El dueño de Planmusic, Luiz Oscar Niemeyer- el promotor detrás de los más grandes conciertos en la historia de Brazil, incluyendo el Hollywood Rock Festival entre 1988 y 1993, el concierto de Paul McCartney en el Maracaná en 1990 que atrajo a 184.000 personas, y la histórica presentación de los Rolling Stones ante más de 1.5 millones de personas en Copacabana en el 2006- se ha incorporado a la junta directiva de T4F (Time for Fun), y la compañía con sede en Sao Paulo ha adquirido los derechos de marca de Planmusic.

La nueva alianza producirá en conjunto un número de eventos nacionales e internacionales, y la marca Planmusic seguirá existiendo. T4F no ha publicado los términos de la adquisición.

«Nuestro objetivo en T4F siempre ha sido traer el contenido más relevante para nuestro público y patrocinadores», indicó el presidente de T4F, Fernando Alterio, «y celebramos esta asociación con Luiz Oscar Niemeyer, una presencia importantísima en el negocio del entretenimiento en este país»

T4F, el grupo de entretenimiento en vivo más grande de América del Sur, opera en Brazil, Argentina, Chile y Perú. Además de promover grandes conciertos, también organiza el Lollapalooza en Brazil, y los festivales de Electric Daisy Carnival, shows de teatro y musicales y las carreras de Stock Car Brasil.

The post T4F Entertainment adquiere Planmusic de Brazil first appeared on IndustriaMusical.com.

Live Nation congregó a 431.29% más fans del entretenimiento musical que la segunda promotora a bordo,  AEG Live con 14.7 millones de fans.  

Las 25 promotoras del mundo congregaron en 2015 un total 114.3 millones de fans de la música en directo de acuerdo a datos de Live Nation y de Pollstar. Lo que implica que Live Nation atrajo al 55.4% de todos los fans congregados por las principales promotoras del mundo, entre AEG Live y Live Nation concentraron el 68.3% de los fans. 

The post Live Nation congregó el 55.4% de todos los fans de las 25 principales promotoras del mundo first appeared on IndustriaMusical.com.

Live Nation vendió más de 29 millones de tickets en todo el mundo (29.256.967) principalmente a través de Ticketmaster, para sus shows en 2015. Esta cifra es ligeramente menor a la de 2014 que consiguió vender más de 30 millones de tickets (30.779.990) y sustancialmente menor a 2013 en la que vendió 33 millones de tickets. Debemos tener en cuenta que la promotora C3 Presents, adquirida por Live Nation, vendió en 2015 1,2 millones de tickets, por lo que podríamos computárselo a Live Nation y superaría la barrera de los 30 millones.

El dominio de Live Nation es indiscutible ya que si nos fijamos en el segundo lugar, encontramos a la compañía AEG vendió la mitad de las entradas de las que consiguió Live Nation con 14, 7 millones de tickets. Para 2016 su posición aún será mayor ya que  Live Nation adquirió a mitad de 2015 a la promotora alemana Marek Lieberberg Konzertagentur, sexta a nivel mundial, y ésta adquisición se hacía efectiva a 1 de Enero de 2016.

Si vemos la tabla superior, donde podemos ver el Top10 de las promotoras que más vendieron, observamos que Live Nation vendió lo mismo que AEG, Feld Entertainment, OCESA, SJM, Marek Lieberberg Konzertagentur y T4F juntas. Mientras que el dominio de Live Nation junto a AEG es aplastante.

En cuanto a AEG se refiere, el año si ha sido muy bueno pues pasó de vender en 2014, 11.058.224 tickets a los 14.727.426 de 2015.

Buenas noticias también para las promotoras Latinoamericanas, ya que 3 de ellas se han posicionado en el Top10, por un lado OCESA/CIE, que encontramos en la cuarta posición con más de 3 millones de entradas vendidas, Time for Fun (T4F) en séptima posición con 1,9 millones de entradas vendidas y Zignia Live en décima posición con 1,6 millones de entradas. Luego encontramos en el puesto 42 Move Concerts (480.545) y en el puesto 44 a Mercury Concerts (468.840).

