Los ingresos totales del sector ascendieron a 1.120 millones de dólares, englobando derechos digitales, físicos, de sincronización y conexos. Desde 2015, los ingresos han crecido un 58 %, aunque, ajustados por inflación, equivalen a los niveles de 2007 y representan solo el 54 % del máximo histórico de 2002.

El streaming continúa liderando el mercado, generando 718,6 millones de dólares, un aumento del 9,5 % interanual. Dentro de esta cifra, las suscripciones pagas aportaron 565 millones de dólares, superando por primera vez la marca de los 500 millones de euros, con un crecimiento del 11,4 %. Por su parte, el streaming con publicidad creció un 6 %, alcanzando 81,4 millones de dólares.

A pesar de estos números positivos, la SNEP advirtió que el crecimiento del streaming en Francia es menor en comparación con otros grandes mercados musicales como el Reino Unido, Alemania y Estados Unidos. La tasa de penetración del streaming en Francia en 2024 fue del 25,9 %, reflejando una adopción más lenta en comparación con la media global.

A diferencia de otros países, el mercado de la música física en Francia sigue siendo significativo, representando el 19 % de los ingresos totales, frente al 16,5 % en el Reino Unido. Los ingresos por ventas físicas ascendieron a 211,7 millones de dólares, con un incremento del 1,3 %. Este crecimiento fue impulsado por un alza del 5,4 % en las ventas de vinilos, que alcanzaron 106,1 millones de dólares, mientras que las ventas de CD disminuyeron un 4,8 %, situándose en 98,7 millones de dólares.

Por primera vez desde 1987, los ingresos por vinilos superaron a los de CD. No obstante, los CD siguen siendo el formato físico más vendido, con 10 millones de unidades frente a los 6 millones de vinilos. Las ventas directas al consumidor a través de tiendas en línea de artistas crecieron un 33 % interanual y se han multiplicado por cinco en los últimos cinco años, destacando el impacto de las estrategias digitales en la industria musical.

Las exportaciones de música francesa crecieron un 19 % en 2024, alcanzando los 175,3 millones de dólares. SNEP atribuye este crecimiento a la visibilidad internacional proporcionada por los Juegos Olímpicos y a los esfuerzos de las discográficas para promover la música francesa en el extranjero.

A nivel nacional, los artistas franceses también reforzaron su dominio en las listas de éxitos, ocupando tres cuartas partes de los 200 álbumes más vendidos y 18 de los 20 primeros lugares. La SNEP concluye que el streaming es un factor clave para este éxito, consolidando la música francesa tanto a nivel local como internacional.

The post Suscripciones Premium aportaron $565 millones a la música grabada en Francia en 2024 first appeared on IndustriaMusical.com.

Según los datos de SNEP, la facturación de la música grabada alcanzó los €415 millones, con el streaming representando la mayor parte de esta cifra, aportando €328 millones. Dentro del segmento del streaming, las suscripciones pagas lideraron con €258,5 millones, lo que equivale al 62,2% del total de ingresos de la música grabada en Francia. Este crecimiento en las suscripciones, que aumentaron un 11,3% en comparación con el mismo periodo del año anterior, refleja una evolución hacia el consumo digital de la música, aunque aún queda camino por recorrer para alcanzar la madurez del mercado, según advierte SNEP.

A pesar del crecimiento del streaming, los ingresos provenientes de la música física continúan su declive. La facturación de este segmento cayó un 6,8% interanual, impulsada principalmente por la disminución en las ventas de CD, que se redujeron en un 13,2%, alcanzando los €40,9 millones. Sin embargo, el formato vinilo sigue mostrando un comportamiento estable, con ventas que se mantuvieron en €45,2 millones, registrando un leve aumento del 0,2%. Por primera vez desde la década de 1980, las ventas de vinilos superaron a las de CD, marcando un cambio significativo en las preferencias de los consumidores de música física.

En cuanto a la música digital en general, los ingresos alcanzaron los €359,8 millones, lo que representa un aumento del 9,6% respecto al año anterior. Sin embargo, Alexandre Lasch, CEO de SNEP, enfatizó que, a pesar de estos resultados positivos, el crecimiento no es suficiente para compensar el retraso en la adopción del streaming de pago en Francia. Además, expresó la necesidad de que el gobierno apoye el desarrollo de este segmento, destacando la importancia de incluir las suscripciones de música en el programa Pass Culture, una iniciativa gubernamental que ofrece acceso a actividades culturales a los jóvenes.

