Incluso llegó a arrancar una campaña de crowdfunding a través de IndieGogo en el que pedían 25.000$ dólares para el desarrollo del proyecto, pero sorprendentemente al poco de empezarla la cerraron porque, oficialmente: «Queremos desarrollar nuestro producto sin la aportaciones y estamos deseando llegar al 10 de Octubre para ver sus comentarios».

El servicio debe permitir escuchar música en streaming además de permitir importar sus listas de servicios como Spotify o Youtube, soportará diversos formatos de audio (FLAC, mp3, ogg…), y estará disponible en Windows, Linux, Android, iOS, Mac y, más adelante, Smart TV. Aurous será totalmente gratuito e incorporará publicidad para sustentar el modelo de negocio, ahora bien, ¿Va a remunerar a los propietarios de los derechos?

Esto es una gran incógnita, incluso algo que está confundiendo debido a ambigüedades de sus fundadores. En declaraciones de Andrew Sampson, uno de los creadores «La piratería es un problema de accesos, no de dinero, y por eso enlazaremos a artistas desde iTunes, Amazon o Google Music. Así los usuarios podrán dar su apoyo y comprar la música de sus cantantes favoritos directamente.» Así que entedemos que ellos directamente no van a remunerar.

Ahora han aparecido nuevas declaraciones de Andrew Sampson en TorrentFreak en el que asegura que Aurous «Tendrá un sistema de Content Id y DCMA (Digital Millennium Copyright Act) para garantizar que Aurous no infringe los derechos de autor de nadie» ¿Entonces remunerará de forma directa?  es una incógnita

Los titulares de derechos se mantienen escépticos ante esta reivindicación de Sampson ¿Que va ser Aurous cuando se estrene el 10 de Octubre? En breve veremos que es, lo que sí es es cierto, que si Aurous acaba acogiéndose a la legislación de los puertos seguros «safe-harbour» esto provocará muy probablemente un aumento de las presiones por partes de las entidades discográficas sobre el marco de los puertos seguros pues plataformas como Youtube o SoundCloud ya han sido apuntadas por este mismo motivo desde IFPI.

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El Supremo estima que las direcciones IP son datos personales, y que por lo tanto están bajo la protección de la Ley Orgánica de Protección de Datos de Carácter Personal (LOPD) reafirmando que el derecho a la intimidad prevalece por encima de los de la propiedad intelectual.

Una de las medidas de Promusicae para luchar contra la piratería era conseguir la IP de los usuarios que compartieran archivos con derechos de autor sin que los propietarios de las IPs dieran su consentimiento. Para esto Promusicae necesitaba ser eximida de su deber de informar a los usuarios, una situación que la Agencia Española de Protección de Datos (AEPD) se negó a hacer y de ahí el origen de tal litigio.

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MIDiA Research y el analista Mark Mulligan han publicado un nuevo reporte sobre el consumidor nativo digital, en este caso centrado sobre Reino Unidos, EEUU y Brasil. 

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A diferencia de la mayoría de infografías que compartimos ésta sí está en castellano, por lo que no me extenderé en su introducción, más sí quiero acotar la revisión de un par de datos. El primero de ellos es el volumen de negocio reportado entre Alemania y Reino Unido para el año 2005, el cual ubican sobre los 1100 millones de dólares, una cifra muy alejada de la realidad de cada país. Según cifras de BPI en 2004 el mercado digital en Reino Unido representó tan sólo 4 millones de libras. Por su parte Alemania, siempre se ha caracterizado por un alto consumo de música en formato físico y no fue hasta este año que el mercado digital cambió la tendencia de crecimiento.

Por último también destaca que el año de re lanzamiento y fecha oficial del nacimiento de Pandora Radio se sitúa en el 2005 y no en el 2008 como nos da a entender la gráfica.

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Desde junio de 2012 cuatro mil chilenos han sido notificados por efectuar descargas ilegales de música, según informó la Asociación de Productores Fonográficos de Chile (IFPI).

El organismo que agrupa a seis compañías discográficas, lleva un año enviando notificaciones a quienes utilizan el sistemaP2P (peer-to-peer) que permite el intercambio de archivos entre computadores que trabajan en red, considerado ilegal.

