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Se destinarán alrededor de 4 millones de euros en subvenciones a 90 empresas y organizaciones musicales, con tres áreas de enfoque: exportación de música, espacios para música y participación digital.

Los organizadores del programa, llamado LIVEMX, afirman que está diseñado para abordar necesidades muy específicas dentro del ecosistema musical europeo.

Con tres rondas de financiamiento planeadas, se animará a los profesionales de la música a asumir un papel de liderazgo para responder a los desafíos inmediatos del sector. A raíz de la pandemia de COVID-19, desafíos como la movilidad transfronteriza de músicos y la sostenibilidad en la industria requieren una visión que involucre a todas las partes interesadas.

La iniciativa está liderada por Live DMA, la organización paneuropea del sector de la música en vivo; EMEE, que reúne a las oficinas de exportación de música de toda Europa; y la empresa de consultoría INOVA+.

Creada en 2012, Live DMA es una red europea que representa a más de 3000 locales, clubes y festivales de música en directo a través de 20 asociaciones nacionales en 16 países. Al estructurar un sector muy fragmentado y reunir voces diversas en torno a valores compartidos, Live DMA pretende apoyar la escena europea de la música en directo hacia un ecosistema musical más justo y sostenible. «La red Live DMA se complace en desarrollar el programa LIVEMX para sostener las escenas musicales locales y ayudarlas a prosperar en toda Europa mediante acciones de colaboración y aprendizaje.»

Inicialmente, planean realizar investigaciones para informar sobre cómo funcionará el esquema LIVEMX, y la primera convocatoria de solicitudes de financiamiento está prevista para más adelante este año.

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La startup de música Soundstripe, con sede en Nashville, ha recaudado otros $9 millones en fondos de un grupo de inversionistas liderado por la firma de capital privado Topmark Partners e inversionistas existentes, incluido Craft Ventures.

Fundada en 2016, Soundstripe ofrece música, videos de archivo y efectos de sonido ilimitados y libres de regalías que se pueden usar en videos, podcasts y otros proyectos de medios. A través de su modelo de suscripción, los creadores de contenido pagan una tarifa por el uso de todos los medios del catálogo de Soundtripe.

La última ronda de financiación se anunció solo un día después de que Soundstripe, que ayuda a los creadores a evitar reclamos de derechos de autor con música libre de regalías, presentara su primera aplicación móvil para que los creadores accedan a música libre de regalías sobre la marcha.

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La plataforma otorga licencias de música a nombres de alto perfil para publicidad, películas, televisión, juegos y similares, incluidos Disney, Netflix, Apple, Coca-Cola, Amazon y Google. Alberga canciones de unos 600.000 músicos, compositores y titulares de derechos. La firma tiene más de 300.000 canciones con licencia a través de su ecosistema y más de 1,5 millones de tracks en su plataforma.

Desde la finalización de la ronda de financiación de la Serie C en agosto pasado, Songtradr afirma que ha ejecutado una estrategia de adquisición «para reforzar su ecosistema». La compañía ha realizado cuatro adquisiciones solo en 2021, la más reciente de las cuales fue la agencia de música creativa MassiveMusic a principios de este mes. Ese acuerdo siguió a la adquisición por parte de la compañía de la firma de diseño de música y sonido Song Zu en marzo y de Tunefind y Pretzel en abril.

En noviembre de 2020, Songtradr también adquirió Cuesongs, la empresa de licencias de sincronización con sede en el Reino Unido, y en septiembre de 2020 anunció su inversión en la compañía de datos musicales, Jaxsta, la cual tiene la visión de convertirse en la IMDB de la música.

La compañía dice que la nueva financiación se destinará a más fusiones y adquisiciones, nuevos productos y un aumento de la plantilla global. La compañía tiene su sede en Los Ángeles, pero también tiene oficinas en Europa y la región de Asia-Pacífico.

En un comunicado de prensa que anuncia la ronda de financiación, el fundador y director ejecutivo de Songtradr, Paul Wiltshire, dijo: “Songtradr se está acelerando rápidamente a medida que continuamos desarrollando nuestro ecosistema de música B2B habilitado por tecnología e integrando nuestras nuevas adquisiciones. Atraer una base de inversionistas de primera línea en esta ronda respalda aún más nuestra visión de la industria de la música del futuro en este mundo digital en rápida evolución, proporcionando una base sólida para el futuro. Songtradr experimentó un crecimiento de ingresos de más del 100% año tras año en 2020 y estamos en camino de lograrlo nuevamente en 2021«.

El Sydney Morning Herald informa que la nueva ronda de financiación de Songtradr se adelanta a su posible cotización en la bolsa pública de Australia. «Creo que estamos en camino de convertirnos en una empresa pública en un futuro cercano», dijo Wiltshire al diario australiano durante el fin de semana. Añadió: “En esta etapa, estamos buscando todas las oportunidades. La segunda mitad de este año es posible, y ciertamente estamos trabajando para estar en condiciones de hacerlo «.

