En el caso de Microsoft, la demanda se ha centrado en el servicio Xbox Music, el cual ha sido recientemente re-lanzado como Groove Music y se encuentra disponible en todos los dispositivos con sistema operativo Windows así como en todas las consolas Xbox. Groove también se encuentra disponible en dispositivos Android y iOS, así como en versiones anteriores de Xbox y de Windows, lo cual le convierte en un target mucho más grande que TIDAL.

Microsoft se ha visto obligado a negociar y resolver el caso fuera de tribunales en términos confidenciales y con prejuicio en su contra. Al igual que la demanda en contra de TIDAL, el pleito se enfoca en las royalties mecánicas, un derecho editorial que pareciera estar siendo pasado por alto por casi todas las plataformas de streaming, pero que ahora podría potencialmente ocasionar cientos y hasta miles de millones de dólares en demandas.

Al ser un servicio interactivo en el que el usuario puede elegir qué canción escuchar, Microsoft estaba obligado a obtener licencias tanto sobre el material grabado así como sobre la composición original de cada una de las canciones disponibles en su servicio de streaming.

Yesh Music ha hecho énfasis en el hecho de que su distribuidor digital Tunecore solo está autorizado a distribuir licencias sobre la porción grabada de una canción y no sobre la composición.

La misma compañía ha introducido también una demanda en contra de Google Inc el pasado 1ro de Marzo, alegando que a través de su servicio de streaming se ha continuado el incumplimiento de pago de derechos de autor aún luego de recibir un aviso el 22 de julio del 2015.

Estas demandas iniciadas por Yesh Music forman parte de una creciente avanzada de demandas que alegan el incumplimiento de pagos directamente relacionados con royalties mecánicas, incluyendo la demanda colectiva en contra de Spotify por $150.000 iniciada por David Lowery en 2015 y una demanda subsecuente introducida en enero de este año.

TIDAL emitió un comunicado desestimando la legimitidad de las acusaciones de Yesh Music, sin embargo la reciente negociación y resolución del caso de Microsoft fuera de tribunales podría ser motivo de preocupación

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Deezer, Spotify, Apple Music, Google Play, TIDAL, Groove, Slacker, Rhapsody y Amazon Prime Music son las plataformas elegidas para tener el catálogo.

Los fans podrán escuchar en streaming los 13 álbumes remasterizados, así como las cuatro colecciones esenciales de la mejor banda de la historia moderna, que incluyen:

• Please Please Me
• With The Beatles
• A Hard Day’s Night
• Beatles For Sale
• Help!
• Rubber Soul
• Revolver
• Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band
• Magical Mystery Tour
• The Beatles
• Yellow Submarine
• Abbey Road
• Let It Be
• The Beatles 1962 – 1966
• The Beatles 1967 – 1970
• Past Masters (Volumes 1 & 2)
• 1

La llegada de los Beatles en el streaming supone un punto de inflexión del modelo de negocio del streaming, y tal como sucedió en 2010 cuando la banda llegó a iTunes, el streaming, ya es una parte esencial de la industria.

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Songza, el servicio de streaming de recomendación música basada en estaciones de radio según la hora del día, actividad, factores climatológicos, entre otros muchos factores, que fue adquirido por Google Play Music, cierra definitivamente el 31 de Enero de 2016. 

Tal como ha anunciado el propio equipo de la compañía, la transición hacia Play Music ha sido definitiva y ahora comentan que su visión es seguir trabajando para llevar a los 60 países en los que funciona Google Play Music, las recomendaciones de Songza que sólo están habilitadas en 13 países debido a la complejidad de personalización cada una de las regiones.

Los usuarios actuales de aplicación o de la versión web se les ayudará hacer una transición hacia Google Play Music. El cierre es una clara tendencia hacia la concentración de servicios de las plataformas de streaming en los que parece que Spotify, Deezer, Apple Music y Pandora, van a competir por un mercado global.

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El mundo del streaming es territorio de dos, así lo demuestra la data, colocando a YouTube y Spotify como responsables del 91% del consumo total de streaming a la carta. Además el sector experimentó un crecimiento del 50%, el número de escuchas semanales pasó de 274 millones a 413 millones.

Spotify le gana terreno a YouTube y Vevo representando ya una tercera parte del consumo, frente al 58% de los gigantes del vídeo, contabilizados juntos. Gracias al estudio lo que podemos ver es que aquellos servicios que muchas veces se identifican como rivales de Spotify tiene muy poco impacto sobre el consumo de música, sumando entre 10 servicios (Beats Music, Google Play, Rdio, Rhapsody , Slacker, Muve, Zune, VidZone, Meduenet, Nokia Mix) tan solo el 10% del impacto total.  Recordar por último también que no se trata de cuotas de mercado, sino impacto de consumo sobre las 50 canciones más populares mes a mes.

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Aun con estas sorprendentes declaraciones, y asegurando que que no están viendo canibalización de las descargas debido a su servicio de streaming, Levine comentó «Google Play Music genera cientos de millones de dólares por año para la industria de la música. Pero el enfoque de la división en este momento está en el crecimiento de su cuenta de suscriptores porque el streaming sólo se convierte en rentable a gran escala«.

