Para el 1,5 millones de usuarios que tenían descargada la app en iOS, los fundadores aseguran que podrán seguir disfrutando de la app independiente, pero no realizarán ningún tipo más de actualización. En este sentido, Microsoft ya ha realizado la retirada de la AppStore de Apple.

Esta compra es por ahora el último paso en la concentración de esfuerzos de Microsoft en Groove Music, ya que recordemos que en septiembre, la compañía tomó la decisión de poner fin a Zune y ofrecer a los clientes la posibilidad de integrarse a Groove Music por la típica suscripción de 9,99 dólares al mes en los EE.UU.

El servicio cuenta con un catálogo de 40 millones de canciones, además de ofrecer – como ya viene siendo normal en los servicios de streaming – curaduría de contenido a través de playlists y de estaciones de radio para que los usuarios puedan descubrir música.

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Sin duda estos datos que nos ofrece BandPage son muy positivos, pero también hay otro que revela el propio fundador de la plataforma, J. Sider «Cada día se estudian las tendencias online y el comportamiento de compra de los fans de la música, el objetivo de estudiar estas tendencias es ayudar siempre a los músicos a aumentar sus ingresos en un momento en el que el principal producto que hemos vendido durante décadas ha estado en declive importante».

Y añade: «Como industria tenemos que trabajar juntos para entender los nuevos tipos de productos que nuestros clientes desean comprar y luego encontrar las maneras más eficaces para llegar a ellos para construir carreras sostenibles para los músicos, tanto si son grandes o pequeños«

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Microsoft ha rebautizado su aplicación de música de Xbox Music como «Groove Music» que estará activa a partir de la salida del sistema operativo Windows 10.

El servicio contará con un catálogo de 40 millones de canciones, además de ofrecer – como ya viene siendo normal en los servicios de streaming – curaduría de contenido a través de playlists y de estaciones de radio para que los usuarios puedan descubrir música.

El servicio arrancará con el sistema operativo para luego dar el salto a las plataformas móviles (incluido iOS y Android) y tendrá un coste 9,99 dólares en los EE.UU. o bien si se contrata de forma anual de 99$ por año y no habrá versión gratuita.

Ademas Groove Music ofrece la posibilidad de juntar toda la música que los usuarios tienen en formato MP3 en un solo sitio, incluyendo las canciones compradas en iTunes. Desde la compañía afirman que este cambio es debido a la voluntad de competir con otros servicios de streaming y no estar tan asociados a un servicio que sólo pudieran disponer los usuarios de Xbox o Microsoft.

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Los datos conciernen a las regalías pagadas por stream en el mes de Marzo en varios países por varios servicios de streaming lo que permite ver no solo una comparación entre servicios si no algunas diferencias entre tarifas por países.

Entre servicios el promedio de pago más alto fue para YouTube con 0,0369 dólares. Seguido por Xbox Music con $0.0264, MediaNet con $0.0237 centavos de dólar y Guvera con $ 0.0195 centavos.

Aspiro antes del relanzamiento de Tidal tiene el primer lugar por regalías entre la mayoría de los servicios de pago con ($ 0.0121) por stream, luego Rhapsody ($ 0.0079), Beats Music ($ 0.0078), Omnifone ($ 0.0075) y Google Play con ($ 0.0070).

En cuanto a servicios de suscripción con un modelo freemium Spotify fue la cabeza ($ 0.0050). Seguido por Deezer ($ 0.0047), Rdio ($ 0.0029) y el servicio de streaming ruso Yandex con ($ 0,0007).

Spotify representó el 98,8 por ciento de streams del sello en los Estados Unidos. El otro 1,2 por ciento de los arroyos se dispersaron entre otros 47 países.

En cuanto a cifras por regalías haciendo enfoque en Spotify, Austria quedó a la cabeza con  $ 0.0062 centavos por reproducción (muestra obtenida de un único stream). Los Estados Unidos (con una muestra de 136.366 streams) y Suecia (43 streams) fueron segundo y tercero con $ 0.0051 y $ 0,005, respectivamente. Noruega cuarto con $ 0.0047 y Dinamarca quinto con $ 0.0044.

Un hilo común entre cuatro de estos cinco países (Austria es la excepción): todos son mercados fuertes para los servicios de streaming. Como es el caso de Suecia y Noruega obtienen sus ingresos anuales de música grabada principalmente de estos servicios.

Rhapsody y Xbox Music obtuvieron la mayoría de su cuota de streaming de los Estados Unidos con un promedio de 99,9.

