«Hoy paso de ser simplemente Ashley a ser AI Ashley en Live 95.5. Veamos qué tan parecida suena la IA a mí», dijo la nativa de Michigan, quien, después de escuchar a «AI Ashley» recitar las mismas frases, se rió, reconoció la precisión de la replicación y bromeó sobre tener «el día libre». Un segundo video publicado en Twitter por Live 95.5 parece mostrar a AI Ashley en acción, interactuando con un oyente en relación con un sorteo de entradas mientras está en el aire.

«Es AI Ashley llamando a su primer ganador de Taylor Swift», declaró la voz de inteligencia artificial, esperando un par de tonos para obtener respuesta, preguntando por la identidad de este ganador y proporcionando una descripción técnicamente competente (aunque algo distante emocionalmente) de la situación. Al menos en el fragmento de un minuto proporcionado, la persona al otro lado del teléfono no mencionó ni reaccionó de ninguna manera al hecho de que estaba hablando con un DJ de IA. Alpha Media destacó el desarrollo «innovador» y mencionó sus planes a largo plazo para AI Ashley en un comunicado oficial que fue enviado a las publicaciones de radio.

«Para decirlo simplemente, estoy emocionado de ser uno de los pioneros en Alpha Media que ayudan a construir una experiencia auditiva innovadora y única para nuestro público», comunicó Dylan Salisbury, director de contenido de Live 95.5. «Hemos estado trabajando arduamente para asegurarnos de que AI Ashley sea tan local, atractiva y entretenida como la versión tradicional (humana?) y no puedo esperar a que nuestros fanáticos escuchen ambas versiones de Ashley en acción».

A pesar del entusiasmo de Salisbury, varios usuarios de redes sociales expresan preocupaciones sobre las implicaciones a largo plazo de la tecnología subyacente. Y aunque la verdadera Ashley Z volvió al aire, la DJ cerró la transmisión aclarando que era realmente ella, y no su doble de IA casi indistinguible, quien había pasado la tarde con los oyentes. «Han faltado el respeto por completo a la profesión de la radio», tuiteó un comentarista irritado. «Han hecho historia por todas las razones equivocadas». «¿Están presumiendo de esto? Un medio que ya está desactualizado está acelerando su obsolescencia al reemplazar a las personas con IA… vaya», comentó otro observador.

A pesar de estos y otros comentarios más firmemente expresados, la lógica sugiere que era solo cuestión de tiempo antes de que la IA llegara a las ondas radiales.

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Este crecimiento, de unos 300$ millones, marca una tendencia de crecimiento estable, ya que en 2015 también creció un 3% respecto 2014 y como podemos ver en el gráfico inferior el crecimiento de la industria de la música electrónica se está desacelerando lentamente.

Uno de los puntos más interesantes del informe es respecto los datos del streaming y cuantas reproducciones de música electrónica se generan. En el informe se muestra el total de plays en Spotify que en 2016 fue de 12.000 millones de reproducciones de música electrónica. Destacar que entre el Top10 de consumidores de música electrónica en Spotify encontramos a México como cuarto del ranking mundial

Otro dato importante dentro del informe son los datos de Beatport de 2016, después de la bancarrota de SFX, la compañía matriz que tenía en propiedad a Beatport, ahora la compañía en venta de música electrónica forma parte de los activos que se quedó SFX y rellamada LiveStyle Inc. 

Los datos de 2016 fueron de un aumento del 4% en venta de música, un 7% en nuevos usuarios registrados y un 14% en visitantes.

Cómo comentamos el año anterior tras los resultados de 2015, la industria de la música electrónica parece haber llegado a un estado de madurez y consolidación. Puedes ver el informe completo haciendo click aquí

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Este crecimiento, de unos 200$ millones, es el más bajo de los últimos 4 años, y como podemos ver en el gráfico inferior el crecimiento de la industria de la música electrónica se está desacelerando lentamente.

Esta desaceleración también se puede observar en la lista que Forbes aporta de cuanto ganaron el Top10 de Dj’s más cotizados en 2015, donde el aumento de sus ganancias sólo fue de un 3% llegando a un total de 258$ millones, un aumento muy pequeño comparado con los crecimiento de años anteriores que fueron de 12 y del 95 por ciento.

El reporte contiene más estadísticas clave como las ventas de música electrónica en los Estados Unidos, en el que el streaming – siguiendo la tendencia global – creció un 33% mientras que las descargas (álbum y single) cayeron.

La industria de la música electrónica está llegando a un punto de madurez según los datos que podemos observar en el informe, un reporte que también contiene información relevante del papel que juega la música electrónica y el EDM en las redes sociales, así como su popularidad.

