A principios de este año, Beggars confirmó a MBW que los derechos de los masters en Estados Unidos de los tres primeros álbumes de Adele (19, 21 y 25) habían regresado a manos de XL Recordings en Estados Unidos en 2021. Eso marcó el final de un extenso acuerdo de licencia entre XL y Sony Music/Columbia en el territorio.

Como resultado, XL ahora posee los derechos de grabación del primer trío de álbumes de Adele a nivel mundial en los servicios de streaming, y no tiene que compartir ningún ingreso consecuente con un socio de licencia.

Beggars Group generó GBP £ 79,98 millones el año pasado, un aumento interanual del 29,7 %. Esa cifra incluye la participación de Beggars en varios negocios conjuntos, incluidos XL Recordings, Matador y Rough Trade, en cada uno de los cuales Beggars posee el 50%.  Beggars también posee el 100% de 4AD y dirige su propia editorial en Beggars Music.

El beneficio operativo de Beggars en 2021 aumentó un 54,5 % interanual hasta los 10,03 millones de libras esterlinas desde los 6,49 millones de libras esterlinas del año anterior (2020).

Eso representó el segundo año consecutivo en que las ganancias operativas de Beggars casi se duplicaron: aumentaron un 77 % en 2020.

Beggars dijo en su informe financiero anual: “En 2021 continuamos desarrollando contenido nuevo propio para marketing online. Entregamos 33 nuevos lanzamientos en nuestros sellos y muchos de ellos lograron un éxito crítico en varias encuestas de fin de año».

“Además, continuamos desbloqueando nuestro catálogo trabajando con minoristas independientes en la actividad de reemisión de vinilos y con nuestros socios de streaming en campañas dirigidas a una base de fans global»

“Esta actividad, así como el crecimiento continuo en el número de suscriptores de DSP y la incesante demanda de vinilo en general, ha llevado a un crecimiento significativo en los flujos de ingresos por catálogo.

La escasez de capacidad de prensado de vinilo sigue siendo un desafío importante, al igual que los problemas de la cadena de suministro y el aumento del costo del flete. Pero la empresa dice seguir comprometida con tratar a los artistas de manera justa y desarrollar varias políticas líderes en la industria para reflejar lo que se ha convertido en un componente clave de lo que representa la compañía.

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La prensa británica reveló que Adele se encuentra a pocos días de estampar su firma en el contrato discográfico más importante para un artista británico, por valor de $130 millones de dólares con Sony Music, a través de Columbia Records, actual distribuidor de su catálogo en los Estados Unidos. Algunas fuentes como The Sun revelan que lo hará en los próximos días, otras como The Guardian que el acuerdo se cerró antes Navidad.

Tal acuerdo significa para Sony Music asegurarse a la artista discográfico más importante de la última generación, también representa un golpe para su sello XL Recordings, el cual seguramente continuará comercializando su catálogo actual, pero perderá la joya de su corona.

De esta forma, Adele  lograría el 4to contrato discográfico más importante de la historia, ubicándose por delante de Robbie Williams quien contaba con el contrato más jugoso para un artista británico hasta la fecha, y también muy por encima del contrato de Whitney Houston como la cantante con el mejor contrato.

Los 10 contratos discográficos más importantes de la historia

1. Michael Jackson – $237 millones con Sony Music es 2010

2. U2 – $188 millones con Polydor EN 1993 (Universal Music)

3. Jay Z – $137 millones con Live Nation en 2008

4. Adele – $130 millones con Columbia (Sony Music)

5. Robbie Williams – $115 millones con EMI en 2002 (Universal Music)

6. Bruce Springsteen – $108 millones en el año 2005 con Columbia (Sony Music)

7. Whitney Houston – $101 millones en el año 2001 con Arista (Sony Music)

8. Madonna – $92 millones con Live Nation en 2007

9. REM – $72 millones con Warner Bros en 1996

10. Mariah Carey – $72 millones en el año 2001 con la Virgin (Universal Music)

Extra:

11. Elton John – $60 millones con Polygram en 1996 (Universal Music)

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En febrero de 2013 Warner Music Group adquirió Parlophone Records por $765 millones que incluía el cierre de acuerdos de distribución, licencia y venta a Merlin e Impala sobre el 25% -33% de los activos de Parlophone. 