La mayor parte de los flujos de vino de Spotify, que representan el 24,5 por ciento de los 562.916 streams del sello en Marzo. Xbox Music y Google Play fueron segundo y tercer lugar con el 23,4 por ciento y el 19,9 por ciento, respectivamente. Rhapsody fue cuarto con 12.1 por ciento, seguido de Omnifone con el 8,5 por ciento y 8,1 por ciento con Rdio. El resto – Beats Música, Aspiro (que no estaba bajo la propiedad de Jay Z hasta el final del mes), YouTube, Deezer, Yandex, Guvera y MediaNet – tenía 2 por ciento de las acciones o menos.

En términos de ingresos, Xbox Music tuvo el pago mensual más alto con $ 3,478.29. Luego está Google Play que pagó 786,78 dólares y el tercer lugar Spotify que pagó $ 691.53.

Es importante recordar que estas cifras representan las regalías de un solo sello independiente durante un apenas un mes. Además algunos países mencionados muestran poca actividad de streaming, algunas con 10 o menos reproducciones en total por lo que más que representar a la mayoría, sirven de referencia y dan una idea de como pueden estar siendo los pagos.

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Desde MusicWeek han podido hablar con Paul Lipson, director de audio y música en Microsoft Studios y organizador del Game Music Connect celebrado en Londres, sobre los vínculos entre ambas industrias y la necesidad que ambas sigan trabajando juntas desde el punto de vista de los videojuegos.

Paul Lipson comenta: «En la última década la música juega un papel muy importante en los videojuegos, la experiencia de producción que le damos al usuario ha llegado a un nivel tan alto que rivaliza con las más grandes experiencias de la gran pantalla.» y añade «Los juegos han impulsado de nuevo la gran composición de bandas sonoras, mezclado y masterizado a la perfección.»

Preguntado por las oportunidades de las discográficas y las editoriales en el sector comenta: «Las discográficas y las editoriales tienen una gran oportunidad en los videojuegos, no sólo por poner su música y conseguir una mejor experiencia , sino también para utilizar los mecanismos de distribución impulsados ​​por un público entusiasmado y comprometido. Xbox Live tiene 48 millones de usuarios, para un artista es muy beneficioso llegar a tanta gente.

Paul Lipson es preguntado por cuánto de cerca han trabajado la industria musical este año con la industria de los videojuegos, el cual responde: «Estamos trabajando con muchos de nuestros socios en la música para nuestros nuevos lanzamientos de este año. Por ejemplo, en la parte de contenido trabajamos con músicos de Estados Unidos y del Reino Unido para grabar nuestras partituras. Establecemos relaciones con la AFM (Federación Americana de Músicos , el sindicato más grande en los EE.UU. y Canadá), y parte nuestros trabajamos musicales los grabamos en  instalaciones como Skywalker Sound, Abbey Road, entre otros.También trabajamos con discográficas y editoriales de todos los tamaños.»

Finalmente es preguntado por el por qué las compañías de música se interesen tanto en la Xbox One y en la próxima generación de consolas en general, Lipson dice: «Xbox One representa la experiencia del entretenimiento. La industria musical no sólo quiere estar en nuestros videojuegos, también canales de distribución como Xbox Music.»

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Bandpage anunció acuerdos para integrar su base de datos de más de medio millón de artistas con la plataforma de vídeos de VEVO y el servicio de  Xbox Music Microsoft Corp

El acuerdo es parte de una tendencia entre los servicios de música digital que tratan de demostrar que quieren ayudar a los músicos a través de diferente maneras, más allá del sólo pago de regalías por la transmisión su contenido.

Al integrar perfiles de artistas de Bandpage en sus servicios, la esperanza es que los músicos y bandas reciban mayor exposición entre los oyentes que ven vídeos VEVO o escuchan música a través del servicio de Xbox Music. Por su parte VEVO y Microsoft, esperan mantener su audiencia cautiva durante períodos más largos de tiempo, ya que los usuarios en lugar de tener que hacer clic en otro sitio web para aprender más acerca de un artista podrán hacerlo directamente allí.

«A medida que estas plataformas crecen y se convierten en lugares donde los fans interactúan con los músicos, se está dando un paso hacia el fortalecimiento de los músicos», dijo J Sider, fundador de Bandpage según el reporte de Billboard. «Cuando los fans se encuentran en estas plataformas, ya están en el camino correcto, escuchando su música. No se limitan a desplazarse a través de un montón de diferentes tipos de contenido. Las posibilidades de conversión se hace mucho mayor. Al mismo tiempo, los aficionados también consiguen una experiencia más rica «.