«El 67% de los ingresos del año pasado (2013) provino de las descargas«, aseguró Levine, en referencia al porcentaje de ventas de los ingresos de música. «Todavía estamos en un mundo en el que más personas están comprando música que los modos streaming. Nosotros queremos estar en un mundo que es compatible tanto con el acceso y la propiedad durante muchos años. Hay espacio para los dos modelos«.

Lavine asegura que hay espacio para los dos modelos, pero toda la apuesta de Google va hacia el streaming, Lanzamiento de Youtube Music Key que además permite el acceso a Google Play Music All Access, o bien la compra de Songza y su posterior integración en este último. Veremos a final de año si el crecimiento de las descargas aguanta, pues sólo hay que mirar a iTunes, de Apple, para ver los efectos de la canibalización del streaming.

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Las estaciones de radio recomendadas estarán disponibles en primer lugar para los suscriptores en los EE.UU. y Canadá para Android y aplicaciones de iOS, así como la plataforma web. Poco tiempo después estará disponible en los 45 países en los que Google Play Music All Access está disponible.

Los usuarios podrán Google Play Music podrán descargar las estaciones de música para escuchar sin conexión, ver qué canción es la próxima y editar estas listas de reproducción. También podrán crear una nueva estación en base a cualquier canción y de ahí la estación irá recomendando.

El servicio de radio Songza no sólo se había caracterizado por este tipo de recomendaciones según la hora del día y la actividad que estuviese realizando el usuarios, también tenía recomendaciones en base a factores climatológicos y en palabras del propio equipo “Las listas influenciadas por el clima convierten a una tasa desproporcionalmente alta”. Además de conseguir generar un perfil muy concreto de cada usuario como por ejemplo si son padres jóvenes, consumidores de 9 a 5, hipsters, fanáticos de la limpieza o personas estresadas en búsqueda de relax.

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Según el portal, los usuarios dispondrán de una prueba gratuita de 30 días que se ofrecerá inicialmente y luego habrá una tarifa de 9.99$. El servicio ofrecerá música sin publicidad, reproducción offline y reproducción en segundo plano que permitirá a los usuarios móviles escuchar su música sin tener la aplicación abierta en primer plano. Además los usuarios tendrán acceso a imágenes de conciertos, remixes y discografías completas, así como un servicio de recomendación.

Android Police también informa que los usuarios que actualmente están con Google Play Music All Access también tendrán cambios y nuevas características. En primer lugar verán como el nombre cambiará por Google Play Music Key, además cabe la posibilidad que estos usuarios accedan a Youtube Music Key de forma automática y sin coste añadido.

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Empresas de la industria discográfica y el sector digital miran hacia América Latina para buscar nuevas fórmulas de negocio en la distribución de la música a través de los teléfonos inteligentes.

El vicepresidente de desarrollo digital de Sony Music, Herb Payan, explicó ayer en Miami que la estrategia de su empresa pasa por crear líneas de negocio en las plataformas móviles.

“El móvil es un pilar muy importante, especialmente para América Latina. A través del móvil se facilitan mucho las cosas, y desde su inicio nos ha ayudado a diversificar las fuentes de ingresos y llegar a un mercado más amplio”, señaló Payan durante la Billboard Latin Music Conference, que celebra en Miami (EE.UU.) su vigesimoquinta edición hasta este miércoles.

“Hoy en día, el 65 % de nuestros vídeos se dan en los ‘smartphones’ y un poco menos en las tabletas”, explicó el presidente y director general de la plataforma digital VEVO, Rio Caraeff, durante la misma sesión de preguntas y respuestas.

“El móvil se va a comer la televisión y los videojuegos porque el teléfono va a ser el vehículo para todo lo que quiera hacer el usuario”, auguró Caraeff.

Otra de las grandes fuentes de ingresos para el sector discográfico sigue siendo la venta de melodías para los celulares tradicionales, explicaron los ejecutivos de las empresas que acudieron al panel “El poder de la música latina y los móviles”.

Sin embargo, el principal problema al que se enfrentan las compañías de discos y empresas digitales es que en América Latina la penetración de los smartphones continúa avanzando a un ritmo más lento respecto a otras regiones como Estados Unidos o Europa.

Por eso, el responsable de alianzas en el área musical de Google Play, Adrian Harley, aseguró que es necesario que estos dispositivos móviles sean más baratos.

“Estos teléfonos han de ser más baratos. Si la tecnología continúa abarantándose nos abriría campo a una demográfica más amplia”, señaló Bagby.

Otra de las barreras para la industria es que los usuarios de América Latina siguen mostrando “resistencia” a pagar por los servicios musicales a través de la red bien porque muestran desconfianza a pagar con tarjeta de crédito o porque no quieren pagar por la música.

“La cultura de regalar música viene porque no había servicios confiables en la región y no había otra opción que regalar música”, recordó Emmanuel Zunz fundador de la compañía de distribución musical en internet, Onerpm.

En esa línea, el directivo de Gooble Play manifestó que “hay que educar a los usuarios para que entiendan el valor de la música” y confía en que “esa resistencia va a minimizarse” en el futuro.

“Los frutos se van a dar, porque la gran ventaja es que a las personas de Latinoamérica les encanta la música y forma parte de sus vidas”, señaló Harley.

Fuente: EFE

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