Una señal de confianza en plena caída bursátil

El contexto bursátil de UMG lo explica todo. Desde su máximo histórico de 29,49 euros por acción, alcanzado en mayo de 2024, el valor ha caído cerca de un 38% en el último año hasta situarse alrededor de los 15-16 euros. La compañía cotiza actualmente muy por debajo del precio objetivo medio de los analistas, fijado en torno a los 26,50 euros, lo que supone un potencial de revalorización de casi el 46%. En este escenario, la recompra de acciones propias es una herramienta clásica para comunicar al mercado que la dirección cree que sus propios títulos están infravalorados.

Matt Ellis fue directo en su declaración: «Nuestro sólido balance y nuestra generación de caja nos dan la flexibilidad necesaria para recomprar acciones, al tiempo que preservamos una amplia capacidad para invertir en nuestra estrategia de crecimiento, y reconfirmamos nuestro compromiso con el mantenimiento de nuestros ratings crediticios y nuestra política de dividendos». El mensaje es claro: UMG tiene músculo financiero, y quiere usarlo para defender su cotización.

Detalles del programa y uso de los títulos

El programa se ejecutará a través de un bróker independiente y se enmarca dentro de la autorización otorgada al Consejo de Administración en la Junta General de Accionistas del 14 de mayo de 2025. Las acciones recompradas se destinarán a cubrir las obligaciones del Plan Global de Compensación en Acciones de UMG (2022 Universal Music Group Global Equity Plan) y/o a reducir el capital social de la compañía. La operación cumplirá con el Reglamento de Abuso de Mercado de la UE (MAR) y su normativa delegada, incluidas las disposiciones de puerto seguro previstas para este tipo de programas.

La decisión se toma en un momento en que UMG afronta una tormenta perfecta de presiones externas. Por un lado, el crecimiento del streaming —que representa más del 60% de sus ingresos— se ha desacelerado notablemente, con un estancamiento en la captación de nuevos suscriptores tanto en Spotify como en Apple Music. Por otro, la proliferación de música generada por inteligencia artificial plantea una amenaza estructural sobre los royalties del contenido creado por humanos, algo que los propios ejecutivos de UMG han señalado en sus últimas presentaciones de resultados. Además, la presión de accionistas institucionales que han ido reduciendo posiciones ha contribuido a la debilidad del valor.

Con este movimiento, UMG se une a una práctica habitual entre las grandes corporaciones cotizadas para sostener el precio de sus acciones y retribuir al accionista más allá del dividendo ordinario. La compañía que lidera Sir Lucian Grainge, con sellos como Republic Records, Interscope, Def Jam, Island, Capitol, Polydor y Virgin entre sus activos, sigue siendo el mayor grupo musical del mundo por ingresos, con un catálogo que incluye a Taylor Swift, Drake, The Weeknd, Billie Eilish, Olivia Rodrigo o Post Malone.

Para los inversores y para el sector en general, el mensaje del primer buyback de UMG es inequívoco: la dirección está convencida de que el mercado no está valorando correctamente el potencial de la compañía a largo plazo, y está dispuesta a poner dinero sobre la mesa para demostrarlo.

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La noticia de la última ronda de la empresa con sede en Nueva York llega un año después de cerrar una ronda de financiación anterior de 227 millones de dólares, también liderada por Goldman Sachs. La firma afirmó en ese momento que la ronda era «la más grande jamás realizada por una startup de tecnología de entretenimiento en vivo», y valoró a la compañía en más de mil millones de dólares.

Fever organiza eventos exclusivos y dirige a sus usuarios a restaurantes, conciertos, vida nocturna, eventos deportivos, desfiles de moda, ventanas emergentes y más. La empresa utiliza tecnología patentada y pretende llegar a una audiencia global de más de 125 millones de personas. La compañía está presente en más de 100 ciudades a nivel mundial, incluidas Londres, Nueva York, Los Ángeles, Madrid, París, São Paulo, Ciudad de México, Sídney, Milán, y Toronto.

