La tercera discográfica más grande ha estado incrementando sus ingresos por streaming de forma significativa. En el segundo trimestre de este año había ingresado $360 millones, una cifra que representaba un incremento de 58,6% con respecto al mismo período del año anterior.

Un vocero de la compañía indicó que el álbum de Sheeran, que batió récords cuando fue lanzado en Marzo, tuvo un efecto de «big bang» en las ventas del tercer trimestre del año. Otros artistas que también contribuyeron al aumento de los ingresos han sido Bruno Mars, cuyo lanzamiento aunque hecho en noviembre se sigue vendiendo muy bien, así como el último trabajo de Linkin Park antes del fallecimiento de su vocalista Chester Bennington.

«Nosotros creemos que la industria todavía está en sus primeras etapas de recuperación. En el 2016 la industria de música grabada era apenas la mitad de lo que era en el año 2000«, indicó Steve Cooper, jefe ejecutivo de Warner. «Siempre me preguntan si estas tendencias pueden continuar, y nosotros en Warner creemos que si. Todavía existe una enorme cantidad de potencial para que los servicios de suscripción de streaming alcancen una escala global«.

Cooper añadió que Warner Music aún se encuentra en conversaciones para un nuevo acuerdo de licencias con Spotify, siendo la última discográfica major que aún no lo tiene. Los acuerdos que ha firmado la plataforma con Universal, Sony y Merlin le han garantizado una reducción en el pago de royalties, a cambio de que los sellos puedan hacer lanzamientos exclusivos solo para usuarios premium, algo a lo que Spotify se había negado rotundamente en el pasado.

«Como compañía solo hacemos acuerdos que sean de suma positiva para nuestros artistas y compositores«, dijo Cooper. «Al mismo tiempo queremos estimular un ecosistema sano y competitivo. Debemos trabajar con los servicios digitales para crear una mayor diferenciación entre los modelos premium y gratuitos«.

El pasado mes de mayo Warner Music renovó su acuerdo de licencias con YouTube en una negociación bastante difícil a la que Warner se refirió como una «negociación no propia de un libre mercado». La industria de la música ha acusado en reiteradas ocasiones a YouTube de generar una «brecha de valor», al pagar solo una fracción de lo que pagan otros servicios de streaming.

Fuente: The Guardian

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Los ingresos totales de Warner Music Group en este primer trimestre de 2106 aumentaron un 13,4% hasta los 745$ millones (un 10% teniendo en cuenta las fluctuaciones de la moneda) y el beneficio neto se redujo ligeramente a los 12 millones de dólares.

Los ingresos digitales fueron de 318 millones de dólares, pese a que Warner no detalla en los ingresos digitales que cantidad es por descargas y que parte por streaming, podemos deducir que si ha superado el 50% de los ingresos digitales estaríamos hablando que como mínimo han tenido que generar poco más de 164$ millones. Con estos datos Warner habría generado cada día de este Q1, 1,8$ millones diarios por streaming.

Lo que si ha confirmado la compañía es que los ingresos por streaming aumentaron un 59% lo que supone unos 72$ millones, de éstos más de la mitad del crecimiento vino de fuero de los Estados Unidos.

El CEO de WMG, Stephen Cooper, comentó: «Hace sólo cinco trimestres, el streaming fue la tercera fuente de ingresos en nuestro negocio de la música grabada, detrás de las descargas y física. Hoy en día, somos la primera empresa importante de la música en streaming de informar que es la mayor fuente de ingresos en nuestro negocio de la música grabada«.

Cooper también aprovechó la oportunidad para lanzar un dardo más a Youtube: «Es imperativo que nos aseguramos una correlación más justa entre el consumo masivo de música a través de servicios construidos alrededor del contenido subido por el usuario y el valor generado para los artistas, compositores y los titulares de derechos»

Destacar que los ingresos aumentaron en todas las regiones principales de Warner, Asia un 17%, Latinoamérica un 17% y en Europa un 12%.

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Como bien es sabido, Daniel Ek, co-fundador y CEO de Spotify,  ha defendido reiteradamente el modelo freemium soportado por publicidad, mientras que la cabeza UMG, Lucian Grainge, ha criticado cada vez más el pago que el modelo genera. De hecho, la disparidad entre los ingresos generados por las suscripciones pagas frente a los de la escucha con publicidad es significativo, representando este segundo modelo el 75% de usuarios mensuales, pero sólo el 10% de los ingresos.

