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	<title>editoriales - IndustriaMusical.com</title>
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	<description>Toda la actualidad de la industria musical</description>
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	<title>editoriales - IndustriaMusical.com</title>
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	<item>
		<title>Diplo firma un contrato de administración global con Warner Chappell Music</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Julia Hernández Ruza]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 25 Apr 2025 14:22:57 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Noticias]]></category>
		<category><![CDATA[compositores]]></category>
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		<category><![CDATA[Warner Chappell Music]]></category>
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					<description><![CDATA[<p><img width="541" height="308" src="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/04/Diplo_Thomas_Wesley_Pentz.jpg" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" style="max-width: 100%; height: auto;" decoding="async" srcset="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/04/Diplo_Thomas_Wesley_Pentz.jpg 541w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/04/Diplo_Thomas_Wesley_Pentz-300x171.jpg 300w" sizes="(max-width: 541px) 100vw, 541px" loading="lazy" /></p>Warner Chappell Music ha anunciado la firma de un contrato de administración global con el reconocido productor y DJ estadounidense Diplo, ganador de tres premios Grammy y figura clave en la música electrónica y pop de las últimas dos décadas. Este acuerdo, revelado el 23 de abril, implica que parte del extenso catálogo de Diplo [&hellip;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Warner Chappell Music ha anunciado la firma de un contrato de administración global con el reconocido productor y DJ estadounidense <strong>Diplo</strong>, ganador de tres premios Grammy y figura clave en la música electrónica y pop de las últimas dos décadas. Este acuerdo, revelado el 23 de abril, implica que parte del extenso catálogo de Diplo estará bajo la gestión de <strong>Warner Chappell</strong>, reforzando así la presencia del artista en la industria musical internacional.</p>
<p>Diplo, cuyo nombre real es <strong>Thomas Wesley Pentz</strong>, ha dejado una huella imborrable en la música contemporánea. A lo largo de su carrera ha recibido 13 nominaciones al Grammy y ha producido éxitos mundiales como Where Are Ü Now de <strong>Justin Bieber</strong>, Lean On de <strong>Major Lazer</strong> junto a DJ Snake y MØ, Heartless con Morgan Wallen, Paper Planes de <strong>M.I.A.</strong> y Run the World (Girls) de <strong>Beyoncé</strong>. Su capacidad para moverse entre géneros y colaborar con artistas de diversos estilos lo ha consolidado como un creador visionario y multifacético.</p>
<p><strong>Gabz Landman</strong>, vicepresidenta sénior de A&amp;R en Warner Chappell Music, destacó: “Diplo es un creador visionario cuyo éxito multifacético incluye romper barreras con sus propios proyectos, crear éxitos de distintos géneros para otros artistas y descubrir talento a través de la colaboración.”</p>
<p>Este acuerdo marca también un reencuentro profesional con <strong>Carianne Marshall</strong>, directora de operaciones de Warner Chappell, quien fue fundamental en los inicios de la carrera de Diplo. El propio artista expresó su entusiasmo por volver a trabajar con Marshall y elogió la capacidad del equipo de Warner Chappell para gestionar sus múltiples proyectos, desde la producción para otros artistas hasta sus lanzamientos personales y colaboraciones.</p>
<p>Diplo mantiene una agenda activa con proyectos como Major Lazer, el supergrupo LSD junto a <strong>Sia y Labrinth</strong>, Jack Ü con <strong>Skrillex y Silk City</strong> con <strong>Mark Ronson.</strong> Su colaboración con <strong>Dua Lipa</strong> en Electricity le valió un Grammy y la certificación de platino. Además, continúa lanzando sencillos bajo su sello Higher Ground y recientemente presentó su segundo álbum como Thomas Wesley, Diplo Presents Thomas Wesley: Chapter 2 – Swamp Savant.</p>
<p>El impacto de Diplo trasciende la música. Es fundador de los sellos <strong>Mad Decent y Higher Ground</strong>, y ha incursionado en el mundo del entretenimiento y el estilo de vida con iniciativas como Diplo’s Run Club, una serie de carreras de 5 kilómetros seguidas de conciertos, que ha ganado popularidad rápidamente desde su debut en 2024. También ha realizado inversiones en empresas como Torch Capital y la plataforma social de música Stationhead.</p>
<p>La alianza con Warner Chappell coincide con la participación de Diplo en el festival <strong>Stagecoach</strong>, donde presentará su escenario HonkyTonk por tercer año consecutivo, junto a artistas como Paris Hilton, DJ Pee .Wee (Anderson .Paak), Chromeo y Sofi Tukker.</p>
<p>David Goldsen, vicepresidente sénior de A&amp;R para Norteamérica en Warner Chappell, subrayó la importancia de este acuerdo: “Diplo ya se ha consolidado como uno de los artistas y pioneros musicales más importantes del planeta. Su enfoque audaz hacia el arte, la cultura y las canciones es justamente con lo que queremos alinearnos en Warner Chappell.”</p>
<p>Este acuerdo representa un paso más en la estrategia de Warner Chappell Music de asociarse con figuras influyentes de la música global, tras recientes firmas con artistas como <strong>ROSÉ </strong>de<strong> BLACKPINK, Yandel </strong>y<strong> Luke Steele</strong>. La colaboración con Diplo promete potenciar aún más su legado y abrir nuevas oportunidades creativas en la industria.</p><p>The post <a href="https://industriamusical.com/diplo-firma-un-contrato-de-administracion-global-con-warner-chappell-music/">Diplo firma un contrato de administración global con Warner Chappell Music</a> first appeared on <a href="https://industriamusical.com">IndustriaMusical.com</a>.</p>]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>El valor del sector editorial musical independiente aumenta un 5.7% interanual</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Julia Hernández Ruza]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 16 Apr 2025 13:36:41 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Noticias]]></category>
		<category><![CDATA[compositores]]></category>
		<category><![CDATA[Derecho de Autor]]></category>
