Graham Davies, presidente y director ejecutivo de la Asociación de Medios Digitales (DiMA), manifestó su preocupación en un comunicado emitido el 4 de junio. “Estamos profundamente preocupados por la decisión de hoy de imponer un impuesto discriminatorio a los servicios de streaming que ya están haciendo contribuciones significativas a los artistas y la cultura canadiense”, declaró Davies. La DiMA, que representa a gigantes del streaming como Amazon Music, Apple Music y Spotify, sostiene que esta nueva regulación actúa como un subsidio proteccionista para la radio, en detrimento de los servicios de streaming que han impulsado el crecimiento de la música en Canadá.

La Ley de Streaming en Línea de Canadá, promulgada en 2023, otorga a la Comisión de Radiodifusión y Telecomunicaciones de Canadá (CRTC) mayor poder para regular el contenido en línea. Una de las primeras acciones bajo esta ley fue la decisión del CRTC de que, a partir del 1 de septiembre de 2024, cualquier proveedor de servicios digitales con ingresos anuales superiores a CAD $25 millones deberá contribuir con el 5% de esos ingresos a programas de apoyo a creadores de contenido canadiense. Esta norma afecta a plataformas de video como Netflix y Disney+, así como a servicios de streaming de música.

Los fondos recaudados se destinarán a diversas organizaciones y programas, entre ellos la Fundación de Apoyo a Talento Canadiense en Grabaciones (FACTOR) y su equivalente francófono, Musicaction. También se beneficiarán el Fondo Starmaker de Canadá, que apoya a artistas emergentes, y el Fondo de Radio Comunitaria de Canadá, que asiste financieramente a estaciones de radio locales. Un porcentaje de los ingresos también se dirigirá a la Oficina de Música Indígena y a un nuevo fondo para apoyar la música indígena. Sorprendentemente, el 1.5% de los ingresos de los servicios de streaming musical se asignará a un fondo temporal para apoyar la producción de noticias locales por parte de estaciones de radio comerciales.

Spotify ha sido uno de los críticos más vocales de la nueva regulación. Según la compañía, los servicios de streaming ya pagan 8.5 veces más en regalías que la radio y son esenciales para el crecimiento de la música canadiense. Spotify, que genera miles de millones de dólares para la industria musical canadiense, sostiene que estas nuevas cargas financieras podrían obligar a reducir los apoyos existentes o aumentar los precios para los consumidores.

El grupo de defensa de los consumidores OpenMedia ha criticado las regulaciones, señalando que es probable que aumenten los precios para los consumidores. Matt Hatfield, director ejecutivo de OpenMedia, argumentó que para negocios de bajo margen como Spotify, el nuevo impuesto del 5% probablemente se trasladará a los suscriptores. Además, criticó que la mayor parte del dinero se destine a la radiodifusión tradicional en lugar de a los creadores digitales.

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Desde entonces, las ruedas de la investigación regulatoria han estado en marcha, aunque Spotify ha protestado regularmente por la velocidad del proceso.

En marzo de este año, también sufrió un revés cuando la investigación se redujo en alcance para centrarse solo en la queja de Spotify sobre las reglas de «anti-dirección» que le impedían señalar a sus usuarios en dispositivos iOS formas alternativas, no relacionadas con Apple, de pagar una suscripción.

Ahora parece que el resultado de esa investigación será desfavorable para Apple. Bloomberg informó que las autoridades de la UE están preparando una multa potencialmente cuantiosa, así como la prohibición de las políticas de anti-dirección de Apple.

El informe afirmaba que la decisión antimonopolio se conocerá a principios de 2024, con los reguladores poniendo los toques finales a su fallo. Dado que esta es una filtración, ninguna de las dos compañías ha declarado la victoria ni ha prometido apelar. Pero si los informes son correctos, esperaríamos que ambas cosas sucedieran cuando se publique la decisión.

En los cuatro años y medio desde la queja original de Spotify, Apple ha flexibilizado algunas de sus políticas de la App Store, a veces por iniciativa propia y otras veces (y en países específicos) a instancias de los reguladores.

Lo que no está claro por ahora es qué impacto tendría una decisión en contra de Apple en el negocio de Spotify. Si pudiera dirigir de manera más proactiva a sus usuarios gratuitos de iOS a su sitio web para suscribirse, ¿sería eso un aumento significativo?

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Los políticos de varios países han expresado su preocupación sobre qué acceso puede o no tener el gobierno chino a los datos de los usuarios de TikTok a través del propietario de la aplicación, Bytedance, con sede en China.

Las preocupaciones sobre lo que sucede con los datos de los usuarios de TikTok continúan aumentando en la comunidad política de los EEUU, con republicanos y demócratas que piden una mayor regulación de la aplicación, o que se elimine de las tiendas de aplicaciones de Apple y Google, o por una completa prohibición.

