Sony Corp (matriz de Sony Music Group, y de Sony Music Publishing, publica un número preciso cada año de las composiciones que su operación editorial global administra y/o posee. 

Según la presentación fiscal más reciente de Sony Corp, a fines de marzo de 2022, su operación editorial global controlaba 5,46 millones de canciones, más de un millón de canciones más que los tres años anteriores. 

El último informe anual de Universal Music Group reveló que, a fines de 2021, la operación editorial de UMG controlaba “casi 4 millones de títulos”, por lo que se puede suponer que controla entre 3,5 y 4 millones en total.

Finalmente, Warner Music Group revela el tamaño de su cartera de composiciones en actualizaciones trimestrales para inversores a través de la SEC. En la última de estas actualizaciones, que cubre el período hasta fines de junio de 2022, WMG escribió que su editorial, Warner Chappell Music, “representa obras de más de 100,000 compositores, con una colección global de más de un millón de composiciones musicales.”

Es preciso hacer la salvedad de que probablemente existe cierto solapamiento entre estas cantidades declaradas por cada editorial, pues en la realidad 1 sola canción puede contar con una multitud de compositores, cada uno de los cuales estaría representado por editoriales diferentes.

Aún así, la cifra de 10 millones da una idea de la escala de operación que las tres majors están llevando a cabo ahora en el espacio editorial. Aunque si se toma por cierto el hecho de que Apple Music ahora cuenta con 100 millones de canciones, y de que según el mismo CEO de Universal, Sir Lucien Grainge, ahora se suben 100.000 canciones diarias a los servicios de streaming, la participación de las editoriales principales de 10 millones de canciones parece palidecer frente al vasto océano de nueva música existente.

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«La clausula de compra ha sido activada y no ha determinado entre las dos partes quién es el comprador y quién es el vendedor» dijo así una de fuentes consultadas por Billboard. «Lo que pasará después de este proceso, cuándo una de las partes será propietaria del resto de la compañía, en este punto aún no se sabe».

Con estas líneas acompaña la revista Billboard un artículo enfocado en lo que está ocurriendo detrás de la potencial venta de una de las mitades de la editorial más grande del mundo, Sony/ATV. El mismo día de ayer el Wall Street Journal reportó el interés de compra y muchos medios, incluidos éste, se hicieron eco del interés de Sony en vender su participación, sin embargo en base a esta investigación es más probable que Sony sea la que decida comprar la mitad de ATV, la parte editorial correspondiente a la familia de Michael Jackson.

Sony/ATV tiene una valoración aproximada de $ 1,500 millones, y su 39% de participación – el 29% para Sony, 10% para el patrimonio de Jackson – en EMI Music Publishing fue valorada en $860 millones en el momento de su $2200 millones adquisición en julio 2012. El proceso actual afectará sólo a Sony/ATV  y a su participación en EMI, según las fuentes. El catálogo de EMI tiene participaciones de propietarios independientes compuesta por Sony Corporation of America, el patrimonio de Michael Jackson, Mubadala Development Company PJSC, Jynwel Capital Limited, GSO Capital Partners LP del Grupo Blackstone y David Geffen.

En su más reciente año fiscal con cierre al 31 de marzo de 2015, Sony / ATV produjo unos ingresos de 70,96 millones de yenes, o alrededor de $593 millones, un aumento frente a los $559 millones en base al cambio de moneda constante. 

El negocio editorial tiene aún que superar retos impuestos por el nuevo modelo de consumo, el streaming, pero no deja de ser un negocio bastante estable y atractivo para inversores, más aún empresas del negocio de la música, por eso si la compra no se ejecuta entre las propias partes,  figuran entre los sospechosos habituales que a día de hoy se pudieran permitir tal inversión, Warner Chappell, BMG y Universal Music Publishing, aunque en el caso de esta última es posible esa jugada active alarmas anti monopolios. De igual forma, ante la incertidumbre, otra de las opciones que se han manejado es que los propietarios del 61% de EMI Publishing podrían estar interesados en la compra. 

En paralelo a los retos que presenta el modelo de negocio, los conocedores del mundo editorial consultados en la investigación, reportan el gran reto que enfrenta la compañía a la hora de encontrarle remplazo al experimentado CEO y Presidente de la compañía Martin Bandier de 73 años. Sin duda, debe haber ciertos niveles importantes de incertidumbre tras las paredes de la editorial más grande del mundo.

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Los ingresos del 2014 de Universal Music Group cayeron un 6,7% en 2014, con 4.560€ millones

Las ventas de música grabada vieron una caída ligeramente más pronunciada del 7,6%, haciendo un total de 3.690€ millones. Desde UMG afirman que esta caída no es dramática ya que en cálculos de moneda constante y excluyendo el impacto de la venta de Parlophone (vendida a Warner en 2013) los ingresos de todo el año de UMG sólo caen un 3,8%, mientras que sus ingresos de música grabada se reducen un 4,4%.

Volviendo a la música grabada, los ingresos por música física se redujeron un 12,2% (1.420€ millones), mientras que las ventas digitales (que incluye streaming) crecieron un 2,8% llegando a los 1.640€ millones.

En un comunicado, Vivendi dijo: «Las ventas digitales de música grabada se mantuvieron estables en comparación con 2013, ya que el crecimiento significativo de los ingresos por suscripción y streaming compensaron el descenso de las ventas de descarga digital. Sin embargo, los ingresos totales de música grabados disminuyeron debido a la continua caída de la industria de las ventas físicas «.