El acuerdo con VEVO pide a Bandpage suministrar fotos de artistas, biografías, fechas – información que VEVO mostrará en su página web, pero no en YouTube, donde se reproducen la mayoría las visitas de VEVO, pero donde tiene menos control sobre el tipo de información que puede mostrar fuera de sus propios vídeos. El acuerdo con Microsoft incluye sólo fotos y biografías.

«Estos son los primeros pasos de lo que esperamos se convierta en alianzas mucho más grandes», dijo Sider, lo que sugiere que Bandpage está trabajando para que los artistas puedan agregar más información en estos servicios, incluyendo la capacidad de que los aficionados directos pueden comprar merchandise, darse de alta en una newsletter o realizar venta de entradas.

Presionado por la necesidad de convertirse en sus propios managers y promotores, los artistas han expresado su frustración con muchos servicios de música digital en los últimos meses, exigiendo mejores formas de conectar con los fans que escuchan su música en estas plataformas y una mayor transparencia en la comprensión y analítica sobre quiénes están consumiendo su música y con qué frecuencia lo hacen.

Jimmy Iovine en febrero aprovechó esto, con la promesa de que el próximo servicio de música que está construyendo con el Dr. Dre, Trent Reznor y Ian Rogers, llamado Beats Music, dará a los músicos muchos más datos y acceso a sus fans más que cualquier otro servicio. Cómo hara esto Beats Music aún está por verse, ya que el servicio no está previsto su lanzamiento, sino hasta «finales de 2013».

Por ahora, la integración con Bandpage permite Xbox Música y VEVO dar un paso en la dirección de ser artista amigable. Esto es especialmente cierto porque los propios artistas actualizan su información en Bandpage, añadiendo fechas de sus conciertos, el cambio de sus biografías o actualización de fotos en tiempo casi real.

«Los músicos pierden ingresos cuando existe un enlace erróneo en la venta de sus entradas o cuando ni siquiera aparece en la lista. No podemos conectar nuestros fans si hay una foto o bio obsoleta», dijo Rusko, un DJ y músico. «Ahora tengo la posibilidad de cambiar o agregar esa información y que tiene un impacto significativo en nuestros resultados.»

Fuente: Billboard

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El único elemento esperanzador dentro del informe de Promusicae lo constituye la sensible mejoría que está experimentando la modalidad de pago por ‘streaming’. La inversión de los españoles en estos servicios premium de streaming que ofrecen plataformas como Spotify, Deezer o Xbox Music ha evolucionado de 8,7 millones de euros en el primer semestre de 2012 a 10,4 millones en idéntico margen de 2013, lo que representa una mejoría del 18,5%. Precisamente, Promusicae acaba de presentar una lista semanal que establece la clasificación de las 100 canciones más escuchadas en streaming entre los internautas españoles.

En general, la evolución del mercado digital ha reflejado un aumento de las suscripciones y los modelos financiados por publicidad, aunque se ha producido una significativa reducción de las descargas -caen un 7,5%– y de la compra de música para personalizar teléfonos móviles, que cae un 33,7%. En términos globales, las compras digitales pasaron de 24,4 a 25,7 millones de euros, lo que equivale a un incremento del 5,3%. Pero estas cifras se ven ensombrecidas por el desplome absoluto de los formatos físicos: si en el primer semestre del 2012 los españoles gastaron 39.3 millones en la compra de CD’s o vinilos, ahora en el 2013 las ventas caen hasta los 30,1 millones lo que representa una caída del 23%.

Según los datos de Promusicae, el 46% del dinero que los españoles invierten en música grabada corresponde a las modalidades digitales, frente al 54% en soportes físicos. En el mismo período de 2012, la diferencia entre ambos territorios era sustancialmente mayor: un 62% de cuota para los formatos físicos frente a un 38% de los digitales.

El presidente de Promusicae, Antonio Guisasola, ha señalado que las cifras son manifiestamente malas y agravan la situación precaria de un sector que convive con la crisis desde hace 12 años, lastrado por la piratería, un IVA del 21%, la pasividad de los poderes públicos, y ahora, la mala situación económica general.