		<category><![CDATA[editoriales]]></category>
		<category><![CDATA[Finanzas]]></category>
		<category><![CDATA[ingresos]]></category>
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					<description><![CDATA[<p><img width="800" height="663" src="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/04/Independent_Music_Publishers_Forum.jpg" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" style="max-width: 100%; height: auto;" decoding="async" loading="lazy" srcset="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/04/Independent_Music_Publishers_Forum.jpg 800w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/04/Independent_Music_Publishers_Forum-300x249.jpg 300w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/04/Independent_Music_Publishers_Forum-768x636.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px" /></p>El mercado mundial de la música ha experimentado una transformación notable en los últimos años, con la edición de música independiente surgiendo como un actor importante. El negocio editorial independiente se refiere a las empresas editoriales de música que no están afiliadas a las tres grandes empresas de música: Sony Music Publishing, Universal Music Publishing [&hellip;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>El mercado mundial de la música ha experimentado una transformación notable en los últimos años, con la edición de música independiente surgiendo como un actor importante. El negocio editorial independiente se refiere a las empresas editoriales de música que no están afiliadas a las tres grandes empresas de música: <strong>Sony Music Publishing, Universal Music Publishing Group y Warner Chappell Music</strong>. Estas editoriales independientes desempeñan un papel crucial en el ecosistema musical, ya que apoyan a los compositores y letristas en diversos géneros y estilos. La <strong>Federación Internacional de Editores de Música Independientes (IMPF)</strong>, el organismo comercial mundial para las editoriales de música independientes, ha estado a la vanguardia en la defensa de los intereses de sus miembros y en la promoción del valor de la publicación de música independiente.</p>
<p>El reiciente informe <strong>Global Market View 2025</strong> publicado por IMPF, proporciona información valiosa sobre el valor del sector, la cuota de mercado y las tendencias clave, lo que arroja luz sobre el impacto significativo de las editoriales de música independientes en la industria musical.</p>
<h4>El valor creciente de la edición músical independiente</h4>
<p>El informe Global Market View 2025 revela que el negocio de editorial de música independiente continuó creciendo en 2023, a pesar de una ligera caída en la cuota de mercado mundial. En 2023, el valor mundial del sector alcanzó los <strong>2,570 millones de euros</strong>, lo que supone un aumento del 5,7% con respecto al año anterior. La cuota de mercado mundial de las editoriales de música independientes se situó en el 26,3%, ligeramente inferior al 26,7% de 2022.</p>
<p><img loading="lazy" decoding="async" class="aligncenter wp-image-54727 size-full" src="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/04/Screenshot-2025-04-16-140648.png" alt="" width="986" height="373" srcset="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/04/Screenshot-2025-04-16-140648.png 986w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/04/Screenshot-2025-04-16-140648-300x113.png 300w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/04/Screenshot-2025-04-16-140648-768x291.png 768w" sizes="auto, (max-width: 986px) 100vw, 986px" /></p>
<p>Desde una perspectiva multianual, surgen <strong>dos tendencias significativas</strong> de las cifras de IMPF:</p>
<p>1. El valor del sector editorial independiente ha crecido continuamente desde que IMPF comenzó a calcular el valor mundial del sector. Entre 2018 y 2023, los ingresos de las editoriales independientes crecieron un significativo 105,6%.<br />
2. La edición musical independiente en su conjunto sigue siendo la mayor entidad editorial del mundo, por delante de la mayor empresa importante.</p>
<p>La buena evolución en 2023 se debió principalmente a la fuerte recaudación de derechos musicales por parte de las organizaciones de gestión colectiva (CMO), que aumentaron un 7,6% hasta alcanzar los 11.700 millones de euros, impulsada por los ingresos digitales.</p>
<p>Las cifras tenidas en cuenta para este informe incluyen la parte de los ingresos que pasa por la red de CMO de todo el mundo, pero no incluyen los derechos pagados directamente a los compositores y autores.</p>
<h4>Contribución de las editoriales independientes al ecosistema creativo</h4>
<p>Las editoriales de música independientes son los principales defensores de los creadores: compositores y letristas de todos los géneros, idiomas y estilos, que son la base de la industria musical. Esta actividad convierte a las editoriales independientes y a sus compositores en agentes clave de la diversidad cultural.</p>
<p>¿Cuánto vale una canción? Las editoriales son los custodios de las canciones y composiciones, pero existe un desequilibrio entre la remuneración de los compositores y editoriales y la de las grabaciones. En la era del streaming, <a href="https://industriamusical.com/segun-la-nmpa-los-compositores-solo-recibieron-un-132-de-los-ingresos-por-streaming-en-2021/">este desequilibrio es considerado injusto</a> por los miembros de <strong>IMPF</strong> y los compositores y debe abordarse.</p>
<p>Junto con otras partes interesadas en el proceso de creación y distribución de música, las editoriales independientes contribuyen a todas las actividades cruciales para el correcto funcionamiento del sector, incluido el trabajo con las CMO para garantizar la eficiencia, así como la mejora de la calidad de los datos utilizados en el sistema.</p>
<p>Aunque la IA es una herramienta creativa, su desarrollo sin control y la proliferación de canciones generadas por la IA pueden suponer una amenaza existencial para los compositores y editoriales.</p>
<h4>Desglose por fuentes de ingresos</h4>
<p>Las editoriales de música dependen de varias fuentes de ingresos, la mayoría de las cuales pasan por la red de CMO, miembros de <strong>CISAC,</strong> e ingresos directos.</p>
<p>Si aplicamos el mismo criterio a los ingresos directos de las editoriales identificados por <strong>Will Page</strong> (4,200 millones de dólares o 3,880 millones de euros), los ingresos directos de las editoriales de música independientes (principalmente derechos de sincronización) rondaron los 1,020 millones de euros en 2023.</p>