De acuerdo a Richard Godoy, gerente de IFPI, explicó que la información es obtenida a través de programas robots que determinan la dirección IP del usuario que hace la descarga y el momento exacto en que esta se efectuó. Esto se informa al proveedor de Internet que a su vez notifica al usuario.

Por el momento sólo se trata de una campaña educativa, agregó Godoy, pero se espera que en un futuro cercano se pueda optar por demandas, como lo permite la ley.

En el 10% de los casos notificados el titular de la dirección IP se contactó con la IFPI para comprometerse a borrar los programas de descarga.

Es curioso como aún tengan pensado implementar sistemas de castigo luego del fracaso de leyes como Hadopi en Francia. Sin embargo, el factor cultural y las consecuencias de cada infracción puede hacer que algunos de estos sistemas lleguen a funcionar. Quizás lo más efectivo es el bloqueo de dichos contenidos.

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En vista de esto IFPI Chile lanzó una campaña que busca disminuir la cantidad de descargas ilícitas de música, educando a los usuarios de internet sobre los programas disponibles de descargas legales en el país y los riesgos en que incurren con sus equipos al utilizar programas  P2P,  que dejan además a  disposición de terceros todos sus datos y archivos para que desconocidos puedan hacer uso de ellos.

El organismo estima que más del 70% de los usuarios que tienen en sus computadores programas para bajar música, desconocen el funcionamiento. Este consiste en dejar abierto un puerto del PC en cada usuario, lo que permite a terceros hacer uso de sus archivos sin que se  percaten y que además están participando en una actividad que contraviene las disposiciones de las leyes de propiedad Intelectual o derecho de autor, afectando gravemente los derechos e intereses de los titulares de las producciones musicales, esto es, autores, artistas intérpretes y compañías discográficas.

La modificación de la ley de propiedad intelectual, en el artículo 85U admite hacer un seguimiento a estos actos y permite que el proveedor de servicio de internet (Telefónica, VTR,  Claro, Entel y otros), haga llegar una notificación advirtiendo que se ha detectado que desde su computador, y bajo su IP, se están realizando actividades ilícitas.

Actualmente son alrededor de 7,1 millones los chilenos los que tienen conexión a internet, de los cuales 2,2 millones son fijas y de estas últimas ya se ha notificado más de 3 mil 500  por contravenciones a la ley de propiedad intelectual.

“Lo que pretendemos con las notificaciones, es que el usuario deje de utilizar y elimine los programas P2P de sus computadores y por otra parte, dar a conocer a los destinatarios de las mismas la conveniencia de modificar sus pautas de consumo de música, accediendo a la amplia oferta legal hoy existente en el país, con opciones de descarga y servicios de escucha a la carta, como ya lo hace la mayoría de los usuarios chilenos, explica Richard Godoy, Gerente de IFPI Chile.

Según la IFPI, los sitios autorizados de descarga de música en Chile son los siguientes Batanga; Bazuca, Itunes, Mimix, Movistar, Portaldisc,Youtube, Deezer.

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A primer golpe destaca por su posición superior mantenida la franja roja (36-50 años) principales consumidores de pago de música tanto en digital como en físico y su bajo consumo del P2P. También destaca en este primer vistazo la franja azul (13-17 años) por ser el perfil más bajo de consumo de pago y un nivel de P2P muy superior respecto a modelos legales. Esto es totalmente normal si consideramos el poder adquisitivo que tiene uno y otro.

Lo realmente interesante de estos datos no es saber cuánto, si no saber cómo consume, qué patrón tiene cada perfil para poder elaborar una estrategia en base éstos. Si cogemos las dos franjas de edades más jóvenes (13-17 años) y (18-25 años) nos daremos cuenta que su patrón es idéntico. Muy poco consumo físico, un altísimo consumo de P2P y más consumo digital respecto al físico, pero en cuanto al pago de digital gastan más por compra que por servicios de streaming. Es muy relevante este último aspecto y puede responder al hecho que consuman streaming con el servicio freemium y cuando se agotan las horas de escucha, en vez de seguir en la plataforma y pagar, migren hacia el video en streaming, donde también se pueden hacer listas. Entonces ese pequeño poder adquisitivo prefieran gastarlo en consumo de propiedad.

