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Durante el último trimestre de 2023, SoundExchange pagó un total de $250 millones, en comparación con los $257 millones en el tercer trimestre, $269 millones en el segundo trimestre y $229 millones en el primer trimestre del año. Estos números se suman a un impresionante total de $1.005 mil millones en el año, reflejando el aumento mencionado inicialmente.

A pesar de este logro, es crucial señalar que el total de 2022 marcó una disminución del 3.4% interanual, sin alcanzar los $953 millones registrados en 2018. La comparación anual destaca la dinámica cambiante del panorama musical y la necesidad constante de adaptación.

En su comunicado, SoundExchange no proporcionó detalles específicos sobre las recolecciones totales para el año, a diferencia del informe anual de 2022 que registró $1.017 mil millones en recolecciones (antes de cobrar sus tarifas). Sin embargo, la organización compartió que la canción «Flowers» de Miley Cyrus encabezó la lista de reproducción para el período que abarca desde el 1 de diciembre de 2022 hasta el 30 de noviembre de 2023, seguida por éxitos de artistas como SZA, Beyoncé, Bebe Rexha, David Guetta y Taylor Swift.

Destacando la diversidad de la industria, SoundExchange otorgó el Premio al Salón de la Fama a los Jonas Brothers, uno de los grupos más reproducidos en los 20 años de historia de la organización. Otros galardonados recientes incluyen a OneRepublic, Carrie Underwood, Marc Anthony e Imagine Dragons.

En un contexto más amplio, SoundExchange continúa enfrentándose en una demanda multimillonaria con SiriusXM, alegando que la compañía de radio por satélite no pagó más de $150 millones en regalías adeudadas a artistas y propietarios de derechos de autor. La disputa destaca las diferencias en los cálculos de regalías entre la radio por satélite y la radio por Internet.

Por último, cabe mencionar que CMRRA y SX Works, propiedad de SoundExchange, han anunciado una asociación con la Copyright Society of Composers, Authors and Publishers (COSCAP) de Barbados, fortaleciendo aún más la posición de la entidad en la gestión global de derechos de autor.

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Las emisoras por satélite y en línea en Estados Unidos pueden contar con una licencia obligatoria en lo que respecta a la música grabada, lo que significa que pueden utilizar cualquier grabación a tasas de regalías establecidas por la Junta de Regalías de Derechos de Autor. SoundExchange administra las licencias obligatorias, recopilando el dinero que corresponde en nombre de artistas y sellos discográficos.

Diferentes licencias obligatorias se aplican a diferentes tipos de operadores y servicios, lo que significa que hay una licencia para el servicio principal de radio vía satélite de Sirius y otra para su configuración basada en Internet. En el primer caso, debe pagar a la industria discográfica un porcentaje de sus ingresos brutos, mientras que en el segundo caso se basa en un pago por reproducción.

Pero, ¿qué sucede cuando Sirius vende paquetes de suscripción que incluyen acceso tanto a su servicio vía satélite como a su servicio de streaming por Internet? Las reglas establecen que Sirius puede asignar parte del dinero de la suscripción al servicio vía satélite y parte al servicio de streaming por Internet. La regalía de participación en los ingresos en el primer caso se calcula en función del dinero asignado a él.

Ese proceso de asignación se llama «exclusión de streaming por Internet», y las reglas proporcionan algunas pautas sobre cómo debe gestionarse. Como señala SoundExchange en su demanda, la Junta de Regalías de Derechos de Autor ha confirmado que la licencia obligatoria «no otorga a Sirius XM discreción sin restricciones» sobre cómo asigna los ingresos.

Sin embargo, argumenta SoundExchange, Sirius no ha estado cumpliendo con esa orientación, en lugar de asignar fondos de manera que simplemente reduce la cantidad de dinero que necesita pagar a la industria discográfica. Por lo tanto, es por eso que la sociedad estima que se le deben más de $150 millones.

Señalando cómo Sirius ha aumentado el porcentaje del pago de cada suscriptor que asigna al streaming por Internet en los últimos años, en parte basándose en una «encuesta privada», SoundExchange afirma que esos aumentos «desafían el propósito de la exclusión, ignoran la práctica comercial real de Sirius XM y se basan en encuestas evidentemente irrazonables. Son un intento cínico de Sirius XM de evitar pagar las regalías que claramente debe».

La demanda de la sociedad también confirma que «las regalías que Sirius XM ha retenido al excluir los ingresos bajo la exclusión de streaming por Internet superan con creces las regalías que Sirius XM ha pagado por el streaming por Internet, lo que resulta en una ganancia inesperada para Sirius XM».

Comentando sobre la demanda, que también incluye una disputa de auditoría, el jefe de SoundExchange, Michael Huppe, dice: «Es extremadamente lamentable que tengamos que presentar esta acción en nombre de los creadores contra SiriusXM».

