Esta última promesa del gobierno de regular el espacio de emisión de boletos, que aparece justamente cuando Live Nation informó que registró ingresos en el tercer trimestre de más de $6 mil millones de dólares, casi un 40% más que en el segundo trimestre y casi un 130% más que en el tercer trimestre de 2021.

“Sé que las tarifas basura ocultas, como las tarifas de procesamiento de boletos para conciertos, son un problema”, dice el mensaje publicado en la cuenta de Twitter del presidente Joe Biden. “Son injustos, engañosos y caros. Es por eso que, la semana pasada, le pedí a mi Administración que tome medidas enérgicas contra estas tarifas y le devuelva ese dinero a su bolsillo”.

Los detalles precisos, incluida la posible legislación y/o una orden ejecutiva, de esta regulación aún están por verse; el discurso inicial relacionado con el tema mencionó «boletos para conciertos» solo una vez y se centró principalmente en las tarifas bancarias, aéreas y de tarjetas de crédito.

Sin embargo, como se señaló, varios políticos han abogado durante mucho tiempo por regulaciones reforzadas para la venta de boletos de conciertos, en los que Live Nation y Ticketmaster juegan papeles decididamente prominentes.

El mes pasado, algunos grupos activistas pidieron al Departamento de Justicia que «investigara y deshiciera» la fusión de Live Nation-Ticketmaster; esta última entidad en septiembre respondió formalmente a un escrutinio separado de un miembro del Congreso.

Durante la llamada de ganancias del tercer trimestre de su negocio, el CEO Michael Rapino afirmó desde el principio que «en Ticketmaster, seguimos abogando por la transparencia de tarifas en la emisión de boletos para eventos en vivo. No creemos que haya ningún impacto si hubiera un mandato nacional para la fijación de precios con todo incluido”.

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Una iniciativa que pretende ayudar en la exportación de artistas y bandas emergentes españolas participando en diversas ferias, festivales de showcases y eventos musicales con presencia de profesionales del sector. Colaborando estrechamente con agencias de contratación españolas,  AIE, Fundación SGAE o Instituto Cervantes, este año 2022 prometen un auténtico tsunami de talento español repartido por todo el mundo.

The Spanish Wave llega con todo a importantes festivales en Inglaterra.

The Spanish Wave estará presente  en el festival inglés Liverpool Sound City en su 15ª edición, que se celebrará este año entre el 30 de abril y el 1 de mayo. Se presentará un showcase de las bandas CHECOPOLACO, TOFLANG, GO CACTUS y LAS SELVAS.

También estará presente en el festival galés FOCUS WALES, que se celebra entre el 5 y el 7 de mayo en la ciudad galesa de Wrexham. Como embajador de la escena emergente nacional, el proyecto llevará al festival galés cuatro propuestas musicales: el dúo valenciano Yo Diablo, el barcelonés Chico Jorge, la artista catalana Marta Knight y la española nacida en Estados Unidos Sofia Lafuente.

Por último “La Ola Española” llega en 2022 al festival The Great Escape en Brighton, con toda la fuerza y frescura de la escena más joven, interesante y exportable del país presentando un SHOWCASE & FIESTA que tendrá lugar el jueves 12 mayo con THE CRAB APPLES, DORA, GHOULJABOY y B1N0.

Conoce más sobre el proyecto en el Instagram de The Spanish Wave.

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Rapino cree que muchos de los beneficios que ofrece blockchain para la emisión de tickets se logran con entradas digitales que no necesariamente usan blockchain, pero se mostró interesado en otros tipos de NFTs, por ejemplo un boleto especial que sirva de recuerdo o souvenir, y ofrecer videoclips de conciertos como artículos coleccionables en este formato.

Rapino se mostró optimista cuando se le preguntó cómo Live Nation podría trabajar con blockchain y coleccionables digitales. Actualmente, cuando un cliente compra un boleto, Live Nation busca venderle una camiseta u ofrecer una obra de arte única en el boleto PDF. Rapino ve un NFT como otra vía para «cimentar ese momento mágico llamado concierto«. Por lo tanto, prevé colocar un NFT en un boleto utilizando la plataforma Ticketmaster. Al igual que la gente puede quedarse con una entrada de concierto como recuerdo, un asistente al concierto tendrá un NFT de la entrada.

«Creemos que es una excelente manera de involucrarnos con nuestros fanáticos usando ese NFT y esa relación directa ahora para agregar recompensas, agregar beneficios, agregar momentos de recuerdo «, dijo Rapino.

