A través de un comunicado, Line ha comentado que el cierre es debido a la dificultad en poder monetizar un servicio 100% gratuito soportado por publicidad, y sobretodo obtener algún tipo de rentabilidad.

Los usuarios de Mix Radio podrán segur disfrutando de la música a través de Line Music, aunque este servicio sólo está disponible en 2 países, Japón y Tailandia (Mix Radio estaba disponible en 31 países)

Otro de los motivos del cierre es para centrarse en sus operaciones en los servicios mejor adaptados en los países en los que opera, principalmente en los mercados asiáticos.

Este cierre vuelve a poner de relieve la dificultad de este mercado así como la concentración del propio mercado a favor de los servicios de streaming más fuertes.

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Grooveshark cierra de forma definitiva

Escape Media, la empresa propietaria de Grooveshark, ha cerrado su página web, sus aplicaciones, borrado sus servidores, borrado su cuentas de redes sociales y finalmente, a través de una carta ha pedido disculpas públicamente.

«Empezamos hace casi diez años con el objetivo de ayudar a los aficionados compartir y descubrir música. Pero a pesar de las mejores de las intenciones, hemos cometido errores muy graves. Fallamos en no obtener licencias de los titulares de derechos de gran cantidad de música en el servicio.»

«Eso estuvo mal. Pedimos disculpas. Sin reservas.»

«Hemos acordado cesar las operaciones inmediatamente, limpiar todas las obras con derechos de autor de las compañías discográficas y entregar la propiedad de este sitio web, nuestras aplicaciones móviles y de propiedad intelectual, incluyendo nuestras patentes y derechos de autor» dice el último comunicado de la compañía.

La semana pasada se hizo público que Escape Media podría ser responsable de hasta 736 millones de dólares en daños y perjuicios por violación de copyright de 4.907 canciones, una cifra inalcanzable y que ha trabajado para poder llegar a un acuerdo que finalmente no ha podido ser.

La realidad es que Grooveshark lo ha tenido muy difícil para poder llegar a un acuerdo con las majors, pero no por ello ha intentado por todas las vías mantenerse de forma activa. Sam Tarantino, CEO de la compañía, nos decía en una entrevista en exclusiva que «Veía un futuro viable y sólido para Grooveshark» considerando que podían llegar a dicho acuerdo pues durante estos 9 años de servicio habían conseguido una comunidad de 30 millones de usuarios.

En su despedida, y dirigidos a su comunidad, Grooveshark ha recomendado a sus fans que tienen múltiples servicios donde poder seguir escuchando música en streaming incluyendo Spotify, Deezer, Google Play, Beats Music, Rhapsody y Rdio.

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Pero en un movimiento bastante sorpresivo ayer desde Line Corporation anunciaron la compra de MixRadio, propiedad de Microsoft y desarrollado por Nokia. 

Los detalles de esta operación están aun por confirmar, y seguramente se cerrará en 2015. Teniendo en cuenta que Line es muy potente en Asia, la adquisición de Mix Radio es muy importante pues fue el primer servicio de streaming de música global puesto en marcha en China.

Como ya comentamos anteriormente, estas apuestas de Line por la música puede conseguir ser un primer gran impulsor del consumo en streaming en Asia.

Jyrki Rosenberg, jefe de MixRadio, comentó, «Line comparte nuestra visión y pasión por experiencias de usuario sencillas, personales y divertidas mientras a la par ofrecemos innovación a nuestros oyentes. Esta asociación presenta enormes posibilidades de ampliar nuestro servicio a más personas en todo el mundo«.

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Hace más de un año que publicamos la noticia de que la aplicación de mensajería móvil Line tenía planeado el lanzar algún tipo de servicio que permitiera escuchar música y comprar directamente desde su plataforma. Ahora la compañía janponesa ha confirmado su pleno movimiento hacia la música digital con el lanzamiento de Line Music.

Line Music va a ser un servicio de streaming de música en el que Sony Music y Avex Digital van a tener el 40% y el 20% respectivamente de este nuevo servicio. Avex Digital es una subsidiaria de Avex Group, un grupo de comunicación que incluye discográfica y que es la mayor label en cuota de mercado en Japón. 