Según parece UMG, Sony y Spotify estarían en negociaciones con la intención de llegar a un acuerdo con Spotify para ofrecer a los oyentes tres meses de escucha gratuita antes de requerir la transición a la suscripción de pago. Pero según una fuente cercana a las negociaciones dijo que el acuerdo fue rechazado por la compañía sueca de streaming haciendo que las discusiones no pudiesen avanzar.

Es importante recordar la profundidad del catálogo que tiene Universal dentro de Spotify pues según esto, las discográfica tendría como aplicar presión sobre la compañía sueca para llegar a un acuerdo. Presión que según parece entraría en una etapa crucial pronto, pues la concesión de licencias entre las dos partes se firmara a finales de este verano.

De igual forma, según MBW fuentes de Spotify alegan que «el modelo está funcionando» por lo que no ven viable la propuesta de obligar a los actuales freemium a pasar a premium en un plazo de 6 meses y que a los nuevos usuarios lo tengan que hacer en tan solo 3 meses. Además parece que Warner Music tras las declaraciones de su CEO Stephen Cooper, no parece tener claro que se deba eliminar el modelo.

Este año el streaming entra en una etapa cambios, y entre las presiones por acabar el freemium, y el crecimiento indiscutible en 2014, nuevas propuestas y modelos seguirán llegando para estás plataformas. Ejemplo de son la tarifa de $ 3.99 de Rdio, que ofrece radio sin publicidad y un sistema de descarga limitada, la propuesta de Tidal  de transmitir los conciertos de Prince y Jay Z o el rumor de una conferencia de prensa de Spotify la próxima semana para revelar su plataforma o funcionalidad de vídeos.

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Warner Music Group

Los ingresos música grabada aumentaron un 5% con 564$ millones incluyendo 274$ millones de ingresos digitales, mientras que los ingresos editoriales cayeron 4% hasta los 117$ millones. Sobre los datos por música grabada hay 2 muy importantes:

• Los ingresos por streaming superaron los ingresos por descargas por primera vez en WMG
• Los ingresos por venta física volvieron a crecer respecto el mismo periodo que en 2014

Respecto la venta física tuvo un aumento del 8% pasando de los 145 millones de dólares a los 157$ millones, un aumento que también se vio en el primer trimestre fiscal de 2015. Las ventas físicas representaron el 36,4% de los ingresos por música grabada en comparación con el 63,6% que representó el digital.

Precisamente en digital es de donde viene el hito de WMG siendo la primera vez que los ingresos por streaming superan a los de descarga, y es que en este segundo trimestre fiscal el aumento de los ingresos por el streaming fue del 33%.

El CEO de WMG, Stephen Cooper, ha comentado al portal Re/Code «La tasa de este crecimiento ha dejado muy claro que en los próximos años, el streaming será la forma en que la mayoría de la gente disfrute de la música. No sólo eso, sino que también la actual expansión de streaming volverá a ser el crecimiento sostenible a largo plazo para la industria.»

En plenas turbulencias sobre los modelos de negocio gratuitos soportados por publicidad, donde por ejemplo Universal, Sony o sellos más pequeños como Ministry of Sound han manifestado que quieren que no haya modelos free, Cooper ha hecho una advertencia «Con respecto a ir a un mundo estrictamente de suscripción, creo que se puede encontrar evidencia de que cuando la música no está generalmente disponible, las personas buscarán sitios en Internet donde esté, y allí no hay ningún modelo económico» y finalizó con «Antes de llevar el modelo freemium a la hoguera, debemos pensar muy cuidadosamente acerca de las consecuencias.»

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Por primera vez un ejecutivo repite en la primera posición de la lista como el hombre más poderoso del negocio de la música, se trata de Lucian Grainge quien ya en 2013 lideraba la selección. Se trata del Presidente y CEO de Universal Music Group, la empresa líder del negocio discográfico. Tan es así que bajo la guía de Grainge Universal ha llegado capitalizar este año el 38.7% de la cuota de mercado, 10 puntos por encima de su más próximo competidor Sony Music. No solo eso de los 5 grandes artistas nuevos que ha descubierto el mercado 4 pertenecen a su equipo Iggy Azalea, 5 Seconds of Summer, Ariana Grande y Sam Smith, así lo expone él mismo en una entrevista.

El dominio de Universal Music Group es significativo, ya que el 13.7% de la lista se refiere a ejecutivos de la compañía.

