Atendiendo al desarrollo de esta escena global, el Instituto de Derecho de Autor (Instituto Autor), la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) han promovido el informe realizado por IMES Entertainment Group (propietaria de esta casa), Estudio sobre el estado de la música electrónica en España, con el fin de plasmar por primera vez el estado de la industria de la música electrónica en España.

En el informe se analizan los diferentes agentes que participan en el sector a partir de la recogida de datos sobre clubs, festivales, emisoras de radio, sponsors, autores, editores, sellos discográficos y entidades de gestión en los años 2016 y 2017.

Entre algunos de los datos relevantes:

• Si bien los espacios (Clubs, locales, etc.) cuya programación es exclusivamente de música electrónica acumulan un número de días de apertura inferior a los espacios con programación mixta (de varios géneros musicales), el precio medio de la entrada y el precio medio de las consumiciones es más elevado en el marco de usuarios específicos de repertorio electrónico.
• Respecto a la presencia de la música electrónica en los festivales, ésta tiene un peso muy relevante, no solamente en eventos especializados en este género musical (48% sobre la muestra analizada de festivales en España), sino también en eventos multi-repertorio, en los que la música electrónica está representada en la mayoría de las programaciones.
• En general, salvo excepciones, los festivales de electrónica tienen una media de asistencia menor que los eventos multi-repertorio, destacando sin embargo, que el precio medio de entrada es superior a éstos.
• Respecto a los sponsors, cabría destacar que, mientras que en los festivales de diferentes géneros los patrocinadores relacionados con la industria de la música representan un 2,1%, en los festivales especializados en electrónica sube hasta un 9,3%.
• En cuanto a las radios, la presencia de la música electrónica representa un tercio sobre la programación musical total analizada, pero sólo un 13% de este tercio representa al sector fonográfico independiente.
• España ocupa el puesto número 6 de países con mayor número de sellos de electrónica a nivel mundial (con más de 600 sellos)
• En lo que respecta a la gestión de las obras a través de editores, sólo un 30% de los autores nacionales se apoya en los servicios de un editor, destacando el fenómeno de la autoedición, mientras que este porcentaje aumenta a un 50% a nivel internacional.
• Respecto a los editores especializados en este género, su presencia es un 10% mayor en el mercado internacional que en el mercado español.

El estudio está ya disponible en nuestra sección de Reportes, y fue presentado el pasado mes de mayo en la tercera edición del Mallorca Live Festival, durante los paneles profesionales de MLFPro.

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Warner Music Group ha adquirido oficialmente el sello discográfico Spinnin Records por más de 100 millones de dólares según acaba de avanzar Music Business WorldWide

En el mes de mayo, saltó la noticia que Believe Digital, Sony Music Group y Warner Music Group estaban presentado ofertas para adquirir uno de los mayores sellos discográficos de música electrónica, y finalmente ha sido WMG quien ha hecho la compra en lo que supone la segunda compra más cara de la compañía tras adquirir en 2013 a Parlophone por 765$ millones.

Spinnin Record fue fundada en 1999 por Eelko van Kooten y Roger de Graaf. Con sede en Hilversum, Países Bajos, Spinnin ha lanzado a artistas como Martin Solveig, Armand van Helden, Fedde le Grand, Tiesto, entre muchos.

Además es un sello discográfico con alto valor digital, con más de 18 millones de suscriptores en Youtube, más de 600.000 seguidores en Spotify, 6’6 millones de seguidores en Facebook y 2’2 millones de seguidores en Instagram, el cuál representará también unos activos muy valiosos para Warner.

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Según el comunicado de prensa publicado por Tomorrowland, durante los 3 días de festival, del 22 de julio hasta el 24 de julio, los usuarios únicos que interactuaron con Tomorrowland fue de 175 millones durante los 3 días, a través de Twitter, Facebook, Snapchat, o live-stream y alcanzando los 490 millones de conexiones.

«Como artista, es muy importante ser parte de la experiencia online de Tomorrowland«, dice Armin van Buuren en el mismo comunicado del festival, y añade. «Me permite conectar con millones de fans y mostrar nuevas canciones y colaboraciones musicales.»

El desglose de las cifras resulta impactante, en cuanto al live stream tuvo un alcance a 4,2 millones de personas impulsado por los 1,8 millones de espectadores chinos que fueron capaces de conectarse pro primera vez a la emisión streaming del festival.