Junto a estos detalles de participación, los socios anunciaron que las reservas de capital de Line Music serán de 4$ millones, una cifra muy baja si quieren lanzar este servicio de forma global, incluso si sólo se va a lanzar en Japón. Ahora LIne Music también se encuentra en conversaciones con Universal Music, pero claro, lo máximo a lo que opta es a tener el 40% restante (Sin hablar que a Warner también le podría interesar entrar). En la situación actual y con estas informaciones todo apunta que por ahora el lanzamiento sólo seria en Japón ya que Sony y Avex controlan casi la mitad del catálogo J-Pop y K-pop, el que realmente hace hits en el país nipón.

Como ya hemos visto anteriormente, Japón es todavía un mercado muy reticente al consumo en streaming y en general, del digital. Sin embargo Line podría conseguir ser un primer gran impulsor del consumo en streaming en Japón.

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Grandes cambios en el servicio de streaming Rdio que van acompañados por ofrecer a los usuarios europeos escuchar emisoras pre-programadas de forma gratuita sin tener que suscribirse, aunque estarán soportados por publicidad . Los oyentes tendrán acceso a varias estaciones curadas por su equipo editorial y por sus algoritmos de recomendación basadas en género.

Mientras, los suscriptores de pago seguirán pudiendo consumir música bajo demanda y descubrir música a través de sus estaciones de radio, sin duda una apuesta por la radio personal como la manera más accesible para navegar en un catálogo de 30 millones de canciones.

Este lanzamiento es el resultado de la nueva dirección de su CEO, Anthony Bay, quien en febrero de este año comentaba: «El problema es que Rdio no tiene una versión gratuita para mantener nuestro público conectado a diario. Tenían que decidir pagar 10 dólares o salir. Vamos a cambiar esto“

El SVP de producto de Rdio, Chris Bechere, comentó a MusicAlly. «Creemos que para entender realmente una nueva aplicación y la interfaz de usuario, una manera de hacerlo de forma gratuita. Uno de los objetivos principales en este caso es más el mercado de masas«

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En base esto se espera que las 3 mayoras distribuidoras de catálogo independiente hayan firmado el acuerdo con YouTube, y se tratan de Believe Digital, INgroove propiedad de Universal Music y The Orchard propiedad de Sony Music

Por su parte, Believe aclaro que no recibió ningún adelanto monetario de la negociación y en lugar de eso logró mejorar las condiciones de pago de sus clientes, las cuales se aplicarán tanto para el servicio de pago, como para el servicio gratuito.

Como se reportó anteriormente algunos sellos independientes representados por WIN e Impala serían bloqueados de YouTube por no querer licenciar su catálogo.

En este sentido a pesar de haber llegado un acuerdo con YouTube, el CEO de Believe Digital, Denis Ladegaillerie se mostró solidario con estos sellos independientes en el comunicado alegado que el considera la batalla de WIN como «algo que afronta verdaderas preocupaciones, importantes y legítimas». 

Aunque se sabe que las tres majors cerraron acuerdos con YouTube, se creen que como de costumbre, lo hicieron con condiciones más favorables que los sellos independientes, sin embargo en base al memo de Believe, parece ser que YouTube ofreció el mismo trato.

«La información que tenemos es que las tarifas que ha negociado Belive Digital con YouTube para el servicio de suscripción son estrictamente idénticas a las tarifas negociadas por las majors» se leía en el comunicado.

De acuerdo al memo de Believe: 

• En ningún punto de la negociación Believe Disital fue amenazada por YouTube de terminar su contrato.
• Believe aseguró un incremento significativo de la tasa de participación de ingresos en los UGC (contenido generado por usuarios) para el uso de las grabaciones de sus clientes – en la actualidad la mayor fuente de ingresos de música de YouTube. Se aprobó asimismo un aumento de la tasa de regalías sobre sus videoclips oficiales en Europa.
• Estas dos nuevas tarifas entraron en vigor en el momento de la firma del contrato el 1 de febrero – y han contribuido a aumentar los ingresos de los clientes de Believe en los últimos 5 meses.