El dominio de la música local es otro aspecto clave del mercado francés en 2024. Según SNEP, 16 de los 20 álbumes más vendidos durante el primer semestre fueron producidos en Francia, y el 72% de los 200 álbumes más vendidos también fueron de artistas nacionales. Además, 15 de las 20 canciones más reproducidas fueron en francés, lo que refleja una tendencia hacia el consumo de música local que también se observa en otros países europeos.

Finalmente, el número de álbumes certificados en Francia durante este período alcanzó las 130, un aumento del 20% en comparación con el año anterior, lo que indica un mercado dinámico. Entre las certificaciones destacadas, hubo 73 de Oro, 54 de Platino o superiores, una de Diamante y dos de Doble Diamante, lo que subraya el éxito de la música grabada en el país.

Francia sigue avanzando hacia un modelo de consumo musical predominantemente digital, aunque el desafío de consolidar el streaming de pago aún persiste.

The post Ingresos por música grabada en Francia aumentan 5,9% first appeared on IndustriaMusical.com.

Durante 2023, Spotify (junto con varios servicios de música competidores) criticó el cargo, que está diseñado para financiar el Centro Nacional de Música de la nación europea.

The post Spotify aumenta precios en Francia tras la implementación de un «impuesto al streaming» first appeared on IndustriaMusical.com.

La tasa, que se aplicará sobre el volumen de negocios de cada servicio, se espera que oscile entre el 1,5 y el 1,75%, y tiene como objetivo aumentar la financiación del Centro Nacional de la Música, creado en 2020 para respaldar a los actores de la escena musical francesa.

Spotify, uno de los gigantes del streaming, expresó su desacuerdo con la medida, argumentando que las empresas de música digital ya habían propuesto un sistema voluntario de financiamiento que, según ellos, sería más efectivo para apoyar al Centro Nacional de la Música. El presidente Macron, sin embargo, confirmó la aprobación del impuesto, que entrará en vigor el próximo año.

El impuesto ha generado tensiones significativas entre las plataformas de streaming y el gobierno francés. Las empresas, incluyendo a Apple, Deezer, Meta, YouTube y TikTok, se unieron a Spotify para respaldar una iniciativa voluntaria de financiamiento, asegurando que su plan recaudaría más de 14 millones de euros en 2025. Sin embargo, el Senado de Francia aprobó la propuesta de impuesto al streaming el mes pasado, desestimando la alternativa propuesta por las plataformas.

Antoine Monin, Director General de Spotify France, destacó que las empresas europeas de streaming, como Spotify y Deezer, se verán más afectadas por el impuesto en comparación con sus competidores estadounidenses como Apple, Amazon y YouTube. Esto se debe, en parte, a su dominio en el mercado francés del streaming, pero también porque para las gigantes tecnológicas, el streaming de música es una faceta secundaria de sus vastos negocios.

En una declaración hecha a France Info, Monin expresó su preocupación, etiquetando el impuesto como un «error estratégico monumental» que llevará a Spotify a «desinvertir en Francia«. Este comentario resalta la posibilidad de que la medida tenga consecuencias económicas significativas para la compañía en el país.

Deezer, por su parte, había sugerido anteriormente que podría verse obligado a aumentar las tarifas de suscripción para cubrir los costos adicionales generados por el impuesto. Esta perspectiva plantea un dilema para los usuarios, ya que los defensores del impuesto argumentan que los precios actuales de las suscripciones a servicios de streaming de música son demasiado bajos.

Tras el anuncio de Macron, un portavoz de Spotify expresó su decepción y señaló que la decisión del gobierno no tiene en cuenta los esfuerzos realizados por muchas plataformas, incluida Spotify. Además, describieron la medida como «un golpe real a la innovación y a las perspectivas de crecimiento de la música grabada en Francia» y anunciaron que están evaluando cómo responderán ante la implementación de esta medida que consideran «inequitativa, injusta y desproporcionada».

The post Francia ratifica nuevo impuesto a las plataformas de streaming first appeared on IndustriaMusical.com.

La sociedad sueca STIM vio aumentar sus recaudaciones en un 20% el año pasado, alcanzando los 2.700 millones de coronas suecas, o casi 196 millones de libras esterlinas. Los pagos a los miembros compositores y editoriales de la sociedad aumentaron un 16%, llegando a los 2.200 millones de coronas suecas, o casi 160 millones de libras esterlinas.

