto 2012, del que 46,1% representaron profesionales extranjeros. El Sonar+D trajo casi la mitad de todos estos profesionales con 3.352 profesionales (Más de 3.500 en 2014).

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