El informe muestra que el total de derechos recaudados ha aumentado por tercer año consecutivo a 8.600 millones de euros, más de un 8,9% respecto a 2014 y superando por primera vez la barra de los 8.000 millones de euros. Las recaudaciones de música representaron el casi 90% de esta cifra (7.500 M€) y aumentaron un 8,5% de un año a otro. Otros repertorios también experimentaron un fuerte crecimiento: los derechos audiovisuales aumentaron un 15,1% y los derechos de las artes visuales registraron un incremento del 27,4%.

Las recaudaciones por los servicios digitales crecieron un 21,4%, representando un 7,2% del total de los derechos recaudados en el mundo. La nueva edición del Informe sobre las Recaudaciones Mundiales de la CISAC ofrece un profundo análisis de las tendencias del mercado con especial atención a las recaudaciones de sociedades y editores de música provenientes de las plataformas digitales musicales en los EEUU, Canadá, Reino Unido, Francia, Alemania y Suecia.

El Presidente de la CISAC y pionero de la música electrónica Jean-Michel Jarre señaló que: «En 2015, las organizaciones miembro de la CISAC recaudaron más de 8.600 millones de euros, todo un récord en la historia de la confederación. Este informe tan positivo es muy importante para los creadores del mundo entero. Como todos, confiamos en la salud de la economía. Sin embargo, a diferencia de otros, dependemos realmente de nuestras sociedades para recaudar nuestros derechos de modo que podamos seguir creando. Necesitamos sistemas efectivos que capturen el valor de nuestras obras y pedimos a quienes se benefician de las mismas que nos retribuyan de manera justa. La buena salud de las industrias creativas y la capacidad de los creadores de vivir de su trabajo es de vital importancia para la cultura y para la economía”.

Principales tendencias:

• Las recaudaciones de derechos globales en 2015 totalizaron más de 8.600 millones de euros, creciendo un 8,9% con respecto a las recaudaciones de 2014.
• Por región, Europa sigue liderando en derechos recaudados a nivel mundial con un 58,4% del total (5.000 millones de euros), experimentando un crecimiento de un año a otro del 3,6%.
• Por repertorio, la música representa el mayor número de recaudaciones (86,8% del total). El repertorio audiovisual (+15,1%) y las artes visuales (+27,4%) mostraron un fuerte crecimiento anual.
• Las recaudaciones de los servicios digitales aumentaron un 21,4% pero representan tan sólo el 7,2% del total de los derechos recaudados en el mundo.

En relación a los resultados del informe, el Director General de la CISAC Gadi Oron declaró: «Las recaudaciones de los miembros de la CISAC en 2015 experimentaron un crecimiento sin precedentes de cerca del 9% en este año y, por primera vez, se superó la barra de los 8.000 millones de euros. Este hecho pone de manifiesto el continuo desarrollo de la red global de gestión colectiva y los crecientes esfuerzos de nuestros miembros para mejorar sus operaciones, ajustando sus soluciones en la concesión de licencias y respondiendo a las demandas del mercado. El fuerte crecimiento experimentado en todas las regiones del mundo donde los miembros de la CISAC son activos, es particularmente alentador. Refleja el trabajo comunitario llevado a cabo por la CISAC y sus miembros en numerosos países para promover leyes favorables, apoyar las operaciones de las sociedades y mejorar aún más sus servicios para los creadores y editores afiliados.”

Música Digital

El nuevo informe de la CISAC presta una especial atención al mercado online y, por primera vez, aporta el análisis de la experta en la industria Susan Butler, sobre el mercado musical digital. El informe provee datos consolidados de las sociedades y los editores de música en seis mercados clave (EEUU, Canadá, Reino Unido, Francia, Alemania y Suecia) sobre las recaudaciones de las plataformas por publicidad digital por vídeo y audio, subscripción a servicios audio digitales y servicios de pago por descargas.

El informe muestra que los servicios de subscripción es el modelo predominante en términos de derechos pagados a los creadores y a los editores de música en EEUU, Reino Unido, Francia y Suecia, mientras que los servicios de descarga dominan el ingreso digital en Alemania y en Canadá. Los servicios financiados por la publicidad generan para los creadores beneficios muy inferiores a los otros modelos económicos de la música online, en todos los principales mercados.

