La interpretación animada de «Misty» de Gore ha aparecido en más de 1.8 millones de TikToks. En los últimos meses, la canción ha sido la banda sonora de un meme viral, en el cual los participantes muestran cómo cambia su apariencia con o sin un atributo particular. Como suele suceder con los memes, el segmento de «Misty» ha evolucionado para volverse autorreferencial.

«Misty» es la canción más antigua en alcanzar el primer lugar en la lista de las 50 principales de TikTok Billboard, que debutó en septiembre pasado. La reciente incorporación a las listas pop de Billboard tiene como objetivo reconocer canciones que se están volviendo virales en TikTok y medir su impacto cultural subsiguiente. Billboard señaló que el siguiente TikTok número uno más antiguo, «All I Want For Christmas Is You» de Mariah Carey, fue lanzado 30 años después de la canción de amor de Gore.

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La comunidad de TikTok de todo el mundo ya puede encontrar en la plataforma versiones de 30 segundos de estos temas reimaginados de forma clásica para disfrutarlos y utilizarlos en sus propias creaciones de vídeo.

El primero de los singles completos se lanzará el 8 de julio en todos los servicios de streaming de música, antes de que el álbum completo con Warner Classics llegue en agosto, tanto en streaming como a las tiendas.

TikTok, un lugar para descubrir nueva música

Junto con Warner Classics, TikTok toma el término clásico al pie de la letra. La Babelsberg Film Orchestra ha grabado versiones con arreglos clásicos de algunos de los mayores éxitos virales de TikTok para este álbum, el primero del mundo.

La campaña, bajo el hashtag #TikTokClassics celebra 18 de las canciones y sonidos más exitosos de los últimos años, al tiempo que muestra la diversidad cultural de la plataforma y las posibilidades ilimitadas de combinar culturas y géneros musicales.

El nuevo álbum TikTok Classics – memes & viral hits incluye canciones que tuvieron un gran éxito por primera vez en TikTok, así como temas que, a través de la plataforma, conectaron con una nueva generación de fans.  

El álbum estará compuesto por las siguientes canciones, todas ellas grabadas con la Deutsches Filmorchester Babelsberg:

Se lanzarán como singles el 8 de julio de 2022: 

1. Oh No (TikTok Classics Orchestral Version)
2. Pieces (TikTok Classics Version) performed by Danilo Stankovic
3. All We Got (TikTok Classics Version) performed by KIDDO
4. Into The Thick Of It! (TikTok Classics Version) performed by ‘Kids on Stage’
5. #WIPEITDOWN (TikTok Classics Version) performed by BMW Kenny
6. M to the B (TikTok Classics Version) performed by Millie B 

Se lanzarán junto con el álbum el 12 de agosto de 2022:

1. No Roots (TikTok Classics Version) performed by Alice Merton

1. So (TikTok Classics Version) performed by Chloe Adams

1. Spooky, Scary Skeletons (TikTok Classics Version) performed by Rufus Martin

1. Wellerman Sea Shanty (TikTok Classics Version) performed by Nina Sofie

1. Beggin’ (TikTok Classics Version) performed by Kovacs

1. Monkeys Spinning Monkeys (TikTok Classics Version)

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Según una publicación en el blog de la compañía , la gerente general de TikTok en los Estados Unidos, Vanessa Pappas, declaró que la intención del fondo en los Estados Unidos es «ayudar a los creadores más ambiciosos que buscan oportunidades para ganarse la vida a través de su contenido innovador«. El fondo se distribuirá durante el próximo año y se espera que crezca durante ese tiempo.

Este anuncio le sigue a otras dos noticias notables acerca de la aplicación propiedad de ByteDance: la compañía acaba de firmar un acuerdo global con la distribuidora digital independiente Believe, y por otro lado ha firmado un acuerdo de licencia multianual con la Asociación Nacional de Editoriales de Música (NMPA) en los EEUU, la cual había amenazado con llevarle a tribunales por eso uso de obras musicales sin autorización.

Para ser elegible para beneficiarse de este fondo, los usuarios de TikTok deben tener 18 años o más, tener una cierta cantidad de seguidores y publicar constantemente contenido original de acuerdo con los lineamientos de la comunidad de la plataforma. El TikTok Creator Fund se abrirá a las solicitudes de los creadores estadounidenses a partir de agosto.

Vanessa Pappas continúa en su publicación: «A través del TikTok Creator Fund, nuestros creadores podrán obtener ganancias adicionales que ayudan a recompensar la dedicación que ponen en conectarse creativamente con un público inspirado por sus ideas».

