La reciente adquisición de BMI por parte de New Mountain Capital y la valuación de $3,300 millones de GMR sirvieron como catalizadores para que varias firmas de capital privado evaluaran a SESAC. Blackstone, actual propietario de SESAC, ha recibido propuestas no solicitadas, lo que lo llevó a explorar de manera informal una posible venta. Con el apoyo de los bancos Moelis & Co. y Morgan Stanley, Blackstone está evaluando estas ofertas, aunque por ahora evita acercarse a compradores estratégicos.

SESAC, adquirida por Blackstone en 2017 por $1,125 millones, ha sido una inversión fructífera. La PRO ha diversificado sus ingresos y expandido su alcance mediante adquisiciones estratégicas como la de Harry Fox Agency, Audiam y Audio Network. Estas decisiones han contribuido al crecimiento constante de SESAC, que en el año fiscal 2024 generó ingresos de $388.6 millones, con proyecciones de superar los $400 millones en 2025.

Una de las mayores fortalezas de SESAC radica en su diversificación de ingresos. Según el informe de Kroll, la PRO generó el 37.2% de sus ingresos de licencias generales, el 21.7% de ingresos digitales y el resto provino de fuentes como televisión, radio y Audio Network. Este modelo reduce la dependencia de una sola fuente de ingresos, haciéndola más atractiva para inversionistas.

No obstante, su actividad principal sigue siendo la concesión de licencias de derechos de ejecución o interpretación pública. Con un modelo boutique, SESAC selecciona cuidadosamente a sus compositores afiliados, logrando una cartera de artistas de renombre como Bob Dylan, Adele y Neil Diamond. Esta estrategia ha permitido a SESAC posicionarse como una PRO de alto nivel, aunque también ha reducido su número de compositores de 35,000 en 2019 a 15,000 en 2023, en un esfuerzo por maximizar la rentabilidad.

Firmas como TA Associates, que ya tienen experiencia en la industria musical, han sido mencionadas como posibles interesadas en SESAC. En 2022, TA adquirió TouchTunes, una red de jukebox digitales, lo que muestra su interés por activos relacionados con la música. Aunque no han confirmado su participación, su historial en el sector los posiciona como un candidato fuerte.

Por su parte, los bancos Moelis y Morgan Stanley, con amplia experiencia en transacciones musicales, desempeñan un papel fundamental en la posible venta. Su participación en acuerdos recientes, como la adquisición de BMI y la reestructuración de GMR, subraya su conocimiento del mercado y su capacidad para cerrar acuerdos complejos.

El atractivo de SESAC radica no solo en su diversificación y crecimiento, sino también en su flexibilidad operativa. A diferencia de BMI y ASCAP, SESAC no está restringida por decretos de consentimiento, lo que le otorga mayor libertad para negociar acuerdos y maximizar ingresos.

Sin embargo, el precio será un factor determinante en la decisión de Blackstone. Con una valoración estimada entre $2,000 millones y $2,500 millones en 2023, el potencial retorno de inversión podría tentar a la firma a vender. Por otro lado, mantener SESAC podría seguir generando beneficios considerables, dada su sólida posición en el mercado.

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SESAC, la Sociedad de Autores y Compositores de Europa, confirmó el nuevo acuerdo en un comunicado enviado a The Verge. Sin embargo, la organización aclaró que YouTube decidió eliminar el contenido de manera unilateral antes de que el contrato vigente caducara oficialmente el 1 de octubre de 2024. Scott Jungmichel, presidente y director de operaciones de derechos de ejecución de SESAC, agradeció la paciencia tanto de sus afiliados como de los artistas afectados. “Hemos alcanzado un acuerdo con YouTube para compensar equitativamente a los compositores y editoriales de SESAC por el uso de su música. Apreciamos el apoyo y la paciencia de nuestros afiliados, así como de los artistas que interpretan esas canciones”, mencionó Jungmichel.

SESAC es una de las organizaciones de derechos de presentación pública más importantes, encargada de licenciar más de 1.5 millones de canciones en nombre de sus 15,000 compositores, autores y editores musicales afiliados. Desde su fundación en 1930, ha desempeñado un papel crucial en la protección de los derechos de autor y la compensación justa para los creadores de contenido musical. En 2017, la organización fue adquirida por la firma de capital privado Blackstone, lo que aumentó su influencia en el panorama de la música digital.

La eliminación de canciones en YouTube y YouTube Music no pasó desapercibida para los usuarios. Al intentar reproducir éxitos como «Hello» de Adele o «Power» de Kanye West, muchos se encontraron con mensajes de error que indicaban que el contenido no estaba disponible en su país debido a restricciones de SESAC. Esto provocó una ola de frustración, especialmente entre los fans de los artistas más populares.

Aunque YouTube justificó las eliminaciones afirmando que actuaban conforme a la ley de derechos de autor tras el vencimiento del contrato, SESAC señaló que la eliminación fue prematura. Jungmichel explicó que las negociaciones aún estaban en marcha y que la eliminación no se justificaba hasta que el contrato expirara oficialmente. Esto dejó entrever una posible estrategia de negociación por parte de YouTube, similar a incidentes previos como el de 2017 en Finlandia, cuando la plataforma eliminó música durante las negociaciones con la sociedad local de derechos de autor Teosto.

