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BIME y KEXP comparten el compromiso de apoyar a bandas y artistas de Iberoamérica en su desarrollo e internacionalización. En su espíritu por impulsar la música en español, BIME genera espacios propicios para tejer alianzas multilaterales y este festival nace precisamente de las colaboraciones que surgen en dichos ámbitos, en este caso también con otros aliados internacionales como el Ministerio de Cultura de España, Chilemúsica, el Consulado de México en Seattle y la Latin Alternative Music Conference de Nueva York (LAMC).

Cada una de estas organizaciones ha trabajado en conjunto creando un puente entre comunidades y amantes de la música en todo el mundo. Por eso, después de años colaborando en diferentes paneles, creando contenido en conjunto, curando showcases e intercambiando música, llegó la hora de unir fuerzas entre todas las partes para acercar a Estados Unidos artistas de España, Chile, México y Argentina para celebrar la música actual de Iberoamérica con la curaduría de El Sonido Podcast. 

Las bandas que se presentarán en el festival El Sonido Live representan las últimas tendencias de la escena musical alternativa iberoamericana: Carolina Durante (España), Pahua (México), Rubio (Chile) y Usted Señalemelo (Argentina) se presentarán por primera vez en Seattle.

En relación a esta colaboración internacional se pronunció Carmen Páez Soria, Directora General de Industrias Culturales, Propiedad Intelectual y Cooperación de España: “La internacionalización de las industrias creativas y culturales es una línea de acción crucial para el Ministerio de Cultura y Deporte. Es fundamental estar presentes en otros mercados, contribuir a una mayor difusión de nuestros artistas y profesionales, y favorecer los diálogos y colaboraciones entre agentes culturales.” 

Por su parte, Rubén Irisarri, director de BIME, declaró: “Estamos felices de poder celebrar esta alianza con KEXP para impulsar artistas de América Latina y España en Estados Unidos, además de seguir apoyando la difusión de la música en español, de la mano de colaboradores con quienes compartimos valores y trabajamos día a día para amplificar estilos alternativos tan necesarios para el enriquecimiento de una industria musical diversa e inclusiva.” 

Albina Cabrera, productora de contenido iberoamericano y presentadora de KEXP, añadió: «Este evento también es la culminación de años de colaboración e intercambio con nuestros socios, que trabajan en sus comunidades locales apoyando la música independiente junto a intercambios culturales honestos. Estamos profundamente emocionados de invitar a toda nuestra comunidad a compartir nuevos talentos y celebrar la riqueza cultural de la música latina y en español». 

En el marco de este encuentro, también tendrá lugar una jornada de networking presentada por BIME en la que participarán las organizaciones implicadas en el festival; junto con otros actores clave de la industria musical como promotores, periodistas, artistas y bandas locales. En este espacio, se buscará generar diferentes intercambios y habrá un panel para debatir sobre internacionalización de artistas.

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Esta primera edición contó con participantes de 27 países, transmitió 15 Talleres y conferencias, contó con 43 Conferencistas y Talleristas Internacionales, y la participación de 24 Marcas.

Partiendo de un concepto para generar comunidad alrededor de la música y pensando en promover la interacción, se desarrollaron 2 escenarios digitales en simultáneo y una participación de networking a través de la plataforma Discord, donde además de conectar, se generaron espacios de discusión.

La Música & Transformación Digital en Iberoamérica, se unieron durante dos días para desenvolver una serie de temáticas dentro de una coyuntura que requiere repensar en las formas en que se concibe, distribuye y disfruta la música.

MUdaL fue el espacio virtual que durante 16 y 17 de julio conectó las ideas y conocimientos a través de las pantallas, gracias al trabajo colaborativo entre: Cultura UDG, la Feria Internacional de la Música para Profesionales (FIMPRO) de México, Circulart – Medellín, Colombia; MAPAS – Tenerife, España; y Music Ally – Londrés, Inglaterra. A estas organizaciones se sumaron dos empresas asociadas de gran peso dentro de la industria musical al ser herramientas importantes de manejo de datos y audiencias digitales: Chartmetric y Linkfire.

Esta jornada online también contó con la participación de 17 organizaciones relacionadas con el sector musical, entre las que destacan Asociación Mexicana de Productores de Fonogramas y Videogramas (Amprofon), ChileMúsica y la iniciativa Música México Covid-19, sumando sus esfuerzos en llevar este evento de forma gratuita al mayor número de personas interesadas en la música en ambientes digitales.

A lo largo de las dos jornadas de MUdaL, las actividades programadas iban desde conferencias, talleres, paneles y hasta una serie de videos que conformaron la franja “Música En Transformación” en donde artistas de Iberoamérica nos contaron su accionar de cara a la actual pandemia. Esta programación estuvo dividida en dos escenarios y cada uno de los registrados tenía la opción de seleccionar el escenario con las actividades que más se acercarán a sus objetivos.

El futuro del sector sonoro se vislumbra con diversas tareas por realizar desde un punto de vista industrial, tecnológico y de construir la dignificación para todas y todos aquellos que hacen parte de la música.

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América Latina se ha convertido en una región muy importante para la nueva industria de la música, dominando YouTube y las listas de streaming con sus propios géneros y estrellas que alcanzan un gran éxito mundial en las plataformas digitales. El crecimiento es impresionante y el potencial futuro en la región debe ser un enfoque continuo para la industria de la música.

La clave para este mayor crecimiento será el intercambio de conocimientos e innovación: la adopción de nuevas herramientas, estrategias y plataformas para ayudar a impulsar este éxito. La pandemia de Coronavirus ha hecho que la necesidad de unificar a la comunidad en Iberoamérica en torno a esta transformación digital sea aún más oportuna. Este es el enfoque de MUDAL.

