Audoo, fundada en 2018 y un miembro activo del programa de incubadora de startups tecnológicas Abbey Road Red desde 2019, se ha centrado en abordar uno de los desafíos más apremiantes en la industria musical: la distribución de regalías justas para artistas, compositores y editoriales de música cuando sus obras son interpretadas en público. La falta de un sistema preciso de seguimiento y pago de regalías ha sido un dolor de cabeza constante para la comunidad musical, especialmente para los artistas emergentes que dependen de cada centavo ganado por su arte.

La solución de Audoo es simple pero innovadora: la instalación de Medidores de Audio en locales comerciales. Estos dispositivos inteligentes de escucha están diseñados para reconocer automáticamente la música que se reproduce en público, desde una tranquila lista de reproducción de Spotify en una cafetería hasta las vibrantes mezclas de un DJ en un club nocturno. Cada vez que suena una canción, los Medidores de Audio registran los datos y los envían directamente a las sociedades de recaudación, asegurando que los músicos y titulares de derechos reciban su merecida compensación.

El impacto de esta tecnología es potencialmente monumental. Actualmente, la carga de informar sobre las canciones que se reproducen en un establecimiento recae en los propietarios de los negocios, una tarea que se ha demostrado poco práctica y, en muchos casos, se pasa por alto. Como resultado, se estima que una gran cantidad de regalías nunca llega a manos de los creadores de la música. Audoo busca cambiar esta dinámica, utilizando tecnología de reconocimiento de canciones similar a la de Shazam para automatizar el proceso y garantizar que los artistas reciban lo que les corresponde.

Sir Elton John, un ícono de la música con décadas de experiencia en la industria, expresó su apoyo a Audoo y su compromiso con esta causa crucial. En un comunicado, el artista dijo: «Trabajar como músico puede parecer todo glamour y brillo, pero para la gran mayoría de artistas, especialmente para los nuevos y emergentes, no es así. A menudo es brutalmente injusto y lamentablemente esto se extiende a no recibir un pago adecuado. En este momento, a los artistas no se les paga de manera precisa por sus reproducciones porque simplemente los datos no existen«.

John continuó, «Las personas han abandonado sus sueños y hemos perdido talento y futuras estrellas debido a esta disparidad. Por eso hemos invertido en Audoo y su tecnología y datos, para ayudar a crear un sistema más transparente para todos y, en última instancia, para mantener viva la música.»

Esta no es la primera vez que una startup tecnológica aborda el problema de las regalías musicales. El año pasado apareció Aslice, una startup que se enfoca en garantizar que los productores de música electrónica reciban regalías por sus interpretaciones cuando sus pistas son reproducidas por DJs. Su solución, un software que se instala en la memoria USB de un DJ, captura automáticamente los datos de la lista de reproducción y permite al DJ donar una parte de su tarifa directamente a los productores de las pistas que han reproducido.

El apoyo de figuras tan influyentes como Sir Elton John, Björn Ulvaeus y Sir Paul McCartney a iniciativas como Audoo y Aslice es un testimonio del poder del cambio en la industria musical. La tecnología está desempeñando un papel fundamental en la resolución de problemas persistentes, y estas inversiones respaldan la idea de que la música debe ser justamente recompensada en la era digital.

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Elton John también posee el récord de Billboard Boxscore del artista con más público y más recaudación en sus conciertos, tomando en cuenta su gira John’s Ice on Fire Tour de 1986, e incluyendo su participación como co-headliner con Eric Clapton, James Taylor, Tina Turner y Billy Joel, con un acumulado de 1.863 millones de dólares y 19,9 millones de boletos vendidos en 1,573 espectáculos reportados. Con estas impresionantes cifras, el artista británico ha superado a Bruce Springsteen y Madonna durante esta gira.

Tomando en cuenta únicamente sus propias giras, en materia de entradas vendidas Elton John se ubica detrás de Ed Sheeran, U2, The Rolling Stones, Coldplay y Guns N’ Roses, pero los shows que quedan de su última gira podrían ubicarle por encima de los dos últimos.

La gira de despedida de Elton John fue promocionada por AEG Presents, con aliados selectos en algunos mercados internacionales. Durante 2018-2020 y el primer trimestre de 2022 la gira se presentó en arenas en América del Norte, Europa y Oceanía, antes de moverse hacia estadios en cada continente para el año final del tour.

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El artista de 75 años, ya se asoció con la plataforma de juegos en línea Roblox para una presentación virtual en vivo de 10 minutos: Elton John Presents: Beyond the Yellow Brick Road.

John, quien recientemente realizó su último show en los EEUU el 20 de noviembre en el Dodger Stadium de Los Ángeles, dijo que está emocionado de encontrar una manera de permanecer conectado con sus fanáticos una vez que ya no vuelva a salir de gira.

“A lo largo de mi carrera, siempre me ha interesado encontrar nuevas formas de conectarme con mis fanáticos en todo el mundo”, dijo John. Su gira Farewell Yellow Brick Road continúa hasta 2023, incluido un espectáculo final en el Reino Unido en Glastonbury el 25 de junio, y actualmente está programado para concluir en Estocolmo, Suecia, el 8 de julio.