El lado los derechos por presentación pública se vio más afectado por la pandemia de COVID, debido a que, para los compositores y editoriales, los ingresos procedentes de las actuaciones en vivo y del uso de la música grabada en espacios públicos son corrientes de ingresos clave. Y ambos se vieron fuertemente afectados cuando se implementaron los confinamientos por COVID. Sin embargo, esas corrientes de ingresos comenzaron a recuperarse el año pasado.

STIM señala: «El mercado de música en vivo se recuperó enérgicamente durante el año, a pesar de algunas restricciones pandémicas durante el primer trimestre. Los ingresos de conciertos y festivales aumentaron un 213%, alcanzando los 117 millones de coronas suecas, lo cual está a la par con las cifras previas a la pandemia».

Mientras tanto, los ingresos de hoteles, restaurantes, tiendas y clubes también mostraron una tendencia al alza. STIM recaudó 201 millones de coronas suecas durante el año en el mercado de música de fondo, un aumento del 28%.

Dicho esto, la sociedad también observa que siguen existiendo desafíos en el ámbito de los eventos en vivo. «La tendencia continua de la desaparición de salas de conciertos y recintos de tamaño pequeño y mediano plantea un riesgo de que el mercado se reconfigure significativamente en el futuro, en detrimento de la diversidad y la inclusión», afirma.

La digitalización se ha convertido en una corriente de ingresos clave para STIM, representando el 40% de las recaudaciones totales. Además, no todo el ingreso digital está incluido en esa categoría.

La polémica sociedad de gestión española SGAE también informó saldos positivos en sus estadísticas de 2022. Afirma que «distribuyó 316,3 millones de euros entre sus miembros y titulares de derechos en 2022, lo que representa un aumento del 27,4% en comparación con 2021. Los ingresos alcanzaron aproximadamente los 349 millones de euros, la cifra más alta desde 2007, un 35% más que en 2021″.

Las tendencias reportadas tanto por STIM como por SGAE, en términos de retorno al crecimiento y lo que impulsa ese crecimiento, reflejan lo que han informado otras sociedades de gestión en Europa, incluyendo PRS en el Reino Unido y SACEM en Francia.

The post Recaudación de derechos de autor en Europa muestra sólido crecimiento first appeared on IndustriaMusical.com.

La propuesta, presentada por el senador francés Julien Bargeton, solicita una tasa impositiva del 1,75% sobre los ingresos de aplicaciones de streaming de música como Spotify, Deezer, Apple Music y YouTube Music.

Según varios medios, el impuesto se aplicaría tanto a las membresías pagas como gratuitas y generarían un estimado de 20 millones de euros al año.

La propuesta del senador Bargeton tiene como objetivo crear una fuente de financiamiento sostenible para el contenido cultural y la industria musical de Francia, que se ha visto afectada por el surgimiento de los servicios de streaming de música.

The post Francia propone un impuesto sobre los servicios de streaming de música first appeared on IndustriaMusical.com.

La manipulación del streaming ha sido un tema de conversación en la industria de la música desde hace algún tiempo, aunque, algunos dirían que debería prestársele mucha más atención de la que ha recibido.

El Centro Nacional de la Música de Francia ha publicado un estudio sobre la manipulación de streaming que considera que hasta el 3 % de las reproducciones en el mercado francés se pueden identificar como «falsas».

Aunque el número real podría ser considerablemente mayor, ya que son los flujos manipulados los que se han identificado, y un objetivo clave de quienes están manipulando es, por supuesto, no ser identificados. 

El memorando de la semana pasada del jefe de Universal Music, Lucian Grainge, en el que habló sobre la necesidad de evitar que las personas «jueguen con el sistema» cuando se trata de cómo se reparte el dinero de las reproducciones cada mes, provocó nuevas conversaciones sobre la manipulación del streaming y los estafadores. 

Y el nuevo estudio del Centro Nacional de Música también podría asegurar que la conversación sobre la manipulación del streaming sea un poco más prolífica este año. Ese estudio se basó en datos proporcionados por Spotify, Deezer y Qobuz, y en aportes de sellos discográficos y distribuidores.

En su resumen del estudio, el presidente del Centro, Jean-Philippe Thiellay, señala que no es ningún secreto dentro de la industria de la música que las reproducciones «falsas» en los servicios de streaming ocurren regularmente, y que las tácticas empleadas por quienes crean las reproducciones falsas evolucionan a medida que las plataformas detectar y detener la manipulación.

