Durante el periodo de licencia general Phono III (2021-2022), el MLC informa que los proveedores de servicios digitales como Spotify, Amazon Music, YouTube y Pandora pagaron menos a los titulares de derechos por un total de $419.2 millones, de los cuales $281 millones corresponden a regalías mecánicas y $137.8 millones a regalías por presentación pública. Estos pagos incompletos se deben a que las tarifas finales resultaron ser más altas que las tarifas provisionales durante el conflicto de regalías de más de cuatro años entre las editoriales y los servicios de streaming.

Sin embargo, los proveedores de servicios digitales (DSPs) realmente pagaron en exceso a los editores por regalías mecánicas durante el período histórico no coincidente de Phono III (2018-2020), con un exceso de $28.8 millones. Esto reduciría el total de bonificaciones adeudadas a compositores y editores a aproximadamente $390.3 millones.

A los proveedores de servicios digitales (DSPs) se les dio hasta el 9 de febrero para revisar y ajustar sus pagos anteriores después de la determinación final del CRB, aunque varios no presentaron los informes de ajuste requeridos antes del plazo, según el MLC. Se espera que los ajustes aumenten en otros $10 a $15 millones una vez que se reciban esos informes adicionales.

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Carianne Marshall y Guy Moot califican negativamente  la tasa del 10,5%

En una carta enviada a los compositores de Warner Chappell Music (WCM), el copresidente y director ejecutivo de WCM, Guy Moot, y la copresidenta y directora de operaciones de WCM, Carianne Marshall, califican el procedimiento de CRB como un «punto crítico» para los compositores. También instan a “crear conciencia sobre este tema tan importante” en los próximos meses.

Guy Moot y Carianne Marshall también escriben que «CRB no solo decidirá las futuras tasas de royalties mecánicos para el streaming, sino que también habrá un ‘efecto dominó’, en el que la decisión de CRB puede influir en otras negociaciones con los servicios streaming«.

En la carta, cuya fuente es el portal Music Business Worldwide, señalan que «los compositores, editores de música y otras asociaciones comerciales» -como la NMPA y la Nashville Songwriters Association International- «están abogando por un aumento al 20% en Phono IV (la cuarta determinación de tarifas).

Marshall y Moot dijeron: “Para desglosar aún más las cosas, estas empresas de tecnología deberían pagar el 15,1%, la tasa que estableció el CRB para 2022, en el último procedimiento del CRB (Phono III).

“Pero en cambio, Spotify, Amazon, Google y Pandora han pasado más de cuatro años apelando ese fallo.  Mientras se desarrolla la apelación, todavía están pagando la tasa establecida por el CRB para 2017: solo el 10,5%.

“Esa es una tasa terriblemente baja.  Y ahora, algunas de las empresas más grandes y valiosas del mundo están presionando para extender esa tasa del 10,5% durante los próximos cinco años”, se expresó en la carta.

En otra parte de la carta, los copresidentes de WCM escriben que muchos compositores «dependen de la composición de canciones como su principal fuente de ingresos, y estamos haciendo todo lo que está a nuestro alcance para lograr un resultado positivo«.

Agregan: “Sin los compositores, no tendríamos canciones ni servicios de streaming, no habría negocio de la música en absoluto. Merecen este aumento de sueldo y más”.

Determinación de tarifas y plazos para la elaboración y distribución de fonográficos (Phono IV o CRB IV)

En octubre de 2021, propietarios de plataformas como Spotify, Apple, Amazon, Pandora y Google, presentaron documentos ante el CRB que indican lo que deberían pagar a compositores, entre 2023 y 2027. Antes de que se hiciese público, la Asociación Nacional de Editores de Música (NMPA) afirmó que dichos servicios proponían pagar a los compositores de EE.UU. las «tasas de regalías más bajas de la historia«. La propia propuesta de la NMPA, solicitaba que la tasa principal actual se incrementara al 20% -4,9% más, con respecto a la tasa del 15,1%-. 

Los compositores de EE.UU. lograron una victoria en enero de 2018, cuando la CRB dictaminó que las tasas de regalías por streaming, y otros usos mecánicos, aumentarían del 10,5 % al 15,1 % en los cinco años entre 2018 y 2022. Esto fue el mayor aumento de tarifas en la historia del CRB. Dicha decisión fue ratificada en febrero de 2019, cuando la CRB publicó las tarifas y términos finales para los cantautores.