Un año después, en 2014, Warner Music se dispuso a realizar la subasta de parte de su catalogo a los sellos que formaban parte de Impala o Merlin desde la fecha en que se cerró el acuerdo.

El proceso ha sido largo pero por fin los sellos independientes que pujaron por el catálogo disponible están empezando a recibir dichas inversiones. Aproximadamente 140 sellos independientes recibirán catálogo de 11.000 artistas.

Aunque aún no se ha hecho el anuncio oficial, un portavoz de Warner comentó a Music Business WorldWide que en breve se espera hacer un anuncio conjunto con Merlin e Impala.

Este inicio de traspasos de catálogo ha salido a la luz principalmente a raíz de la desaparición de algunas caras B de Radiohead de Spotify y que algunos álbumes como «Hail to the Thief» ahora aparecieran bajo XL Recordings, material que anteriormente estaba bajo propiedad de Parlophone cuando pertenecía a EMI.

Tanto Spotify como XL Recordings han confirmado la adquisición y el cambio de titularidad, ahora bien, desde XL Recordings no han confirmado que formara parte de este proceso, aunque todo apunta a que es así y de hecho se espera en breve el anuncio oficial.

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Disco Más Vendido: El sello que domina esta categoría es Universal, contando con el disco más vendido en 4 ocasiones, pero los sellos independientes también acumulan 4 discos más vendidos. Recordemos que esto se ha analizado desde el punto de vista de propiedad y no distribución. Si vemos los últimos años han sido dominados por sellos independientes gracias a las divas de Adele (XL Recordings) y Taylor Swift (Big Red Machine). Por su parte Sony Music gracias a su alianza con Syco suma 3 discos más vendidos, al igual que Warner Music, aunque la realidad es que 2 de estos 3 discos de Warner corresponden a discos de Coldplay bajo Parlophone cuando aún no era de su propiedad. Cabe destacar que a pesar de no ser considera normalmente una discográfica, Walt Disney cuenta con 2 discos más vendidos durante un año.

Veamos ahora si la tendencia es que los discos más vendidos al año siguiente sean premiados con el Grammy al Mejor Álbum.  Lo que podemos observar es que los últimos quince años, esto ha ocurrido solo en un par de ocasiones: con Adele (21) y aunque dos años después de su lanzamiento, con Taylor Swift (1989), y quizás es apresurado pero seamos sinceros, las posibilidades de que Adele repita el año que viene son bastante altas.

En cuanto a sellos, en los últimos 15 años, el dominio de la categoría de Mejor Álbum del Año en los Grammy ha estado dominada por los sellos indie con 7 premios. Aunque recordemos que artistas con Taylor Swift o Adele, reciben distribución de multinacionales, incluso los mismo Arcade Fire, ya que la realidad es que conquistar el mundo solo con distribución independiente es algo muy complejo. Por su parte ene estos últimos años Universal Music cuenta con 6 Grammy al Mejor Álbum, Sony Music con 3 y Warner Music solo con 1 Grammy al Mejor Álbum a principio del milenio.

¿Y en los Oscar, quién domina? El sello con más premios Oscar a la mejor Soundtrack de una película en los últimos 15 años es Universal Music con 6 estatuillas , dos más que el segundo sello más galardonado, en este caso se trata de Sony Music con 4, las indies de nuevo dicen presente en este caso con 3 estatuillas, una por encima de las dos de Warner Music. Hay un par de premios que los han llevado Disney y Time Warner, multinacionales del entretenimiento, por lo que obviamente no entran en el saco de las indies, pero tampoco son consideras majors de la música.