Si nos vamos al otro extremo y cogemos las dos franjas de edad más altas responden también a un perfil muy similar cada una con sus matices. Compran mucha música en formato físico, los niveles de P2P son muy bajos comparados con lo que gastan y en cuanto al digital sus patrones responden diferentes ya que la franja de (51+ años) gasta poco en digital y en streaming aunque tiene un buen porcentaje de uso en éste último. En cambio la franja de (36-50 años) responde a un cliente musical perfecto gasta en soporte físico y gasta en soporte digital (compra y streaming). Puede ser que la franja más mayor (51+ años) tenga sobretodo un problema de reticencia en cuanto a facilitar datos bancarios o tarjetas de crédito vía internet, no es tanto un problema de los modelos digitales, sino de adaptación.

Por último. nos queda la franja de en medio (26-35 años) un perfil muy curioso, podríamos decir que es una suma de los dos patrones. Son compradores medios de música y soporte físico, compran mucho en digital, usan bastante el P2P, consumen mucho streaming y son los que más pagan por el streaming ¿A que es debido este patrón? Sin duda fue la generación que vivió más intensamente la transformación de la industria musical,ya que en poco tiempo tuvo cassete, cd, un amago de minidisc, Napster y otros servicios P2P con entonces unas líneas de internet que no eran precisamente de 100 megas (descargar una canción suponía un par días conectado), compra digital y streaming. Se adaptó a todos éstos cambios y ahora en el streaming ha encontrado un servicio a un coste calidad-precio muy bueno.

Como dije al principio, si las tendencias son congelación de las descargas y aumento del streaming ¿Qué estrategias deben hacer las compañías de servicios en streaming ante estos perfiles? Bien, pueden buscar trabajar cada perfil por separado copando lo mejor posible las necesidades de cada uno, pero ¿Porqué no trabajar de manera conjunta dos perfiles tan opuestos como (13 a 25 años) y (36 a 51+ años)? Uno tiene el poder adquisitivo que es lo que le falta al otro y éste tiene un mayor conocimiento digital. Creo que sería muy interesante lanzar, por ejemplo, un “pack familiar”  de ésta manera los más jóvenes no migrarían a servicios de video streaming, éstos a su vez podrían ayudar a las generaciones más adultas a comprender mejor este tipo plataformas musicales (como hicimos muchos con nuestros padres cuando se abrieron un Facebook o tuvieron su primer móvil) integrado todo en una misma factura que a su vez la gestione la compañía de telecomunicaciones, esto mejora la confianza de generaciones avanzadas (Spotify ya lo está haciendo con Movistar).

Hay muchas posibilidades de abordar estos perfiles de consumo y es cierto que en este análisis no hay segmentación geográfica cosa que entre países estos perfiles pueden variar. Ahora queremos saber también tu opinión así que te invitamos a un debate abierto de cómo afrontarías tú  los próximos años.

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La población de internautas es del 63,1%, aunque quizás lo más importante es su uso como herramienta imprescindible. El porcentaje de los que entraron ayer Internet es 7 puntos más alto que en 2012. El estudio de EGM por primera vez registra la implantación de las aplicaciones, que es del 18,9%.

El intercambio de archivos (P2P) se ha ligado siempre a la piratería y a la decadencia de la industria cultural, sim embargo los mayores años de uso fueron 2006, 2007 y 2008, cuando se superaba el 30%, es decir que una tercera parte de los los internautas se había intercambiado archivos con este procedimiento. Desde esos años la caída es continua, hasta ese exiguo 15%.

Al parecer el P2P ha sido sustituido por las páginas de almacenamiento, como el extinto Megaupload.  Los sistemas de mensajería instantánea (como Whatsapp) han crecido hasta el 64,8% entre los internautas. Esta popularidad sin duda también afecta al correo electrónico, que pese a que en este último mes lo ha usado el 80,3%, es la cifra más baja desde 2002.

Las redes sociales continúan en ascenso, y ya entran en ellas el  60% de los internautas. Otras actividades menos frecuentes son la música por Internet (33,5%), las llamadas telefónicas (15,1%), el visionado de series (22,4%) y las compras (11,9%), todas ellas en alza.

Fuente: El País 

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