Facebook presentó el mayor alcance, Facebook Live tuvo un alcance de 14 millones de personas mientras que la página de Facebook de Tomorrowland fue visitada por 140 millones de usuarios únicos.

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SFX Entertainment podría ser una empresa más pequeña en un futuro próximo. El hasta ahora mayor promotor de EDM estaría considerando la venta de algunos activos a precios de saldo, de acuerdo con una información publicada por el New York Business Journal.

Dada la situación de la compañía, ya habíamos comentado anteriormente que la venta de activos parecía la única solución a los problemas de liquidez de la compañía, a pesar de haber recibido recientemente 90$ millones de dólares en inversión.

Entre los activos están servicios de venta de música como Beatport, ID&T, que gestiona los festivales Tomorrowland, TomorrowWorld, Sensation y Mysteryland, y ticketeras como Flavorus.

Ultimamente SFX no gana para buenas noticias, se presentó una denuncia por parte de sus inversores, se canceló el festival One Tribe Festival por falta de venta de tickets  y los problemas causados por culpa de la lluvia en el TomorrowWorld han sido un constante goteo de contratiempos para poder levantar la actual situción de la compañía.

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De acuerdo a la información reportada, una institución no revelada invirtió $30 millones en stock preferente que podrían ser convertidas por acciones a $.175 por acción  y recibir un 9% en dividendos en efectivo.  Por su parte, Sillerman Investment Partners III LLC la empresa controlada por Robert Sillerman CEO de la compañía desembolsó $15 millones en acciones preferentes junior con dividendos entorno al 29.5% para dos años y dividendos en efecto por 9%. Además cuentan con la obligación de invertir $15 millones más en los próximos 30 días. Los $30 millones restantes son atribuibles a una línea de crédito renovable.

«Esta ronda de financiación de estos inversores sofisticados refleja un nivel de confianza y proporciona capital de crecimiento para apoyar muchas de las nuevas y emocionantes iniciativas con las que SFX tiene compromisos «, dijo Robert FX Sillerman, presidente de la compañía y consejero delegado. «Si bien la Compañía continúa explorando alternativas estratégicas, esto le da solidez a SFX en el corto y largo plazo, por lo que nos podemos centrar en la producción de grandes festivales, eventos y operar nuestra propiedades digitales con reconocidos a nivel mundial.»

Dicha inversión dio un salto de confianza a los inversores, pero desvanecerse, veremos si este parche logra levantar la difícil situación que vive la compañía.

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Aunque a nivel de impacto mediático uno podría pensar que no hay tanta diferencia entre Calvin Harris y sus colegas David Guetta o Avicii, al ver sus cuenta bancaria nos daremos cuenta que el DJ escocés está muy por encima que el resto. Por tercer año consecutivo Calvin Harris es el DJ con más ingresos en el mundo, sumando $66 millones de dólares a sus arcas, igualando sus ingresos de 2014, por lo que podría haber llegado a un tope.  Así lo reportó la revista Forbes en su lista anual Electronic Cash Kings.

En cualquier caso, Harris que hace casi una década trabajaba en un supermercado en un pueblo en Escocia, acumula $178 millones de dólares de ingresos en los últimos 3 años. No solo eso, sino que además de sumar grandes cifras de dinero está saliendo con la chica más influyente de la industria musical, una tal Taylor Swift.

La élite del EDM vive su mejor momento, entre los 10 DJ’s con mayores ingresos suman $273 millones de dólares en los últimos 12 meses, lo que representa $5 millones más que el año pasado y $32 millones más que en 2013. 

1. Calvin Harris $66 MM
2. David Guetta $37 MM
3. Tiësto $36 MM
4. Skrillex $24 MM / Steve Aoki $ 24 MM
5. Avicii $18 MM
6. Kaskade $18 MM
7. Martin Garrix $17 MM / Zedd $17 MM
8. Afrojack $16MM
9. Deadmau5 $15 MM / Diplo $15 MM

Este selecto grupo de 12 DJ acumula $304 millones de dólares, a ellos les siguen Alesso, Hardwell, Armin Van Buuren, Nervo, DJ Snake, Steve Angello, Sebastian Ingrosso, Axwell y Krewella, que aunque sumaron millones no lograron entrar a la cabeza de la lista.

