El formulario, conocido como modelo S-1, está suscrito principalmente por Goldman Sachs, y cuenta con la participación de JPMorgan, Allen&Co. y RBC Capital Markets, y sugiere que la ticketera podría ganar hasta 200 millones de dólares en acciones en bolsa. Además, también señala a las subsidiarias de Live Nation como sus principales competidores –siendo estos TicketWeb, Universe y Front Gate Tickets–.

Como factores de riesgo, Eventbrite cita la dependencia de su negocio a las asociaciones como Facebook –con un reciente acuerdo con Instagram para la venta de tickets–, y Spotify: «estos socios podrían terminar su relación con nosotros y limitar algunas funcionalidades de integración, cambiar el tratamiento de nustros servicios o restringir el acceso. Si cualquiera de ellos se vuelve incompatible con nuestra plataforma o si el uso de estos está restringido en el futuro, nuestro negocio se verá perjudicado«, indican en el S-1.

El movimiento sigue a las últimas adquisiciones de Eventbrite, Ticketscript, Ticketfly –anteriormente propiedad de Pandora–, y la española Ticketea, y de convertirse en la plataforma de venta de entradas más grande de Europa. En 2017 la compañía emitió aproximadamente 203 millones de entradas en tres millones de eventos creados por más de 700.000 promotores y en más de 170 países. Precisamente, el 54% de los ingresos netos provenían de esos creadores de eventos. El informe también revela que entre 2016 y el año pasado, Eventbrite ha crecido un 51%, pasando de $133,5 millones a $201,6 millones. Y sólo en la primera mitad de 2018, sus ingresos ya han ascendido a 142,1 millones de dólares. 

Esta sería la tercera salida a bolsa de una empresa de la industria musical este año, con Sonos haciéndolo este verano en Nasdaq, y Spotify a principios de abril, también en Nueva York. Se espera que la china Tencent Music Entertainment entre en el mercado de valores estadounidense en lo que queda de 2018.

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El pasado lunes, la compañía de ticketing Ticketea ofreció una conferencia de prensa para presentar los resultaos de una encuesta realizada a 12.000 personas en la que se descubrió que el 26% de los españoles ha revendido una entrada a través de uno de estos portales y de ese 26%, el 69% de los participantes admitió que había «especulado» con el precio de la entrada, habiendo obtenido una ganancia al venderla por más del valor de la misma.

Esta encuesta se enmarca dentro de una actual tendencia que cada vez se inclina más hacia la legislación del mercado secundario, impulsada por la participación de algunas compañías de alto perfil en la controversia, por ejemplo la promotora Doctor Music, quienes están tomando acciones legales en contra de varios portales acusándoles de fraude.

Una gran mayoría de los encuestados declaró estar en contra de una prohibición de las reventas (55%), sin embargo el 67% indicó que el mercado secundario de entradas debería ser una práctica controlada y regulada por la ley, y de ese 67% tres cuartos indicaron que el precio de las entradas revendidas debería tener un máximo de hasta 10% por encima del valor original.

En la conferencia de prensa, a la cual también asistió Neo Sala de Doctor Music y el presidente del club de fans de Bruce Springsteen Joan Cole, el CEO de Ticketea Javier Andrés dijo: «La actual situación con la reventa de tickets en España no está siendo causada por los fans revendiendo porque ya no puedan asistir a un concierto, el problema son los especuladores que compran grandes lotes de entradas y las revenden por ganancias de hasta 1000%… Perjudican a los fans, y se aprovechan del talento de los artistas y del riesgo asumido por los promotores y organizadores de los eventos«.

El Ministro de Cultura Español Íñigo Mendez se comprometió el pasado 8 de Marzo a regular el mercado secundario de venta de entradas, aunque descartó una completa prohibición pues lo considera imposible. Aún no se han tomado medidas al respecto.

Fuente: IQ MAG

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El número de usuarios de la web alcanzó un nuevo récord en 2016, situándose en 25,7 millones, casi un 60% más que el año anterior. Las visitas de los pasados doce meses procedieron de 181 países diferentes.