«Todos hemos aprendido de Top Shot de la NBA«, dijo refiriéndose a NBA Top Shot, el mercado de NFT que ahora ha alcanzado los $570 millones en ventas, que ofrece videoclips de tomas de baloncesto memorables, llamadas «Moments». «Así que imaginamos Live Nation en ese mercado y consideramos algunos de los momentos de conciertos como momentos mágicos que podríamos acuñar y adjuntar a nuestras entradas«. Señaló que son tiempos emocionantes para los propietarios de propiedad intelectual.

Rapino también agregó que Live Nation estaba “explorando profundamente” la promesa de los NFT. «Tenemos un gran equipo que ha estado trabajando en esto y trabajando con los Mark Cubans del mundo y otros que son inteligentes en este espacio«, dijo Rapino, y agregó que cree que Live Nation saldrá con un interesante ángulo de concierto de NFT en el futuro.

No sorprende que Live Nation esté considerando sumarse a la tendencia de NFT. Con más de $2 mil millones de ventas en el primer trimestre de 2021, la demanda de NFT ha aumentado, y los tokens criptográficamente únicos se pueden asociar con contenido como obras de arte y música, los cuales pueden venderse o intercambiarse a medida que aumenta su valor en el mercado.

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Entre los cinco legisladores que firmaron la carta, están los representantes Bill Pascrell Jr. (D-NJ) y Frank Pallone Jr. (D-NJ), quienes encabezaron un esfuerzo a principios del año pasado (en la forma de la Ley BOSS) para regular tanto el mercado primario como el mercado secundario de venta de entradas.

En 2019 se supo que el Departamento de Justicia estaba investigando si Live Nation había violado el acuerdo que se firmó entre el departamento de gobierno y la compañía de música en vivo en 2010, cuando los negocios de Live Nation y Tickemaster se fusionaron por primera vez. Ese acuerdo, que de hecho tiene carácter de decreto, impuso ciertas limitaciones a la compañía combinada Live Nation/Ticketmaster para superar las preocupaciones sobre la ley de competencia que surgieron a raíz de la fusión del mayor promotor de Estados Unidos y su mayor agente de venta de entradas.

Ese decreto estaba destinado a expirar el año pasado, pero se llegó a un acuerdo entre el Departamento de Justicia y Live Nation que lo extendió por otros cinco años y medio, y también aclaró algunos de sus términos. Posteriormente, el Departamento de Justicia reveló que su investigación había identificado seis presuntas infracciones del decreto antes de su nuevo acuerdo con Live Nation.

En la carta mencionada, los miembros del Congreso escribieron: “La evidencia es abrumadora de que la fusión de 2010 entre el promotor de conciertos más grande del mundo, Live Nation, y el mayor proveedor de entradas, Ticketmaster, ha estrangulado la competencia en la venta de entradas para espectáculos en vivo y ha perjudicado a los consumidores, y debe ser revisada ”.

«Desde la fusión, hemos sido testigos de cómo las trampas del decreto del Departamento de Justicia no han logrado proteger a la competencia y a los consumidores», continúan. “El propio DoJ ha descubierto que Live Nation ha violado repetidamente los términos del acuerdo en el transcurso de los últimos diez años al amenazar a recintos y forzar la agrupación de artistas con servicios de venta de entradas. Estas prácticas le han permitido a Ticketmaster mantener su control de más del 80% del mercado primario de venta de boletos, y hacer crecer su posición en el mercado secundario”.

Según DMN, la semana pasada, el sitio web de Ticketmaster colapsó cuando una multitud de fanáticos se apresuraron a comprar boletos para la gira de Bad Bunny en 2022. Además de demostrar la fuerte demanda por la reapertura de la música en vivo, el episodio ilustró los posibles obstáculos asociados con este entusiasmo, ya que muchos han indicado que los revendedores con ánimo de lucro se aseguraron una parte sustancial de las entradas.

Los congresistas también apuntan a un nuevo producto de venta de boletos digital llamado SafeTix que «supuestamente fue creado para combatir el fraude», pero, argumentan, en realidad permite a Ticketmaster garantizar que cualquier reventa de boletos solo pueda ocurrir dentro de su ecosistema.

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La empresa china de tecnología NetEase, Acronym Venture Capital y Moonwell Capital, fundada por ex ejecutivos de Activision Blizzard, también se unieron a la ronda. Maestro ha recaudado $22 millones hasta la fecha.