«En un tiempo relativamente corto, TikTok ha crecido hasta convertirse en una fuente de ingresos y oportunidades para los creadores y sus familias, y su éxito no podría alentarnos más. A medida que nuestra comunidad continúa floreciendo, nos comprometemos a fomentar aún más formas en que nuestros creadores puedan ganarse la vida inspirando alegría y creatividad».

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Más allá de la espectacularidad del videoclip y de la capacidad de OK Go de seguir innovando, sorprende – o quizás no tanto – como la banda ha renunciado para el lanzamiento de su nuevo videoclip a la plataforma que les dio toda la fama.

¿A qué es debido? Comparemos las cifras de su vídeo en Facebook con el video más en visto en su canal de Youtube «This Too Shall Pass». El nuevo videoclip «Upside Down & Inside Out» tiene ahora, 24 horas después de su lanzamiento (12 de Febrero a las 12:31) más de 23 millones de reproducciones, 248.110 likes y se ha compartido 344.244 veces, cifras que mientras voy escribiendo este artículo aumentar sin parar.

Mientras, «This Too Shall Pass» tiene en Youtube más de 50 millones de reproducciones (vídeo publicado en marzo de 2010) 275.284 likes y se ha compartido en Facebook 7.862 veces. OK Go tiene 753.199 fans en Facebook mientras que en Youtube, tiene 528.840 suscriptores. 

Es cierto que Facebook contabiliza los vídeos desde el segundo 1, mientras que en Youtube se hace a partir de los 30 segundo, pero no son los views lo que queremos evaluar, sino el alcance social y su capacidad de viralización.

Como algunos podríais pensar que estamos comparando un vídeo de 2010 con uno de 2016, y de ahí también las grandes diferencias, vamos a comparar también el mismo vídeo teaser de «Upside Down & Inside Out» en Facebook y Youtube.

Volvemos a ver que no hay color del mismo vídeo entre Facebook y Youtube, Facebook triplica en views, cuadruplica en likes, multiplica por 6 los compartidos mientras que solo en los comentarios tiene una mínima ventaja Youtube.

No creo que haya sido la diferencia de 225.000 seguidores lo que ha empujado al grupo a realizar el lanzamiento vía Facebook, sino en la capacidad y velocidad en que Facebook convierte un contenido en viral.

Como hemos venido hablando en el último año, Facebook está potenciando su estrategia de contenido vídeo con múltiples mejoras en su plataforma así como que no es ningún secreto que la red social lleva tiempo penalizando los enlaces de vídeo de plataformas externas, como lo son Youtube y otras como DailyMotion.

Por estos motivos, no es de extrañar que cada vez más artistas estén renunciado a publicar sus vídeos de Youtube en Facebook y usen la plataforma nativa de vídeo de Facebook para conseguir el mayor impacto posible en el momento del lanzamiento, incluso renunciado a parte de la remuneración de dichos vídeos ya que Facebook no está monetizado los vídeos, por ahora.

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En esta semana, y en realidad desde la salida desde su último álbum, Justin Bieber se puede proclamar como el Rey de Spotify, con 4 temas en el Top 10 a nivel mundial generando 91,27 millones de reproducciones a nivel global en una semana o lo que en base a datos oficiales de pago por stream (2013) en Spotify representarían unos $638 mil dólares, lo que implica que a este ritmo Bieber y su equipo embolsarían uno $2.5 millones de dólares por reproducciones en Spotify.

En en Estados Unidos Bieber se lleva también 4 de las 10 primeras posiciones  y en Reino Unido igual, solo que allí en la tierra de Adele, Justin se lleva las 3 primeras posiciones del chart. 

Interesante ver el 30% de las reproducciones de «Sorry» el tema más sonado de la semana se generaron en los Estados Unidos, mientras que Reino Unido aportó el 11.7% del total, lo que implica que entre estos dos países el 41.7% de las reproducciones del tema más sonado en una semana en Spotify. 

Lo más viral a nivel mundial está a cargo de Robin Mos con su tema «Go Charlie» y a continuación vemos el chart de lo más viral a nivel mundial, en los Estados Unidos y Reino Unido. Curiosos como las primera y la segunda posición del chart viral global, no figuran ni en EEUU, ni el chart de Reino Unido.

