El servicio de audio-entretenimiento comenzó a trabajar con Kinzen, que fue fundada en 2017, hace dos años. Y en junio de 2022, Spotify anunció un «Consejo Asesor de Seguridad» con organizaciones como Kinzen participando. Ahora, el gigante del streaming, que ha inyectado miles de millones en audio social, podcasts y audiolibros, tiene la intención de utilizar el negocio recién adquirido para ofrecer una experiencia segura en su plataforma.

A pesar de estos planes generales, Spotify no ha identificado públicamente sus objetivos precisos para Kinzen, que se espera que continúe operando con todo su equipo en Dublín. Sin embargo, los altos mandos afirmaron que la «tecnología única de la entidad es particularmente adecuada para podcasting y formatos de audio».

“Durante mucho tiempo hemos tenido una asociación colaborativa con Kinzen y su equipo excepcional”, dijo el jefe global de asuntos públicos de Spotify, Dustee Jenkins. “Ahora, trabajando juntos como uno, podremos mejorar aún más nuestra capacidad para detectar y abordar el contenido dañino y, lo que es más importante, de una manera que considere mejor el contexto local”.

“La tecnología que el equipo de Kinzen trae a Spotify combina el aprendizaje automático y la experiencia humana, respaldada por el análisis de destacados académicos y periodistas locales, para analizar el contenido potencialmente dañino y el discurso de odio en varios idiomas y países”, explicó Spotify.

Las tribulaciones de Spotify en cuanto al contenido en su plataforma se incendiaron durante la pandemia del COVID y las quejas de numerosos usuarios en cuanto a ciertos puntos de desinformación divulgados por el popular Joe Rogan en su podcast.

A consecuencia de esto, Neil Young hizo público el retiro de su música de la plataforma, y fue entonces cuando la compañía decidió formar el «Consejo Asesor de Seguridad» mencionado anteriormente.

Valdrá la pena seguir el papel que juega la compañía recién comprada en Spotify en el futuro, especialmente porque Rogan ha dejado en claro sus planes de dejar el podcasting si tiene que medir sus opiniones.

Spotify pagó $200 millones por los derechos de The Joe Rogan Experience, y el programa ultra popular ha sido objeto de una amplia controversia y rechazo de los medios hasta la fecha. Las funciones de moderación de Kinzen podrían chocar con Rogan por el contenido de su programa.

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Mediante esta alianza, los dos festivales desarrollarán sinergias conjuntas tanto en la creación de contenidos como en la gestión y optimización de las operaciones.

El acuerdo, firmado la semana pasada, se realiza mediante la entrada de Advanced Music SL, organizadores de Sónar, en el accionariado de Paraíso Sonoro SL, la compañía responsable del festival madrileño.

Ambos festivales mantienen sus equipos, así como el control de las compañías por parte de sus directivos.

El equipo directivo de Paraíso, Jose Morán, Ana Sanabia y Nacho Santos, comentan: “Estamos seguros de que esta alianza estratégica será muy positiva para el desarrollo de Paraíso y su posicionamiento en el mercado nacional e internacional. Compartimos algo esencial, el amor por la música y la manera de entender esta industria”.

Desde Advanced Music, Enric Palau, Sergio Caballero, Ventura Barba y Ricard Robles, sus directores, dicen: «Nos complace especialmente trabajar codo a codo con José Morán y su equipo. Nos conocemos desde hace 25 años, por separado hemos creado festivales que se han convertido en modelos referenciales; ahora, juntos, compartimos un nuevo y estimulante reto creativo«.

Paraíso celebrará su segunda edición los próximos días 14 y 15 de junio en Madrid, con una oferta/propuesta que integra música, arte, gaming y gastronomía. Entre los cerca de 50 artistas que actuarán este año destacan Solomun, CHVRCHES, Charlotte Gainsbourg, Laurent Garnier, Rhye, Mount Kimbie, Peggy Gou y IAMDDB.