El acuerdo finalmente se alcanzó, y según Mariana De Felice, representante de comunicaciones globales de YouTube, el contenido comenzará a restaurarse en los próximos días. “Nos complace que SESAC haya reconsiderado nuestra oferta. Hemos llegado a un acuerdo y el contenido volverá a estar disponible pronto”. Aunque los detalles del acuerdo, como la duración del mismo, no se han revelado, los usuarios pueden esperar que sus canciones favoritas regresen en breve.

El incidente pone de relieve la tensión que puede surgir durante las negociaciones de derechos de autor en el mundo digital. Las plataformas como YouTube se ven obligadas a equilibrar los intereses de los artistas, las organizaciones de derechos y su propio modelo de negocio. Este último episodio es un recordatorio de cómo la música y la tecnología a menudo se encuentran en una relación complicada, donde el acceso y la compensación justa para los creadores deben estar alineados para el beneficio de todos.

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La agencia de colección de royalties Audiam fue vendida a SOCAN en 2016 por su fundador Jeff Price, quien se mantuvo trabajando en la compañía hasta el año pasado.

SOCAN mantiene parte de su participación en Audiam después de la venta

Billboard ha informado que SOCAN ha mantenido una participación del 15%, siendo parte del acuerdo de la venta mayoritaria de Audiam a SESAC.

John Josephson, director ejecutivo de SESAC dijo: “Este es otro movimiento en la estrategia de encontrar empresas que ofrezcan un valor superior a los titulares de derechos. Nuestro plan es continuar ampliando el alcance de los servicios que ofrecemos”.

Josephson también comentó a Billboard que anticipa que Audiam dejará de trabajar con los derechos de publicación bajo SESAC, y en su lugar se centrará en trabajar con artistas y sellos para cobrar las regalías de las grabaciones de música.

Fundador de Audiam expresa su descontento con el acuerdo

Jeff Price ha criticado públicamente la adquisición de Audiam por parte de SESAC. El ejecutivo, que también es el fundador original de TuneCore, expresó que al adquirir Audiam, SESAC está “eliminando la competencia” de la Agencia Harry Fox.

Entre otras especulaciones, Price sugiere que la auditoría de Audiam de la Agencia Harry Fox fue un desencadenante para que esta última organización, fuera demandada por presunta infracción de derechos de autor por parte del editor independiente de canciones de Eminem, Eight Mile Style -que también co-demandó a Spotify, el año pasado-.

“Con esta adquisición, la Agencia Harry Fox neutraliza a la única entidad que expone sus propias acciones”, comenta Price. Esto crea la óptica de dos empresas diferentes, cuando en efecto ambas son propiedad de la misma entidad matriz.

Audiam anunció previamente en noviembre de 2019 que había recaudado $120 millones para sus clientes en los cuatro años anteriores. Esos clientes incluyen a artistas destacados como Metallica, Jason Mraz, Red Hot Chili Peppers y Linkin Park.

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Se generan cuando la música es comunicada públicamente a través de la difusión en la televisión, radio, cable o satélite en vivo, también cuando es ejecutada la obra en un concierto o en otros lugares públicos (hoteles, bares, restaurantes, etc).

Como vemos en el gráfico se trata de una estructura enfocada en el mercado norteamericano donde existen tres entidades de gestión que llevan los derechos de comunicación pública, ASCAP, BMI y SESAC.  Esto es algo que puede variar de país a país, el cómo se gestionan los derechos, pero en el caso de España la SGAE cubre tanto los derechos de comunicación pública como los derechos por reproducción mecánica algo que no ocurre así en EEUU.

Sincronizaciones / Synchronization

Se generan cuando la música se utiliza en relación con las imágenes visuales, tales como películas, programas de televisión, anuncios de televisión y juegos de vídeo. En este casi la negociación se realiza directamente y con un pago único entre la casa productora y la editorial, la cual luego paga normalmente el 50% del fee a los autores.

Reproducción Mecánica / Mechanical 

Son generados por la venta de música en formatos físicos como CD y DVD, o formatos digitales a través de descargas predominantemente en iTunes.

Anteriormente explicaba que en el caso de España toda la gestión de  derechos recaía sobre SGAE, pero en Estados Unidos además de estar suscritos a una PRO (Performance Right Organization) como las mencionadas anteriormente, también se debe trabajar con Harry Agency Fox para cobrar los derechos por reproducción mecánica.

Otros Royalties 

Diferentes royalties se generan y son pagados directamente a las editoriales cuando se utiliza la música en tonos para el móvil, en servicios streaming que generan royalties por reproducción mecánica y por comunicación pública. También se generan derecho por las reproducciones en teatros, por el uso de la música impresa, juguetes y artículos de novedad o souvenirs, al igual que por el uso de masters.

Si deseas mayor información al detalle no te pierdas esta completa Infografía: Con el sistema de cobros por Ventas Digitales, Streaming y Radio 

Fuente: Round Hill Music

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