Guisasola ha admitido que la positiva evolución del streaming de pago constituye la única luz de esperanza dentro de un panorama muy negro y que «la pluralidad de las ofertas digitales demuestra que esta industria se reinventa y diversifica de manera constante». «Mientras tanto, el Gobierno hace dejación de funciones y sigue sin reaccionar frente al hecho de que España lidere todas las clasificaciones de piratería en el mundo occidental. No se aporta ninguna solución ni se protegen las iniciativas que surgen para comercializar nuestros productos en la red», ha añadido Guisasola.

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Esta lista se une a las ya existentes de canciones y álbumes más vendidos tanto en formato físico como digital, explica un comunicado conjunto de Promusicae y Agedi.

La novedosa lista será elaborada por Gfk, una empresa de investigación de mercados que audita las ventas del mercado de la música en España desde 2003 y se nutrirá con los datos de los tres servicios de escucha «on line» de audio más importantes a nivel nacional: Spotify, Deezer y Xbox Music.

Estas tres plataformas representan el 90% del consumo de música sin descarga a través de la red y las cifras suman todas las modalidades de consumo, tanto las gratuitas (soportadas por publicidad) como las que realizan los clientes premium mediante una cuota mensual.

Los datos que se ofrecerán cada miércoles corresponden a las escuchas contabilizadas durante los siete días anteriores.

La primera lista  publicada, recoge los datos de entre el 1 y el 7 de julio.

Lo que más llamó la atención es el carácter ecléctico de la lista, mucha más que en el resto de las listas publicadas por Promusicae. El dúo francés Deft Punk -en colaboración con el rapero Pharrell Williams-  encabeza la lista de lo más escuchado en straming en España. Le siguen el británico Passenger con ‘Let her go’; Juan Magán con ‘Mal de amores’ y el rapero Macklemore junto a Ryan Lewis, acaparan los puestos cuatro y cinco con ‘Thrift shop’ y ‘Can’t hold us’.

La lista, que tiene 100 títulos, responde al aumento del consumo de música on line que en 2012 tenía una cuota del 50% en todas las modalidades del mercado digital español.

Además, según las previsiones de Gfk, en 2013 se llegará a los 6.000 millones de canciones consumidas en España en Internet, lo que supone un incremente del 60% respecto al año anterior.

“El streaming es una parte cada vez más importante del descubrimiento y consumo de música, tanto en España como en el resto del mundo”, apuntó Will Hope, director de Relaciones con Discográficas en Spotify. A su juicio, disponer de una lista como la que ahora se estrena “permite a la industria y al público comprender mejor la música que escucha la gente y determinar en qué medida están cambiando sus hábitos”. Y agregó: “Spotify, como líder en la industria de la música en streaming, está encantado de ver cómo este tipo de servicios legales son cada vez más populares y cómo el lanzamiento de esta lista simboliza un verdadero cambio en la música por streaming en España”.

En términos parecidos se expresó Leo Nascimento, Managing Director de Deezer: “Cada vez más usuarios utilizan nuestras plataformas y al tener acceso a una biblioteca musical gigante, el long tail gana protagonismo y los artistas pueden monetizar todo su catálogo. Con la creación de las listas oficiales de streaming por fin podemos tener una visión más completa del consumo de la música en España”.

“Confiamos  en que los clientes de Xbox Music encontrarán de gran utilidad la lista de canciones más escuchadas en streaming ya que podrán incorporar los éxitos más afines a sus gustos a una librería virtualmente infinita, que cuenta con acceso ilimitado a millones de canciones en sus tabletas, smartphones y Xbox 360” declaró Juan José González López-Huerta, director de marketing de Xbox en España.

Por su parte, el presidente de Promusicae y Agedi, Antonio Guisasola, también se felicitó por el lanzamiento de la flamante nueva lista de streaming. “Promusicae y Agedi ratifican una vez más su compromiso con la música en España en todas las modalidades de consumo, las tradicionales y las que se imponen y generalizan con las nuevas tecnologías”, subrayó. Y reflexionó: “el streaming es ya una realidad imparable que ofrece posibilidades gigantescas a los aficionados de los más variados perfiles. Los consumidores de música saben que, con un solo clic y de manera absolutamente legal, pueden acceder a decenas de millones de canciones, actuales, catálogos de todo tipo y de todos los géneros musicales imaginables que los creadores hayan podido concebir a lo largo de la historia de la música popular. Servicios como los de Spotify, Deezer y Xbox Music nos permiten a los usuarios cumplir un sueño que hace pocos años parecía inimaginable: convertirnos en pinchadiscos de una discoteca universal y de posibilidades  ilimitadas”.

Fuente: Promusicae 

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