Puedes ver el informe completo haciendo click aquí

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«En nuestro esfuerzo por hacer tantas cosas diferentes, hemos perdido el foco en ser el mejor servicio para nuestros clientes más fieles: la comunidad DJ» así de rotundo lo han comunicado en su última entrada en el blog, y añaden: «Esto significa que vamos a cerrar el servicio de Streaming y la aplicación móvil, Beatport Noticias, la plataforma de live streaming vídeo, y la sección de eventos a partir del 13 de mayo de 2016.»

De esta forma Beatport quiere volver a centrarse en lo que había sido antes de todas las novedades, una tienda de descarga enfocada en los Dj’s y la música electrónica.

Respecto a suspender la venta de la empresa, Beatport dice: «Aunque tenemos la intención de seguir considerando las ofertas para Beatport, el proceso de subasta será suspendido por ahora«

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Aunque a nivel de impacto mediático uno podría pensar que no hay tanta diferencia entre Calvin Harris y sus colegas David Guetta o Avicii, al ver sus cuenta bancaria nos daremos cuenta que el DJ escocés está muy por encima que el resto. Por tercer año consecutivo Calvin Harris es el DJ con más ingresos en el mundo, sumando $66 millones de dólares a sus arcas, igualando sus ingresos de 2014, por lo que podría haber llegado a un tope.  Así lo reportó la revista Forbes en su lista anual Electronic Cash Kings.

En cualquier caso, Harris que hace casi una década trabajaba en un supermercado en un pueblo en Escocia, acumula $178 millones de dólares de ingresos en los últimos 3 años. No solo eso, sino que además de sumar grandes cifras de dinero está saliendo con la chica más influyente de la industria musical, una tal Taylor Swift.

La élite del EDM vive su mejor momento, entre los 10 DJ’s con mayores ingresos suman $273 millones de dólares en los últimos 12 meses, lo que representa $5 millones más que el año pasado y $32 millones más que en 2013. 

1. Calvin Harris $66 MM
2. David Guetta $37 MM
3. Tiësto $36 MM
4. Skrillex $24 MM / Steve Aoki $ 24 MM
5. Avicii $18 MM
6. Kaskade $18 MM
7. Martin Garrix $17 MM / Zedd $17 MM
8. Afrojack $16MM
9. Deadmau5 $15 MM / Diplo $15 MM

Este selecto grupo de 12 DJ acumula $304 millones de dólares, a ellos les siguen Alesso, Hardwell, Armin Van Buuren, Nervo, DJ Snake, Steve Angello, Sebastian Ingrosso, Axwell y Krewella, que aunque sumaron millones no lograron entrar a la cabeza de la lista.

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La lista final de nominados, que se puede consultar aquí, abarca un amplio espectro de DJs, incluyendo tanto a aquellos nombres inamovibles que permanecen en la cresta de la ola, como a nuevos contendientes que están actualmente creando tendencias.

El período de votación ya ha comenzado en www.djawards.com, para que el público pueda expresar cuáles son sus DJs favoritos en las distintas categorías.

Además también se presentan los 12 premios llamados «Special Industry Awards» que serán elegidos por el panel de expertos, y cuyos galardones serán entregados a los ganadores durante la ceremonia.

DJ Awards se celebrará en el Pacha Ibiza, el martes 29 de septiembre, donde esta ceremonia anual de entrega de premios celebrará su 18ª edición. DJ Awards es una organización sin ánimo de lucro fundada en 1998 como el primer y original certamen de reconocimiento de DJs, dedicado a la cultura de la música electrónica.

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Los ingresos generados por el sector del directo fueron los más importantes y supuso algo más del 60% sobre el total, mientras que la música grabada suposo cerca del 25%.

El reporte contiene información relevante del papel que juega la música electrónica y el EDM en las redes sociales así como de vídeo y streaming. Por ejemplo, en el Top100 del chart de Billboard del 2014, 9 canciones fueron de EDM y tuvieron 2.300 millones de reproducciones y 8,4 millones de likes.

El reporte también contiene más estadísticas clave como las ventas en los Estados Unidos, la popularidad de la música en comparación con otros estilos musicales en este territorio, la escena de la música electrónica en Sudáfrica así como la lista de Forbes con los Dj’s mejor pagados en 2014 y la estimación de sus fortunas.

Los diez DJs más populares ganaron 305 millones de dólares el año pasado, Calvin Harris encabeza la lista con un estimado de 66$ millones, o lo que viene a ser lo mismo, casi 1 de cada 100 dólares que se generó en el año pasado.