<p>Del mismo modo, podemos extrapolar de las recaudaciones de música de CISAC la parte que revertiría a las editoriales de música independientes por país, región y tipo de derechos.</p>
<p>Como se ha indicado anteriormente, <strong>los derechos de autor musicales mundiales alcanzaron los 11.700 millones de euros en 2023</strong>, lo que supone un aumento del 7,6%. La parte del 50% correspondiente a las editoriales representa 5,850 millones de euros, de los cuales el 26,3% -o 1,540 millones de euros- se destina al sector independiente.</p>
<p>Las recaudaciones de música de los miembros de CISAC se vieron impulsadas al alza en 2023 por el continuo crecimiento digital y la fuerte recuperación del sector en vivo tras la<strong> COVID.</strong> Como señaló CISAC en el Informe de Recaudaciones Mundiales 2024, las recaudaciones totales de música han repuntado hasta un +31,6% por encima de su nivel de 2019, antes de la pandemia.</p>
<p>Las <strong>actuaciones en vivo y públicas</strong> aumentaron un 21,8% en 2023 y superaron por primera vez las recaudaciones de 2019, mientras que las recaudaciones de televisión y radio siguieron disminuyendo (un -5,3%), compensadas por un crecimiento digital del 9,6%.</p>
<h4>Los principales problemas que afectan a las editoriales de música independientes</h4>
<p>El informe Global Market View 2025 destaca varios problemas clave que preocupan al sector editorial independiente. Estos problemas incluyen:</p>
<ul>
<li>El valor de la canción: Las editoriales de música creen que existe un desequilibrio entre la remuneración de los compositores y editoriales, y la de los artistas discográficos. Abogan por una distribución más justa de los ingresos en la era del streaming.</li>
<li>Una presencia global que fomenta la diversidad cultural: Las editoriales de música independientes desempeñan un papel crucial en el apoyo a los artistas locales y en la promoción de la diversidad cultural. Están comprometidos a descubrir y desarrollar nuevos talentos en diversos géneros y estilos.</li>
<li>El papel de <strong>A&amp;R</strong>: El sector invierte fuertemente en A&amp;R, buscando y firmando nuevos compositores. Proporcionan apoyo financiero y creativo a sus compositores, ayudándoles a perfeccionar su oficio y conectar con colaboradores.</li>
<li>Los datos como el petróleo en el sistema: Los datos precisos y transparentes son esenciales para el correcto funcionamiento del mercado de la música. Las editoriales de música trabajan con las CMO para mejorar la calidad de los datos y garantizar que los compositores reciban los derechos que les corresponden.</li>
<li>Sincronización e impacto en el catálogo: La <strong>sincronización</strong>, el uso de música en películas, televisión y publicidad, se ha convertido en una fuente de ingresos cada vez más importante para las editoriales, quienes trabajan para conseguir oportunidades de sincronización para sus compositores, lo que puede aumentar significativamente el valor de su catálogo.</li>
<li>Garantizar la eficiencia de las CMO: Las editoriales dependen de las CMO para recaudar y distribuir los derechos de autor en su nombre. Trabajan con las CMO para garantizar que sean eficientes y transparentes en sus operaciones.</li>
<li>La IA y las amenazas al contenido: El rápido desarrollo de la inteligencia artificial (IA) plantea importantes desafíos a la industria musical. Las editoriales de música se preocupan por el posible impacto de la música generada por la IA en el valor de las obras musicales creadas por humanos. Abogan por regulaciones que protejan los derechos de los compositores y garanticen que la música generada por la IA no infrinja los derechos de autor existentes.</li>
</ul>
<p>El informe Global Market View 2025 de IMPF proporciona una visión completa del estado del mercado mundial editorial independiente y demuestra que el sector editorial independiente siguen siendo un actor vital en la industria musical, que apoya a los compositores, fomenta la diversidad cultural e impulsa la innovación.</p><p>The post <a href="https://industriamusical.com/el-valor-del-sector-editorial-musical-independiente-aumenta-un-5-7-interanual/">El valor del sector editorial musical independiente aumenta un 5.7% interanual</a> first appeared on <a href="https://industriamusical.com">IndustriaMusical.com</a>.</p>]]></content:encoded>
					
		
		
			</item>
		<item>
		<title>Editoriales sufren ligero revés en demanda contra Anthropic por derecho de autor</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Julia Hernández Ruza]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 02 Apr 2025 09:01:02 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Noticias]]></category>
		<category><![CDATA[anthropic]]></category>
		<category><![CDATA[demandas]]></category>
		<category><![CDATA[editoriales]]></category>
		<category><![CDATA[inteligencia artificial]]></category>
		<category><![CDATA[propiedad intelectual]]></category>
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					<description><![CDATA[<p><img width="992" height="554" src="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/Anthropic.png" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" style="max-width: 100%; height: auto;" decoding="async" loading="lazy" srcset="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/Anthropic.png 992w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/Anthropic-300x168.png 300w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/Anthropic-768x429.png 768w" sizes="auto, (max-width: 992px) 100vw, 992px" /></p>Un reciente fallo de un tribunal estadounidense en el caso entre varias editoriales de música y la empresa de inteligencia artificial Anthropic marca un hito importante en la intersección entre derechos de autor y tecnología. Aunque algunos elementos de la demanda fueron desestimados, las cuestiones centrales sobre infracción de derechos de autor permanecen vigentes, lo [&hellip;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Un reciente fallo de un tribunal estadounidense en <a href="https://industriamusical.com/editoriales-contraatacan-argumentos-de-desestimacion-de-anthropic-en-caso-de-propiedad-intelectual/">el caso entre varias editoriales de música y la empresa de inteligencia artificial</a> <strong>Anthropic</strong> marca un hito importante en la intersección entre derechos de autor y tecnología. Aunque <strong>algunos elementos de la demanda fueron desestimados</strong>, las cuestiones centrales sobre infracción de derechos de autor permanecen vigentes, lo que subraya la complejidad del caso y su impacto potencial en el futuro de la propiedad intelectual.</p>