Fundamentalmente, el contrato firmado por Believe  también provee condiciones sobre el uso de la música en el nuevo servicio de suscripción de YouTube. De acuerdo con la nota:

• Believe realizó un análisis financiero y de mercado acorde para asegurarse de que (i) las condiciones propuestas por YouTube estuvieran en línea con las condiciones del mercado con servicios similares y que (ii) las condiciones fueran, al menos, alineadas con las ofrecidas a otros sellos y las majors.
• La compañía dijo: «De un análisis detallado de los acuerdos vigentes con Deezer, Spotify y Rdio, así como las declaraciones recibidas de esos servicios en el último año, nuestra conclusión es que el tipo de interés ofrecido por YouTube en el servicio de suscripción de YouTube se alinea en las tasas actuales del mercado. Las garantías mínimas por suscriptor por país también están en la línea con las tasas del mercado. ‘
• Añade que, como una cuestión de política, Believe se niega a entrar en discusiones en torno a los avances o de otros beneficios como la propiedad de la equidad cuando se alcanza un acuerdo de licencia, por una «falta inevitable de transparencia [para por con los clientes]. Dice lo siguiente: «La meta de Believe es siempre negociar el mayor porcentaje posible de ingresos para el beneficio de nuestros sellos y artistas.»

Las negociaciones entre Believe y YouTube fueron conducidas directamente por su CEO Denis Ladegaillerie. La mayoría de los puntos complejos se negociaron directamente con Christophe Muller, jefe de YouTube Music.

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[ACTUALIZACIÓN 24/01]: Por problemas Beats Music suspende el acceso a nuevos usuarios

Beats Music se ha presentado como cualquier otro servicio de streaming, cruzado con la mejor librería de iTunes de algún amigo, algo parecido a Songza o como Amoeba Records con las mejores recomendaciones de sus empleados, pero que funcionó y qué no:

QUÉ FUNCIONA

1. Es Organizado 
No hará falta tener que buscar entre varios álbumes en vivo y compilaciones genéricas hasta llegar a lo que buscas (como sucede en servicios como Deezer). El catálogo de artista se divide por álbumes, EPs, singles, compilaciones y pistas . Cada verticales es fácil para ordenar por fecha, popularidad o por orden alfabético . Además, las fechas de los álbumes parecen ser bastante exactitud ( a diferencia de Spotify ). Álbumes remasterizados muestran el año inicial de su publicación. La página de los artistas muestra la última versión, canciones superiores , lo que Beats ha considerará álbumes «esenciales», listas de reproducción originales y artistas similares . Más, no hay versiones extrañas de karaoke (de nuevo, un poco de tos , Spotify ) .

2 . Es Mobile First
Cuenta con una interfaz de usuario plana, un botón de play atractivo, se desliza fácilmente y tiene un buen scroll y va más allá de la presentación del formato de hoja de cálculo que iTunes ha hecho de la norma.

3 . Es Original
La curaduría humana Beats que es el elemento que han estado vendiendo, es realmente muy impresionante. La mayoría de las páginas de los artistas vienen con Deep Cuts (canciones menos comerciales y/o rarezas), Influencias y Playlist Introductorias. Hay listas de reproducción para productores específicos y sellos, estados de ánimo, ocasiones y temáticas. Las listas se organizan por tipo de actividad , incluyendo 40 listas de reproducción para enamorarse y 20 para terminar ( el lado optimista ). Hay más de 30 páginas de géneros puede seguir y explorar ese lapso del Punk a Musica Tropical, son diversas , pero sin duda carece de algunos subgéneros .

Beats se ha asociado con varias fuentes para crear listas de reproducción de originales, como Pitchfork, Mojo Magazine, la revista Rolling Stone, Rap Radar, Academy of Country Music, Target, Ellen Degeneres y más. La base datos de artistas y las descripciones del álbum están sacados de Rovi, como la mayoría de otros servicios de música digital, pero las listas de reproducción tienen todos los descriptores originales.

4 . Control de Artista
Similar a una asociación que Spotify anunció, Beats está utilizando la plataforma de enlace artista TopSpin para dar a los artistas la posibilidad de subir sus propias imágenes, editar sus perfiles y añadir enlaces a su merch .

