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La demanda original de las editoriales de música, presentada en junio, alegaba que X «alimenta su negocio con innumerables copias infractoras de composiciones musicales, violando los derechos exclusivos de las editoriales y otros según la ley de derechos de autor». Este enfrentamiento legal no es nuevo, ya que la industria musical llevaba tiempo criticando a X por permitir a los usuarios publicar videos en su plataforma que contenían música protegida por derechos de autor sin asegurar las licencias necesarias.

El meollo de la cuestión radica en el «refugio seguro» de derechos de autor, una disposición legal que permite a plataformas como X evitar la responsabilidad por contenido infractor subido por sus usuarios si cuentan con un sistema de retiro efectivo para lidiar con las infracciones cuando los propietarios de derechos de autor los informan. Aquí es donde surge la disputa.

X alega que su sistema de eliminación de contenido es adecuado y que las editoriales no han logrado demostrar su responsabilidad por infracción directa o contribución a la infracción. Argumenta que la responsabilidad por infracción directa requeriría evidencia de conducta «volitiva» y que la contribución a la infracción requeriría evidencia de «pasos activos con la intención de fomentar la infracción». Sin embargo, las editoriales sostienen que no existen tales requisitos en la ley y creen que han proporcionado suficiente evidencia para mostrar que X tenía conocimiento y fomentaba las infracciones.

En lo que respecta a la llamada infracción vicaria, ambas partes están de acuerdo en que esto requeriría que X se beneficiara de la subida de música sin licencia en su plataforma. Sin embargo, las editoriales argumentan que, incluso cuando X estaba al tanto de infracciones repetidas, rara vez suspendía o cerraba esas cuentas, ya que esta actividad infractora promovía sus intereses financieros. X admitió que «las personas tienen más probabilidades de seguir una cuenta relacionada con la música que cualquier otro tipo de cuenta en X», lo que le proporciona contenido popular para monetizar a través de la publicidad.

Las editoriales insisten en que la solicitud de sobreseimiento de X debe ser rechazada en su totalidad.

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La compañía busca que se desestime la demanda sobre la base de que las editoriales no han demostrado cómo la plataforma es responsable de algún tipo de infracción de derechos de autor.

«La denuncia alega que [Twitter] es directa, contributivamente y vicariamente responsable de la presunta infracción de derechos de autor derivada de las publicaciones de los usuarios», establece una moción para desestimar presentada ante los tribunales en Nashville a principios de esta semana. «Los tres cargos deben ser desestimados por falta de fundamento».

La industria musical ha tenido a Twitter en la parte superior de su lista de descontento durante años, por supuesto, mucho antes de que fuera comprada por Elon Musk. A diferencia de otras grandes plataformas de redes sociales, como Facebook, Instagram, YouTube y TikTok, Twitter nunca ha buscado obtener licencias de las discográficas o editoriales, aunque muchos usuarios suben videos con música protegida por derechos de autor en sus tweets.

Las plataformas que permiten a los usuarios subir contenido, pueden evitar la responsabilidad por infracción de derechos de autor almacenado en sus servidores gracias a lo que se conoce como «safe harbor«, contenido en la Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital de EEUU. Sin embargo, eso requiere implementar diversas medidas para permitir que los propietarios de derechos de autor eliminen el contenido que infringe sus derechos.

Twitter tiene algunas de esas medidas, pero en su demanda, las editoriales musicales dijeron que, aunque rutinariamente envían avisos que identifican contenido infractor a la empresa de redes sociales, «Twitter ha fallado repetidamente en dar el paso más básico de eliminar de manera expedita, o deshabilitar el acceso a, el material infractor identificado en los avisos de infracción».

«Twitter también ha continuado ayudando a infractores reincidentes conocidos con su infracción», continuó la demanda. «Esos infractores reincidentes no enfrentan una amenaza realista de que Twitter cierre sus cuentas y, por lo tanto, el ciclo de infracción continúa en toda la plataforma de Twitter».

Si el caso llega a los tribunales, las obligaciones de Twitter bajo el «safe harbor» de derechos de autor probablemente serán una parte clave del debate, ya que esas obligaciones han sido aclaradas y extendidas por la jurisprudencia legal en los últimos años.