En segunda posición vemos a un hombre encargado de liderar una compañía que en los últimos años ha visto un crecimiento abrumador, capaz de generar más de 25.000 shows al año y trabajar con 800 marcas, se trata de Michael Rapino Presidente y CEO de Live Nation Entertainment, la empresa número uno del directo y la empresa de música con mayor facturación anual.

En tercera posición encontramos al legendario empresario de 67 años Irving Azoff que tras renunciar a Live Nation realizó un joint venture con la empresa detrás del Madison Square Garden y hoy es Presidente y CEO de Azoff MSG Entertainment una empresa del directo y del mundo del entretenimiento, pero Azoff no se quedó allí y también levantó una startup del manejo de derechos de autor, Global Music Rights bajo la cual ha firmado a más de 40 super compositores y representa a más de 20.000 canciones con las que ha ido tras la disrupción de YouTube. Hoy en día Azoff está en casi cualquier negocio que genere dinero con la música, branding, management, eventos, derechos etc.

Aquí el TOP 10 de poder de la revista Billboard Power 100 .

1. Lucian Grainge, Presidente/CEO, Universal Music Group
2. Michael Rapino, CEO, Live Nation
3. Irving Azoff, Presidente/CEO/ Azoff MSG Entertainment
4. Martin Bandier, Presidente, Sony/ATV
5. Jimmy Iovine, Ejecutivo, Apple (Cofundador de Beats)
6. Coran Capshaw, Fundador, Red Light Management
7. Doug Morris, Presidente/CEO, Sony Music
8. Bob Pittman, Presidente/CEO, iHeartRadio (Clear Channel)
9. Rob Light, Head Of Music, CAA
10. Eddie Cue & Robert Kondrk, Ejecutivos, iTunes/Apple

En la lista también figura y cayendo algunos puestos en la posición Nº. 11 Len Blavatnik dueño de Warner Music Group y Stephen Cooper CEO de la compañía en la posición Nº 14.

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Stephen Cooper, CEO de Warner Music Group

Con tono optimista categorizó al tercer trimestre fiscal del año como uno bueno, logrando crecimiento en sus ingresos de doble dígito. Provenientes de un calendario fuerte de lanzamientos (Coldplay, Lily Allen, The Black Keys, Ed Sheeran, and Linkin Park).

De acuerdo a Cooper, WMG se mantiene al día en la integración de PLG que ahora se encuentra en sus etapas finales. Por estas fechas el próximo prevén ver los beneficios del previamente anunciado ahorro anual de alrededor de $ 70 millones.

Los ingresos digitales de la compañía crecieron 26.1% hasta los $324 millones y representan el 41,1% del total de ingresos, un aumento frente al 38,8% del año anterior. Excluyendo PLG, sin embargo, los ingresos digitales crecieron sólo un 11,7 %.

Los ingresos por streaming crecieron 102% año a año, Lo más destacado fue la mención de crecimiento de 102 por ciento en los ingresos de streaming de música grabada en el trimestre. Los ingresos por streaming pasaron de $53 millones a $69 millones. En este sentido Warner Music se mantiene muy optimista en que el streaming capitalizará el crecimiento de la industria.

En este sentido se señaló el caso de España como un benchmark a nivel mundial con el crecimiento presentado por Promusicae luego de 13 años de pérdidas.  Esto principalmente debido al crecimiento del 14% en el streaming. Esto a nivel mundial se ve como una referencia alentadora sobre todo teniendo en cuenta que España es tradicionalmente un mercado donde la piratería tiene mayor penetración y modelos digitales han tenido dificultades para afianzarse.

En cuanto a las pérdidas netas se triplicaron, pero al evaluar métricas más relativas a la operatividad de la empresa como señala Glenn Peoples como la utilidad ajusta sobre las operaciones antes de la depreciación y amortización se aprecia un crecimiento importante desde los $79 millones hasta los $109 millones.  O al analizar el OIBDA simple, se aprecia una leve caída de solo 3$ millones y no los $122 millones producto de amortizaciones y deudas pagadas.

Algunos de los elementos a destacar 

• Los ingresos totales aumentaron un 16,9% sobre una base constante de divisas
• Los ingresos de la música grabada aumentaron un 20,8% sobre una base constante de divisas
• Saldo de caja aumentó a 142 millones en comparación con $ 102 millones en el trimestre del año anterior
• El la utilidad de operación antes de la depreciación y amortización (OIBDA) fue de $66 millones frente a los $ 69 millones en el trimestre del año anterior
• La pérdida neta fue $ 184 millones frente $ 62 millones en el trimestre del año (+300%)

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Warner Music Group Corp. ha anunció el día de ayer sus resultados financieros del primer trimestre para el período finalizado el 31 de diciembre de 2013.