LO QUE NO FUNCIONA

1 ) Tiene Errores
Mientras que es fácil perderse hojeando listas y páginas de géneros, no es para nada fácil volver a la pantalla principal. La navegación es confusa y poco intuitiva. El playback puede ser lento y  las pistas y listas de reproducción lenta en caché no siempre funcionan sin conexión (Algo que como usuario también me parece lamentable que no terminen de resolver entre los grandes servicios siga sucediendo en plataformas como Deezer o Spotify).

2 ) Sistema de Búsqueda 
Ya que existe un alto interés por la la curaduría, los sistemas de búsqueda efectiva parecen haber quedado a un lado, escondido en el carril izquierdo de la increíblemente difícil forma encontrar la página principal . También sorprende que para el amplio enfoque que tienen sobre la curaduría, no se pueda buscar en el catálogo segmentado por sellos, una característica que otros ( Rdio ) hacen muy bien.

3 ) Hace Falta
Compartir en redes sociales es limitado. Puedes seguir a otros usuarios , pero no parece haber un feed para ver lo que están escuchando , como se hace en Spotify . No existe una sección para los nuevos lanzamientos. Esta sería una vertical, fácil de añadir entre el algoritmo basado en la página «Just For You» o en la página de Destacados. La tan renombrada función » Right Now» en la que te permite ingresar quién eres, dónde estás y estás haciendo para recibir una lista de reproducción personalizada a cambio, es una idea divertida  pero en última instancia no es tan satisfactoria como la que arroja el servicio playlisting de Songza .

4 ) Escritorio
Quizás por la súper moda de las aplicación móvil , la versión de escritorio de Beats parece una versión demasiado simplificada de la aplicación, aunque sin embargo resulta más fácil buscar en ella. (Como usuario una aplicación de escritorio me parece una necesidad, no algo opcional)

Fuente: Billboard

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Magnus Eagle Mountain , Johan Wallberg y Johan Bååth son los cerebros detrás de Revibe que vio a la luz en versión Beta a finales del 2012 con 20.000 usuarios para luego ser estrenada la versión final en los países nórdicos a finales 2013. El servicio está disponible en su versión web y a través aplicaciones para iOS y Android bajo costos estándares 5 euros por la versión web y 10 euros por las ventajas móviles . 

El catalogo de música incluye géneros como house, techno, chill out, dubstep, electro, progressive, minimal y trance. Hasta la fecha el catalogo de música está en pleno desarrollo, por lo que muchos de los grandes de la electrónica aún no están disponible, pero seamos sensatos, Spotify tardo años en tener a Metallica o a Led Zeppelin. De momento ya han cerrado acuerdo con sellos como Spinnin Records & CR2 Records , pero mucho más importante y significativo ha sido el reciente acuerdo firmado con Sony Music que le dará apertura a colaboraciones con grandes sellos Ultra y la incorporación grandes estrellas como Calvin Harris,  Steve Aoki o Daft Punk.  

En el momento del acuerdo Mark Dennis, Director Ejecutivo de Sony Music en Suecia dijo «La música electrónica ha en los últimos años se ha disparado en todo el mundo y seguirá creciendo más fuerte en el futuro. Un servicio de streaming que ofrece una gran nicho de géneros junto a funciones inteligentes es muy divertido y el comienzo de algo más grande, una asociación de la cual estamos muy contentos de ser parte» 

Revibe incluye características únicas que se pueden utilizar para interactuar con la música. Contiene un AutoMixer que combina perfectamente el beta todas las pistas y se encarga de la mezclar la música, pero si crees que puedes vencer a la AutoMixer, también están disponibles los dos canales para DJ y mezclar manualmente con herramientas como crossfade, loops, efectos, puntos de referencia y mucho más. El mezclador permite ser creativo usando filtros, ecualizadores y varios otros efectos como gates y repetición de beats. También se puede mejorar la sesión estableciendo puntos cue y loops o a través del uso de sincronización automática y obtener las pistas en fila para que coincidan con el tempo y el tono de las anteriores.

Pero el paso más importante para la llegada de DJ profesionales fue  la alianza con MixVibes para permitir la utilización del U-Mix Control 2 a la hora de mezclar. También a nivel han incorporado TouchOSC, la superficie de control modular OSC y MIDI para mezclar música desde la palma de la mano. 

Curiosidad: ¿Será que Robert F.X Sillerman también les pondrá el ojo para su conglomerado de SFX Entertainment?

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