«Los demandantes no niegan que [Twitter] a menudo ‘eliminó o deshabilitó el acceso a’ publicaciones con material presuntamente infractor, pero se quejan de que [Twitter] tardó demasiado en actuar o, en algunos casos, no eliminó el contenido. Pero esto es insuficiente; los tribunales han sostenido repetidamente que el hecho de que un sitio web no responda a los avisos de eliminación de conformidad con la DMCA no satisface el requisito de conducta volitiva para la infracción directa de derechos de autor».

En otros lugares, argumenta que la alegación de infracción directa debe ser desestimada porque las editoriales no han demostrado «la conducta ‘volitiva’ requerida» por parte de Twitter con respecto a cualquier video que contenga música sin licencia. «La denuncia no contiene alegaciones de conducta activa e intencional por parte de [Twitter], o cualquier empleado de [Twitter], relacionada con las publicaciones presuntamente infractoras de los usuarios, una omisión que es fatal para la reclamación».

David Israelite, jefe de la Asociación Nacional de Editoriales Musicales de EEUU (NMPA), dijo en un comunicado que la respuesta de Twitter a la litigación de sus miembros es «lo de siempre, otro intento de negar el hecho de que consistentemente han fallado en detener o incluso frenar la piratería rampante en su plataforma».

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Sin embargo, no está claro si todos esos registros se convertirán en usuarios activos y, lo que es aún más importante, algunos de los 30 millones podrían arrepentirse de haberse registrado, porque resulta que una vez que se crea una cuenta de Threads, no se puede eliminar sin eliminar también la cuenta de Instagram.

Meta considera que Threads es parte de la cuenta de Instagram de un usuario, una especie de contraparte textual del enfoque en fotos de Instagram. Meta ha dicho que su «visión es que Threads sea una nueva aplicación más centrada en el texto y el diálogo, modelada según lo que Instagram ha hecho con las fotos y los videos».

Esto no quiere decir que Threads impida a los usuarios publicar fotos y videos. Podría decirse que es una copia de Twitter en cuanto a contenido.

Los usuarios pueden hacer publicaciones de texto de hasta 500 caracteres y también pueden publicar fotos y videos de hasta cinco minutos de duración, así como se pueden publicar URLs.

Personajes como MrBeast (el primer usuario en alcanzar un millón de seguidores en Threads), Mark Cuban, Jake Paul y Gary Vaynerchuk ya se han apuntado, y otros usuarios de Threads pueden ver eso, ya que, a diferencia de Twitter, no hay forma de limitar tu línea de tiempo solo a las personas que sigues.

El feed principal de Threads es más parecido a la pestaña «Para ti» de Twitter, mostrando publicaciones que cree que podrían interesarte según tu actividad. Algunos usuarios también parecen recibir notificaciones sobre estas publicaciones, lo que significa que sus teléfonos vibran con contenido de personas a las que no siguen.

Además, los usuarios de Threads no pueden ordenar su feed cronológicamente, lo cual es sorprendente considerando la fuerte reacción negativa que hubo cuando Twitter decidió cambiar la configuración predeterminada de su feed a algo diferente.

El sitio ya está disponible en 100 países, sin embargo no hay planes de que llegue a Europa en un futuro cercano, ya que la Unión Europea tiene reglas de privacidad más estrictas que la mayoría de los demás países, y Meta ha tenido algunos dolores de cabeza con los que lidiar en los últimos años, por lo que la empresa ha decidido no lanzar Threads en este mercado de forma preventiva.

Fuentes cercanas a Meta dijeron que la compañía no ofrece la aplicación en los estados miembros de la unión porque no está segura de los requisitos establecidos por la Ley de Mercados Digitales, las nuevas reglas de competencia de la UE que rigen cómo las grandes plataformas en línea usan su poder de mercado.

La Comisión Europea actualmente está discutiendo las regulaciones con empresas como Meta y se espera que ofrezca más orientación en septiembre.

Pero incluso entonces, no está claro si Threads respetaría los estrictos requisitos de privacidad de la UE. La aplicación ha sido descrita como una «pesadilla de privacidad» por los periodistas tecnológicos porque, a pesar de ser una aplicación independiente, importa datos personales de Instagram.

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Todas, excepto Twitter. Su estado de licencia ha sido durante mucho tiempo un punto doloroso para la industria musical, especialmente en los últimos años. En 2019, los sellos discográficos comenzaron a enviar avisos de eliminación a Twitter por la música publicada por sus usuarios, con el objetivo de forzarlo a negociar. Al año siguiente, Mitch Glazier, el jefe de la RIAA, acusó al servicio de «piratería a gran escala».