<p><strong>El contexto del caso</strong></p>
<p>En octubre de 2023, <strong>Universal Music Group, Concord y ABKCO</strong>, entre otras editoriales importantes, presentaron una demanda contra Anthropic alegando que la empresa había utilizado letras protegidas por derechos de autor para entrenar su modelo de IA,<strong> Claude</strong>, sin autorización. Según las editoriales, esta práctica constituye una infracción tanto en el entrenamiento del modelo como en sus resultados, cuando Claude <strong>genera letras idénticas o similares</strong> a las originales en respuesta a indicaciones de los usuarios.</p>
<p>La demanda también incluía <strong>solicitudes para medidas cautelares preliminares</strong> que prohibieran a Anthropic usar letras protegidas en futuros entrenamientos y evitar que Claude generara contenido infractor. Sin embargo, estas solicitudes enfrentaron obstáculos legales significativos.</p>
<h4>Decisiones judiciales clave</h4>
<p>La jueza Eumi K. Lee desestimó varias reclamaciones relacionadas con infracciones indirectas y vicarias. Para sostener estas acusaciones, las editoriales debían demostrar que un tercero (un usuario de Claude) había infringido directamente los derechos de autor. Sin embargo, no lograron identificar a <strong>usuarios específicos que hubieran generado contenido infractor</strong>. Aunque presentaron ejemplos de letras generadas por Claude bajo su control, Anthropic argumentó que esto no constituía una infracción directa, ya que las editoriales eran los propietarios legítimos de esas letras.</p>
<p>Además, la solicitud para una <strong>medida cautelar sobre el uso futuro de letras en el entrenamiento</strong> fue rechazada por ser demasiado amplia e indefinida. Las editoriales querían cubrir no solo las 500 canciones mencionadas inicialmente, sino también todo su catálogo actual y cualquier obra adquirida en el futuro. La jueza consideró esta solicitud vaga e inmanejable, señalando que no se había demostrado cómo evitaría un «daño irreparable», un requisito fundamental para otorgar medidas cautelares.</p>
<h4>El debate sobre «Uso Justo»</h4>
<p>Un tema central en este caso es si el uso de material protegido por derechos de autor para <strong>entrenar modelos de IA puede considerarse «uso justo»</strong>. Las empresas tecnológicas como Anthropic argumentan que su uso es transformativo y no afecta negativamente al mercado original. Por otro lado, los titulares de derechos sostienen que estas prácticas socavan sus ingresos y constituyen una apropiación indebida de sus obras creativas.</p>
<p>La jueza Lee evitó pronunciarse sobre esta cuestión fundamental en este punto del caso, dejando abierta la posibilidad de futuras decisiones legales más definitorias.</p>
<p>A pesar del revés inicial, las editoriales se mantienen optimistas. En un comunicado conjunto, afirmaron: «Este caso sigue siendo vital para proteger a los creadores del <strong>robo masivo de sus obras</strong> con derechos de autor por parte de Anthropic y otras empresas de IA». También señalaron que seguirán buscando daños monetarios significativos y desarrollando un registro completo durante el proceso judicial.</p>
<p>Por su parte, Anthropic ha implementado barreras para <strong>evitar que Claude genere letras protegidas</strong> por derechos de autor mientras el caso avanza. Sin embargo, su postura sigue siendo firme al defender que sus prácticas están dentro del marco legal del «uso justo».</p>
<h4>Implicaciones más amplias</h4>
<p>Este caso tiene implicaciones profundas para el futuro del derecho de autor en la era digital:</p>
<p>&#8211; Precedentes Legales: Podría establecer estándares sobre cómo aplicar las leyes actuales a tecnologías emergentes como la IA.<br />
&#8211; Impacto en Creadores: Los resultados podrían obligar a los titulares de derechos a adaptar sus modelos comerciales e implementar nuevas estrategias para proteger sus obras.<br />
&#8211; Innovación vs Regulación: Existe un delicado equilibrio entre fomentar avances tecnológicos y garantizar una compensación justa para los creadores.</p>
<p>La industria musical ya enfrenta desafíos económicos derivados del streaming y la digitalización. <strong>La IA añade una nueva capa de complejidad</strong> al permitir que modelos generen contenido similar al creado por artistas humanos. Esto podría reducir aún más los ingresos por licencias y regalías, especialmente si las herramientas basadas en IA comienzan a reemplazar a compositores y letristas en ciertas áreas.</p><p>The post <a href="https://industriamusical.com/editioriales-sufren-ligero-reves-en-demanda-contra-anthropic-por-derecho-de-autor/">Editoriales sufren ligero revés en demanda contra Anthropic por derecho de autor</a> first appeared on <a href="https://industriamusical.com">IndustriaMusical.com</a>.</p>]]></content:encoded>
					
		
		
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		<item>
		<title>Hipgnosis cambia de nombre a Recognition Music</title>
		<link>https://industriamusical.com/hipgnosis-cambia-de-nombre-a-recognition-music/?utm_source=rss&#038;utm_medium=rss&#038;utm_campaign=hipgnosis-cambia-de-nombre-a-recognition-music</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Dorianns Jaimes]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 13 Mar 2025 15:52:33 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Noticias]]></category>
		<category><![CDATA[catálogos]]></category>
		<category><![CDATA[editoriales]]></category>
		<category><![CDATA[hipgnosis]]></category>
		<category><![CDATA[musica grabada]]></category>
		<category><![CDATA[Negocio]]></category>
		<category><![CDATA[propiedad intelectual]]></category>