«En los últimos años, hemos considerado a SiriusXM como una empresa dispuesta a cumplir la ley y obediente que comparte nuestro deseo de un sólido mercado de transmisión en continuo», continúa. «Pero SiriusXM ha explotado y continúa explotando de manera incorrecta las reglas para pagar significativamente menos de las regalías por satélite que debe».

«Es solo porque nuestros repetidos esfuerzos por resolver esta disputa han fracasado», concluye, «que nos vemos obligados a litigar en nombre de los artistas y propietarios de derechos cuyo arduo trabajo ha respaldado el negocio de SiriusXM».

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«Superar el umbral de los $10 mil millones y celebrar nuestro 20 aniversario demuestran nuestra dedicación a servir a toda la industria musical», dijo Michael Huppe, presidente y CEO de SoundExchange durante más de 12 años, sobre la cifra acumulada de pagos.

«En los últimos 20 años, nos hemos convertido en una organización global de tecnología musical que distribuye alrededor de $1 mil millones anualmente a una comunidad creadora de más de 650,000 personas», concluyó el antiguo ejecutivo de RIAA. «Estoy increíblemente orgulloso de nuestros logros y del equipo que hemos construido, y espero seguir innovando para impulsar la industria musical en los próximos años».

SoundExchange anunció previamente que distribuyó $255.6 millones durante el último trimestre de 2022, un aumento del 2.5% en comparación con el mismo periodo de tres meses en 2021.

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La entidad de 19 años recientemente arrojó luz sobre sus finanzas para julio, agosto y septiembre de 2022, período durante el cual entregó $238.9 millones en regalías de radio digital a su «comunidad de creadores», según informó.

Esta cifra representa una disminución de aproximadamente el 7% con respecto a los aproximadamente $256 millones en regalías distribuidas durante el tercer trimestre de 2021, un total que en sí mismo marcó un aumento del 6% intertrimestral, así como un aumento comparativamente pequeño del 1% interanual.

SoundExchange informó que distribuyó un total de $992,5 millones el año pasado, lo que representa una mejora del 4,8 % con respecto al 2020. Al revelar la distribución del tercer trimestre de 2022, SoundExchange identificó un total anual continuo (para los primeros tres trimestres de 2022) de 703,8 millones de dólares.

Agregando la distribución del tercer trimestre de 2022 (que es un poco más grande que el promedio del primer, segundo y tercer trimestre) a la suma para crear una estimación para la totalidad de 2022, SoundExchange podría estar en camino de distribuir un total de $942.7 millones aproximadamente.

Si bien es inferior a la distribución de 2021 antes mencionada de $992,5 millones, la estimación de 2022 significa una disminución modesta con respecto a 2020 (cuando SoundExchange distribuyó $947 millones) y un aumento cercano a $35 millones con respecto a 2019 (cuando SoundExchange distribuyó $ 908 millones), según revelaciones de la entidad.

La distribución proyectada de SoundExchange para 2022 es especialmente significativa porque solo en marzo la organización logró un total acumulado de $9 mil millones en pagos desde que debutó como una operación independiente en 2003.

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Presentada en el Tribunal de Distrito de los EEUU en California por el abogado Christopher Wiener de la firma Coblentz Patch Duffy & Bass, la demanda alega que Slacker/LiveOne se han negado a pagar millones de dólares en regalías y recargos asociados por el uso de grabaciones de sonido bajo la licencia legal.

Fundada en 2006 y adquirida por LiveOne (entonces LiveXLive) en 2018, Slacker brinda a los usuarios acceso gratuito y por suscripción a millones de grabaciones de sonido y cientos de estaciones programadas por expertos a través de Internet, dispositivos móviles y sistemas para automóviles.

Slacker dejó de pagar regalías legales a los creadores a partir de 2017.

Desde entonces, SoundExchange, que es la única entidad designada para recaudar y distribuir esas regalías en los EEUU, dice que ha estado negociando con Slacker para resolver su saldo pendiente, pero que la empresa no ha cumplido los términos de su acuerdo.

SoundExchange está demandando por incumplimiento de contrato y pago insuficiente de regalías legales.

“Al negarse a pagar regalías por el uso de grabaciones de sonido protegidas, Slacker y LiveOne han perjudicado directamente a los creadores a lo largo de los años”, dijo el presidente y director ejecutivo de SoundExchange, Michael Huppe, en un comunicado.

“Hoy, SoundExchange está tomando una posición a través de las acciones legales necesarias para proteger el valor de la música y garantizar que los creadores reciban una compensación justa por su trabajo. Esperamos que Slacker y LiveOne cambien rápidamente de rumbo y paguen lo que deben por el uso de grabaciones que impulsan el valor de su servicio”.

SoundExchange dice que los problemas comenzaron en julio de 2017, cuando afirma que Slacker continuó brindándole los informes de regalías requeridos, pero dejó de realizar los pagos asociados con esos informes.

SoundExchange busca daños compensatorios debido al pago insuficiente de Slacker/LiveOne de las tarifas de licencia reglamentarias y las tarifas por mora asociadas, así como los costos de la auditoría; daños compensatorios por su incumplimiento del RPPA y recargos asociados; intereses previos y posteriores al juicio; y los costos de SoundExchange para presentar la demanda, incluidos los honorarios de los abogados.