_{Foto: TechCrunch}

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Esa es una sorprendente caída en la financiación de nuevas iniciativas musicales en un año extremadamente difícil. A pesar de las malas noticias para la industria de la música, las nuevas empresas en general recibieron un 42% más de financiación en 2020 que en 2019. Es solo que la mayor parte de esa financiación se centró en áreas fuera de la industria de la música. La cantidad promedio de fondos que recibió cada empresa también aumentó drásticamente en 2020.

En 2019, la cantidad promedio de fondos recaudados por las nuevas empresas fue de $17.8 millones. En 2020, ese número aumentó a $28 millones en una ronda de financiación, un aumento del 57%. Los principales países para el crecimiento de nuevas empresas según este informe también son interesantes.

El estudio fue realizado por BusinessFinancing utilizando datos mundiales de Crunchbase. En consecuencia, el desglose por países está dominado en gran medida por las economías en desarrollo de América del Sur, África y Asia meridional. Estonia lideró el mundo en financiación para nuevas empresas, un aumento del 1300% con respecto a 2019. Otros países que experimentaron un crecimiento masivo de la financiación del 300% son Chile, Colombia, Ghana, Kenia, Pakistán, Finlandia, Tailandia, Austria y Filipinas. Como era de esperar, los países que obtuvieron la mayor cantidad de fondos para sus nuevas empresas incluyen los Estados Unidos, China y el Reino Unido.

La financiación de capital riesgo para la industria de la música se secó en 2020 gracias a la pandemia. Se registró una enorme disminución del -67% en la financiación para 2020 en comparación con el año anterior. Se financiaron 87 nuevas empresas de música en 2019; un año después, esa cifra se redujo a solo 68. La financiación de nuevas empresas de música en 2019 superó los mil millones de dólares. En 2020, ese número se redujo a alrededor de $328 millones.

Otras industrias fuertemente impactadas por la falta de inversión incluyen las industrias de viajes y turismo, medios y entretenimiento, recursos naturales y ropa.

Quizás como era de esperar, los sectores de ciencia e ingeniería vieron el mayor aumento en la financiación de capital de riesgo para 2020. De alrededor de $2.2 mil millones en 2019 a $9.7 mil millones en 2020, esos sectores experimentaron un crecimiento de más del 300%. Las nuevas empresas de biotecnología, fabricación, agricultura, mensajería y servicios financieros experimentaron un crecimiento del 100% en su financiación para 2020.

Será interesante ver si los fondos para la puesta en marcha de la música pueden regresar en 2021. Hay cientos de organizaciones que se dedican a ayudar a los músicos a volver a la normalidad durante la pandemia. Pero las nuevas empresas de música están pasando a un segundo plano frente a otros esfuerzos, ya que el mundo aún se está recuperando de la pandemia de COVID-19.

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El fondo de cancelación fue anunciado por primera vez por la secretaria de estado Bettina Hagedorn durante una sesión de enfoque del Festival Reeperbahn el 3 de diciembre y luego fue reforzado por el ministro de finanzas Olaf Scholz durante una entrevista con el medio Tagesspiegel.

Scholz dijo que al gobierno federal le gustaría reembolsar todos los costos «que se hicieron con una expectativa optimista y no se pueden realizar debido a las restricciones derivadas de la pandemia» para los eventos en la segunda mitad de 2021. «De lo contrario, la pandemia terminará en algún momento, pero no habrá conciertos. Y así se vuelve a poner en marcha toda la maquinaria con los artistas y músicos autónomos ”, añadió.

Scholz dice que también está trabajando en un programa de financiación para apoyar eventos culturales que se ven afectados financieramente por las restricciones de capacidad impuestas debido al coronavirus, así como espectáculos híbridos.

En octubre, el gobierno federal austriaco anunció un plan similar para eliminar el riesgo de los organizadores de eventos y permitirles continuar con sus actividades como de costumbre.

Bajo el «paraguas protector» de 300 millones de euros del país, el gobierno se comprometió a sufragar los costos de los espectáculos que se organizaron durante las restricciones (en ese momento, un límite de 1.000 personas sentadas en el interior o 1.500 al aire libre), pero se cancelaron debido a nuevas restricciones.

Lo mismo ocurrió con cualquier reducción en los límites de capacidad, así como en costos como habitaciones de hotel, salarios del personal técnico y tecnología de eventos. Las empresas con sede en otros países pero que organizan eventos en Austria también pudieron beneficiarse de la financiación.

El paraguas protector se puso en uso más temprano que tarde cuando Austria volvió a entrar en confinamiento el 3 de noviembre, que aunque ha sido levantado, no se permitirá la reapertura de las instalaciones de ocio y las instituciones culturales.

El gobierno danés también lanzó un plan en otoño para alentar el reinicio de los eventos, que se centró en la compensación más que en el seguro. Las instituciones culturales, como los locales de música, podrían solicitar subsidios sustanciales para financiar eventos socialmente distanciados que se llevan a cabo durante septiembre y octubre.