En 2021, vimos a un grupo de organismos de la industria responsabilizar a Twitter por convertirse en «un actor importante en la distribución y consumo de música comercial, gran parte de ella sin autorización o licencia de ningún tipo». Un grupo de políticos estadounidenses retomó el tema más adelante ese año, y luego en abril de 2022, la IFPI describió a Twitter como «una preocupación significativa para la industria musical».

Todo esto aún no ha llevado a acuerdos de licencia del tipo que los titulares de derechos buscan. Ahora la industria musical está pasando de la presión pública a la acción legal, comenzando con la clásica demanda contra servicios no autorizados: la Asociación Nacional de Editores de Música (NMPA, por sus siglas en inglés) está demandando a Twitter por infracción de derechos de autor en nombre de 17 de sus miembros, buscando más de $250 millones en daños por infracciones de alrededor de 1,700 canciones.

«Twitter sabe perfectamente bien que ni él ni los usuarios de la plataforma de Twitter han obtenido licencias para el uso desenfrenado de música que se realiza en su plataforma según se queja en el presente caso», afirmó la demanda. «No obstante, en relación con su plataforma altamente interactiva, Twitter de manera consistente y a sabiendas aloja y transmite copias infractoras de composiciones musicales… incluido material infractor específico que Twitter sabe que está infringiendo».

Las demandas de la NMPA tienden a terminar en acuerdos extrajudiciales que allanan el camino para acuerdos: desde Roblox y Twitch en 2021, hasta Peloton en 2020, pasando por Genius (antes Rap Genius) y la red de canales de YouTube Fullscreen en 2014. Siempre que demanda, se le debe tomar en serio.

La pregunta aquí, sin embargo, es si el volátil propietario de Twitter, Elon Musk, lo tomará en serio. Su empresa aún no ha comentado al respecto. «Un correo electrónico a la cuenta de prensa de Twitter solicitando comentarios devolvió una respuesta automática con un emoji de caca», señaló Variety.

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Mirando los próximos cambios de Twitter a través de la lente de la industria de la música, una de las actualizaciones más interesantes de todas es la noticia de que Musk planea ofrecer monetización a los «creadores de contenido» a través de un nuevo modelo de reparto de ingresos aún no especificado.

Musk, en una entrevista en la Baron Investment Conference el pasado viernes 4 de noviembre, dijo que está considerando introducir videos de formato largo en Twitter y permitir que los creadores moneticen su contenido, en lo que podría ser un movimiento para desafiar plataformas como YouTube.

Musk luego criticó la incapacidad actual de Twitter para alojar sus propios videos de formato más largo. Señaló que, hasta la fecha, muchas publicaciones en la plataforma se vinculan a YouTube y TikTok porque Twitter no ofrece a los usuarios suficientes videos en la plataforma para publicar sus clips.

Para los creadores de contenido, eso a su vez significa que no hay forma de monetizar sus videos en Twitter. “Vamos a cambiar eso rápidamente en Twitter. Eso va a ser transformador”, dijo el fundador de Tesla y SpaceX.

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Super Follows permitirá a los usuarios cobrar suscripciones mensuales por contenido solo para suscriptores.  Básicamente, tweets de bonificación, pero también la promesa de preguntas y respuestas exclusivas.

Los músicos son uno de los primeros usuarios que Twitter espera la nueva función saque provecho, junto con periodistas, comediantes, jugadores, expertos en estilo de vida y otros tipos de usuarios con poder de influencia y alcance.

Los Super Follows tienen tres niveles: $2.99, $4.99 o $9.99 al mes, aunque por ahora solo  un pequeño grupo dentro de los EE. UU. puede realmente configurar estas suscripciones, después de haberlo solicitado. Otros tendrán que incorporarse a una lista de espera, con el requisito de tener más de 10.000 seguidores, tener residencia en EE. UU., tener más de 18 años y haber twitteado al menos unas 25 veces, en los últimos 30 días.

Es una implementación que de momento solo es para iOS, y la opción de hacer un «Super Follow» sólo está disponible en los Estados Unidos y en Canadá, con una implementación planificada en todo el mundo, para las próximas semanas.

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