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¡Así como lo leen, Tomorrowland el festival de ID&T (propiedad de SFX) es el primer festival de música y evento en superar los 8 millones de fans en Facebook! No solo eso, TomorrowWorld, la versión norteamericana del festival, es junto con Tomorrowland lo únicos en superar la barrera de lo 6.6 millones de fans. El único festival que le sigue los pasos es Rock in Río, también propiedad de SFX, con 3.4 millones de fans y un poco más abajo el también festival de música electrónica Ultra Music Festival con 2.8 millones de fans, lo que deja a Ultra como el festival independiente con mayor número de seguidores.

Los festivales de música electrónica están dominando las redes sociales con diferencia en el top encontramos también a Tomorrowland Brasil con 1.9 millones de fans, Electric Daisy Carnival (EDC) con 1.5 millones de fans y sumamos 1.4 millones de fans más por el Sunburn Festival de la India. Por tener algo de contexto con el resto de festivales, el macro festival Glastonbury suma 682 mil seguidores y Coachella 1.4 millones, aunque la presencia de música electrónica en el festival de Goldenvoice es evidente.

Ahora bien, son 8 millones de fans, pero ¿dónde están los fans de Tomorrowland?

Lo que encontramos es que los latinos aman Tomorrowland, siendo Brasil (13.5%) y México (10%) los principales focos de fans del festival, aunque también es verdad que son países que cuentan con un importante número población con respecto a países europeos. Sin embargo, un festival como Coachella acumula 231 mil fans de México y Brasil juntos, frente al 1.880.000 millones de fans que suman mexicanos y brasileños en la red de Tomorrowland. 

Brasileños y mexicanos aman a Tomorrowland y TomorrowWorld

Lo curioso es que no solo brasileños y mexicanos aman el festival de Bélgica, sino que la pasión por el festival la manifiestan también en las redes de TomorrowWorld, la edición norteamericana, donde encontramos que el mayor número de fans y con mucha diferencia son también brasileños (15.5%)  y mexicanos (13.5%) y no estadounidense (6.2%) como se podría pensar.

No resulta sorprendente que Tomorrowland fuese consciente de este amor y por ello decidieran devolverlo, al abrir su sede brasileña y la compra de la promotora local. De igual forma, también han hecho un guiño y un gesto de cariño a sus fans mexicanos con la creación del evento Unite: The mirror to Tomorrowland, donde se trasmitió vía satélite el festival en directo para México y la India.

Y ya que estamos, veamos cómo son las redes de Tomorrowland Brasil, el más nuevo de los tres festivales.

Y como no podría ser de otra manera, los brasileños reinan en la red de Tomorrowland Brasil, así como destacan sus fans mexicanos e indios como ya hemos visto en las otras dos páginas.

Sin duda alguna Tomorrowland es la más marca de festivales más poderosa en redes sociales y su repercusión y alcance supera cómodamente los 10 millones de fans, solo en Facebook, esto siendo conservadores por los posibles fans duplicados, sino fuesen casi 16 millones.

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En vista de la situación Robert Sillerman CEO y fundador de la compañía ofreció un plan de recompra de las acciones restante que aún no poseía, el 62.6%, por un valor de $5.25 por acción, el equivalente en julio a $774 millones de dólares, incluyendo los $256 millones en deudas. Sin embargo, la compañía tenía hasta el 24 de julio para conseguir una mejor oferta de compra, una que nunca llegó, lo que acerca un paso más el desembolso de $490 millones por parte de Sillerman.

Aunque SFX no recibió ninguna oferta formal, si se señaló haber «levantado varias muestras de interés» sobre potenciales compras de algunas de sus partes, las cuales están siendo analizadas, más no se sabe quiénes son los potenciales compradores. Entre los activos de SFX, ID&T (Tomorrowland, TomorrowWorld, Sensation, Mysteryland) es quizás de los más actractivos para gigantes como AEG Live o Live Nation.

A pesar de lo que pasa tras bastidores, la empresa sigue operando y la semana pasada dieron un paso importante al anunciar su acuerdo con Spotify y llevar a cabo otro exitoso Tomorrowland. Ahora y a menos que surja algún acuerdo alternativo Sillerman cerrará la operación en el cuatro trimestre del año, tras la aprobación de los accionistas. Una vez eso ocurra, SFX dejará de cotizar en la bolsa.  Un golpe duro para una compañía que prometía grandes cosas, aunque no quiere decir que SFX no pueda volver a la bolsa, luego de ser saneada, «Una de las cosas que haces con las corporaciones públicas fallidas es privatizarlas, sanearlas y luego llevarlas a la bolsa de nuevo», dijo el analista Richard Tullo.

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