La empresa duplicó su facturación durante el año pasado y el 50% de los ingresos de la empresa se generan en América del Norte. El informe sugiere además que a través de su serie de música claisscal «Candlelight», Fever «se ha convertido en el vendedor más grande de música clásica en vivo en el mundo».

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Audius una alternativa al modelo de negocio actual

La comunidad de Audius ha crecido a más de seis millones de usuarios mensuales desde su lanzamiento a finales de 2019; y artistas como Mike Shinoda de Linkin Park, Russ, Diplo, Skrillex, MadeinTYO y Deadmau5, entre cientos de miles más, han subido su música a la plataforma. Audius es una comunidad musical creativa sin límites con una clara diferencia de las plataformas tradicionales, que si bien ha atendido favorablemente las necesidades de artistas independientes, ahora ha dado un gran paso hacia la integración con la industria musical ya existente. 

La más reciente inyección de capital que recibió Audius se dio gracias a algunas de las personas más importantes del mundo de la música. Artistas como The Chainsmokers, Katy Perry, Nas, Steve Aoki, Jason Derulo y otros nombres prominentes de la industria musical como el fundador de Maverick, Guy Oseary, John Josephson de SESAC y Martin Bandier, ex CEO de Sony Music, apuestan por la huella que dejará Audius a futuro en la industria de la música. 

“Empezamos a compartir música directamente con los fans, por lo que estamos realmente alineados con la forma en que Audius usa blockchain para mejorar la relación entre el artista y sus fans. Planeamos subir el material que tocamos en vivo, que normalmente no compartiríamos en las plataformas de música tradicionales. Es una alternativa más pura a los lanzamientos de álbumes más pulidos que seguiremos ofreciendo. Como artista, es enriquecedor compartir diferentes opciones creativas y probar cosas en un entorno de menor riesgo. Además, para nosotros el rol de desarrollar una comunidad alrededor de nuestra música siempre nos ha permitido crecer y nos ha motivado a tomar riesgos. Audius continúa empoderando a los artistas y su comunidad para que busquen libertad en todos los aspectos de su arte mientras se espera que el negocio de la música apunte más a favor de los artistas, que son los que alimentan la economía», expresó el dúo The Chainsmokers.

Por su parte, la leyenda del hip-hop Nas expresó: “Sé que blockchain cambiará el mundo desde que invertí en Coinbase hace cinco años y creo que podría ser la tecnología más importante que jamás haya llegado a la industria musical. Todos los que suben a Audius pueden ser propietarios -y no se puede decir eso de ninguna otra plataforma-«.

Esta última inversión fue iniciada por Blockchange Ventures, un fondo de riesgo blockchain en etapa inicial que ha realizado más de ochenta inversiones y gestiona más de mil millones de dólares en activos.

Audius: una comunidad que crece de forma exponencial

Audius es un servicio de streaming que conecta a los fanáticos directamente con artistas, gracias a música nueva y exclusiva. La clave es un sistema completamente descentralizado: Audius es propiedad y está administrado por una comunidad vibrante y de código abierto de artistas, fanáticos y desarrolladores de todo el mundo.

La industria de la música siempre ha invertido o adoptado tecnología disruptiva, y parece que blockchain será la próxima apuesta. 

Audius, que anunció recientemente una asociación con TikTok, es ahora el producto de consumo descentralizado más grande del mundo y la plataforma de streaming de más rápido crecimiento.

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La compañía también ha anunciado que el fondo ha recaudado con éxito unos ingresos brutos de 282 millones de dólares antes de la salida a bolsa, tras las solicitudes de emisión de 282 millones de acciones ordinarias a un precio de 1 dólar cada una.

La cifra de 282 millones de dólares es 93 millones de dólares menor que la recaudación de 375 millones de dólares que Round Hill tenía como objetivo el mes pasado en el anuncio de la intención de sacar a flote su nuevo fondo.

La empresa neoyorquina Round Hill Music LP gestionará las inversiones del nuevo fondo.

Round Hill Music LP confirmó recientemente a MBW que su intención era gastar los 375 millones de dólares recaudados por el nuevo fondo en la adquisición de un catálogo de 120.000 canciones propiedad de un fondo existente («Fund One») que el propio Round Hill lanzó en los Estados Unidos en 2012. Ese catálogo fue recientemente valorado independientemente en 363 millones de dólares, y contiene canciones hechas famosas por los Beatles, Celine Dion, Louis Armstrong y los Rolling Stones.