El evento será una conferencia digital que tendrá lugar los días 16 y 17 de julio de 2020. Las ediciones de los años futuros (si Covid lo permite) serán eventos físicos organizados entre Medellín, Colombia y Guadalajara, México, dos de las ciudades más innovadoras en latinoamérica.

El evento se transmitirá mediante dos transmisiones simultáneas a través de Zoom y será 100% gratuito para los asistentes con apoyo de patrocinantes. También tendrá elementos adicionales de comunidad y redes a través de Discord, que también permite la transmisión simultánea de audio traducido al español o al inglés. El contenido será grabado para realizar luego una amplia distribución durante y después del evento.

Debido a la alianza de las tres productoras principales de la conferencia: Music Ally (Global), FIMPRO (México) y Circulart (Colombia) y las asociaciones con ChileMusica, Amprofon, Ministerio de Cultura Argentina, Sonidos de España, Instituto Nacional de la Música y muchos más, el alcance de marketing del evento no tiene paralelo para un evento en la región.

El evento espera atraer a un amplio grupo demográfico, con mucha información práctica y capacitación para artistas DIY, así como presentaciones keynote con grandes ejecutivos.

El registro para MUDAL está disponible aquí.

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España ha de conformarse con el puesto número 13 en la clasificación mundial de los principales mercados discográficos

1. Estados Unidos
2. Japón
3. Alemania
4. Reino Unido
5. Francia
6. Australia
7. Canadá
8. Corea del Sur
9. Brasil
10. Italia
11. Holanda
12. Suecia
13. España 

Es solo uno de los datos más significativos entre todas las cifras recopiladas en una nueva edición de Recording industry in numbers (RIN), el informe anual con el que la Federación Internacional de Productores Fonográficos (IFPI, por sus siglas inglesas) traza el mapa numérico del sector en todo el mundo.

El mapa global que dibuja este macroinforme confirma las tendencias que los sucesivos estudios en los principales países han ido esbozando a lo largo de los últimos meses: confluencia en el volumen de negocio entre el mercado físico y el digital y una imparable consolidación del streaming entre las preferencias de los melómanos.

Son ya 20 los países en los que los formatos digitales (descargas y escuchas online) superan el 50 por ciento de los ingresos: China (87%), América Central y Caribe (76%), Suecia (73%), Noruega (72%), Estados Unidos (71%), Perú, Tailandia, Dinamarca, Colombia, India, Corea del Sur, Paraguay, Australia, Indonesia, Ecuador, México, Canadá, Singapur, Rusia y Nueva Zelanda.

Curiosamente, esa cada vez mayor prevalencia del negocio digital no es nada uniforme en el caso de Europa. Frente a los casos referidos en esta lista, en  Alemania, el mercado más poderoso del Viejo Continente, un 70% de sus ingresos son por la venta de soportes físicos (CD y vinilos). Reino Unido sirve como contraejemplo, con solo un 41% de su venta son compactos y un dato espectacular: las 15.000 millones de canciones escuchadas en streaming duplican literalmente la cifra acumulada a lo largo de 2013.

España experimenta una alentadora mejoría del 15,2 por ciento en los ingresos del sector pero este incremento se produce después de doce años ininterrumpidos de descenso, desde 2001. El mercado físico aún obtiene en España unas cifras significativamente más elevadas que el digital: un 58 por ciento del mercado frente a un 42 del mercado digital. Los 8,1 millones de discos compactos vendidos en España durante 2014 superan con holgura los 7,3 millones de 2013, pero se quedan aún muy lejos de los 10,5 millones acreditados durante 2010, ya en lo más crudo de la crisis económica. Hecho que es parte de la tendencia global de paso de la propiedad al acceso.

Frente al estancamiento generalizado de los grandes mercados (Estados Unidos y Alemania crecen dos discretos puntos porcentuales, pero Japón pierde un 5,5% y Reino Unido y Francia, en torno al 3%), la mayor pujanza del sector discográfico se vive en Iberoamérica.

Iberoamérica

La región, que ya había crecido un 6,8 por ciento durante el difícil 2013, se apunta ahora un 7,3 por ciento de estirón. Y la mejoría en el caso de los ingresos digitales es de un llamativo 32,1%, la mayor de todo el mundo.

La pujanza de la plataforma de descargas y streaming Claro Música, que opera en 16 países (y goza de gran implantación en México, Brasil, Colombia, Argentina y Perú), está en buena medida detrás de estas cifras.

En el caso de los discos más vendidos de 2014, sumando los ejemplares físicos y las descargas digitales, el sorprendente número 1 es la banda sonora de Frozen (Disney), con 10 millones de ejemplares, muy por encima de los 6 millones con los que 1989, de Taylor Swift, obtiene la segunda posición. Un total de 11 títulos consiguieron superar los 2 millones de ejemplares, pero hay que bajar hasta el puesto número 41 para encontrar al primer artista de habla hispana: la colombiana Shakira, que colocó en el mercado algo más de 900.000 copias de su álbum homónimo.

De acuerdo a datos del informe, el 72% de los españoles consideran que la música “es importante para ellos”, según una encuesta global de IFPI. Solo cinco países de todo el mundo, México (89 %), Brasil (78), Alemania (78), Italia (78) y Gran Bretaña (75), acreditan un mayor índice de melomanía declarada.

El 46% de los propietarios españoles de un teléfono inteligente escuchan música con él, por ejemplo (el séptimo porcentaje más elevado de todo el mundo).

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