Sónar Barcelona tiene lugar este año los días 17, 18, 19 y 20 de julio. En 2020 regresará a sus fechas habituales de junio. En esta 26ª edición cuenta con las actuaciones de ASAP Rocky, Disclosure DJ Show, Bad Bunny, Arca, Four Tet, Maya Jane Coles, Skepta y Paul Kalkbrenner, entre los más de 140 artistas presentes. Advanced Music organiza también Sónar+D, el congreso de creatividad y tecnología que discurre en paralelo a Sónar, y realiza festivales en ciudades como Estambul, Hong Kong, Buenos Aires, México o Atenas.

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El grupo francés Vivendi, propietario de Universal Music Group, ha anunciado la compra del 15% del capital social de Fnac por 159 millones de euros, convirtiéndose así en el segundo accionista más importante.

Vivendi planea con esta adquisición poner en marcha un plan de cooperación dedicado a potenciar actividades culturales entre las que estaría aumentar los eventos en vivo, un área en la que Vivendi ha forjado varias iniciativas, así como de venta de entradas. También reforzaría la distribución digital de contenidos y la expansión internacional de la marca Fnac en ciertos mercados.

Ya comentamos hace unos meses que Vivendi tiene liquidez en el banco por valor de 6.300 millones de euros para poder realizar inversiones y adquisiciones para el grupo, y entre los planes está reforzar Universal Music Group con la compra de empresas que ayuden al desarrollo de la discográfica, y esto no sólo pasa por comprar más catálogo, si no entrar más a fondo en el negocio de los contenidos, de su distribución y de la música en directo, cómo es el caso de la marca Fnac.

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Recordemos que Prime Music es una plataforma de música disponible sólo en Estados Unidos para los suscriptores de Prime, que cuesta 99$ al año y permite tener a contenidos online como películas, libros y música además de ofrecer envíos rápidos y gratuitos ilimitados en los pedidos que se realizan dentro de Amazon.

Según fuentes cercanas a Amazon, han comentado que la compañía se encuentra en reuniones para poder disponer de una mayor catálogo de música. El informe predice un lanzamiento en otoño y el precio establecido de mercado de 9.99$ al mes.

Esta intención de independizar la plataforma de streaming y abrirla para todos los usuarios se entiende como un gancho para captar a fans de la música no usuarios de Amazon. Según los datos publicados por Business Insider, los usuarios de Prime gastan más del doble que los no usuarios dentro de Amazon (1500$ frente a 625$) mientras que si miramos el número total de usuarios de Prime está creciendo a gran velocidad, 54 millones de miembros, un aumento de 35% respecto 2014.

Ambos datos serían el motivo principal  para justificar este movimiento para finales de año.

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El servicio disponible en los mercados de Estados Unidos y el Reino Unido permitirá a los usuarios escuchar artistas como Katy Perry, Luke Bryan, Lana Del Rey, Maroon 5, Of Monsters and Men, Ariana Grande, The Weeknd, Lorde, entre otros muchos artistas, aunque Adele o Taylor Swift todavía no estarán disponibles.

De todas formas, en cuanto al número de canciones de Amazon Prime, a pesar de haber incorporado este importante catálogo, sigue sin ser tan amplio aún como el de sus competidores Apple Music o Spotify.

Steve Boom, VP of Digital Music de Amazon, comentó «Prime Music ya se ha convertido en un destino de primera para el streaming de música en los EE.UU. y el Reino Unido, y estamos encantados que a partir de hoy crezcamos con los artistas de Universal Music».

Francis Keeling, global head of digital business de UMG, añadió: «Estamos muy contentos de haber hecho una gran selección de nuestro catálogo disponible en Prime Music. Con el enorme alcance de Amazon estamos encantados de aprovechar nuestra relación al poner los mejores artistas de Universal Music al alcance de los miembros de Amazon Prime «.