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1. Chandelier – Sia
2. Stay With Me – Sam Smith
3. Fancy – Iggy Azalea feat. Charli XCX
4. All About That Bass – Meghan Trainor
5. Shake It Off – Taylor Swift**

1. Ed Sheeran – X
2. Sam Smith – In The Lonely Hour
3. Pharrell Williams – G I R L
4. Beyoncé – Beyoncé
5. Beck – Morning Phase

1. Chandelier – Sia
2. Stay With Me – Sam Smith
3. All About That Bass – Meghan Trainor
4. Take Me To Church – Hozier
5. Shake It Off – Taylor Swift**

1. Sam Smith
2. Iggy Azalea
3. Bastille
4. HAIM
5. Brandy Clark

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Muchas de esas horas han sido dedicadas a Ed Sheeran que se ha coronado como el artista más escuchado de 2014 a nivel global. Las canciones del británico han sido escuchadas más de 860 millones de veces este año. Sheeran también ostenta el título del álbum más escuchado con «X«que fue lanzado el pasado mes de junio y que ha sido escuchado más de 430 millones de veces por sus fans.

Ed Sheeran ha comentado: “¡Es algo maravilloso estar por encima de increíbles artistas que yo pensaría que serían más escuchados que yo!”

Por el bando femenino Kate Perry le arrebataba la corona a Rihanna, que había ganado en esta categoría dos años consecutivos, como la artista femenina más escuchada en Spotify. A Perry le siguieron Ariana Grande, Lana Del Rey, Beyoncé y Lorde.

A nivel de los grupos de música más sonados, la lista la encabeza Coldplay, Imagine Dragons, Maroon5, OneRepublic, y One Direction. Y las revelaciones del año fueron Alt-J, Royal Blood, Tevo Lo, Future Islands y Jungle.

En cuanto a la canción más viral de Spotify a nivel global, el irlandés Hozier, que fue una de las predicciones de artistas que hizo Spotify para 2014, ha logrado colarse en el primer puesto del pódium con su tema Take Me To Church.

Pharrell Williams, con Happy,  ha sido la canción que más ha sonado en Spotify este año, con más de 260 millones de escuchas.

En España y como el mismo Spotify lo denomina, Enrique Iglesias logró un hat trick, ya que fue el artista más escuchado, con la canción más escuchada Bailando  y también el álbum, Sex and Love, como el más escuchado.

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Hasta la fecha, la canción ha tenido 2,4 millones de descargas en todo el mundo, y el Mr. Probz fue reproducido un millón de veces al día en Spotify a lo largo del verano, y ha mantenido un buen impulso desde entonces. ‘Waves’ recibió un apoyo considerable de los principales DJ’s en Europa. Pero, cómo llegó a América a posicionarse en Estados Unidos y en el top 40 de Spotify a principio de abril era parte de las respuesta que buscaba el estudio.

Es así como una interpretación cuidadosa de los datos en los meses, cuando empezó ‘Waves’ a hacerse como comercial pueden ayudar a explicar el fenómeno. El cuadro a continuación examina los descubrimientos de Mr. Probz en los EE.UU.de febrero a julio, desglosado por fuentes. Se entiende como descubrimiento la primera escucha, no streams totales. A través del estudio se puede apreciar cómo las playlist curadas por Spotify fueron las que impulsaron el descubrimiento de la canción en los Estados Unidos a diferencia de Europa donde la principal fuente de descubrimiento fue la búsqueda directa.

En pocas palabras, la curaduría musical es la que llevó a Mr. Probz a territorios a los cuales de otra forma no habría llegado o por lo menos no con los mismo recursos.

Como vemos las principal fuente de descubrimiento fue a través de listas creadas y curadas por Spotify, y en segundo lugar las playlist creadas por usuarios de la plataforma, para luego expandirse el descubrimiento a través de las listas Top.

En la segunda gráfica podemos ver cómo los descubrimientos se alinean con el total de streams y la entrada en los charts en Estados Unidos al mismo tiempo.

El cuadro de la izquierda establece el crecimiento en los Estados Unidos en streaming diarios de la canción’Waves’, y el gráfico de la derecha muestra la posición diaria en el chart. Es evidente que la acción de posicionamiento comenzó a principios de abril, y de manera importante, mostró muy buena permanencia. Waves despegó en Spotify sin ningún tipo de apoyo radial y se mantuvo por tres semanas en el Top 40.

Gracias a la combinación de datos se puede ver cómo «Waves» empezó a ganar escuchas en Spotify en febrero, pero no fue hasta finales de abril que empezó a despegar en Shazam. De igual forma, se muestra como la radio convencional tardó tres meses en comenzar a rotar la canción y con muy pocas reproducciones, alrededor de 2.000 en el primer semestre del año.

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