Además, durante 2016, más de 20.500 festivales de música, obras de teatro, conciertos, cursos y conferencias, eventos profesionales, deportivos o exposiciones confiaron en la tecnología de Ticketea para la gestión de venta de entradas. Estas cifras suponen un 16% más que en el año anterior. El número de entradas emitidas (cultura, ocio y eventos profesionales) también ha supuesto otro récord: 5,2 millones, más de un millón por encima del año 2015.

Además, en los últimos 12 meses, como plataforma tecnológica, ticketea ha presentado varias innovaciones para promotores o usuarios: ha lanzado una app que facilita la compra de entradas y la asistencia a eventos.

También ha estrenado su propia tecnología RFID, que además ya ha sido testada con éxito en festivales de música o eventos profesionales en España e Italia, han contribuido a mejorar la experiencia de promotores o clientes. Widgets para facilitar la venta de entradas desde cualquier blog o web ha sido otro de los avances presentados en los últimos meses.

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Según los últimos datos del Instituto Nacional de Estadística (2014) el número de festivales musicales que se celebran en España está muy cerca del millar, 970 para ser exactos, Catalunya encabeza la lista con 166 festivales, Andalucía se sitúa en segunda posición y Madrid en tercera. Tal como reflejaba el Anuario de la Música de la APM, los festivales españoles mantienen la pujanza mostrada en años anteriores.

Respecto los asistentes, desde Ticketea realizaron una encuesta a 1.500 usuarios cuya última entrada comprada era para un festival de música, con el resultado de que el 54% eran mujeres (especialmente menores de 29 años) y el otro 46% hombres. Mientras que por edad son mayoritarios los asistentes entre 16-29 años tal como se muestra en el gráfico inferior.

Preguntados por cómo se desplazan hasta el festival, un 43% lo hace en su propio vehículo y otro 18% en el coche particular de otra personas, un 26% viaja en transporte colectivo. El resto, utiliza otras formas de desplazamiento. Para un 40,1% de los asistentes a festivales en 2015, acudir a un festival implicó planificar un viaje completo (viaje y alojamiento). Para otro 22,8% implicó un viaje de más de 45 minutos pero no un viaje completo. Otro 37,1% asistió a menos de 45 minutos de su lugar de residencia.

Sobre los motivos de porqué ir a un festival, el estudio que realizó la compañía en 2015 mostró que el 63% coincide en la importancia del cartel mientras que poder ir con los amigos es el motivo principal del 47% de los encuestados. El 70,7% se informó sobre los festivales a través de las redes sociales.

Preguntados por cuándo compran las entradas o abonos, el estudio concluyó que el 49,5% espera a la confirmación de sus artistas favoritos mientras que el 46% lo hace durante el lanzamiento para aprovechar los descuentos disponibles. Solo el 4,3% de los asistentes esperan a los últimos 15 días para hacer la compra. Analizadas las compras hechas en ticketea para los festivales de música de tamaño mediano o grande, el 49% de las entradas se compraron en 2015 con más de 6 meses de antelación y en el caso de algunos festivales las compras con más de 6 meses de antelación llegan hasta el 60% de su aforo.

Para el estudio han usado los datos comunicados oficialmente por los propios festivales, organizadores, ayuntamientos o medios de comunicación locales.

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De la mano de Ticketea nos llega el segundo informe sobre el precio de la música en directo en España, en el que la media general se sitúa en los 13,05€, muy similar a la del año pasado que estaba en 13,08€.

El estudio se ha realizado a través de 7.000 conciertos repartidos por toda la geografía española, desde grandes instalaciones hasta salas de un aforo medio y pequeño. Del análisis se desprende que respecto 2014 el precio ha sufrido un inapreciable caída del 0,15%, pero veamos la situación por ciudades.

La provincia de Barcelona, que el año pasado ya situaba entre las más caras del país, es la que ha vuelto a sufrir el mayor aumento con un +17,33%, situando el precio medio a 15,30€ (2,25€ por encima de la media y situando el ticket por encima de los 14 y 15 euros).