Por último, y volviendo a Live Nation, llama la atención sobre cuál es la cuota real del mercado global de Live Nation. Si bien Michael Rapino, CEO de Live Nation comentó que su compañía tenía realmente el 30% de la cuota de mercado, en la demanda que interpuso recientemente Songkick a Live Nation aseguraban que “El 70 por ciento de la venta de entradas se hace a través de Ticketmaster.com y que Live Nation controla más del 60% del mercado de los servicios de promoción de conciertos».

The post Live Nation dominó el 2015 en la venta de entradas first appeared on IndustriaMusical.com.

El top cinco lo completan  la empresa de entretenimiento familiar, Feld Entertainment (2,687,715), la mexicana OCESA/CIE (2,272,063) y la empresa británica SJM Concerts (2,144,865).  Justo en la sexta posición aparece Marek Lieberberg Konzertagentur con 1,466,119, entradas que próximamente podrán ser atribuidas a Live Nation, tras la compra de la promotora líder en Alemania, en ese mismo sentido y en la posición 19, figura también otra pieza clave de Live Nation en el mundo de los festivales, se trata de C3 Presents (Lollapalooza, Austin City Limits) con 667,684 entradas hasta el momento.

Con este panorama llama la atención una bajada considerable en la taquilla controlada por Live Nation, ya que el año anterior terminó con más de 30 millones entradas (30.779.990) y por su parte C3 Presents acumuló 2.417.489. En este sentido y con las cifras contabilizadas hasta ahora, parecería difícil se igualaran esos registros. Sin embargo, por su parte AEG Live parece estar teniendo un gran año, ya que está muy próximo a superar su ritmo de ventas de los 12 meses de 2014, y es que al tercer  trimestre ya acumula el 92.97% de las ventas logradas el año anterior (11.058.224).

Por Latinoamérica además de Ocesa, en el top 10 también figura promotoras como Zignia Live (1,220,928) en la séptima posición, seguida inmediatamente por T4f – Time for Fun (1,207,282). Ya más abajo en la posición 40 figura Move Concerts (294,233) y en la posición 54 Mercury Concerts (211,695).

Llama la atención cómo según la metodología de Pollstar parecen estar cayendo las ventas de Live Nation, que en el 2013 acumuló más de 33 millones de entradas, sin embargo los ingresos de la compañía siguen aumentando, aunque esto se podría deber a un mayor ARPU (ingresos medios por usuario) o su gran gestión de publicidad. De igual forma, también llama la atención en la metodología de Pollstar cómo no figura en esta lista de 100 promotoras, el gigante SFX con grandes festivales como Tomorroland o Rock in Rio.

The post Live Nation sigue a la cabeza, pero AEG Live presenta un fuerte año en venta de entradas first appeared on IndustriaMusical.com.

En la breve entrevista Rapino se manejó con mucha comodidad, si la desean ver completa podrán ver que no fue hasta que Cramer soltó la pregunta «¿En verdad hay alguien compitiendo contra ustedes ahora mismo?» que se notó una clara incomodidad en Rapino, quien incluso lanzó una pequeña y breve mirada de auxilio a quien podría ser su agente de relaciones públicas tras las cámaras. Por suerte Jim Cramer se extendió un poco más en la pregunta, lo que dio tiempo suficiente Rapino para reconducir el tono de la conversación, sin que se notara en exceso.

«Hace 10 años lanzamos esta compañía en bolsa, trabajando en 3 países y haciendo algunos miles de shows, diez años más tarde, vamos a hacer casi 30 mil shows, estamos en 41 países y tenemos el tercer ecommerce más grande». comentó así Rapino, pero lo mejor de todo, fue el mensaje que envió a sus inversores, transmitiéndoles confianza en que aún queda mucho por crecer. «La buena noticia para una estrategia de inversión, es que probablemente apenas tenemos el 30% en una verdadera escala global, ya que están explotando muchos mercados emergentes. Así como cada vez somos más grandes en Estados Unidos, Canadá y Europa, hay un montón de lugares que nos faltan, donde estos países extranjeros quieren a Rihanna, quieren a Jay-Z y quieren que U2 vaya a sus estadios».

