Holanda - IndustriaMusical.com

Al menos 60 festivales han sido cancelados en Holanda

Dorianns Jaimes — Fri, 21 Jun 2024 14:48:43 +0000

Al menos 60 festivales holandeses han sido cancelados este año, según la prensa nacional. Esta cifra marca un récord de cancelaciones de festivales, excluyendo los años de la pandemia de Covid. Además, solo se han introducido 30 nuevos festivales.

La semana pasada, el Chillville en Breda, con UB40 como cabeza de cartel, fue cancelado en el último minuto debido a “una gran escasez de materiales y personal para eventos”, y Mañana Mañana en Gelderland, promovido por Feestfabriek (Fábrica de Fiestas) respaldado por Superstruct, anunció que no regresaría después de su décima edición porque “las ventas de entradas no son suficientes para hacer rentable el evento”.

Además de los costos crecientes y la escasez de recursos, muchos organizadores están lidiando con cambios en las políticas municipales y nacionales. El festival Psy-Fi en Oldenzaal tuvo que cancelarse de repente porque el municipio “hizo un cambio completo en el plan de zonificación”, lo que causó que el festival enfrentara serias restricciones de tiempo.

El festival BouleVaart en Krommenie también tuvo que lidiar con regulaciones más estrictas; además de un permiso para eventos, de repente se requerían un permiso ambiental y una investigación acústica. “Todo ha hecho que organizar sea más difícil, no creo que lo volvamos a hacer”, dijo el organizador.

Mientras tanto, los organizadores de festivales de Ámsterdam temen que la nueva política de permisos de la ciudad, que se probará el próximo año, pueda llevar a quiebras.

Prevista para entrar en vigor en 2026, la nueva política tiene como objetivo dar a los eventos nuevos y más pequeños una mejor oportunidad de conseguir ubicaciones escasas para festivales, con el fin de “mejor satisfacer las necesidades de todos los residentes de Ámsterdam”.

La consejera de eventos, Touria Meliani, quiere establecer un comité que determine quién obtiene un lugar basado en criterios sustantivos. Para fin de año, los eventos sabrían si tienen un lugar asignado en el calendario del próximo año.

Festivales como DGTL, Amsterdam Open Air, De Zon, Loveland y Zeezout han respondido, diciendo que el enfoque es “demasiado tarde” e “inviable” tanto para festivales nuevos como establecidos. “No se puede organizar un festival seguro y exitoso en seis meses”, escribieron los organizadores en un anuncio de página completa dirigido al municipio y publicado en Het Parool el mes pasado.

Los organizadores han lanzado una petición contra la nueva política, que ha sido firmada por 18,613 personas hasta el momento. Otro problema importante en el horizonte son los planes del gobierno para aumentar la tasa de impuestos para el sector cultural y creativo del 9% al 21%, lo que también ha llevado a una coalición de organizaciones a lanzar una campaña conjunta pidiendo reconsideración.

Una declaración de la coalición dice: “El aumento propuesto en la tasa de IVA inevitablemente conducirá a precios más altos, lo que pondrá en peligro la accesibilidad y asequibilidad de deportes, medios, libros, cultura y catering para el público. Afecta a todos en los Países Bajos en la vida diaria y en varias áreas. Es una carga adicional sobre el valioso tiempo libre, la vida en clubes, la curiosidad y la salud (mental) de cada neerlandés”.

A pesar de una serie de desafíos importantes que enfrenta la industria de la música en vivo de los Países Bajos, Berend Schans de la Asociación de Locales y Festivales de Música Holandesa (VNPF) dice que no hay necesidad de entrar en pánico de inmediato. “La oferta de festivales siempre está cambiando. El público también. El gusto cambia, la gente entra en una fase diferente de sus vidas”.

Schans también señala festivales y conciertos que se agotaron muy rápidamente a pesar de los precios más altos, como Lowlands (€325 por un boleto de fin de semana) y AC/DC (€170 por un lugar de pie).

El mercado de festivales holandés no es el único que ha sido afectado por un alto número de cancelaciones de festivales. El Reino Unido ha visto más de 40 festivales cerrar, mientras que la escena de festivales de Australia declaró una crisis a principios de este año.

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Holanda lidera la identificación de música y pago de regalías de DJ Sets

Julia Hernández Ruza — Tue, 28 Feb 2023 12:49:44 +0000

El proceso de recaudar regalías por actuaciones públicas de los sets de DJ ha sido complicado durante mucho tiempo en los Estados Unidos, con procesos de recopilación de datos desiguales que a menudo oscurecen qué canciones se tocan en los festivales, lo que dificulta que los artistas con los derechos de la música reciban el pago que les corresponde.