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Aunque para muchos les puede parecer un servicio más, la plataforma quiere especializarse en contenido exclusivo y por este motivo está cerrando acuerdos con importantes compañías de contenido.

Universal Music Group y Warner Music Group han sido de los primeros en cerrar acuerdos con la plataforma para ofrecer contenido exclusivo a través de su nivel premium. Además, Vessel realizará asociaciones con artistas independientes y emergentes. En total, Vessel se lanzará con más de 170 socios de contenido diferentes.

Según la compañía, afirman que su modelo es mucho más favorable para los creadores. Vessel incluye una remuneración de 7 dólares por suscriptor que consigan para los creadores. Además tendrán un 60% de los ingresos por suscripción (asignados sobre la base de la participación de las visualizaciones de las visitas en total) y una participación del 70% de los ingresos publicitarios (en comparación al 55% que YouTube ofrece en la actualidad.)

Para los anunciantes el coste será de 55$ por cada mil visitas (CPM) entre los que ya hay Chevy, Corona, Jaguar/Land Rover, Lifetime, McDonald’s, SquareSpace, TGI Fridays, and Unilever (Axe, Dove Hair, etc.) entre otros.

El lanzamiento de Vessel vuelve a poner en el centro del debate las ventajas y contras de los servicios premium y freemium de streaming. Lucian Grange, CEO de Universal, ya comentó que iban a empezar a dejar de lado los lanzamientos de forma gratuita y apoyadas por publicidad, de ahí el acuerdo con Vessel.

Bien es cierto que la monetización en Vessel, en vista de lo contado, es mucho mejor en Youtube, pero quizás la exposición también sea bastante menor. En este sentido la nueva plataforma ha comentado que más que querer hacer la competencia a Youtube, quieren ser una nueva herramienta, y que sean los creadores que elijan si quieren monetizar más y tener menos exposición, o viceversa.

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En breve se espera que reciba la cifra de 10 millones de peticiones semanales, ya lejos queda cuando en 2008 Google recibía 1 solicitud por cada 6 días mientras que ahora lo hace cada 8 milisegundos.

Debido a la gran cantidad de solicitudes que se envían y a la imposibilidad de revisar manualmente cada una de ellas está sucediendo que contenido que es legal también esté siendo derribado, lo que evidencia que el sistema actual se está desbordando. Así lo ha sugerido también el mismo vicepresidente de la RIAA, Brad Buckles, que ha afirmado la ineficacia del sistema de Google «Cada día se producen más resultados y no hay final a la vista. Estamos utilizando un cubo para hacer frente a un océano en las descargas ilegales».

Entidades como RIAA, BPI o IFPI están presionando a Google para que mejore esta situación. A principios de año la directo de IFPI, Frances Moore, envió una carta a Google en motivo de la solicitud 100 millones de bloqueo de contenido y mostrando su descontento e invitando a la compañía a trabajar para minimizar esta situación.

Google por su parte además de bloquear contenido ha ido respondiendo con varias acciones a las presiones de las entidades de derechos de autor, como cuando publicó su dosier “How Google Fights Piracy“ o más recientemente probando sus nuevos anuncios para los servicios de streaming.

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El día de ayer dábamos a conocer la nueva alianza entre Rhapsody y la aplicación de contenidos Flipps y hoy  Rhapsody International comunica que sus servicios de música en streaming han superado los 2 millones de suscriptores, un aumento de 1,7 millones en abril. El nuevo número incluye los usuarios del servicio unRadio  tras su lanzamiento en junio, pero se compone principalmente de suscriptores de pago para su marca Rhapsody on-demand de música en los EE.UU., y su marca Napster en otros territorios.

Como comparativa Spotify, el servicio de suscripción de música on demand más grande del mundo, anunció que había alcanzado la marca de los 10 millones en mayo. Deezer aún no ha actualizado sus últimos datos de noviembre con 5 millones de suscriptores, aunque Leo Nascimento director de Deezer España dijo que se están guardando esa cifra nueva para una ocasión especial.

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