Estas declaraciones previas al anuncio de la no renovación de acuerdos con CIE y T4f, hablando un poco de por dónde tienen intenciones los de Rapino de seguir sumando cuota de mercado para sus inversores.

The post Michael Rapino se enfrenta a la pregunta ¿Live Nation tiene competencia? y revela su cuota de mercado global first appeared on IndustriaMusical.com.

Pero detrás de toda esta industria se encuentran las más grandes promotoras del mundo, por eso los invitamos a darles un repaso al panorama de las más grandes promotoras de conciertos a nivel mundial.

Cuando hablamos del mundo del directo tenemos que empezar por Live Nation, la empresa de entretenimiento en directo más grande del mundo, con su más de 23 mil shows anuales, Live Nation se coloca muy cómodamente a la cabeza con más de 33.2 millones de entradas vendidas durante el año 2013. 

Veinte millones de entradas por detrás de Live Nation se ubica la empresa privada más importante de la música en vivo, AEG Live, con 13.6 millones de entradas vendidas. Una empresa que ha realizado ajustes en su estrategia centrando cada vez más su modelo de negocio en los bienes y raíces utilizando los eventos como excusa. 

En tercera posición figura la primera empresa latina, la mexicana, OCESA/CIE con 4.9 millones de entradas en el año 2013.  En cuarta posición encontramos a Feld Entertainment, aunque ésta centra su modelo de negocio en el entretenimiento familiar con shows como Disney On Ice y no tanto en la música. La empresa alemana Marek Lieberberg Konzertagentour fundada por el legendario Marek Lieberberg se ubica en la quinta posición con una cifra sorprendente si contemplamos su fuerte radio de acción nacional, más 2.7 millones de entradas vendidas.

Propiamente en España no figura ninguna empresa independiente en la lista, aunque sí debemos recordar que Live Nation opera en el país con oficinas en Barcelona y Madrid.

A nivel latinoamericano además de OCESA/CIE, encontramos en la novena posición a la también empresa pública T4F – Time For Fun con 1.4 millones de entradas vendidas. Y un poco más abajo en la posición número 13 aparece Evenpro Group, ahora Move Concerts, con 1.2 millones de entradas vendidas.

Quizás sería conveniente destacar aquí también a nivel latinoamericano la figura de C3 Presents con sus 2 millones de entradas a nivel mundial, ya que la empresa de Charles Attal, Charlie Jones y Charlie Walker es junto con socios locales, la responsable del Lollapalooza y sus versiones en Chile, Argentina y Brasil. 

Ahora bien estas son cifras cerradas de 2013, pero tras la publicación de Pollstar con los resultados de mitad de 2014, recogidos por el diario El Economista de México podemos ver como el Grupo CIE ha alcanzado los 1.9 millones de entradas en el primer semestre, manteniendo así su tercera posición en la lista.

Al tope de la lista se ubica de nuevo en el primer lugar Live Nation con 9.9 millones de entradas y con 4.8 millones figura de nuevo en segunda posición AEG Live.

Le siguen más abajo, con 1.55 millones de entradas T4F Time for Fun (que tiene un acuerdo de exclusividad en Sudamérica con la compañía Live Nation, aunque recordemos la intensión de ésta en repotenciar su posicionameinto en el territorio) y con 1 .3 millones la promotora de Reino Unido SJM. 

En México, la competencia de CIE, la empresa Zignia Live, ocupa la posición número 15 en el mundo como promotora de eventos, con 593 mil entradas vendidas.

The post Panorama de las grandes promotoras de conciertos a nivel mundial first appeared on IndustriaMusical.com.