Además de la tecnología de transmisión en vivo, Maestro ofrece a sus clientes herramientas de monetización que les permiten vender boletos y merchandising, configurar eventos de pago por evento y suscripción, e interactuar/dar «agradecimientos» a los fanáticos que dan propina sobre el plataforma. Maestro es capaz de albergar conciertos de realidad aumentada, virtual y en vivo, o una mezcla de los tres.

Las empresas y marcas que han utilizado Maestro para eventos de transmisión en vivo hasta la fecha incluyen Coachella, Electronic Arts, Epic Games (y Fortnite), The Recording Academy y Universal Music Group.

Maestro fue el socio de transmisión elegido por Billie Eilish para «Where Do We Go?«, su show via livestream en octubre del año pasado, transmitido desde Los Ángeles, cuyas entradas se vendieron a 30 dólares cada una. Maestro no especificó cuánto pagaron los inversores individuales, ni su nueva valoración, pero ha dicho que triplicó los ingresos en 2020 y que «ha pagado millones de dólares a los creadores desde el lanzamiento de herramientas de monetización en mayo«.

A medida que los conciertos permanecen en espera, el espacio de livestreaming se ha vuelto cada vez más competitivo, tanto para los artistas como para las plataformas. Sony es la última gran compañía de música en invertir dinero este mercado, uniéndose a Live Nation, que recientemente compró una participación mayoritaria en la plataforma Veeps de Joel y Benji Madden, junto con la compañía discográfica de la competencia Universal Music, que invirtió en la plataforma VenewLive de Big Hit Entertainment a principios de este año.

Maestro, fundada en 2015, cree que su tecnología y experiencia más refinadas, junto con la nueva financiación, mantendrán a la empresa a la vanguardia en el futuro. El CEO Ari Evans dijo: “Nuestra actitud es ir siempre hacia adelante. Hemos estado haciendo esto durante mucho tiempo. Tenemos el producto más robusto, hay más de 250 funciones en Maestro, algo que no se construye de la noche a la mañana«.

Dennis Kooker, presidente de negocios digitales globales y ventas de Sony en EEUU, dijo: “Nos complace apoyar el desarrollo continuo de Maestro como parte de nuestra inversión continua en nuevas tecnologías que brindan a los artistas herramientas y soluciones de vanguardia para hacer crecer sus carreras.

«Maestro brinda a los artistas mayor flexibilidad y control para crear los eventos más atractivos y personalizados para sus fanáticos, lo que permite a los creadores en cualquier etapa de su carrera organizar un evento de transmisión en vivo de clase mundial».

A medida que el negocio de la música en vivo se prepara para un eventual regreso, la industria de livestreamings parece preparada para seguir siendo una faceta de la industria, aunque no está claro hasta qué punto. Algunos expertos han dicho que el mayor valor de las plataformas radica en la posibilidad de crear encuentros más personalizados y Meet & Greet virtuales. En una llamada de inversionistas para el informe de ganancias de Live Nation la semana pasada, el CEO Michael Rapino dijo que no sabía si la transmisión en vivo en sí era un negocio o más una característica en el negocio a largo plazo de la compañía.

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La plataforma de venta de entradas dedicada a estos eventos virtuales de Ticketmaster, que se lanzó en 2020, ha experimentado una explosión en la venta de entradas para los mismos, lo que significa una demanda clara y continua de los fanáticos. Más recientemente, la plataforma vendió más de 125.000 entradas para una actuación virtual en el Reino Unido de Niall Horan, con fans en más de 150 países entre los que se conectaron. Otros artistas de todo el mundo han experimentado un éxito similar recientemente, incluidos RBD, Megan thee Stallion, Mika, Glass Animals , Biffy Clyro y Dermot Kennedy.

Ticketmaster Livestream se basará en este éxito proporcionando una oferta verdaderamente global y cohesiva a los artistas para sus eventos virtuales, maximizando la experiencia, el marketing y el alcance de Ticketmaster a escala mundial. David Marcus, ahora vicepresidente ejecutivo de Global Music, encabezará el equipo de música global que trabaja con el vicepresidente senior de servicios para artistas Sam Isles y los expertos en música de Ticketmaster para continuar ofreciendo las mejores soluciones de venta de entradas para artistas en cada etapa de su carrera.

Operando en más de diez idiomas y 135 monedas, esta plataforma de venta de boletos dedicada a la transmisión online ya ha vendido boletos para eventos virtuales a fanáticos en más de 180 países. Al brindar a los artistas la capacidad de continuar conectándose con sus fanáticos sin limitaciones geográficas, de zona horaria o de capacidad, el servicio también es independiente de la plataforma tecnológica que escoja el artista para su presentación.

