Según Phil Hutcheon, CEO y fundador de Dice, la financiación de la Serie C permitirá que la plataforma de entradas y búsqueda de eventos en vivo se expanda a todos los mercados.

Las ronda de Series C de Dice

Dice, con sede en el Reino Unido, ha recaudado hasta 122 millones de dólares en fondos de la Serie C, la cual fue dirigida por un nuevo inversor, SoftBank Vision Fund 2. También se vieron inversores como Future Shape (firma de Tony Fadell), Blisce, el empresario francés Xavier Niel, Mirabaud Private Equity, Cassius y Evolution.

Lanzada en Londres en 2014, la plataforma que inicialmente era de para dispositivos móviles, funciona a día de hoy con más de 3.600 recintos, festivales y promotores en todo el mundo.

Según lo previsto por Dice, con la tasa de crecimiento actual de la empresa, 49.000 artistas y creadores utilizarán la plataforma a finales de 2022.

La plataforma está disponible en Reino Unido, Francia, Italia, España, Australia, Estados Unidos e India. 

Dice en constante expansión  

En abril de 2020, Dice amplió su oferta con eventos por streaming en directo y, desde entonces, ha trabajado en presentaciones exclusivas en vivo con Laura Marling, Nick Cave, Kylie Minogue y Bjork. 

“Dice está reconfigurando la industria de las experiencias en vivo.  Hemos demostrado que si tratas bien a los fans, salen más”, dijo Phil Hutcheon, director ejecutivo y fundador de Dice.

“Estamos revisando un sistema injusto e ineficiente al ser pioneros en un enfoque transparente, basado en datos y centrado en los fanáticos, creando un ecosistema escalable que ayuda a los artistas, promotores y recintos a prosperar. Tener a SoftBank como socio nos permite expandirnos a todos los mercados”, agregó Hutcheon.

Además, Tony Fadell, inventor del iPod y co-inventor del iPhone, se une a la junta de Dice para respaldar el desarrollo de la plataforma y su expansión en recintos para eventos.

“El negocio de los conciertos es un lío enredado de herramientas arcaicas y exigentes estándares de la industria donde a los artistas se les paga al final. Los lugares pagan por el marketing y están en deuda con los conglomerados de boletos. Los fanáticos tienen que buscar espectáculos y comprar regularmente entradas caras en mercados secundarios o revendedores. ¡Esto no tiene sentido!”, expresó Fadell.

“Dice rediseña toda la industria en vivo, no solo una parte de ella: los lugares están conectados con fanáticos y artistas.  Los artistas obtienen transparencia, acceso y control.  Los fanáticos descubren fácilmente programas locales y transmisiones en vivo globales, y compran boletos seguros para revendedores con un solo clic.  Estoy encantado de unirme a la junta de Dice y ser parte de otra revolución del entretenimiento«, añadió el nuevo miembro de la junta directiva.

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Segun fuentes cercanas a MBW la venta pudo estar alrededor de los 200$ millones, por lo que la compañía estaría valorada sobre los 600$ millones. A cambio de su nueva participación en TIDAL, el servicio de streaming ha firmado un acuerdo con Sprint para desarrollar contenido exclusivo que sólo estará disponible para clientes actuales y nuevos de Sprint. Además, Marcelo Claure, director ejecutivo de Sprint, también se unirá a la junta directiva de TIDAL.

En la nota de la compra, Tidal no dio datos de los suscriptores de pago actual, aunque si nos remontamos a su última cifra, era que su base de suscriptores había alcanzado los 4.2 millones. Estos datos fueron rebatidos por Midia Research, que en un artículo aseguró que TIDAL terminó 2016 con 1 millon de clientes de pago en todo el mundo.

Sprint ha tenido que salir al rescate de Tidal, de la que ya se rumoreaba desde hace tiempo la necesidad de inyección financiera. Jay-Z pagó 56 millones de dólares para adquirir la compañía pero los resultados financieros no estaban siendo los esperados. De hecho, Jay-Z intentó tiempo atrás vender la compañía a Samsung, sin éxito.

Está por ver ahora si con esta operación, Tidal tendrá capacidad para aumentar rápidamente su base de suscriptores de pago e ingresos.

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El mismo diario informaba adelantándose al evento de relanzamiento de la compañía, que Tidal estaba tratando de recaudar dinero y mantenía conversaciones con Softbank y la firma de capital privado KKR.

Mientras que el monto de la inversión no está claro, se comenta que la compañía en la cual Jay Z invirtió 56$ millones de dólares puede ya estar valorada en 250$ millones de dólares.

Según fuentes del sector, Tidal afirma que se han ganado 100.000 suscriptores desde que anunció ante los medios la participación en la compañía de artistas como Kanye West, Rihanna, Madonna, Nicki Minaj, Alicia Keys y Daft Punk.

La compañía de telecomunicaciones también fue confirmada como la primera proveedora del servicio de streaming de Aspiro en el evento de la semana pasada por la jefe de inversiones de Tidal, Vania Schlögel.

Los detalles y los precios que Sprint ofrecerá aún no están claros pero habrá más información y «puede haber algunos especiales» o promociones, según indicó personal de Sprint en Manhattan.

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Una oferta pública de adquisición valorada en 8.500$ millones a Universal Music Group (UMG) por parte del grupo japonés de telecomunicaciones SoftBank, hace unos tres meses, fue rechazada por el grupo Vivendi (conglomerado de medios de comunicación y telecomunicaciones francés que posee UMG) según apunta el diario Financal Times en un informe elaborado por ellos mismos.

El informe dice que Vivendi ha estado bajo presión para reestructurar sus explotaciones ya que sus acciones bursátiles han caído un 13% desde principios del mes de mayo. La compañía francesa, sin embargo, considera que sus activos de música son una parte importante para desarrollar su estrategia de futuro.

A finales del pasado septiembre, UMG completó por 1.900 millones de dólares su adquisición de EMI para convertirse en el mayor sello discográfico del mundo. En cifras de cuota de mercado, Universal Music Group lidera el sector con una cuota de mercado del 37,6% en la venta de álbumes más el equivalente de canciones a álbumes, por lo que 10 pistas equivalen un álbum. Lo que representa un aumento del  7%  del 30,1% que se había publicado el año pasado antes de que se completara la adquisición de la mayoría de los activos de EMI.

Portavoces de Vivendi, Softbank y Universal Music han declinando hacer cualquier tipo de comentario sobre esta información publicada por el Financial Times.

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