Vevo está apunto de cumplir su tercer aniversario en España y lo hace compartiendo los éxitos de esta plataforma. 

 El contenido original desarrollado en España durante este 2015: Vevo Fresh, A Oscuras Con Vevo, Vevo Descubre, Sesiones Vevo… ha significado casi el 30% del total de views generadas a través de contenido original por toda Europa, haciendo posicionar VEVO España como el país con mayor tasa de engagement entre la audiencia, solo superados por Estados Unidos.

Ya vimos en Julio el alto ritmo de crecimiento de la plataforma de vídeo en España, cuando cerró dicho mes superando la barrera de los 300 millones de views al mes, con un crecimiento acumulado de +70% de views con respecto a los primeros 6 meses del 2014.

Por último destacar el importante papel que juegan 2 países hispanoparlantes como México y España, el primero representa el mayor mercado de Vevo fuera de los EE.UU. con más de 1.000 millones de views al mes, el segundo como el país con mayor tasa de engagement entre la audiencia, solo superado por Estados Unidos.

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El nuevo vídeo de Taylor Swift, «Bad Blood», bate récord de visitas en VEVO consiguiendo 20.1 millones de visitas en las primeras 24 horas. «Bad Blood» se estrenó digitalmente en exclusiva en Vevo y cuenta con la colaboración del rapero, Kendrick Lamar, además de multitud de caras conocidas como la de la modelo Cara Delevingne.

De esta forma Taylor Swift le roba la corona a Nicki Minaj, quién con «Anaconda» ha sujetado este título desde Agosto del 2014, cuando consiguió 19.6 millones de views en las primeras 24 horas. Taylor sigue cosechando éxitos, batió records de ventas con su disco 1989 y esta misma semana fue la gran ganadora de los Billboard Music Awards con ocho premios, incluyendo mejor artista.

Con todos estas cifras y estos éxitos, cabe preguntarse que servicio de streaming podrá convencer a Taylor para que vuelva a poner su música después de su retirada ¿Conseguirá finalmente Apple hacerse con la exclusiva como se rumorea?

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En YouTube nunca pensaron que un vídeo iba a superar las 2.147.483.647 de reproducciones, así que desde la plataforma ya han hecho una actualización y el contador ya funciona con 64 bits, lo cual nos lleva a que el nuevo límite para romper el contador es de 9.223.372.036.854.775.808 reproducciones.

Lo cierto, es que más allá de la anécdota, demuestra la inmensidad de YouTube y su vínculo tan fuerte con la música, más aun cuando se ha iniciado con su servicio de música en streaming. Sólo nos queda pensar si ¿Volverá la música a romper el contador de YouTube de aquí unos años?

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A través de los servicios de Kobalt Label (KLS), los clientes pueden ver sus declaraciones y catalogar información y comparar las ventas, streamings y vistas de sitios como Spotify, YouTube y iTunes en tiempo real, entre muchos otros servicios. Además permite el análisis detallado de los ingresos globales por varios criterios como territorio o ingreso por el tipo de acuerdo.

Como decía la semana pasada su fundador y CEO,Willard Ahdritz: «Un gran hit musical en todo el mundo puede tener 700.000 fuentes de ingresos diferentes sólo de servicios de streaming. Es necesario un sistema sofisticado de todos los derechos a nivel mundial” así que este sistema facilitará mucho la comprensión de los datos a sus clientes.

Dependiendo de cuál de sus derechos que estén siendo administrados por Kobalt, los clientes podrán utilizar el portal para ver sin problemas entre los derechos conexos, servicios de marca y y sus royalties.

Willard dijo al respecto del estreno: «Este es otro gran paso hacia la creación de una plataforma de la industria que ofrece un futuro más transparente para los artistas, compositores y editores de todo el mundo. La incorporación de servicios de marca como una tercera línea del Portal Kobalt completa su transición a la primera herramienta a todo riesgo los derechos del mundo.

La semana pasada Willard ya dejaba muy claras cuales eran sus intenciones para Kobalt y como ve la industria de la música actualmente y su futuro. «Las estructuras “back-end” actuales no están preparadas para el nuevo negocio digital» Así que su compañía toma la iniciativa a nivel editorial en la creación de un «back-end» transparente, profesional, digital y que de poder a los artistas para su propia gestión y conocimiento de sus regalías.

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