En relación a los ingresos de los creadores procedentes de las plataformas digitales, Gadi Oron dijo: «En 2015 hemos visto un aumento general del 21,4% en las recaudaciones de nuestros miembros provenientes de las plataformas digitales y esto es muy alentador. Sin embargo, la parte de los ingresos digitales del total de los derechos recaudados por nuestros miembros es bastante baja, tan sólo del 7,2%. La principal causa del problema se debe a las lagunas jurídicas y a las leyes obsoletas que impiden a nuestros miembros obtener derechos equitativos de las plataformas digitales en numerosos países. La enorme diferencia entre las recaudaciones de los servicios de suscripción y las plataformas por publicidad no sólo es alarmante, sino también es una señal clara de que se necesitan urgentemente soluciones regulatorias. Algunos de los principales servicios online generan colosales beneficios por el uso del contenido creativo, pero rechazan compartirlos con los creadores de dicho contenido. Estamos asistiendo a una transferencia de valor de aquellos que crean a aquellos que difunden; un situación injusta que requiere una atención urgente de parte de los gobiernos y legisladores.”

Cifras globales en mayor detalle

Recaudaciones por región

• Se produjo un crecimiento global, en todas las regiones del mundo.
• América del Norte mostró el crecimiento más fuerte con un aumento en 2015 del 33% en las recaudaciones. Este incremento es atribuible en parte a las fluctuaciones de los tipos de cambio y a los ingresos de la Agencia Harry Fox (que ahora forma parte del grupo SESAC), añadidos a los datos de la CISAC por primera vez.
• África ha registrado un estimulante aumento del 14,9% en las recaudaciones entre 2014 y 2015.
• Las recaudaciones de la región Asia-Pacífico aumentaron un 5,6%.
• Latino-América y el Caribe tuvieron un incremento del 3,7%.
• Europa tuvo un incremento de un año a otro del 3,6%.

Recaudaciones por repertorio

• Generando la mayor parte de las recaudaciones globales con el 86,8%, las recaudaciones musicales aumentaron un 8,5% en 2015.
• Las recaudaciones audiovisuales aumentaron un 15,1% de 2014 a 2015 alcanzando los 574 millones de euros, con la gran mayoría de estas recaudaciones (el 90%) realizadas en Europa.
• Las artes visuales, el sector más pequeño en términos de recaudaciones de derechos (181 millones de euros) mostraron el crecimiento más fuerte (+27,4%).

Recaudaciones por tipo de derecho

• Las recaudaciones por los derechos de ejecución pública registraron una tasa de crecimiento del 9,1% alcanzando los 6.800 millones de euros y contabilizando un 78,8% del total de las recaudaciones.

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El sistema se basa en la instalación de un pequeño dispositivo que se instala en la sala para grabar lo que suena y enviarlo a un ordenador central que lo identifica automáticamente a través de una huella digital. La sofisticación tecnológica del método de reporte de las salas musicales es una excelente noticia para los titulares de los derechos de autor así como para las propias salas. Las principales asociaciones de salas como ACCES o ASACC han mostrado su apoyo a este proyecto.  Introducir mejoras en la colaboración entre los locales musicales y las sociedades de gestión de derechos musicales era una petición que llevaba tiempo reclamándose por ambas partes.

A partir de su implantación, sólo en el último año se han identificado 500.000 tocadas pertenecientes a más de 60.000 temas únicos en 90 locales musicales distintos repartidos por toda la geografía española. La instalación de este dispositivo no tiene ningún tipo de coste para los establecimientos. La previsión para 2016 es por lo menos duplicar el número de salas que cuenten con esta tecnología y seguir la estela de otros países como Colombia, donde BMAT ya ha instalado máquinas en 240 locales de todo el país, la red de reporte de uso musical en salas más grande del mundo.

BMAT es una empresa de innovación con voluntad de mejorar la industria musical. Su servicio de monitorización Vericast, que cuenta con una base de datos de 60 millones de canciones, funciona en más de 40 países, en colaboración con más de 75 entidades de gestión , más de 600 sellos y editoriales, centenares de salas y algunos de los servicios digitales de música más importantes del sector, como Beatport.