El gobierno ofreció una compensación de hasta el 65% del costo de un evento a los organizadores de actividades culturales orientadas al público, como conciertos, hasta un límite de 1,5 millones de coronas danesas por evento. Las organizaciones pueden solicitar subvenciones para varias actividades, como una serie de conciertos, en la misma solicitud y solicitar financiación para los costos directos e indirectos.

Mientras tanto en España aún no se han aprobado medidas similares para apoyar al sector del directo de forma significativa. El sector ha respondido con una nueva manifestación el día de hoy 11 de diciembre impulsada por @AlertaRojaES para exigir medidas concretas que ayuden al sector de eventos y espectáculos. La organización invita a todos aquellos afectados y al público amante de los espectáculos a asistir a las movilizaciones pautadas en 19 ciudades del país, y a unirse digitalmente a través de las redes sociales utilizando el hashtag #AlertaDeLuto.

El pasado mes de septiembre se llevó a cabo la primera movilización para visibilizar la importante desestabilización que ha sufrido este sector en España, cuya presión hizo que se tomaran algunas medidas que la industria del directo a calificado de «tímidas», y «que no resuelven ni el 10% de los problemas que padecemos los profesionales de esta industria«.

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«El estigma del artista hambriento va a desaparecer«, dijo Conte, y señaló que esta valoración es una validación adicional de que ser un creador en internet es una trayectoria profesional viable. «Es la razón por la que Patreon existe en primer lugar«.

Antes de esta ronda de financiación, liderada por New Enterprise Associates (NEA), Wellington Management y Lone Pine, Patreon había recaudado 165,9 millones de dólares en el transcurso de cinco rondas de financiación. Esto eleva los fondos totales recaudados por la empresa de siete años a $255,9 millones. Otros inversores que participaron en la última ronda de Patreon incluyen Glade Brook Capital, Thrive Capital, DFJ Growth e Index Ventures.

Conte anunció la ronda de financiación en una publicación de blog, donde también compartió que Patreon actualmente cuenta con 200,000 creadores a quienes ha pagado colectivamente $2 mil millones en ingresos por suscripción de fans hasta la fecha.

Patreon también dijo que actualmente tiene 6 millones de clientes. “Los creadores tardaron seis años en ganar mil millones de dólares a través de Patreon y poco más de un año, 15 meses, en ganar los siguientes mil”, escribió Conte. «En el futuro, los creadores de todo el mundo ganarán al menos mil millones de dólares al año en Patreon«.

Los fondos recaudados se asignarán a tres áreas principales: expansión internacional, mejora de la experiencia de los usuarios y nuevas herramientas de descubrimiento para los creadores.

Patreon ha señalado que el 75% de sus creadores residen fuera de los EEUU, por lo que la compañía abrió oficinas en Berlín y Dublín en febrero pasado, y agregó euros y libras como monedas en el sitio, un cambio clave dado que los fanáticos tienen entre un 30% y un 60% más de probabilidades de convertirse en mecenas cuando pueden pagar en sus monedas locales. Patreon también lanzó un sitio web alemán localizado la semana pasada, con versiones en francés, español e italiano que llegarán a fin de año.

Esta buena noticia aparece luego de los despidos en la empresa en abril, donde aproximadamente 30 empleados, o el 13% de la fuerza laboral de Patreon, fueron despedidos. Si bien los creadores acudían en masa a la plataforma en medio del inicio de la pandemia de coronavirus, la compañía dijo en ese momento que atribuía los despidos a futuras incertidumbres económicas, así como a razones estratégicas no relacionadas con la pandemia.

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Songvest y el Grupo Larrosa han firmado una asociación global exclusiva y sin precedentes dentro del mercado hispanohablante. Larrosa Music Group será la encargada del mercado Latinoamericano, convirtiéndose así en los primeros en ejecutar este innovador modelo de negocio en español, que toma cada vez mayor relevancia, sobre todo en los tiempos que corren, proporcionando inversiones mas seguras, con riesgos reducidos y oportunidades de beneficios incluso mayor que muchos commodities, bienes raíces o mercados de valores.

Además esta alianza no solo permitirá la creación de nuevos portfolios de inversión para el mercado financiero, sino también promoverá la creación y producción de nuevos contenidos, brindando mayor acceso a financiación a los creadores de contenidos, productores musicales, sellos y editoriales musicales.

«La música juega un papel fundamental en nuestra vida diaria«, dijo Cristian Larrosa, CEO de Larrosa Music Group . «La humanidad ha compartido esta pasión a través de la evolución de sus soportes y tecnologías, pero ya era hora de incentivar nuevos modelos de negocio, mas innovadores y que puedan alimentar de forma directa a la creación de contenidos incrementando el acceso a financiación. Con esta asociación proporcionaremos estas nuevas herramientas de financiación e inversión que servirán para el crecimiento de la industria.

Sean Peace, CEO de SongVest, agregó: “Feliz de anunciar esta asociación ahora que SongVest se está relanzando como marketplace de inversión en regalías y catálogos musicales completos. Ya tenemos algunos nombres destacados, con artistas de la talla de Nicki Minaj y Drake, con facturaciones de más de 1 millón de dólares. «.

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