Pero un mercado de la música con un control firme sobre el proceso de recaudación y distribución de regalías de interpretación en la industria EDM es Holanda, donde la música electrónica está profundamente entretejida en el tejido social del país.

Buma/Stemra, una de las organizaciones de gestión colectiva (CMO) más progresistas del mundo para productores de música electrónica, opera dentro de un mercado de música en vivo que generó $36 millones en regalías de ejecución pública en 2022.

De estos ingresos $7,6 millones provinieron de festivales de EDM, con aproximadamente $1,1 millones de clubes, haciendo que la música dance represente una cuarta parte de las regalías totales de interpretación de los Países Bajos.

Dado que la música dance incorpora tanta música diferente de diferentes artistas en un conjunto, eso deja muchos titulares de derechos por identificar. Para ello, Buma/Stemra utiliza tecnología de huellas dactilares de audio que monitorea e identifica las canciones que se reproducen durante los sets.

“En los Países Bajos, tenemos una gama muy amplia de DJ exitosos en todo el mundo”, dice Juliette Tetteroo, gerente de cuentas de eventos en Buma/Stemra. «es por eso que consideramos muy importante estar al frente de desarrollos como la tecnología de huellas dactilares en la música».

Para sus huellas digitales, la empresa utiliza principalmente DJ Monitor, una tecnología de monitoreo de música electrónica con sede en Ámsterdam. DJ Monitor funciona de manera muy similar a la aplicación móvil de reconocimiento de audio Shazam, propiedad de Apple, identificando pistas dentro de su biblioteca, una base de datos de aproximadamente 100 millones de canciones enviadas a DJ Monitor por organizaciones de derechos de interpretación globales, y creando listas de canciones para cualquier conjunto dado con 93% de precisión.

DJ Monitor es una de varias tecnologías de reconocimiento de música, incluido KUVO de Pioneer, que puede hacer que el monitoreo y la generación de informes de sesiones de DJ sean más fáciles y precisos.

Buma/Stemra dice que DJ Monitor tiene las tasas de identificación más altas de todas las tecnologías de huellas dactilares de audio. Actualmente, DJ Monitor está empleado por organizaciones de gestión de derechos en Francia, Alemania, Finlandia, Bélgica, Australia, Nueva Zelanda, el Reino Unido y los Países Bajos, donde registra el 70% de todos los festivales. Otra empresa de huellas dactilares, Soundware, también se utiliza en algunos eventos holandeses.

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En España crece un 100% el consumo de canciones top en Spotify

angelnavas — Wed, 20 Aug 2014 10:20:49 +0000

Esta semana el portal Billboard presentó un análisis de venta en los Estados Unidos del Top 200 de canciones del 2013 frente al top de 2014, encontrando así una caída en las ventas del -13% año a año o 25.5 millones de unidades, como podremos apreciar en la imagen. Salvo el tema «Happy» de Pharrell Williams, el cual presenta un rendimiento 30.5% veces mejor que «Blurred Lies» de Robin Thicke, la canción más vendida del año anterior, donde por cierto también figuraba Pharrell, todos los demás temas presentan un rendimiento menor.

Ahora bien frente a esto Music Ally presenta hoy en un artículo exclusivo la contraparte de esta tendencia, la cual tiene su respuesta al importante crecimiento de consumo a través de los servicios de streaming, y en este caso específicamente con data proveniente de Spotify.

Luego de introducir la data proveniente del Top 50 de Spotify, el cual ofrece semanalmente datos por países con número de reproducciones, Music Ally pudo llegar a completar un gráfico de consumo de que incluye ocho países (Estados Unidos, Reino Unido, Suecia, Alemania, España, Holanda, Noruega y Francia). Y aunque como acotan ellos no es una comparación exacta, ya que se trata del Top 200 vs el Top 50 presenta resultados sin duda muy interesantes.

Como podremos observar el crecimiento de consumo en streaming de canciones top en los Estado Unidos está encontrando un momento de crecimiento vertical sobre todo en lo que va de 2014, algo que no está ocurriendo de manera tan clara en el resto de los 8 países estudiados.

En la semana inicial en del 21 julio de 2013 el top 50 consiguió 29.8 millones de reproducciones frente a la semana del 20 de julio de 2014 en que las 50 canciones más escuchadas acumularon un total de 62.1 millones de reproducciones, un crecimiento del 108% año a año.

Aunque estos datos son relativos solamente a canciones populares en Spotify es delicado asegurar que esta es una tendencia generalizada entre todas las plataformas de streaming en los Estados Unidos, pero lo que está claro es que el crecimiento de consumo Spotify en los Estados Unidos está encontrando un punto importante en su trayectoria.

Ahora bien y cómo se traduce esto en el mercado español, el estudio encontró un crecimiento del 100% entre las 50 canciones más populares en España.