Luego le sigue Sevilla que aumentó el precio un 13,30% pero a pesar de este significativo aumento aun no está bastante por debajo de la media nacional. Por otro lado, la provincia de Valencia que el año pasado era la más cara de toda España ve como el precio cae un 2,50% poniendo el precio medio de las entradas 13,27€.

En la capital, Madrid, también ha habido un aumento del precio de las entradas hasta llegar al precio medio de 12,39€, lo que supone +4% de subida pero aun por debajo del precio medio del país.

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Aunque, según los datos que recoge APM (Asociación de Promotores de Música) en su anuario, el número de asistentes a festivales descendió un 3% en 2014, los resultados estudio de ticketea de asistentes a festivales prevén un buen año para el sector. Mientras que el año pasado, el 40% de los encuestados acudió a un único festival de música; este año se reduce al 22%, de forma que el 78% de los encuestados espera acudir a 2 o más festivales este año.

Cuando se les pregunta por sus motivaciones para adquirir el abono,  el 63% de los encuestados coincide en que el cartel es importantísimo, seguido de “que vayan mis amigos” con un 47%. Lo peor valorado (no importa nada o es poco importante) son las actividades paralelas del festival como ferias u opciones gastronómicas. La importancia de la comunicación digital quedó patente como la vía de comunicación más efectiva, ya que  el 70.7% asegura haberse enterado del festival gracias a las Redes Sociales.

El estudio estuvo realizado sobre una muestra de 2500 usuarios encuestados de manera voluntario, arroja que aún una amplia mayoría  (78%) no percibe un punto de saturación entre los festivales, considerando que «no hay demasiadas citas». Sin embargo, tras un 59% a favor, hay consenso en que muchos artistas repiten, esto podría ser bueno o malo dependiendo de cómo se mire, aunque el estudio no entra en dicha valoración.

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crecimiento total del 100% con respecto al año anterior.

Ticketea consolida su posición en este mercado con un aumento de eventos gestionados del 58% – lo que representa el 66% del total de la cartelera en España, según el agregador nvivo.es-. Este dato viene a confirmar la tendencia de crecimiento de Ticketea en un mercado que el año pasado por fin dejó de decrecer, al conseguir un aumento del 14’88% en facturación desde septiembre de 2013 a agosto de 2014, según datos de la APM (Asociación de Promotores Musicales).

Respecto a los eventos autogestionados, uno de los aspectos claves de la plataforma de Ticketea, cabe destacar que suponen un 29% del total de eventos que pasan por ella. Es decir, que casi un tercio de los eventos son creados directamente por los usuarios, quienes organizan desde fiestas privadas a reuniones, pasando por cursos, talleres y mucho más.

Un año marcado por la internacionalización

Ticketea anunciaba el año pasado por estas fechas su intención de penetrar en el mercado británico y alemán. A día de hoy, la compañía ya cuenta con oficinas físicas y equipo nativo para dar un servicio local, aunque su plataforma está disponible a nivel global y ya se utiliza en 20 países para organizar eventos y ha sido utilizada para comprar entradas por residentes en más de 121.

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Desde la experiencia de ticketea aseguran que una de las claves para conseguirlo es darle motivos para que cuando lleguen a la página del evento, compren las entradas en ese momento, y para conseguirlo se debe jugar con el ahorro, la escasez y el beneficio, tal como se ilustra en la imagen inferior

Los beneficios de la venta anticipada de las entradas están más que demostrados, no hay más que ver los grandes festivales como al día siguiente de finalizar el evento ponen en venta (sin haber cerrado aun el cartel) las entradas de la próxima edición. Esto permite ver cómo evoluciona el aforo, lo que además permite tomar decisiones de cuestiones técnicas del evento.

El hecho que el evento ya vaya recibiendo ingresos de manera anticipada permite la inversión ese dinero en la producción del propio evento y aumenta el poder de negociación ante patrocinadores puesto que ya hay números sobre la evolución de los ingresos.

También va a permitir la creación de marca y es que si se consigue un “sold out” incluso antes de la celebración del evento, el festival y la marca salen realmente reforzados como fue el caso del BBK en esta edición.

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