“Nuestra tecnología ha pivotado rápidamente para vender estos boletos a gran escala, y la aceleración de artistas que se vuelven virtuales ha sido notable, al igual que la disposición de los fanáticos para pagar por acceso a sus artistas favoritos de esta manera”, continuó Marcus. “La belleza de los espectáculos virtuales es que estamos viendo una visualización global: las actuaciones en Londres o Los Ángeles están vendiendo entradas a público en Nueva Zelanda, España o Singapur, está revolucionando la forma en que los artistas pueden conectarse. Nada reemplazará la experiencia en vivo, pero esto representa una nueva forma de entretenimiento con sus propias recompensas, y definitivamente es algo que permanecerá en los próximos años «.

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Diciembre trajo más ganancias y, como se mencionó, el primer mes de 2021 ha visto cómo las acciones de la empresa matriz Ticketmaster superaron su valor anterior a la pandemia; las acciones de Live Nation (LYV) terminaron el 22 de Enero a $72,28 dólares cada una. Y aunque el máximo histórico de las acciones de Live Nation de $78 por acción llegó el martes 19, incluso el precio actual es superior al de enero del año pasado.

El lanzamiento de las vacunas para el Covid-19, en coordinación con el aparente interés de los fanáticos en regresar a los conciertos y festivales de música, parece ser un buen augurio para la perspectiva de que la música en vivo regrese a escala más adelante en 2021.

Además, Live Nation anunció que había adquirido una participación mayoritaria en Veeps, una plataforma de livestreaming de pago creada por los cofundadores de Good Charlotte, Joel y Benji Madden. Es posible que los inversores apoyaran a Live Nation como resultado de esta operación, y específicamente porque el CEO Michael Rapino indicó que su compañía comenzará a vender entradas para ediciones en vivo de espectáculos físicos.

Del lado de los analistas, algunos profesionales financieros han expresado en los últimos días opiniones generalmente positivas sobre la perspectiva a largo plazo de Live Nation. También el martes 19, el director ejecutivo de Ritholtz Wealth, Josh Brown, transmitió que «hay muchas ventajas» asociadas con LYV, además de reconocer que tiene una participación en la empresa con sede en Beverly Hills por primera vez. Además, el analista de Evercore, Vijay Jayant, rebajó la calificación de Live Nation de «desempeño superior» a «en línea», al tiempo que aumentó su precio objetivo de 64 dólares a 75 dólares.

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“Benji y yo hemos trabajado extensamente con Live Nation durante las últimas dos décadas, y estamos muy contentos de unirnos a una empresa que apoya a los artistas, así como a empresas dirigidas por artistas. Es una evolución y un ajuste natural para nuestro negocio”, dice Joel Madden sobre el acuerdo.

Según la compañía, solo en 2020, las transmisiones en vivo o livestreamings de Veeps «ayudaron a los artistas, tanto grandes nombres como emergentes, a ganar más de $10 millones de dólares para ellos, sus familias, su personal técnico y sus causas benéficas«.

Benji y Joel Madden, junto con los cofundadores Sherry Saeedi y Kyle Heller, permanecerán al frente de Veeps, y su equipo completo continuará con todas las operaciones del negocio. Veeps ofrece interacción entre artistas y fans, con funciones como chat y compras exclusivas de merchandising. También admite marketing social y ofertas VIP. La plataforma no tiene comisiones, lo que significa que los artistas no pagan tarifas elevadas para hacer sus presentaciones usando Veeps.

Veeps ha transmitido actuaciones de artistas emergentes y establecidos, incluidos Brandi Carlile, Liam Payne, Pete Yorn, Louis Tomlinson, Architects, Rufus Wainwright y muchos otros. La plataforma organizó alrededor de 1,000 livestreamings con entrada paga solo en 2020, e informa que ha tenido algunas de sus ventas e ingresos mensuales más altos en la segunda mitad del año.

El director ejecutivo de Live Nation, Michael Rapino, indicó: “La transmisión en vivo es un gran complemento para nuestro negocio principal y, esencialmente, le da a cualquier concierto una capacidad ilimitada. Mirando hacia el futuro, los livestreamings continuarán incrementando el acceso para los fanáticos, ya sea que estén sintonizando un espectáculo con entradas agotadas en su ciudad natal o viendo a su artista favorito tocar en una ciudad al otro lado del mundo”.

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