Lo más importante es que el crecimiento es generalizado en los diferentes mercados y no un hecho aislado, encontrando así crecimientos del 27% en un mercado maduro como el sueco, 162% año a año en Reino Unido, 78% en Holanda, 100% en España, 103% en Alemania y 158% en Francia.

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Holanda: La industria discográfica crece un 1,1%

Industria Musical — Mon, 24 Feb 2014 11:34:54 +0000

El organismo de la industria de la música en Holanda (NVPI) ha presentado las cifras de ventas de música en 2013 con buenos resultados ya que los ingresos totales de la música grabada han ascendido un 1,1%, lo que representa 130,2 millones de euros

Durante el primer semestre del año 2013 ya se vio un crecimiento del 1,9% lo que hacia presagiar que el año acabaría en positivo, aunque no se llegó al esperado 2% de crecimiento. Si nos centramos en los tipos de formatos el formatos físico cayó un 19,2% recaudando 76,1 millones de euros mientras que en el segmento digital las descargas cayeron un 5,5% con 15,5€ millones

El streaming ha sido el gran impulsor de las ventas en Holanda ya que sus ingresos crecieron 113,5 % capitalizando 38€ millones en 2013, lo que representa el 29,2% del total de los ingresos del mercado discográfico.

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Holanda: La música grabada crece en el primer semestre de 2013

Industria Musical — Wed, 28 Aug 2013 10:28:40 +0000

Las ventas de música grabada en el primer semestre de 2013 se incrementaron por primera vez en los últimos 12 años en los Países Bajos, de acuerdo con los datos ofrecidos por NVPI (Nederlandse Vereniging van Producenten en Importeurs) formada por la asociación de la industria del entretenimiento.

La facturación de la industria musical aumentó un 1,9%. Aunque el mercado físico experimentó un descenso del 18% respecto al mismo periodo del año anterior, el mercado digital aumentó de los 15 millones de euros en el primer semestre de 2012 hasta los 24 millones de euros en el mismo periodo de este año lo que supone un aumento del 60%.

Según el comunicado de NVPI, el aumento digital es debido a la suscripción y los ingresos por publicidad de los servicios de streaming, sólo en esta modalidad el incremento fue de un 131%, en cambio las descargas digitales cayeron un 1,2%.

Kees van der Hoeven, CEO Universal Music dijo «Los consumidores han adoptado claramente los servicios de streaming. Pero las ventas físicas siguen siendo muy importantes.» El mercado físico representa el 73% de la facturación total de música grabada.

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Spotify, descargas y piratería: Aventuras en Holanda

Industria Musical — Tue, 30 Jul 2013 10:46:13 +0000

Os dejamos el informe completo realizado por el Director de Economía de Spotify, Will Page, “Adventures in the Netherlands” donde se muestra de manera contextual cómo la llegada del servicio sueco influye en el consumo de música pirata, streaming y en las descargas y cómo aquellos artistas que retrasan su salida en Spotify sufren mayores volúmenes de descargas ilegales. Haz click en la foto para visitar y descargar el informe completo.

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Los festivales impulsan el consumo de música y con ello la piratería

angelnavas — Mon, 29 Jul 2013 12:08:58 +0000

Recientemente el Director de Economía de Spotify Will Page publicó un whitepaper muy completo llamado «Aventuras en los Países Bajos« donde se muestra de manera contextual cómo la llegada del servicio sueco influye en el consumo de música pirata y cómo aquellos artistas que retrasan su salida en Spotify sufren mayores volúmenes de descargas ilegales.

Entre otro de los datos de interés que revelo dicho estudio es cómo los festivales de música pueden despegar los niveles de descargas de piratas de un artista luego de aparecer en dichas citas. Es así como se muestra cómo los artistas Gers Pardoel y Racoon vieron un claro incremento en el descargas BitTorrent luego de aparecer en el Festival Stöppelhaene. Sin embargo dicho comportamiento no se vio reflejado de la misma forma en el consumo de descargas legales, y sorprendentemente tampoco en el consumo a través de Spotify.

En el mismo estudio comentan que aún están buscando explicaciones a dicho comportamiento, sin embargo dicen que una primera intuición puede ser por la búsqueda de gratificación inmediata. En base a esto pienso que es posible que el target del festival puede afectar el comportamiento y que por otra parte, es posible que la penetración del servicio para agosto del 2012 aún estuviese en etapa de desarrollo y maduración, ya que a pesar de haber experimentado un amplio crecimiento a finales del 2012, aún estaba a medio camino de su gran potencial. Sin embargo, para llegar a conclusiones quedamos a la espera de mayores análisis al respecto y contrastes con diferentes, artistas, mercados y festivales.

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