En la parte editorial, los ingresos de Universal Music Publishing Group crecieron un 2,8% (4,2% en moneda única) llegando a los 673€ millones, los ingresos de sincronización y de comunicación pública también aumentaron en un 6% con 635€ millones y en merchandise se redujo un 15% con 232€ millones.

Finalmente, el EBITA de UMG fue de 565€ millones, 10,7% más en comparación con 2013 (un 20,2% excluyendo el impacto de Parlophone).

UMG tuvo los tres mejores discos del año en los EE.UU. La banda sonora «Frozen» de Disney, «1989» de Taylor Swift y Sam Smith con «The Lonely hour».

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Juan Luis Guerra firmó un acuerdo de administración editorial con Universal Music Publishing Group (UMPG), anunció John Echevarría, Vicepresidente Ejecutivo de UMPG para Latino-América.  Es la primera vez que el dominicano firma con una editoral multinacional. El legendario cantante, compositor, arreglista y productor ha vendido más de 30 millones de discos en sus 30 años de carrera. Guerra alcanzó la fama en América Latina después de lanzar su primer álbum en 1984 con su agrupación 4.40. Y más tarde, en la década de los noventa, impulsó la bachata a la audiencia mundial.

“Es un honor que Juan Luis Guerra haya elegido a UMPG como su nueva casa.  Es un ícono cuyas canciones son una parte indeleble de la música latina contemporánea.  Además, su trabajo humanitario y su dedicación a otros hace de él un ejemplo para todos nosotros,” dijo John Echevarría.

Guerra, quien en el 2009 fue distinguido con un Doctorado ‘Honoris Causa’ por el “Berklee College of Music”, ha sido ganador de quince Latin Grammy, tres Grammy y dos Premios Billboard a la Música Latina. Entre los muchos premios que ha recibido durante su carrera se encuentran Compositor del Año de BMI (1995), Premio Ícono de BMI (2006), y Persona del Año 2007 de la Academia Latina de La Grabación.

Además Guerra ha colaborado con gran cantidad de artistas, entre los que se encuentran otros autores de UMPG tales como Rubén Blades, Alejandro Sanz y más recientemente Juanes, con quien produjo ‘MTV Unplugged’, producción ganadora del Grammy Latino como Álbum del Año.  Guerra también ganó el premio como Productor del Año.  Actualmente, se encuentra finalizando su muy esperada duodécima producción discográfica el cual saldrá a la venta próximamente vía el sello Capitol Latin/Universal Music Latin Entertainment.

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De igual forma Music & Copyright ha realizado un estudio a nivel mundial que refleja cómo la empresa liderada por Martin Bandier,  Sony/ATV ha sido la clara ganadora con el 29.4% de la cuota de mercado en 2013 gracias a la adquisición de EMI Publishing. En segundo lugar figura Universal Music Publishing conel 22.6% y Warner Chappell con el 13.2%. En este caso resulta intersante como las editoriales independientes en conjunto se posicionan como «líderes» de mercado con el 34.8%, sin embargo dentro de ese grupo existe potentes editoriales no tan independientes como BMG Rights Management, y otras grandes como Koblat o SONGS.

De cara al primer trimeste de 2014  Billboard ha publicado los datos de las cuotas de mercado en los Estados Unidos luego de auditar las top 100 emisoras de radio a través del sistema de análisis de Nielsen, así como los cálculos provenientes de más de 212 emisoras de música country, y datos provenientes de la entidad de gestión Harry Fox Agency. Dichos datos arrojan un posicionamiento significativo de Sony/ATV que se consolida con el 31.9% del mercado norteamericano casi duplicando a Universal Music Publishing en segundo lugar con el 18.1%, en tercer lugar se ubica Warner Chappell con el 13.3% seguido por la editorial boutique altamente tecnológica Kobalt Music Group con un potente 9.6%. Luego en quinto lugar figura la editorial SONGS que sorprende con un 5% del mercado editorial dejando en sexto luhar a BMG Chrysalis con el 4.5%.

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Luego de su anuncio en el Super Bowl «Invisible » tuvo más de 1 millón de descargas gratuitas en la primera hora después de que el comercial salió al aire. Esta acción funcionó además lanzamiento promocional para el nuevo álbum de U2, el cual saldrá a mediados de año.

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Desde que fue co- fundada por Bono y Bobby Shriver en 2006, ( RED) ha recaudado más de $ 250 millones para el Fondo Mundial para impulsar las donaciones corporativas en la lucha contra el SIDA. La reciente aportación de Bank Of America es parte del acuerdo de compromiso de dos año en que la empresa se otorgará 10 millones dólares por año.

«Se trata de fondos muy necesarios para la lucha para poner fin a la pandemia del SIDA en nuestra vida y para estar más cerca de la meta de eliminar la transmisión de madre a hijo del VIH para el año 2015,» Deborah Dugan, director general de (RED ).

El Super Bowl del domingo fue una transmisión récord en términos de espectadores viendo el entretiempo con Bruno Mars y los Red Hot Chili Peppers, con más de 115 millones de personas, superando el récord previo de Madonna. Y además la transmisión provocó un récord en licencias, las tres principales editoriales (Sony/ATV, Universal Music Publishing y Warner Chappell) informaron de más de 20 importantes licencias de sincronización para publicidad .

Fuente: Billboard.

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