Obviamente, el aumento de 282 millones de dólares confirmado el 11 de noviembre no alcanza los 363 millones de dólares. El fondo de Round Hill dijo hoy a sus inversores que «progresará activamente y actualizará nuestra intención de comprar el portafolio identificado… tan pronto como sea posible»

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La compañía está recaudando entre $200 y $300 millones para impulsar su expansión, justo cuando comienza a cerrar acuerdos para traer a los principales influencers de TikTok a su plataforma.

Según un informe de Fox Business, aparentemente confirmado por el CEO de Triller, Mike Lu, Triller se ha comprometido a recaudar la suma de nueve cifras para impulsar su expansión.

A principios de esta semana, se anunció que Josh Richards, un influencer de TikTok con más de 20 millones de seguidores, abandonaba la plataforma propiedad de Bytedance para unirse a Triller como inversor y como Director de Estrategia. Se cree que Triller utilizará su nueva afluencia de capital de más de $200 millones para atraer a otras estrellas principales de TikTok, así como para invertir en mejorar su producto y comercialización.

Triller, en el que las tres principales compañías de música poseen participaciones, ha recaudado anteriormente más de $37 millones. Su última ronda de financiación importante llegó en octubre del año pasado, cuando recaudó $28 millones.

En las últimas semanas ha crecido la presión sobre TikTok en Estados Unidos por parte de la administración del presidente Trump por las acusaciones de que la aplicación está transmitiendo datos de usuarios al gobierno chino, algo que TikTok niega rotundamente.

Triller ha indicado que el pasado junio alcanzó los 50 millones de usuarios activos mensuales en todo el mundo, «superando el número de usuarios de TikTok cuando se vendió a ByteDance por $1 mil millones en 2017».

Los inversionistas individuales de Triller incluyen Snoop Dogg, The Weeknd, Marshmello, Lil Wayne, YoungThug, Kendrick Lamar, Baron Davis, Tyga, TI, Jake Paul y Troy Cartner; más Gee Roberson (Co-CEO de The Blueprint Group), Moe Shalizi (fundador de The Shalizi Group), Wassim Sal Slaiby (CEO de XO Records), Amir Cash Esmailian de XO y Ash Pournouri, ex manager de Avicii.

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Shamrock recaudó $250 millones en 2016 para comprar propiedad intelectual de películas, televisión, composiciones musicales, música grabada, videojuegos y más, acumulando propiedades de más de 800 películas, 1,000 episodios de televisión y 5,000 obras musicales.

Quizás la adquisición más importante de Shamrock dentro de la industria de la música surgió en 2018, cuando adquirió un catálogo editorial propiedad de Stargate, los escritores detrás de los éxitos de Rihanna, Beyoncé, Katy Perry, entre otros.

El pasado 21 de julio, Shamrock ha anunciado que ha recaudado otros $400 millones en capital comprometido para un nuevo fondo que utilizará para «continuar invirtiendo en derechos de propiedad intelectual de entretenimiento».

El capital detrás de Shamrock Capital Content Fund II se ha recaudado de una mezcla de fondos de pensiones, riqueza soberana, dotaciones y fundaciones, oficinas familiares e instituciones financieras.

El nuevo fondo de $400 millones de Shamrock rivalizará con otras entidades adquisitivas bien financiadas dentro de la industria, incluido el Hipgnosis Songs Fund, con sede en el Reino Unido, que recientemente recaudó $300 millones adicionales para comprar obras musicales, y que hasta la fecha ha derrochado más de $1 mil millones en fusiones y adquisiciones.

«Nos complace anunciar el cierre de nuestro segundo fondo centrado en contenido de propiedad intelectual«, dijo Patrick Russo, socio de Shamrock Capital. “La respuesta del mercado al Fondo II habla de la fortaleza de nuestra estrategia, particularmente en un momento en que los inversores buscan inversiones alternativas con rendimientos no correlacionados«

La adquisición de propiedad intelectual musical por parte de fondos de inversión son un tema controversial dentro de la industria, siendo el ejemplo más reciente la disputa entre Taylor Swift y su antigua discográfica, Big Machine Records, la cual fue vendida a la firma Ithaca Holdings con ayuda del Carlyle Group.