Fátima Mellado, Responsable de programación en la discoteca Sidecar (Barcelona), una de las salas pioneras en haber instalado esta nueva tecnología, comenta: «Nos importa la música y entendemos la importancia de que las licencias que pagamos por su uso en nuestro local acaben en los bolsillos adecuados. BMAT nos ayuda a que esto se convierta en una realidad.«

En esta misma linea, Alex Schoihet, Socio fundador Bares Nevermind y Bollocks Rock Bar, que también ha sido de los pioneros en implantar esta tecnología comenta: «Nos alegra mucho saber que la música que ponemos en nuestros 3 locales en Barcelona se reporta a SGAE para que se paguen las regalías correctas a sus respectivos autores. El tener las máquinas BMAT instaladas nos permite formar parte de este proyecto y contribuir a que la industria musical cambie para mejor.«

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En relación a los ingresos obtenidos, ASCAP logró facturar “más de mil millones de dólares” (en aplicación del cambio del euro a fecha de 31 de diciembre de 2014, publicado por el BCE, mil millones de dólares equivaldrían a 823.655.383 euros), lo que supuso un incremento del 6% respecto a 2013, ejercicio en el que la recaudación fue de 944,4 millones de dólares (684.794.431 euros en aplicación del cambio del euro a fecha de 31 de diciembre de 2013). Se trata de la cifra más alta de ingresos alcanzada por ASCAP desde su fundación en 1914 y, según el título de la nota de prensa indicada, sería la primera entidad de gestión en el mundo en lograrla, lo cual es discutible. En coherencia con el incremento de sus ingresos, la entidad estadounidense aumentó en un 3,8%, entre 2013 y 2014, la cifra de reparto entre sus socios, pasando de 851,2 millones de dólares, a 883,5.

Otro apunte significativo en los datos ofrecidos por ASCAP es el aumento del número de usos de su repertorio capturados, identificados y procesados, entre 2013 y 2014, el cual se dobló, pasando de 250.000.000.000 (doscientos cincuenta mil millones) a 500.000.000.000 (quinientos mil millones). Además, no sólo se incrementó la identificación del número de usos, sino también del número de composiciones de su repertorio, alcanzando la cifra de 1,3 millones de obras identificadas (30 veces más que en 2013).

Este aumento sustancial es consecuencia de la ampliación de fuentes de identificación en el ámbito online, que incluyó en 2014 a agregadores y radiodifusores digitales como Apple iRadio, Pandora, Rapshody o Spotify. Todo ello sin perjuicio de los avances tecnológicos ligados a las herramientas de monitorización digital que, con carácter general, las entidades de gestión han venido implementando en los últimos años en sus sistemas de identificación (como BMAT, Dj Monitor, Shazam, etc.).

Puedes leer el artículo completo y las conclusiones en Instituto Autor

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Se generan cuando la música es comunicada públicamente a través de la difusión en la televisión, radio, cable o satélite en vivo, también cuando es ejecutada la obra en un concierto o en otros lugares públicos (hoteles, bares, restaurantes, etc).

Como vemos en el gráfico se trata de una estructura enfocada en el mercado norteamericano donde existen tres entidades de gestión que llevan los derechos de comunicación pública, ASCAP, BMI y SESAC.  Esto es algo que puede variar de país a país, el cómo se gestionan los derechos, pero en el caso de España la SGAE cubre tanto los derechos de comunicación pública como los derechos por reproducción mecánica algo que no ocurre así en EEUU.

Sincronizaciones / Synchronization

Se generan cuando la música se utiliza en relación con las imágenes visuales, tales como películas, programas de televisión, anuncios de televisión y juegos de vídeo. En este casi la negociación se realiza directamente y con un pago único entre la casa productora y la editorial, la cual luego paga normalmente el 50% del fee a los autores.

Reproducción Mecánica / Mechanical 

Son generados por la venta de música en formatos físicos como CD y DVD, o formatos digitales a través de descargas predominantemente en iTunes.