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					<description><![CDATA[<p><img width="1064" height="697" src="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/Recognition_Music_Group.png" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" style="max-width: 100%; height: auto;" decoding="async" loading="lazy" srcset="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/Recognition_Music_Group.png 1064w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/Recognition_Music_Group-300x197.png 300w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/Recognition_Music_Group-1024x671.png 1024w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/Recognition_Music_Group-768x503.png 768w" sizes="auto, (max-width: 1064px) 100vw, 1064px" /></p>Hipgnosis, la compañía de catálogos con derechos sobre canciones de artistas como los Red Hot Chili Peppers, que se convirtió en el rostro de la música como una clase de activo para los inversores de Wall Street, está siendo renombrada como Recognition Music Group, anunció la compañía el miércoles 12 de marzo). El nuevo nombre [&hellip;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p data-start="0" data-end="317">Hipgnosis, la compañía de catálogos con derechos sobre canciones de artistas como los Red Hot Chili Peppers, que se convirtió en el rostro de la música como una clase de activo para los inversores de Wall Street, está siendo renombrada como <strong data-start="241" data-end="268">Recognition Music Group</strong>, anunció la compañía el miércoles 12 de marzo).</p>
<p data-start="319" data-end="886" data-is-last-node="" data-is-only-node="">El nuevo nombre abarca lo que anteriormente eran tres compañías separadas que llevaban el nombre de Hipgnosis: <strong data-start="430" data-end="454">Hipgnosis Songs Fund</strong>, un fondo de inversión en regalías musicales que cotizaba públicamente en la Bolsa de Valores de Londres; <strong data-start="561" data-end="587">Hipgnosis Songs Assets</strong>, un fondo privado de regalías respaldado por Blackstone; y <strong data-start="647" data-end="676">Hipgnosis Song Management</strong>, el administrador de inversiones previamente dirigido por el fundador Merck Mercuriadis, que trabajaba para generar dividendos a partir de los derechos de las canciones mantenidos en los fondos de catálogos.</p>
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<p data-start="0" data-end="303">Desde que <strong>Blackstone</strong> adquirió el fondo público de Hipgnosis por 1.470 millones de dólares y <a href="https://industriamusical.com/merck-mercuriadis-se-aleja-como-presidente-de-hipgnosis-song-management/">Merck Mercuriadis renunció a su cargo</a> como presidente del administrador de inversiones el año pasado, la compañía decidió que era momento de abandonar el antiguo nombre, dijo el CEO Ben Katovsky a <em data-start="289" data-end="300">Billboard</em>.</p>
<p data-start="305" data-end="1154">El portafolio de <strong>Recognition</strong>, que incluye derechos editoriales y de masters de unas 45,000 canciones, abarca participaciones en grandes éxitos como <em data-start="498" data-end="512">«Love Shack»</em> de The B-52s, <em data-start="527" data-end="546">«Go Your Own Way»</em> de Fleetwood Mac y <em data-start="566" data-end="584">«I’m Coming Out»</em> de Diana Ross.</p>
<p data-start="1156" data-end="1507">Los nuevos directivos dijeron a <em data-start="1285" data-end="1296">Billboard</em> que el nuevo nombre hace referencia a «una combinación de <strong>lo fácil que es reconocer esas canciones día a día</strong> y también reconocer el talento de los artistas, compositores y músicos que crearon esas canciones».</p>
<p data-start="1509" data-end="1761" data-is-last-node="" data-is-only-node=""><strong>Qasim Abbas</strong>, jefe de oportunidades tácticas internacionales de Blackstone, la división del fondo financiero global que posee Recognition, dijo en un comunicado que el año pasado mostró «una fuerte convicción de los inversores en esta clase de activos. La compañía ahora está preparada para consolidar su posición como un inversor independiente líder en derechos musicales; poseyendo y gestionando un increíble portafolio de canciones y grabaciones», añadió Abbas.</p>
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<p data-start="216" data-end="504">Hipgnosis fue conocida por <strong>adquirir decenas de catálogos</strong> al año entre 2018 y 2021, lo que le valió la reputación de contribuir al aumento del mercado de regalías musicales. En contraste, Recognition pretende ser un <strong data-start="431" data-end="456">«comprador selectivo»</strong> de derechos musicales, según afirma Katovsky.</p>
<p data-start="506" data-end="738">“Nuestra ambición es continuar haciendo crecer el portafolio, y ya tenemos escala como empresa”, dice Katovsky. “La escala nos permite invertir&#8230; pero también significa que no estamos bajo ninguna presión para desplegar capital”.</p>
<p data-start="740" data-end="1335">El portafolio de Recognition sigue estando fuertemente inclinado hacia los<strong> derechos editoriales</strong>, que constituyen aproximadamente el 80 % de sus activos; el resto son en su mayoría derechos de grabación maestra. Blackstone aún posee <strong data-start="975" data-end="1000">Hipgnosis Songs Group</strong>, la subsidiaria que ha gestionado el negocio de administración de Big Deal Music desde que Hipgnosis adquirió la editorial independiente en 2020. La compañía ha indicado que esta división está bajo revisión estratégica, y Recognition ahora busca asociarse con editoriales y compañías musicales para la administración de sus activos.</p>
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</div><p>The post <a href="https://industriamusical.com/hipgnosis-cambia-de-nombre-a-recognition-music/">Hipgnosis cambia de nombre a Recognition Music</a> first appeared on <a href="https://industriamusical.com">IndustriaMusical.com</a>.</p>]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Ingresos por suscripciones de UMG alcanzaron $5 mil millones en 2024</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Julia Hernández Ruza]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 11 Mar 2025 15:34:19 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Noticias]]></category>
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		<category><![CDATA[Universal Music Group]]></category>