«Hubo una serie de puntos brillantes en este trimestre, incluyendo un fuerte crecimiento en ingresos de streaming  para nuestro negocio de música grabada y un sólido desempeño de nuestro negocio editorial», dijo Stephen Cooper , CEO de Warner Music Group. «A pesar de que tenemos un  calendario de lanzamientos ligero para este primer trimestre del año, estamos entusiasmados con nuestro calendario de lanzamientos para el segundo semestre del año fiscal. »

Para el trimestre, los ingresos crecieron un 6,0 % ( 6,8% en moneda constante) , impulsado por la adquisición de Parlophone Label Group ubicando en los 815 millones de dólares. Excluyendo los ingresos PLG , los ingresos disminuyeron un 3,6% ( 2,9% en moneda constante) , debido a un calendario de lanzamientos menos potente en el trimestre del año anterior . Incluyendo PLG , el crecimiento de los servicios de artistas y de los ingresos expandidos de los derechos, los ingresos por licencias de música grabada, los ingresos digitales y el total de los ingresos editoriales, fue parcialmente compensado por la disminución de los ingresos de música grabada en formato físico.

Se dio un crecimiento de los ingresos en moneda constante en Reino Unido, Francia, Italia, España y otras partes de Europa , impulsada en parte por la adquisición de PLG , fue parcialmente compensado por disminuciones en los EE.UU., Canadá, Japón y otras partes de Asia. Los ingresos digitales crecieron un 8,2% (8,7 % en moneda constante) representaron el 33,9% de los ingresos totales , en comparación con 33.2 % en el trimestre del año anterior. Este crecimiento se dio gracias en parte el crecimiento del streaming, la suma de PLG y las descargas a nivel mundial.

La pérdida neta atribuida de Warner Music Group mejoró a $ 37 millones en comparación con una pérdida de $ 80 millones en el trimestre del año anterior. 

Al 31 de diciembre de 2013 la compañía reportó un saldo en efectivo de $ 129 millones, el total de la deuda a largo plazo de $ 2.926 mil millones y la deuda neta (deuda total a largo plazo, incluyendo la porción a corto plazo , menos caja ) de $ 2797 millones.

El efectivo utilizado en las actividades operativas fue de $ 52 millones en comparación con los $ 10 millones del trimestre del año anterior. Por lo general , el primer trimestre de cada año fiscal tiene un flujo negativo de efectivo de operación debido a las necesidades de efectivo asociados con («A & R» ). Inversiones artista y repertorio y la estacionalidad de las vacaciones.

Ingresos Música Grabada aumentaron un 5,2 % (6,1 % en moneda constante), debido a la adquisición de PLG . Excluyendo PLG , los ingresos disminuyeron un 6,1% (5,2 % en moneda constante) debido al calendario de lanzamientos . El crecimiento en los ingresos por servicios de artistas y los derechos ampliados fue impulsado por un aumento en los ingresos de promoción de conciertos, principalmente en Italia, Francia y Alemania , así como la adquisición de PLG . El crecimiento de los ingresos digitales de 8,0 % (8,9 % en moneda constante) se vio impulsado por la adquisición de PLG y representó el 37,0% de los ingresos totales de música grabada, en comparación con 36.1 % en el trimestre del año anterior. Los más vendidos fueron James Blunt, Kobukuro , Bruno Mars, Michael Bublé y Muse .

Los ingresos editoriales crecieron 10.3 % en tanto en reporte y como en la constante  en base a la taza de cambio de la moneda. Crecieron todas las vías de ingresos, el digital, las sincronizaciones,  la comunicación pública y los ingresos por reproducción mecánica. Los ingresos digitales crecieron un 10,5% (5,0 % en moneda constante), debido al crecimiento en ingresos streaming. Ingresos sincronización un 18,2 % ( 23,8 % en moneda constante), lo que refleja el crecimiento en muchos segmentos en los EE.UU. , incluyendo los comerciales, películas y videojuegos. Los ingresos por comunicación pública subieron 8,5 % (10,9 % en moneda constante) , y los ingresos por reproducción mecánica un 3,8% tanto en una base constante de divisa -reportada y , aunque ambos impulsados ​​por el calendario de las distribuciones de la sociedad colección.

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