Puedes ver el informe completo haciendo click aquí

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Desde el 24 al 28 de Marzo de 2015 se llevó a cabo el Winter Music Conference en la ciudad de Miami. El WMC junto con el Ultra Music Festival y el Miami Music Week es uno de los eventos que reúne la mayor cantidad de profesionales, marcas y aficionados a la música electrónica en Estados Unidos. Esta conferencia nació en 1985 y en su pasada edición número 30 sostuvo más de 400 conciertos, conferencias de negocios, sesiones de entrenamiento, talleres de A&R y una ceremonia de premiación; los International Dance Music Awards, en los cuales Calvin Harris, Hardwell y Deadmau5 se posicionaron como ganadores indiscutibles.

En la primera jornada se destacó la conferencia “Women in the Music Industry”. En ésta, como se ha discutido previamente en Industria Musical, se señaló el hecho de que en la industria actual las mujeres están ganando un terreno merecido en cuanto a posibilidades de ascenso profesional y oportunidades de booking, pero todavía falta un gran camino que recorrer para llegar a la igualdad de género.

Además de esto, en la conferencia “Beats to Bucks: Making Money With Your Music” presentada por Melissa Waldhorn (Division of Sound), Seth Lawrence (Nixon Peabody) y Michael Weiss (Nervous Records), se discutieron las diversas fuentes de monetización para artistas, especialmente se resaltó el gran papel que están tomando las licencias de sincronización como fuente de ingresos para los artistas de música electrónica.

En el segundo día se llevó a cabo el foro que tuvo como invitados especiales a los productores estrella Nicky Romero y Junior Sánchez. Estos hablaron acerca de las técnicas y estrategias que pueden tomar los artistas emergentes para promocionar y generar productos musicales de una mejor manera. Entre las tácticas comentadas se enfatizó en el hecho de crear música con un carácter único e innovador para competir en el sobresaturado mercado de la electrónica actual; evitar el uso de ghostproducers; y procurar que cuando se envíe un correo electrónico para presentar un demo a un sello musical, este solo contenga un destinatario.

En cuanto al tercer día, hubo diversos paneles de interés, comenzando con “From Underground To The Mainstream” presentado por Carlos Cancela (Warner Bros. Records) y Andrew Goldstone (Red Light Management- co-manager Tiesto). En este panel se discutió el gran camino que ha recorrido el EDM para posicionarse como uno de los géneros musicales con más adeptos mundialmente, y de cómo sub-géneros como el Deep House, el Future House y el Garage se están posicionando en el mercado mainstream. Siguiendo la jornada, se realizó una sesión de preguntas con el DJ/productor Martin Garrix. Éste subrayo nuevamente el hecho de que crear producciones musicales innovadoras y realizar colaboraciones musicales es la clave del éxito en la industria del EDM. Finalmente, en el panel “A New Era: The Artistry and Business of the Global DJ” presentado por varios DJs independientes como Sander Kleinenberg, Todd Terry y Roger Sanchez se discutió la necesidad de que los artistas independientes tomen un acercamiento global hacia sus carreras, y más aún cuando las herramientas de distribución mundial de música ya no están únicamente en las manos de artistas de talla mundial.

Durante el cuarto y quinto día, el panel “Managers – Building A Great Team” tuvo la participación de managers como Watse de Jong  (Music All Stars Management) y Steven Braines (The Weird and the Wonderful). En éste, se analizó una tendencia que ha tomado impulso en la industria de la electrónica actual, en la cual se ha pasado del porcentaje normal de 15%-20% que tomaban los managers sobre las ganancias de sus artistas, hacia un porcentaje mayor (no especificado por los panelistas). Este incremento fue defendido diciendo que cada vez las fuentes de ingreso para los artistas son menores y la inversión que necesita un artista en la industria del EDM es bastante amplia, lo cual hace imposible a un manager generar suficientes ganancias para subsistir. Por ultimo, se presentó el panel “The Festival Experience” por Jeff Shaw (Live Nation) y Sebatian Solano (Co-fundador Life in Color). Durante la charla se defendió que los festivales de electrónica están generando una sub-cultura urbana global que posiblemente se mantendrá a través de los tiempos, y que contrario a lo que alguna gente dice, esta es una industria con un gran camino por recorrer. Por otra parte, se generó un dialogo acerca del gran potencial económico que tienen los eventos de electrónica en regiones que antes no se consideraban como un mercado amplio tales como Sur América, India y África.

De igual forma, los conciertos que se realizaron entorno al WMC no solo demostraron el gran impacto económico y social que puede traer la música electrónica a una ciudad, si no también una gran calidad artística. Entre los artistas que vale la pena mencionar se encuentran Marco Carola, Porter Robinson, Disclosure, Plastic Funk, Totally Enormous Extinct Dinosaurs y Felix Da Housecat. Sin lugar a duda el Winter Music Conference ha demostrado ser un evento con gran atractivo y potencial para profesionales de la música interesados en ampliar su conocimiento y trabajar entorno a la industria de la música electrónica.

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