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					<description><![CDATA[<p><img width="2000" height="1332" src="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/UMG_Ingresos_Streaming.jpeg" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" style="max-width: 100%; height: auto;" decoding="async" loading="lazy" srcset="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/UMG_Ingresos_Streaming.jpeg 2000w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/UMG_Ingresos_Streaming-300x200.jpeg 300w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/UMG_Ingresos_Streaming-1024x682.jpeg 1024w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/UMG_Ingresos_Streaming-768x511.jpeg 768w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/UMG_Ingresos_Streaming-1536x1023.jpeg 1536w" sizes="auto, (max-width: 2000px) 100vw, 2000px" /></p>Universal Music Group (UMG) ha publicado sus resultados financieros anuales correspondientes al año fiscal 2024, destacando un fuerte crecimiento en los ingresos por suscripciones de música grabada y un aumento en sus ingresos totales. Sin embargo, el informe también revela algunos desafíos en el área del streaming financiado por publicidad. Los ingresos de UMG por [&hellip;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Universal Music Group (UMG) ha publicado sus resultados financieros anuales correspondientes al año fiscal 2024, destacando un <strong>fuerte crecimiento en los ingresos por suscripciones</strong> de música grabada y un aumento en sus ingresos totales. Sin embargo, el informe también revela algunos desafíos en el área del streaming financiado por publicidad.</p>
<p>Los ingresos de UMG por suscripciones de música grabada alcanzaron aproximadamente 5.000 millones de dólares, reflejando <strong>un crecimiento del 9,1 % interanual</strong>. En el cuarto trimestre de 2024, estos ingresos aumentaron un 9,0 % interanual, alcanzando los 1.330 millones de dólares.</p>
<p>En contraste, el segmento de <strong>streaming financiado por publicidad</strong> tuvo un desempeño menos favorable. En el cuarto trimestre, estos ingresos disminuyeron un 4,1 % interanual, situándose en 408 millones de dólares. A nivel anual, los ingresos por esta modalidad de streaming se mantuvieron prácticamente sin cambios, con un incremento marginal del 0,1 %, totalizando 1.530 millones de dólares.</p>
<p>A nivel general, <strong>el streaming por suscripción representó el 77 %</strong> de los ingresos totales de música grabada por streaming de UMG en 2024, mientras que el streaming financiado por publicidad contribuyó con el 23 % restante.</p>
<p>UMG cerró el año con ingresos totales de 12.810 millones de dólares, lo que representa un aumento del 7,6 % interanual. Su EBITDA ajustado alcanzó los 2.880 millones de dólares, reflejando un <strong>crecimiento del 13,8 %.</strong></p>
<p>Los ingresos por música grabada aumentaron un 6,4 % interanual, alcanzando los 9.630 millones de dólares. Por otro lado, su división editorial, <strong>Universal Music Publishing Group (UMPG)</strong>, registró ingresos de 2.300 millones de dólares, con un incremento del 9,0 %.</p>
<p><strong>Sir Lucian Grainge</strong>, presidente y CEO de UMG, destacó el desempeño excepcional de los artistas y compositores de la compañía, así como el progreso en iniciativas estratégicas, incluyendo la evolución del streaming y el enfoque en inteligencia artificial.</p>
<p>Entre los artistas más vendidos de UMG en 2024 se encuentran <strong>Taylor Swift, Billie Eilish, Sabrina Carpenter, Morgan Wallen y Chappell Roan</strong>, cuyas producciones generaron un impacto significativo en los ingresos de la empresa.</p>
<p>En los últimos tres meses de 2024, <strong>UMG generó ingresos de 3.740 millones de dólares</strong>, un 7,9 % más que el año anterior. Los ingresos por música grabada crecieron un 6,8 %, alcanzando los 2.790 millones de dólares. Sin embargo, ajustando por pagos extraordinarios y acuerdos legales, este crecimiento habría sido del 4,6 %.</p>
<p>Los ingresos de la división editorial <strong>crecieron un 7,0 %</strong>, alcanzando los 666 millones de dólares en el cuarto trimestre. Mientras tanto, la categoría de ‘Merchandising y Otros’ experimentó un crecimiento del 23,4 %, con ingresos de 287 millones de dólares, impulsados por mayores ventas directas al consumidor y productos de gira.</p><p>The post <a href="https://industriamusical.com/ingresos-por-suscripciones-de-umg-alcanzaron-5-mil-millones-en-2024/">Ingresos por suscripciones de UMG alcanzaron $5 mil millones en 2024</a> first appeared on <a href="https://industriamusical.com">IndustriaMusical.com</a>.</p>]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>LyricFind demanda a Musixmatch por presuntas prácticas anticompetitivas</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Julia Hernández Ruza]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 07 Mar 2025 14:55:54 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Noticias]]></category>
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		<category><![CDATA[demandas]]></category>
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					<description><![CDATA[<p><img width="2500" height="1407" src="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/LyricFind_Demanda_Musixmatch.jpg" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" style="max-width: 100%; height: auto;" decoding="async" loading="lazy" srcset="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/LyricFind_Demanda_Musixmatch.jpg 2500w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/LyricFind_Demanda_Musixmatch-300x169.jpg 300w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/LyricFind_Demanda_Musixmatch-1024x576.jpg 1024w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/LyricFind_Demanda_Musixmatch-768x432.jpg 768w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/LyricFind_Demanda_Musixmatch-1536x864.jpg 1536w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/03/LyricFind_Demanda_Musixmatch-2048x1153.jpg 2048w" sizes="auto, (max-width: 2500px) 100vw, 2500px" /></p>LyricFind ha presentado una demanda antimonopolio contra el proveedor de letras de canciones Musixmatch y su propietaria, la firma de capital privado TPG Growth. La demanda, presentada el 5 de marzo en el Tribunal de Distrito de los Estados Unidos para el Distrito Norte de California, alega ocho violaciones de la ley antimonopolio federal y [&hellip;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>LyricFind ha presentado una demanda antimonopolio contra el proveedor de letras de canciones <strong>Musixmatch</strong> y su propietaria, la firma de capital privado <strong>TPG Growth</strong>. La demanda, presentada el 5 de marzo en el Tribunal de Distrito de los Estados Unidos para el Distrito Norte de California, alega ocho violaciones de la ley antimonopolio federal y cinco infracciones de la ley estatal.</p>