Un Histórico de problemas

La denuncia también alega que una auditoría de diciembre de 2016 iniciada por SoundExchange que cubría los años 2013-15 encontró que Slacker debía regalías adicionales que no había pagado durante ese período de tiempo, además de los cargos por mora establecidos por la regulación gubernamental.

En octubre de 2020, SoundExchange dice que firmó un acuerdo de plan de pago de regalías (RPPA) con Slacker/LiveOne que exige que estas últimas empresas paguen lo que debían hasta agosto de 2020 durante un período de 24 meses.

Según la demanda, Slacker/LiveOne acordó que, en caso de incumplimiento, SoundExchange tendría derecho a presentar una sentencia de consentimiento estipulada y cobrar cargos adicionales por pagos atrasados ​​hasta el monto máximo permitido por la regulación.

SoundExchange alega que, a partir de agosto de 2021, Slacker/LiveOne dejó de realizar los pagos mensuales requeridos en virtud de la RPPA y también se olvidó de realizar los pagos de licencia reglamentarios que vencían después de que se llegó al acuerdo, y que cualquier pago que hicieron se retrasó.

“De hecho, para el período que comienza en septiembre de 2020 (es decir, después del RPPA), los Demandados solo se mantuvieron al día con sus pagos mensuales de regalías hasta abril de 2021”, dice la demanda. “No han pagado las regalías por completo desde mayo de 2021 hasta el presente”.

SoundExchange también afirma que luego de un cambio de tarifa que entró en vigencia en 2021 y fue retroactivo al 1 de enero de ese año, Slacker/LiveOne no realizó pagos de regalías adicionales además de los pagos que ya habían realizado hasta abril de 2021.

Una segunda auditoría que SoundExchange inició en diciembre de 2019 que cubre los años 2016-18, que se completó en junio de 2021, encontró que Slacker/LiveOne debía regalías adicionales y cargos por pago atrasado no incluidos en el RPPA.

Los problemas legales de LiveOne han aumentado en los últimos años, un período durante el cual la empresa ha enfrentado más de una docena de demandas.

Estos incluyen quejas presentadas por dos exejecutivos y un inversionista por fraude y al menos tres proveedores que dicen que no les pagaron por su trabajo.

LiveOne también fue demandado por infracción de patente por una empresa llamada Cedar Lane Technologies y fue perseguido por juicios impagos por dos bufetes de abogados que afirmaron que la empresa no pagó sus facturas legales.

A fines del año pasado, la compañía resolvió una demanda con el YouTuber Austin McBroom por el desafortunado combate de boxeo Social Gloves Battle of the Platforms de la compañía al acordar pagar $ 3 millones de las ganancias del evento a los «beneficiarios correspondientes» a quienes se les debía dinero por su participación en el evento.

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“La música fue una de las industrias más afectadas por la pandemia de COVID-19”, dijo Michael Huppe, presidente y director ejecutivo de SoundExchange. «Con los locales cerrados y los ingresos por giras efectivamente inexistentes, las regalías digitales representaron el elemento vital y la principal fuente de ingresos para un gran segmento de la industria de la música«.

Al inicio de la pandemia, SoundExchange se comprometió a proporcionar pagos de regalías mensuales ininterrumpidos a pesar de los desafíos en curso relacionados con la pandemia del COVID-19. A través de la mejor infraestructura tecnológica de SoundExchange y las primeras acciones tomadas por la empresa para trabajar de forma remota, la empresa cumplió su promesa.

“Es un testimonio de nuestra tecnología y sistemas de datos y un motivo de gran orgullo que SoundExchange haya podido continuar entregando pagos puntuales y sin problemas a los creadores a lo largo de 2020”, dijo Huppe. “Me complace especialmente que los pagos del año pasado fueran tan sólidos en un momento en que los creadores más los necesitaban. Nunca dejaremos de innovar y expandir nuestras tecnologías y servicios financieros para que podamos seguir siendo un líder confiable en la era de la música en la que se da prioridad a la tecnología digital ”.

Por el lado de la actuación pública, la Sociedad Estadounidense de Compositores, Autores y Editores (ASCAP) reveló en marzo que también había visto un aumento de ingresos en 2020, cuando las recaudaciones excedieron los $1,32 mil millones. La cifra representa una mejora de 53 millones de dólares con respecto a 2019, con los ingresos extranjeros creciendo en un nueve por ciento y los ingresos nacionales en un 2,5 por ciento, según indica DMN.

Broadcast Music, Inc. (BMI), por su parte, anunció en septiembre de 2020 que los ingresos del año fiscal (para los 12 meses que terminaron el 30 de junio de 2020) habían aumentado $28 millones año tras año, mientras que las distribuciones reales superaron los $1,233 mil millones. Los ingresos por acuerdos directos aumentaron más de un 10 por ciento interanual, a $71 millones.

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