Anteriormente explicaba que en el caso de España toda la gestión de  derechos recaía sobre SGAE, pero en Estados Unidos además de estar suscritos a una PRO (Performance Right Organization) como las mencionadas anteriormente, también se debe trabajar con Harry Agency Fox para cobrar los derechos por reproducción mecánica.

Otros Royalties 

Diferentes royalties se generan y son pagados directamente a las editoriales cuando se utiliza la música en tonos para el móvil, en servicios streaming que generan royalties por reproducción mecánica y por comunicación pública. También se generan derecho por las reproducciones en teatros, por el uso de la música impresa, juguetes y artículos de novedad o souvenirs, al igual que por el uso de masters.

Si deseas mayor información al detalle no te pierdas esta completa Infografía: Con el sistema de cobros por Ventas Digitales, Streaming y Radio 

Fuente: Round Hill Music

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Excluyendo el 01 de julio 2013 la adquisición de Parlophone Label Group (PLG), los ingresos disminuyeron un 13,9% (13,4 % en moneda constante), debido a un calendario de lanzamientos más ligero que en el trimestre del año anterior.

Incluyendo PLG, el crecimiento de los servicios de artistas y de los ingresos de los derechos ampliados , los ingresos digitales y los ingresos por licencias de música grabada fue más superados por la disminución de los ingresos de la música grabada en formato físico y los ingresos por compensación proveniente del mercado editorial y los derechos por comunicación pública.

Los ingresos digitales crecieron 5,0% (o5,7 % en moneda constante) , y representaron el 45,2 % de los ingresos totales, en comparación con 41.6 % en el trimestre del año anterior.

El crecimiento en los ingresos digitales se refleja gracias a la adquisición de PLG , así como el crecimiento en ingresos streaming, fueron parcialmente superados por la disminución de los ingresos en gran medida de las descargas resultante de un calendario de lanzamiento menos potentes, según la compañía.

Excluyendo PLG, los ingresos digitales disminuyeron 5,3% (o4,7 % en moneda constante). La pérdida neta ajustada fue de $ 26 millones en comparación con los ingresos netos ajustados de $ 7 millones en el trimestre del año anterior . Al 31 de marzo, 2014, la compañía reportó un saldo en efectivo 149 millones de dólares, el total de la deuda a largo plazo de $ 2.869 mil millones y la deuda neta (deuda total a largo plazo, incluyendo la porción a corto plazo , menos caja ) de $ 2.720 millones.

Los ingresos digitales representó el 51,0% de los ingresos totales de la música grabada, en comparación con 47.3 % en el trimestre del año anterior.   Los ingresos digitales domésticos de música grabada fue de $139 millones, o el 63,5% de los ingresos de la música nacional. Excluyendo PLG, los ingresos digitales disminuyeron 6,9 % ( 6,2% en moneda constante). Principales artistas a nivel venta fueron Bruno Mars, Jason Derulo , Macklemore & Ryan Lewis, Kylie Minogue y Passenger

Los ingresos por Edición Musical cayeron 3,9 %.  En lo que respecta a los ingresos digitales crecieron 9,5% debido al crecimiento en ingresos provenientes del streaming.

Fuente: MusicWeek

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Los derechos de comunicación pública se entiende que son aquellos realizados en todo acto por el cual una pluralidad de personas puede tener acceso a la obra sin previa distribución de ejemplares a cada una de ellas. Deloitte asegura que éstos derechos van a ser el mayor motor de crecimiento de la industria de la música en los próximos años.

Neil Allcock, lead media partner en Deloitte, ha añadido: «Estos 1000$ millones que se pueden superar por primera vez pueden parecer insignificante en comparación con otros sectores, pero si contamos que según IFPI la industria de música grabada generó en total 16.000$ millones, resulta más interesante«.

Allock Añadió: «Los derechos de comunicación pública deberán seguir creciendo en los próximos años y es probable que sea el segmento de mayor crecimiento de la industria, siendo muy posible que se pueda llegar a los 2.000 millones de dólares, aunque por el momento, esto es más incierto«.

Podéis leer el reporte completo aquí o bien podéis ver el vídeo aquí.

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