En cuanto a la magnitud del problema, Thiellay escribe: “En Francia, en 2021, entre uno y tres mil millones de reproducciones, al menos, son falsas, es decir, entre el 1% y el 3% de la escucha total”. Pero, subraya, esas cifras se basan en “los streams fraudulentos detectados por las plataformas y eliminados del reparto de ingresos. Lo cierto es que la realidad de los falsos streams supera lo detectado”. Thiellay dice que la industria, tanto las plataformas como los titulares de derechos, están aumentando sus esfuerzos para detectar y detener la manipulación.

Pero, al mismo tiempo, parece probable que la cantidad de manipulación también esté aumentando. Thiellay tiene algunas propuestas sobre cómo esos intentos de detener la manipulación de reproducciones falsas podrían tener más éxito, por ejemplo establecer un sistema a través del cual los distribuidores de música podrían compartir de manera más efectiva información sobre los estafadores que han detectado usando sus servicios, para evitar que esos estafadores simplemente salten de un distribuidor a otro cada vez que los atrapen.

Desde el lado de la distribución, Emmanuel Zunz, CEO de ONErpm dijo a Industria Musical:  «Esto perjudica nuestra relación con los diferentes proveedores digitales, sea Apple, Spotify, Pandora, etc. Tenemos maneras de darnos cuenta de ello, y cuando lo vemos, nos encargamos de eliminar las obras de las plataformas. Esto es un gran problema para la industria y nosotros tratamos de monitorear lo más posible. Dentro de nuestro equipo tenemos muchas herramientas anti-fraude, y procesos para detectar actividad irregular en nuestro sistema».

Ha habido varios esfuerzos por parte de los servicios de streaming y la industria de la música para detener la manipulación, cancelando las cuentas y eliminando la música de las personas que manipulan, y también buscando cerrar los sitios web que venden abiertamente servicios de manipulación de streaming.

Y en 2019, varios sellos, editoriales y servicios firmaron un código de conducta, condenando formalmente la manipulación del streaming y estableciendo lo que estaban haciendo respectivamente al respecto. Aunque mucha gente cree que se podría y se debería hacer mucho más.

The post Francia: al menos 3% de reproducciones en streaming son falsas first appeared on IndustriaMusical.com.

Sin embargo otros grandes mercados musicales como Estados Unidos, Reino Unido y Alemania experimentaron un crecimiento más fuerte en 2020 a pesar de Covid-19. Dicho esto, un crecimiento del 0,1% es un mejor resultado que la caída del 9% de la industria de la música grabada japonesa el año pasado.

Según SNEP, las ventas físicas y digitales combinadas (omitiendo los derechos conexos y la sincronización) aumentaron un 4% hasta los 658 millones de euros. Al profundizar en las cifras de ingresos de Francia en 2020 se revela que las ventas físicas totales disminuyeron un 20% de 230 millones de euros en 2019 a 184 millones de euros el año pasado, en el que se cerraron minoristas récord debido a la pandemia.

Los ingresos por derechos conexos también cayeron, un 19%, de 124 millones de euros en 2019 a 101 millones de euros el año pasado, mientras que los ingresos por sincronizaciones experimentaron una caída del 10% de 24 millones de euros en 2019 a 22 millones de euros en 2020.

En mejores noticias, el streaming de música generó ingresos de 453 millones de euros en Francia en 2020, lo que representa un crecimiento anual del 20,6% interanual. El streaming representó el 69% de los ingresos por ventas totales de Francia en 2020 y el 96% de todos los ingresos digitales.

En Francia existen 8,7 millones de suscripciones de streaming premium, pero gracias a los planes familiares, la cantidad de personas que consumen streaming premium en Francia es de alrededor de 12 millones, con otros 7,4 millones de usuarios de versiones gratuitas. Eso significa que alrededor de 19,4 millones de franceses utilizan servicios de streaming en general, aproximadamente el 30% de la población según SNEP.

Alexandre Lasch, Director de SNEP, dijo: “Frente a una crisis global, los productores franceses han perseguido incansablemente su tarea de desarrollar, apoyar y promover a los artistas franceses, que no han podido actuar en el escenario durante más de un año. En estos tiempos de incertidumbre, la industria musical francesa no ha dejado de correr riesgos: en 2020 se invirtieron más de 300 millones de euros en nuevos fichajes, producciones, grabaciones, marketing y en todos los demás medios de promoción que han tenido que adaptarse para cumplir con las restricciones. impuesta por la situación sanitaria mundial«.

El reporte completo de SNEP está disponible en este enlace.

The post Música grabada crece solo 0.1% en Francia durante 2020 first appeared on IndustriaMusical.com.