<p>El litigio se centra en un acuerdo firmado en marzo de 2024 que otorga a Musixmatch derechos exclusivos para sublicenciar las letras de <strong>Warner Chappell Music (WCM)</strong> y proporcionar datos de letras a terceros, incluso a aquellos que ya tienen acuerdos de licencia directa con WCM. Según LyricFind, <strong>este acuerdo representa una amenaza sin precedentes</strong> para la competencia en la industria musical.</p>
<p>Musixmatch ha calificado las acusaciones como «infundadas». En un comunicado dirigido a <em>MBW</em>, la empresa afirmó: «Durante más de 15 años, Musixmatch ha brindado a sus clientes la plataforma de letras, derechos y datos más completa del mundo». Asimismo, destacó su «enfoque obsesivo en la innovación y la calidad».</p>
<p>La demanda de <strong>LyricFind</strong> argumenta que Musixmatch y TPG Growth han conspirado para obligar a las plataformas de streaming (DSPs) a eliminar las letras proporcionadas por cualquier empresa distinta a Musixmatch. <strong>Darryl Ballantyne</strong>, fundador y CEO de LyricFind, señaló que este comportamiento ya <strong>afectó a Spotify en 2023</strong>, cuando la plataforma estaba lista para integrar el contenido de LyricFind pero fue privada de la posibilidad de elegir su proveedor de letras.</p>
<p>Según los documentos judiciales, a partir del 20 de marzo de 2025, los DSPs que deseen mostrar datos de letras de WCM deberán <strong>contratar exclusivamente con Musixmatch</strong>, lo que, según la demanda, resultará en precios monopolísticos. LyricFind también señala que <strong>Musixmatch ya controla más del 80% del mercado</strong> de DSPs en términos de volumen de streaming y tiene acuerdos con seis de las siete plataformas de música más grandes por suscriptores.</p>
<p>El impacto de este acuerdo, según la demanda, <strong>no solo afecta a LyricFind</strong>, sino también a otros actores de la industria musical, como editoriales, organizaciones de gestión colectiva y compositores que tienen derechos compartidos con WCM. También menciona que los artistas independientes podrían <strong>ver reducidos sus pagos de regalías</strong> y enfrentarse a mayores barreras para distribuir sus letras.</p>
<p>Ballantyne criticó a Musixmatch por requerir que los<strong> artistas independientes paguen una tarifa</strong> para incluir sus letras en plataformas como Spotify e Instagram. «Sin competencia, ¿hasta dónde subirá ese precio?», cuestionó el CEO de LyricFind.</p>
<p>Finalmente, Ballantyne señaló que las <strong>presuntas prácticas anticompetitivas</strong> parecen responder a una estrategia típica de capital privado. «Musixmatch pertenece a TPG Growth, un gigante del capital privado. LyricFind, en cambio, nunca ha recibido inversión institucional, lo que nos ha permitido actuar en el mejor interés de los compositores y editoriales, en lugar de priorizar el beneficio a corto plazo de los inversores».</p><p>The post <a href="https://industriamusical.com/lyricfind-demanda-a-musixmatch-por-presuntas-practicas-anticompetitivas/">LyricFind demanda a Musixmatch por presuntas prácticas anticompetitivas</a> first appeared on <a href="https://industriamusical.com">IndustriaMusical.com</a>.</p>]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Kobalt lanza KOSIGN: una nueva plataforma editorial para artistas emergentes</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Julia Hernández Ruza]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 06 Mar 2025 15:57:32 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Noticias]]></category>
		<category><![CDATA[compositores]]></category>
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					<description><![CDATA[<p><img width="951" height="546" src="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/02/Kobalt_Kosign.png" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" style="max-width: 100%; height: auto;" decoding="async" loading="lazy" srcset="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/02/Kobalt_Kosign.png 951w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/02/Kobalt_Kosign-300x172.png 300w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/02/Kobalt_Kosign-768x441.png 768w" sizes="auto, (max-width: 951px) 100vw, 951px" /></p>Kobalt, una de las compañías líderes en la administración de derechos musicales, ha anunciado el lanzamiento de su nueva plataforma editorial, KOSIGN. Diseñada específicamente para artistas emergentes, compositores y productores, esta iniciativa busca ofrecer una alternativa innovadora y sin fricciones a los acuerdos editoriales tradicionales. Un respaldo de peso en la industria Kobalt administra un [&hellip;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Kobalt, una de las compañías líderes en la administración de derechos musicales, ha anunciado el lanzamiento de su nueva plataforma editorial, <strong>KOSIGN</strong>. Diseñada específicamente para artistas emergentes, compositores y productores, esta iniciativa busca ofrecer una alternativa innovadora y sin fricciones a los acuerdos editoriales tradicionales.</p>
<h4>Un respaldo de peso en la industria</h4>
<p>Kobalt administra un catálogo de más de 700,000 canciones de renombrados artistas y compositores como <strong>Max Martin, Paul McCartney, Stevie Nicks, Childish Gambino, Karol G y Bon Iver</strong>. Según la empresa, representa más del 35% de las 100 canciones y álbumes más importantes en Estados Unidos y el Reino Unido. Ahora, con KOSIGN, Kobalt pone su avanzada tecnología de gestión de regalías al servicio de creadores independientes, permitiéndoles acceder al mismo sistema utilizado por artistas consagrados.</p>
<h4>Solución para regalías no reclamadas</h4>
<p>Cada año, <strong>se estima que más de 1.000 millones de dólares en regalías mecánicas no son recaudadas.</strong> Kobalt ha desarrollado KOSIGN con el objetivo de ayudar a los artistas a recuperar su parte de estos ingresos. La plataforma ofrece herramientas avanzadas de licencia, registro y cobro de regalías, reduciendo significativamente los <strong>tiempos de pago a solo tres meses</strong>, en comparación con los plazos tradicionales que pueden extenderse hasta un año o más.</p>
<h4>Funcionamiento y beneficios de KOSIGN</h4>
<p>KOSIGN opera bajo un modelo <strong>accesible únicamente por invitación o solicitud</strong>. Sus miembros obtienen acceso a sistemas de licencia de primer nivel, tecnología avanzada de coincidencia de regalías y una interfaz optimizada para la gestión de derechos. Además, permite la integración con Organizaciones de Derechos de Ejecución (PROs) y Organizaciones de Gestión Colectiva (CMOs) a nivel global, garantizando el <strong>cobro de regalías provenientes de radio, televisión y presentaciones en vivo.</strong></p>