Durante marzo de 2019, Spotify, Google, Amazon y Pandora se opusieron al fallo, en lo que la NMPA equiparó con «demandar a los compositores«.

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La Ley de derechos de autor requiere que los jueces de derechos de autor lleven a cabo procedimientos cada cinco años para determinar las tarifas mecánicas de regalías pagadas por los servicios de transmisión a los compositores y editores.

Sobre las regalías por streaming de compositores para 2023-2027.

Según Billboard, informado por la NMPA (la asociación nacional de editoriales en Estados Unidos, por sus siglas en inglés), la propuesta es que se pagase a los editores el 20% de los ingresos del servicio streaming, 40% de lo que se paga a sellos discográficos y otros propietarios de grabaciones maestras, $ 1,50 por suscriptor, o $0.0015 por reproducción, básicamente, cualquiera de esos cuatro sea mayor mes a mes.

DiMA (Digital Media Association) ya ha publicado una infografía que sugiere que, en promedio, los titulares de derechos de grabación obtienen el 55% de los ingresos por streaming. Usando las propuestas de tarifas anteriores, el 20% de los ingresos por servicios para los editores significa que quedaría un 25% para las plataformas digitales de streaming, mientras que el 40% de los pagos de sellos discográficos les dejaría el 23%.

El jefe de NMPA, David Israelite, expresó: “Ahora sabemos definitivamente lo que piensan los servicios de streaming digital de los compositores que hacen posible sus negocios.  Amazon, Spotify, Apple, Pandora y Google han propuesto las tasas de regalías más bajas de la historia. No solo proponen reducir las tasas y los términos para borrar todas las ganancias en los últimos 15 años, sino que en realidad están proponiendo una estructura peor que en cualquier momento de la historia”.

“Es decepcionante, pero no sorprendente, dada la forma en que han tratado a los compositores a lo largo de los años, incluido su asalto continuo a la tasa de victoria que se logró en 2018 y que siguen apelando cuatro años después. La próxima vez que vea una valla publicitaria, un anuncio pago o un gesto simbólico de un servicio de streaming que afirma valorar a los compositores, recuerde que sus acciones hablan más que cualquier gesto vacío. Esta pelea acaba de comenzar», dijo Israelite.

Por otro lado, el comunicado de prensa publicado por DiMA, el organismo representativo de los servicios de música en streaming, en síntesis argumenta que:

El streaming es la razón por la que el negocio de la música grabada está creciendo.  También, las plataformas están impulsando «ventas por catálogo que acaparan los titulares e inversiones alcistas» en la industria,  las opiniones divergentes sobre cuáles deberían ser las tarifas son «una característica bien establecida de las licencias de música moderna» y que las regalías de los compositores se ven afectadas por los términos de sus acuerdos con los editores -aparte del hecho de que «el número de compositores que contribuyen a las canciones con éxito ha crecido astronómicamente».

Respecto al fallo anterior 

En enero de 2018, los compositores de EE. UU. Disfrutaron de una gran victoria cuando la Junta de derechos de autor de EE.UU. (CRB) dictaminó que las tasas de regalías por transmisión y otros usos mecánicos aumentarían al 44% en el mercado en los previos cinco años, entre 2018 y 2022.

El fallo incluyó un aumento significativo en el porcentaje general de ingresos pagados a los compositores del 10,5% al ​​15,1% en los cinco años entre 2018 y 2022, lo que marcaría el mayor aumento de tarifas en la historia de la CRB.

Esa decisión fue ratificada en febrero de 2019, cuando el CRB publicó las tarifas y términos finales para los compositores. Al mes siguiente (marzo de 2019), empresas como Spotify, Google, Amazon y Pandora, se opusieron al fallo, en lo que la NMPA equiparó, en su momento, a “demandar a los compositores” -cabe destacar que Apple no se opuso al fallo-.

La decisión de Spotify fue criticada por destacadas figuras de la industria de la música y compositores, mientras que el grupo de defensa de compositores en Estados Unidos, SONA, condenó de inmediato la medida.

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