“Al terminar la gira, Roblox y el metaverso son perfectos para esta próxima etapa de mi vida”, compartió John. “Es una forma nueva e innovadora para mí de expresar mi amor por la música, la moda y la creatividad ilimitada que surge de ambos”.

La belleza de Roblox, según John, es que tiene muy pocas limitaciones. “Ofrece a las personas de todo el mundo la oportunidad de ser ellos mismos por completo y conectarse con las personas de una manera que nunca antes habían hecho”, dijo John. “Es un mundo nuevo que permite a los fans y creadores ser completamente ellos mismos.

Presentado a la plataforma por sus hijos, Zachary, de 11 años, y Elijah, de 9 años, a quien comparte con su esposo David Furnish, John dijo que Roblox también coincide con su personalidad. “Puedes ser tan llamativo o tan realista como quieras ser”, dijo John. “Es muy parecido a cómo he elegido vivir mi vida y expresarme en el escenario y a través de mi música”.

Agregó: “Hay tanto arte y creatividad desde el momento en que inicias sesión que es una fuente constante de inspiración para las personas, sin importar quién eres, qué amas y tus pasiones. Estoy emocionado de ver lo que se les ocurre a los creadores. Sin duda, también me inspirará a mí”.

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Un aspecto del análisis anual de mitad de año es comparar los ingresos de taquilla con el mismo período de años anteriores. No es de extrañar que en 2020, no hay ilusión de paridad con ningún otro año anterior. La pandemia de Covid-19 ha impactado la mayor parte del planeta en menor o mayor grado y la cancelación de presentaciones en vivo hace que este año sea único por muchos paralelos.

Sin embargo, el período de elegibilidad de mitad de año varía del 21 de noviembre de 2019 al 20 de mayo de 2020, por lo que solo tenemos una ausencia de resultados de taquilla para los últimos dos meses de ese período. Es por eso que han podido producir un reporte del primer trimestre (fechado el 6 de abril) con una cobertura completa de la industria durante el período de apertura de tres meses del año.

En ese recuento de taquilla del primer trimestre, 2020 mostró una gran promesa cuando las giras salieron al ruedo en las primeras semanas del año. Como se informó en el primer trimestre, el año comenzó con buen pie ya que la actividad de taquilla mostró aumentos tanto en las ventas brutas como en las entradas entre los Top 100 Tours en comparación con el primer trimestre de 2019. Las ganancias brutas mostraron un salto del 10.92% respecto al año anterior, mientras que el conteo de entradas vio un aumento del 4.55%.

Después del primer trimestre, solo hubo aproximadamente un mes de actividad de conciertos antes de la implementación de las medidas de confinamiento, por lo que los eventos que ocurrieron durante ese mes proporcionan la única diferencia en las cifras de taquilla entre mediados de año y el primer trimestre. Pero hubo eventos notables que ocurrieron durante ese período de un mes. Artistas como Elton John, Celine Dion, Eagles, Aventura, Maroon 5, Backstreet Boys, Michael Bublé, Post Malone y Billy Joel informaron ingresos brutos multimillonarios antes del segundo fin de semana de marzo.

Elton John encabeza la lista mundial de los Top 100 Tours que en total produjeron un total de $1,147,421,921 con 1,654 presentaciones. Marca el segundo año consecutivo con una caída porcentual, porque el bruto de 2019 también fue menor que el año anterior. En 2019, el total de ingresos de $2,058,964,800 fue 3.8% menor que el monto de 2018.

Finalmente, para fines del año pasado, el total bruto de los Top 100 Tours superó el conteo de 2018, por lo que la pequeña caída a mediados del año pasado probablemente se debió en parte a los titánicos resultados de taquilla de Ed Sheeran de la primera mitad de 2018.

Dado que los ingresos de 2020 de los Top 100 Tours totalizan 44.3% menos que el bruto mundial en 2019, las ventas de boletos de las mismas 100 giras también muestran la misma diferencia porcentual. El recuento total de entradas a mediados de año 2020 es de 12,476,566, un 44% menos que el total de 2019.

Los porcentajes de América del Norte muestran diferencias ligeramente más altas con la caída bruta de 2020 del 48,6% a $795.324.902 en comparación con la cifra del año pasado de $1.5 millones.

Del mismo modo, el número de entradas en el continente totalizaron 8.605.188 este año, un 48,9% menos en comparación con el año anterior. Observar los promedios tanto en bruto como en boletos todavía muestra caídas porcentuales en comparación año a año con 2019, pero no son tan negativas. Entre los Top 100 Tours, el promedio bruto mundial es de $693,725, un 24.2% menos que el promedio bruto de 2019.

