A través de una entrada en el blog de Spotify, James Duffett-Smith, jefe global de relaciones editoriales de Spotify, ha comunicado que la compañía va a invertir recursos y conocimientos técnicos para construir un sistema de administración de edición para resolver este problema.

Spotify trabajará en conjunto con la National Music Publishers Association (NMPA) y otras organizaciones de editores de todo el mundo para construir una base de datos de editores música que, una vez terminado, gestionará adecuadamente las licencias y las distribuciones de las regalías en el futuro.

Como decíamos al un principio, que este anuncio venga de Spotify es muy significativo ya que es uno de los mayores servicios de streaming actualmente, pero no es un problema único de la compañía sueca, todos los servicios de streaming se encuentran en una situación muy parecida.

El problema del reparto y pago de los derechos editoriales (Derechos mecánicos en USA) ha provocado tensas relaciones con algunos sellos, como lo fue recientemente con Victory Records, en el que una auditoría llevada a cabo por la empresa Audiam, de Jeff Price, reveló que 53 millones de plays (equivalente a unos 23.000 dólares) de Victory en Spotify no habían recibido remuneración por los derechos editoriales. Esto conllevó una salida del catálogo temporal hasta que ambas empresas llegaron a un acuerdo.

Precisamente, a raíz de este conflicto, la National Music Publishers Association (NMPA) comentó que hasta un 25% de los pagos por royalties editoriales no están siendo pagados a sus propietarios o bien están mal distribuidos, lo que puede suponer que actualmente haya un saco de entre 50 y 100 millones de dólares sin pagar correctamente. Según fuentes cercanas a Spotify, la cifra de su compañía en Estados Unidos estaría cerca de los 17 millones de dólares, por lo que el restante corresponde a todas las demás plataformas de streaming.

Desde Spotify también comentaron que «El problema es complejo y nos comprometemos a resolverlo, pero va a tomar mucho tiempo y esfuerzo. Queremos solucionar el problema global del sector editorial y por eso tomamos este compromiso«.

Por ahora, todos los detalles de cómo se llevará a cabo el proyecto, la tecnología y las condiciones son sólo rumores de fuentes próximas, por lo que habrá que esperar a 2016 para saber con más detalle cómo arranca y como evoluciona la solución a este problema.

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Empecemos por «All about that bass«, Kevin Kadine, coautor de la canción interpretada por Meghan Trainor, comentó en una mesa redonda en la Universaidad de Belmont (USA) que la canción se reprodujo 178 millones de veces en Pandora (No en Spotify como originalmente había salido en otros medios), pero él sólo ingresó 5.600 dólares.

Esta ridícula cifra pagada se debe a un importante problema al que se está enfrentando la industria de la música en Estados Unidos entre los servicios de streaming (interactivos o no) y las editoriales y compositores. El problema radica en el pago de los ‘derechos mecánicos’ a los editores y como está estructurado su sistema, como bien se explica en este artículo de nuestra colaboradora Julia Hernández. La desigualdad causada por esta restricción actual ha dado lugar a que editoriales, autores y compositores reciban 12 veces menos que lo que reciben los sellos discográficos y los artistas por una reproducción o un streaming, de la misma canción.

Entre las soluciones está no sólo por aprobar la Ley de Equidad sino en mejorar la transparencia y simplificar la concesión de licencias a través de una base única de compositores y entidades de gestión.

Entre los casos que también han sido mediáticos, encontramos el caso de “Happy” de Pharrell Williams que generó 2.700$ en derechos editoriales por 43 millones de reproducciones, John Legend con su hit ‘All Of Me”, fue reproducido a 55 millones de veces en Pandora durante los tres primeros meses de 2014, pero generó sólo 3.400$ o el caso de Aloe Blacc con el hit “Wake me up” se reprodujo 160 millones de veces y tan sólo había generado $12,359 en derechos de autor.

Tema bien diferente es el caso de la artista La Roux que recientemente publicó en su timeline de Twitter lo siguiente:

Aquí La Roux no deja claro en concepto de qué derechos o royalties son esas 100 libras, pero sin duda alguna podemos afirmar que si esas 100 libras son por los royalties generados por la vía discográfica, el problema no lo tiene Spotify, sino la artista con sus intermediarios (La Roux está firmada por Polydor UK, sello que pertenece a Universal Music Group).

Una artista que en su Top3 suma más de 70 millones de reproducciones con los actuales pagos es imposible que haya percibido esa cantidad teniendo en cuenta lo que está pagando actualmente Spotify.

Como bien analiza Musically, lo desconcertante aquí es que de acuerdo a las estadísticas recién públicas de Spotify en el perfil de La Roux, cuenta con más de 811.000 oyentes mensuales sobre el servicio. Incluso si sólo escucharon una pista cada uno de esos oyentes en un mes, y con una tasa entre 0,004$ y 0.0072$ por play, eso sería entre 9.732$ y los 17.500$ en pagos trimestrales entre su discográfica y editorial.

Visto los dos casos, recalcar la importancia del rigor a la hora de realizar declaraciones por parte de los diferentes agentes de la industria, mientras que Kevin Kadine con rigor pone de manifiesto una problemática del marco regulatorio americano en base las regalías mecánicas, La Roux no lo hace con su tweet disparando directamente al modelo de negocio que está haciendo posible que la industria de la música grabada esté remontando después de 15 años de caída.

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