A principios de este mes, dos senadores estadounidenses, el demócrata Richard Blumenthal y el republicano Jerry Moran, escribieron al Comité de Inversión Extranjera en los Estados Unidos, que ha estado investigando todas las preocupaciones en torno a TikTok, instándolo a completar urgentemente esa investigación y, como mínimo, hacer cumplir reglas que distancian a TikTok en EEUU de sus dueños chinos. Simultáneamente a todo eso, también se han implementado restricciones en el uso de TikTok en dispositivos gubernamentales en los EEUU tanto a nivel federal como estatal.

Recientemente la Comisión Europea le dijo a sus 32.000 empleados que debían eliminar la aplicación TikTok de cualquier dispositivo de trabajo o cualquier dispositivo personal que contenga aplicaciones de la Comisión. Según Politico, ayer se alertó a los empleados de la Comisión sobre la nueva regla por correo electrónico.

Ese correo electrónico decía: «Para proteger los datos de la Comisión y aumentar su ciberseguridad, la Junta de Administración Corporativa de la CE ha decidido suspender la aplicación TikTok en dispositivos corporativos y dispositivos personales inscritos en el servicio de dispositivos móviles de la Comisión».

El Consejo de la UE, que emplea a unas 3.100 personas, alertó a su personal que estaba implementando una prohibición similar de TikTok. Según los informes, el Parlamento Europeo, la otra gran institución de la UE, ahora está considerando si seguir el ejemplo de la Comisión y el Consejo.

Por su parte, TikTok continúa negando que haya problemas con los datos de los usuarios en su plataforma. La semana pasada proporcionó información sobre cómo está cumpliendo con las leyes europeas existentes y nuevas sobre contenido dañino y datos de usuario.

En respuesta a los anuncios de ayer de la Comisión y el Consejo, un portavoz dijo: “Estamos decepcionados con esta decisión, que creemos que está equivocada y se basa en conceptos erróneos fundamentales. Nos hemos puesto en contacto con la Comisión para dejar las cosas claras y explicar cómo protegemos los datos de los 125 millones de personas en toda la UE que visitan TikTok cada mes. Nos sorprende que la Comisión no se haya puesto en contacto con nosotros directamente ni ofrecido ninguna explicación”, prosiguió, antes de añadir: “Hemos solicitado una reunión”.

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Esta última promesa del gobierno de regular el espacio de emisión de boletos, que aparece justamente cuando Live Nation informó que registró ingresos en el tercer trimestre de más de $6 mil millones de dólares, casi un 40% más que en el segundo trimestre y casi un 130% más que en el tercer trimestre de 2021.

“Sé que las tarifas basura ocultas, como las tarifas de procesamiento de boletos para conciertos, son un problema”, dice el mensaje publicado en la cuenta de Twitter del presidente Joe Biden. “Son injustos, engañosos y caros. Es por eso que, la semana pasada, le pedí a mi Administración que tome medidas enérgicas contra estas tarifas y le devuelva ese dinero a su bolsillo”.

Los detalles precisos, incluida la posible legislación y/o una orden ejecutiva, de esta regulación aún están por verse; el discurso inicial relacionado con el tema mencionó «boletos para conciertos» solo una vez y se centró principalmente en las tarifas bancarias, aéreas y de tarjetas de crédito.

Sin embargo, como se señaló, varios políticos han abogado durante mucho tiempo por regulaciones reforzadas para la venta de boletos de conciertos, en los que Live Nation y Ticketmaster juegan papeles decididamente prominentes.

El mes pasado, algunos grupos activistas pidieron al Departamento de Justicia que «investigara y deshiciera» la fusión de Live Nation-Ticketmaster; esta última entidad en septiembre respondió formalmente a un escrutinio separado de un miembro del Congreso.

Durante la llamada de ganancias del tercer trimestre de su negocio, el CEO Michael Rapino afirmó desde el principio que «en Ticketmaster, seguimos abogando por la transparencia de tarifas en la emisión de boletos para eventos en vivo. No creemos que haya ningún impacto si hubiera un mandato nacional para la fijación de precios con todo incluido”.

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MEP Sabine Verheyen, Coordinador para el grupo del PPE en la Comisión de Cultura del Parlamento comentó: «Este Plan de Acción presenta formas muy prácticas para impulsar la creatividad a través de los actores más pequeños y ofrecer un único mercado digital y dinámico construido sobre la diversidad.»

Uno de los capítulos de la nueva política industrial de Europa habría una serie de medidas para impulsar las PYME incluyendo las compañías de música independientes, que hoy en día representan el 80% del empleo y el 80% de la inversión en nueva música en Europa.

IMPALA también pide a la UE a replantearse cómo los ciudadanos, los artistas y las empresas se relacionan online. Las «reglas de combate online» son importantes en el mundo de la música con los informes que emergieron la semana pasada de que YouTube continúa con los mismos abusos que llevaron a IMPALA a presentar una denuncia a la Comisión Europea el año pasado.

El plan de acción tiene una postura sólida y pide a la UE  reforzar los derechos de autor como un derecho fundamental, un liberador de la creatividad que impulsa el mercado digital. También se subrayó la importancia de detener el abuso de la denominada exención «puerto seguro», así como a no transferir derechos de los creadores aquellas organizaciones que abogan por derechos de autor más débiles.