Los promedios de venta de entradas también caen aproximadamente a la misma tasa con las entradas vendidas en 2020 con un promedio de 7,543 por espectáculo, una caída del 23.8% en un año. En los mercados de América del Norte, el promedio bruto por espectáculo de mitad de año de 2020 fue de $596,643 basado en un total de 1,333 programas informados. El promedio de boletos vendidos por espectáculo es de 6.456.

En una nota más positiva, los precios promedio globales de las entradas aterrizan en un rango similar para cada uno de los últimos tres años sin ninguna caída dramática. El precio promedio de $92.42 de 2019 de los Top 100 Tours sigue siendo el más alto, pero el precio de este año sigue en $91.97, menos de una diferencia del 1%.

Mientras tanto, el precio promedio de las entradas de 2020 es más alto que el de 2018, que llegó a $90.17. El precio promedio de las entradas en América del Norte en lo que va del año también es de $92.42.

Yendo más allá de los Top 100 Tours, el total bruto mundial para cada evento reportado durante el período analizado totaliza $2,274,209,075. Ese total es 55.5% menos que el total bruto de 2019 que superó los $5,104,836,773.

Solo entre los lugares de América del Norte, la diferencia porcentual está en un rango similar, un 54,4% menos este año. El bruto de 2020 en América del Norte alcanzó un total de $1,608,308,747 para mediados de año, mientras que en el mismo período del año pasado hubo un total bruto de $3,523,943,565.

La venta de entradas en todo el mundo aterriza en el mismo estadio con respecto a las diferencias de porcentaje. El recuento global de boletos de este año de 34,043,486 fue 55.6% menor que el total de 76,592,463 de 2019.

Las entradas en América del Norte también muestran una caída para mediados de año en comparación con 2019. Este año, el total de entradas en los EEUU, Canadá y México es de 23.735.959. Eso es 55.6% menos que el total de boletos del año pasado de 52,953,408.

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Por motivo de la llegada de Madonna al puesto número 3 en la lista de los artistas con mayores ingresos históricos en sus giras, la revista Billboard ha actualizado su Boxscore con los 6 actos más taquilleros en los 26 años (1990) de datos históricos con los que se cuentan hasta la fecha. De esta manera Madonna es la artista solista más exitosa de la historia en giras, seguida de cerca por Bruce Springsteen quien este año se encuentra de gira por lo que acortará distancia con la Reina del Pop.

El club de los mil millones de dólares en ingresos brutos en giras está compuesto por: The Rolling Stones, U2, Madonna, Bruce Springsteen, Elton John y Bon Jovi

Top en Ingresos Brutos según datos históricos del Billboard Boxscore*:

1. The Rolling Stones — $1.840 millones
2. U2 — $1.670 millones
3. Madonna — $1.310 millones
4. Bruce Springsteen — $1.250 millones
5. Elton John — $1.050 millones
6. Bon Jovi — $1.030 millones

* Hasta el 23 de marzo, 2016

En total entre estos seis actos suman un total de $8.150 millones de dólares en ingresos brutos por giras de conciertos desde el año 1990, o lo que sería igual a un promedio 313.4$ millones al año y unos 52 millones por agrupación o artista. En función de esto vemos que los Rolling Stones acumulan el 22.5% de los ingresos versus Bon Jovi con el 12.6%.

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La artista ha afirmado que la colocación de su álbum en el servicio de streaming no se debe a una firma de exclusividad, sino que simplemente después de los cambios hechos por Apple (Después de la dura carta que hizo) se sentía cómoda poniendo su música.

Sea como sea, Apple sale muy reforzado frente a sus competidores después de todo lo sucedido, y no sólo por Taylor Swift, también las exclusivas que está firmando para su lanzamiento de el 30 de Junio.

Entre ellos están el nuevo single de Pharrel Williams que estará en exclusiva en Apple Music y también se ha asegurado en su radio Beats 1 la realización de shows en vivo de Drake, Pharrell Williams, Elton John, St. Vincent, Josh Homme from Queens of the Stone Age, Disclosure o Jaden Smith entre otros que se irán confirmando en los próximos días.

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La respuesta es sí! Este logro lo ha conseguido la BBC, la cadena pública de televisión y radio del Reino Unido, para la estrena de BBC Music, su nuevo canal de música. Con el lema «For the Love of Music» los 27 artistas interpretan la canción «God only Knows» de los Beach Boys. El rodaje del videoclip se hizo en el Teatro Alezandra Palace de Londres, donde la cadena británica realizó su primera emisión hace 90 años.

La BBC vuelve hacer una apuesta por la música, puede ser una sorpresa pues en la era de Youtube, un lanzamiento así puede sonar arriesgado, pero la BBC está segura de que su canal de televisión así como sus canales de música de radio tradicional e internet pueden estar perfectamente complementadas.

Hace un año la cadena británica lanzó BBC Playlister que permite a su audiencia agregar y guardar sus pistas favoritas escuchadas en la BBC a una lista de reproducción personal online, la ventaja y lo realmente interesante es que esta playlist se puede exportar a uno de los partners de música digital de la BBC como Spotify, Deezer y/o YouTube.

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