<p>Uno de los aspectos más atractivos de KOSIGN es su esquema de distribución de regalías, que <strong>otorga un 80% de los ingresos al creador</strong> mientras que Kobalt se queda con el 20%. Los compositores conservan el 100% de sus derechos de autor, brindándoles total control sobre su música.</p>
<h4>Un movimiento para la independencia musical</h4>
<p><strong>Jeannette Perez</strong>, presidenta y directora comercial de Kobalt, destacó la visión de la plataforma: “KOSIGN es más que una plataforma, es un movimiento. Se trata de brindar a los artistas y compositores la libertad y el apoyo que merecen para prosperar en la industria musical actual». <strong>Laurent Hubert</strong>, CEO de Kobalt, agregó que la iniciativa busca eliminar barreras y facilitar el acceso a servicios de publicación de alto nivel para talentos emergentes.</p>
<p>Las solicitudes para unirse a <strong>KOSIGN</strong> ya están abiertas y Kobalt promete procesarlas en un plazo de 1 a 2 días hábiles. Con esta plataforma, la compañía reafirma su compromiso con la evolución de la industria musical y el empoderamiento de los creadores independientes.</p><p>The post <a href="https://industriamusical.com/kobalt-lanza-kosign-una-nueva-plataforma-editorial-para-artistas-emergentes/">Kobalt lanza KOSIGN: una nueva plataforma editorial para artistas emergentes</a> first appeared on <a href="https://industriamusical.com">IndustriaMusical.com</a>.</p>]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Sony Music cierra 2024 con un crecimiento del 7,1 % en ingresos</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Julia Hernández Ruza]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 17 Feb 2025 16:09:01 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Noticias]]></category>
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					<description><![CDATA[<p><img width="1200" height="900" src="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/02/Sony_Music_2.jpg" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" style="max-width: 100%; height: auto;" decoding="async" loading="lazy" srcset="https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/02/Sony_Music_2.jpg 1200w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/02/Sony_Music_2-300x225.jpg 300w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/02/Sony_Music_2-1024x768.jpg 1024w, https://industriamusical.com/wp-content/uploads/2025/02/Sony_Music_2-768x576.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 1200px) 100vw, 1200px" /></p>La división global de música de Sony, que abarca tanto la música grabada como la división editorial, generó 2.700 millones de dólares en ingresos durante el cuarto trimestre de 2024. Según reporta MBW basados en los informes financieros de Sony, esta cifra representa un incremento del 7,1 % en comparación con el mismo período del [&hellip;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>La división global de música de<strong> Sony</strong>, que abarca tanto la música grabada como la división editorial, <strong>generó 2.700 millones de dólares</strong> en ingresos durante el cuarto trimestre de 2024. Según reporta <em>MBW</em> basados en los informes financieros de Sony, esta cifra representa un incremento del 7,1 % en comparación con el mismo período del año anterior en términos de moneda constante.</p>
<p>Este aumento se debe en parte a un <strong>cambio en la metodología de reporte de Sony</strong> para las ventas de streaming de música grabada desde una plataforma digital, pasando de un cálculo neto a uno bruto. Aunque la compañía no detalló el impacto exacto de este ajuste, ha influido en el crecimiento reportado.</p>
<h4>Crecimiento en la música grabada</h4>
<p>La división de música grabada de Sony generó 2.070 millones de dólares en el cuarto trimestre de 2024, lo que representa un crecimiento interanual del 6,9 %. Dentro de este segmento, <strong>el streaming fue la principal fuente de ingresos</strong>, alcanzando los 1.380 millones de dólares, un aumento del 9,2 % en comparación con el año anterior. Esta cifra combina los ingresos de suscripciones y publicidad.</p>
<p>En contraste, las ventas de música en <strong>formato físico</strong> experimentaron una caída del 6,8 %, situándose en 198,6 millones de dólares. Por otro lado, la categoría fiscal ‘Otros’, que incluye licencias, merchandising y presentaciones en vivo, generó 453,8 millones de dólares, reflejando un incremento notable respecto a los 403,9 millones registrados en el mismo período del año anterior.</p>
<h4>Negocio editorial en alza</h4>
<p>La operación editorial de Sony, liderada por <strong>Sony Music Publishing</strong>, reportó ingresos de 626,3 millones de dólares en el cuarto trimestre de 2024, lo que supone un crecimiento del 7,6 % interanual. De esta cifra, 369,8 millones de dólares provinieron del streaming, con un aumento del 7,5 % respecto al mismo período del año anterior.</p>
<p>Sony también informó sobre la rentabilidad de su división musical, que incluye música grabada, división editorial y Visual Media &amp; Platform. En el cuarto trimestre de 2024, el ingreso operativo de esta división fue de 97,4 mil millones de yenes (aproximadamente 640 millones de dólares), con un <strong>margen operativo del 20,2 %.</strong></p>
<p>Además, la compañía reportó un OIBDA ajustado de 121,4 mil millones de yenes (797 millones de dólares), lo que representa un margen del 25,2 % sobre los ingresos totales de la división. Estas cifras reflejan la solidez del negocio musical de Sony en un entorno cada vez más impulsado por el streaming y la diversificación de ingresos.</p>
<p>Sony Music sigue consolidándose como una de las principales fuerzas en la industria musical, con un enfoque estratégico en el <strong>crecimiento del streaming y la diversificación de fuentes de ingresos</strong>. A medida que la compañía continúa ajustando su modelo de negocio y adaptándose a los cambios en el consumo de música, se espera que su desempeño financiero siga siendo sólido en los próximos trimestres.</p><p>The post <a href="https://industriamusical.com/sony-music-cierra-2024-con-un-crecimiento-del-71-en-ingresos/">Sony Music cierra 2024 con un crecimiento del 7,1 % en ingresos</a> first appeared on <a href="https://industriamusical.com">IndustriaMusical.com</a>.</p>]]></content:encoded>
					
		
		
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