Ahora bien, según noticias en días recientes reseñadas por el diario La Tercera, la industria de los conciertos en Chile enfrenta un duro conflicto, que al igual que en España se ve amenazada por políticas de públicas. De acuerdo la información el Servicio de Impuestos Internos (SII) ha empezado a exigir el pago del Impuesto Adicional para todos los gastos que comprende la visita de un artista internacional, no solo en base a los honorarios de artistas extranjeros el cual está fijado en un 20%, sino que sobre todos lo que implique la producción pasajes de avión, hostelería, traslado de equipos y de los staffs. Y lo que es peor, con la facultad de cobrarlo retroactivamente, a tres años.

En base a esta medida Jorge Ramírez, gerente general de Agepec, la asociación gremial que concentra el 80% de los shows extranjeros en Chile comentó al diario: “Significa, derechamente, ponerle la lápida a la industria”.  “¿Cómo vas a hacer un espectáculo sin carga y pasajes y cómo se entiende gravarlo de igual manera que quien realiza el evento, o sea el artista? Ese es el tema neurálgico”, explica Ramírez.  “Lo pretenden, además, interpretando la norma de una forma que no es cónsone (…) con la conducta histórica de la industria -fiscalizada sin objeciones- y además retroactivamente. Incluso pretende multar por recibir impuestos después de los espectáculos, pues interpreta que debió hacerse apenas se contrataron los mismos ¿Y si el show no se realiza?”, dice el dirigente.

De acuerdo a un cálculo realizado al interior de Agepec, la nueva carga impositiva podría elevar el costo de los tickets en un 35%. Por su parte la agencia triburaria afirma que no existe un cambio de interpretación. Simplemente, se trata de intensificar la fiscalización en el sector y afirman que los gastos de los megaconciertos “deben considerarse parte de los honorarios como un beneficio adicional que recibe el artista, ya que incrementa su renta”.

“Antes era aceptado que los gastos de los artistas no tributaran. Aproximadamente, un 50% de lo que pagas en una producción internacional son costos. Sobre eso hay que pensar la nueva carga. La industria está acotada por sus márgenes y estos significaría subir los precios, que ya están en el tope”,  comenta para el diario  Robert Morrison, gerente general de Street Machine.

Como ya hemos reseñado anteriormente, medidas tributarias ya han hecho mucho daño a la industria en España, que desde la subida del IVA cultural del 10% al 21% con efectos contrarios debido al descenso del 15% de asistencia, un 16,33% en la recaudación bruta y un 22% de recaudación neta 

The post La fértil industria de conciertos chilena se ve amanezada first appeared on IndustriaMusical.com.

la promotora independiente más importante de la Latinoamérica

Así nace Move Concerts de manera internacional gracias a la red de la empresa Evenpro, la cual opera en Argentina, Brasil, Chile, Perú, Colombia, Panamá, Guatemala, Ecuador, República Dominicana, Costa Rica, Puerto Rico,Venezuela y Estados Unidos con oficinas en Miami y Orlando.

De acuerdo a la información extraída de su Linkedin, la nueva compañía tendrá al frente como accionistas mayoritarios, a William Crunfli uno de los grandes promotores de Brasil ex miembro de  XYZ Live y a Phil Rodríguez CEO y fundador de Evenpro. 

Por su parte Phil Rodríguez es considerado uno de los hombres más importantes del entretenimiento a nivel mundial, una leyenda viviente en el mundo del espectáculo. Juntos, realizaron una serie de importantes conciertos y giras internacionales como los Red Hot Chili Peppers, Eric Clapton, Beyonce, Bon Jovi y Bruce Springsteen, entre muchos otros.

De momento la nueva web no ha abierto al público, aunque un reloj cuenta atrás ya figura en cero.

Con esto parecen buscar repotenciar su imagen y alcance como compañía, algo que hacen en buen momento para hacer frente a T4F (Time for Fun), la más grande en Sur América, aunque no de manera independiente, ya que al igual que la centroamericana Ocesa (CIE) cotiza en bolsa.  Recordemos que tanto T4F como Ocesa operan desde el 2009 con alianzas de exclusividad con Live Nation y tras las palabras de Michael Rapino, Live Nation tiene una mirada fija en Latinoamérica en el futuro cercano.

The post Nace Move Concerts la promotora independiente más importante de Latinoamérica first appeared on IndustriaMusical.com.