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Vuelve BIME Pro Startups, el encuentro clave para el impulso de las startups de las industrias creativas, musicales y digitales que se celebra en el marco del BIME Pro del 24 al 26 de Octubre en Bilbao. Más de 80 fondos de inversión especializados en industrias creativas y digitales estarán presentes en la Startup Competition de BIME Pro Startups 2018, haciendo de ésta una oportunidad única para aquellos proyectos que buscan dar un paso adelante en su trayectoria.

Esta edición presenta como principal novedad la Startup Village: una zona de exposición donde las 20 startups preseleccionadas podrán dar a conocer su producto o servicio a los asistentes de BIME Pro, de cara a conseguir visibilidad y generar sinergias con otros emprendedores y profesionales asistentes. De este modo, incluso las startups que no lleguen a la final de la competición podrán sacar partido y sentirse satisfechas con la experiencia.A la competición le precederán las conferencias en las que algunos de los líderes del sector del emprendimiento esclarecerán las dudas que reiteradamente inquietan a los emprendedores, y aportarán posibles vías para salvar los obstáculos que pueden aparecer en su camino al éxito.

Además, un año más, IndustriaMusical.es seleccionará una de las startups que estará presente en esta edición de BIME Pro Startups 2018. Con esta convocatoria, IndustriaMusical.es y BIME quieren dar una mayor visibilidad y aumentar la proyección de las startups nacidas en territorios hispanos tanto en Latinoamérica como en España.

Cabe destacar que la startup seleccionada por IndustriaMusical.es recibirá de forma gratuita alojamiento para 3 personas + 3 pases completos BIME Pro (Siempre y cuando la startup sea de fuera de España) y una de las zonas habilitadas para el Startup Village.

El plazo que tienen las startups para inscribirse a la convocatoria es hasta el 12 de septiembre.

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Michael Rapino, el presidente y consejero delegado de Live Nation, declaró: «Como empresa líder en el entretenimiento en vivo, queremos abordar este tema de forma relevante, cambiar la dinámica y ampliar el campo de acción. El Fondo Nacional de Mujeres es el primer paso para empoderar a las nuevas emprendedoras y para crear más oportunidades para las mujeres en el sector de la música en directo«.

«Las mujeres están infrarrepresentadas en todo el ecosistema del entretenimiento, pero sobre todo se ve especialmente en el ámbito de la música en directo«, ha declarado Stacy Smith, fundadora y directora de la Iniciativa de Inclusión Annenberg de la Universidad del Sur de California. «Un elemento crucial para impulsar los esfuerzos orientados a la paridad de género es financiar a las emprendedoras. Aplaudo a Live Nation por su liderazgo y por comprometer sus recursos de una manera que pueda generar un verdadero cambio«.

El Woman Nation Fund identificará, financiará y ampliará el conjunto de festivales, eventos y empresas de promoción liderados por mujeres a nivel mundial. Las empresas participantes deben estar fundadas por mujeres y estar orientadas a la promoción de conciertos, festivales o a la gestión de locales de música en directo. El equipo de evaluación de Woman Nation Fund está formado por ejecutivas de Live Nation con experiencia en distintos campos, como Anna Sjolund (codirectora general/promotora principal de Live Nation Suecia), Amy Corbin (promotora de C3), Virginia Davis (fundadora de G Major Management), Amy Howe (directora de Operaciones de Ticketmaster), Lesley Olenik (vicepresidenta de Touring), Maura Gibson (presidenta de Frontgate Ticketing), Kelly Chappel (vicepresidenta de Live Nation Touring) y Carrie Davis (directora de Comunicaciones). Las empresas elegidas por el Fondo tendrán acceso a los recursos de Live Nation, como el asesoramiento estratégico, los contactos del sector y la mentoría en diferentes líneas de negocio y áreas funcionales.

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