Helen Smith, Presidente Ejecutivo de IMPALA comentó: «Una política industrial para la cultura es un pre-requisito para la economía digital de Europa. Esto implica el refuerzo de los derechos de autor y la aclaración de lo que los operadores como YouTube pueden y no pueden hacer. La implantación exitosa de un mercado digital único implica también una serie de otras medidas como la promoción de la diversidad de una forma medible y la elaboración de una nueva competencia reglamentaria, marco social y fiscal para los actores más pequeños «.

Michel Lambot, Co-Fundador y Co-Presidente de [PIAS], uno de los sellos independientes de Europa, y miembro del consejo de IMPALA, dijo: «Un entorno de licencias saludable es fundamental. Abogamos por la UE para eliminar las distorsiones del mercado digital. Debe quedar claro que el termino «puerto seguro» no es lugar para esconderse en Europa si está ejecutando un servicio de música. Juntemos eso con una política industrial seria que impulse a los actores más pequeños, genere mayor inversión, proporcione una mayor exposición para todos los artistas, y luego, por supuesto, cuantificar los resultados. Esto es lo que nuestro Plan de Acción propone «.

Una de las diez áreas marcadas en los puntos de acción, incluyen el crecimiento de la inversión a través de medidas tales como créditos fiscales, las nuevas normas de contabilidad y códigos estadísticos revisados. Luego del análisis radial europeo que demostró cómo las majors dominan con casi el 95% de la programación top, IMPALA también pide a la Comisión Europea aumentar la diversidad en las radios europeas, así otros medios offline y online.

Los 10 puntos del Plan de Acción Digital:

1. Reforzar los derechos que impulsan el mercado digital y aumentar el capital de derechos de autor de Europa
2. Dar a los ciudadanos la mejor infraestructura digital en el mundo
3. Mejorar el pluralismo y la diversidad online, así como offline
4. Revisar las «reglas de engagement» online
5. Aumentar el crecimiento «intermedio» (el generado por PYME’s) de Europa por mejorar las condiciones para los actores más pequeños
6. Abordar con eficacia sitios web que están infringiendo estructuralmente
7. Aumento de la inversión a través de un nuevo enfoque a la cultura financiera
8. Presentación de una mayor equidad en la tributación
9. Mapeando cómo funciona la creatividad y la medición de los sectores
10. Colocar a la Cultura y la diversidad en el centro de trabajo internacional de Europa

Helen Smith concluyó: «El objetivo de nuestro Plan de Acción Digital es inspirar a los tomadores de decisiones, asegurar la posición de Europa como potencia mundial, y volver a comprometer a Europa con sus creadores y ciudadanos. Nuestro objetivo es establecer nuevos estándares para que Europa sea el mejor lugar en el mundo para los artistas, creadores y para los amantes de la cultura «.

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En días pasados la  Asociación de Promotores Musicales (APM) emitió un comunicado tras la deficiente organización de algunos festivales y eventos. En éste enfatizan la importancia de tener una regulación en el sector que garantice la validación profesional de los implicados en la industria. Ante esa solicitud nos hicimos la pregunta cómo ejercer dicha regulación, ya que la mayoría, por no decir todos los que están dirigiendo las grandes promotoras se formaron bajo el ensayo y el error.

En esta ocasión y a manera de respuesta casi directa, la APM expone hoy en su web, lo que parece ser una primera aproximación muy en la línea de la idea inicial propuesta por este medio

La normalización de la industria pasa por la presencia de profesionales acreditados detrás de la organización de eventos. Por ello, se deben fijar criterios que sirvan para validar a los profesionales que organizan festivales, conciertos o giras en España. Ya sea a través de criterios en base a los años de experiencia en el sector u otros acordados entre las distintas partes implicadas.

En este sentido, es necesario definir las distintas categorías profesionales que forman parte, no solo de la música en vivo, sino de cualquier evento cultural. Desde programadores hasta promotores.

A largo plazo, el futuro pasa por la creación de un título acreditativo del profesional del sector, a través de un programa de formación o plan de estudios que fije el protocolo de actuación y garantice la preparación de los profesionales de la cultura. De nuevo, su grado de incidencia debe ser alto, entrando en la formación de administradores de salas, promotores musicales y programadores de otro tipo de espectáculos. En la actualidad existen grados universitarios que marcan el camino a seguir. El siguiente paso debe ser la unificación de criterios y creación de un plan de estudios común.

En este sentido la APM hace un llamado al ministerio de Cultura para abordar esta cuestiones, pues entienden que abogan por la mejor praxis del sector y van en beneficio de todos los entes implicados: la industria, los espectadores y la administración.

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«La APM insiste en la necesidad de incrementar la regulación del sector y asegurar la presencia de profesionales acreditados en la organización de eventos musicales para evitar situaciones como la acontecida, que manchan la reputación de la música en vivo en España. Ante estos hechos, la APM considera que:

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