Por último y como os adelanté, he realizado estudio de los ganadores del Grammy al Mejor Álbum de Rock de los últimos años, para encontrar que esta es una categoría en la Warner Music domina cómodamente al resto de las majors acumulando en total 8 gramófonos al rock, seguimos por Sony Music con 6 Grammy y más atrás aparece Universal Music que esta ocasión no es la major dominante y cuenta con 3 Grammy.

Llama la atención como el Rock es una categoría en donde las indie no han logrado ninguna representación en los últimos años. Por su parte Foo Fighters (Sony Music) es la banda más premiada en los últimos años con 4 gramófonos, le siguen Green Day (WMG), Muse (WMG) y U2 (UMG) con 2 Grammy cada uno.

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En lo más alto del top se ha establecido una tetrarquía conformada por Bieber, The Weeknd, Drake y Adele que se mantienen en las primera cuatro posiciones del top global. En total son 7 los artistas que pueden decir que cuentan con más de 20 millones de oyentes sumándose a los cuatro primeros Major Lazer, Coldplay y Ed Sheeran.

El 20% del top lo conforman a artistas firmados por sellos independientes, Adele (XL Recordings) y Major Lazer (Mad Decent), estos últimos poseedores de la canción mas sonada en Spotify, «Lean On» con 641 millones de reproducciones.  A esto hemos de sumar que el último álbum de Adele, 25, aún  no se encuentra en la plataforma, por lo que su presencia podría ser mayor.

Las majors reclaman el 80% del top, pero las 3 primeras posiciones en manos de Universal Music Group, en total UMG suma el 50% de la lista con Justin Bieber, The Weeknd, Drake, Ellie Goulding y Ariana Grande. En segundo lugar entre las majors figura Warner Music Group con el 20% del top al contar con Coldplay y Ed Sheeran. Y por último Sony Music que con Kygo consigue su única representación en el top.

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La compañía independiente Beggars Group, casa de los sellos 4AD, Rough Trade Records, Matador Records, Young Turks, y XL Recordings, ha reportado una sana rentabilidad de €5.8 (£3.81m) millones de euros, luego de impuestos, tras ingresar €63.9m (£42) millones de euros en el año 2014, así lo reportó MBW.

Los beneficios de la compañía cayeron levemente de los €6.13 millones del año 2013 tras ingresar €80.45 millones, lo que al compararlo con los números del 2014, refleja una mejora en la capacidad de rentabilizar los ingreso generando beneficios del 9.07% frente a los 7.62% del año anterior. 

En los documentos obtenidos del departamento británico Companies House, se refleja también que como dato curioso que durante el 2014 se lanzaron 4 discos más que en 2013 (40). De igual forma, se reporta que los ingresos del grupo (sin incluir los socios de Beggars y joint ventures) fueron €35.72 ( £23.48m) provenientes todos de la venta y licencias de música grabada. No se menciona merchandise o música en directo. El 32.79% de los ingresos fueron generados en Reino Unido y el resto del mundo generó el restante.

Por su parte el sello XL Recordings presentó ingresos €17.54 millones de euros en 2014, frente a los 27.54 millones generados en 2013. Lo que sí es casi seguro es que a XL le espera un gran cierre de 2015 y 2016, ya que recordemos es la casa de Adele, donde ha sacado todos sus discos y donde saldrá el tan esperado «25» que será distribuido por XL a nivel mundial y por Columbia en los Estados Unidos

Por último la compañía del señor Martin Mills, fundador de Beggars, resaltó los lanzamientos de Jungle, Warpaint, FKA Twigs y Future Islands como sus principales éxitos comerciales de 2014.

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Las nuevas estaciones de radio también contarán con la colaboración de algunos influencers locales. Según Rdio, su equipo de editores de música ha colaborado directamente con estos curadores para compilar recomendaciones de música que sean una representación de lo que ofrecen estos sellos en particular.

Este nuevo servicio estará disponible en todas las versiones de Rdio, incluyendo su versión gratis, Rdio Unlimited y Rdio Select. Las estaciones serán lanzadas en Australia, México, Brasil, India, Singapur, Malasia, Tailandia, Filipinas, Indonesia y Hong Kong, y se han añadido estaciones adicionales a las actualmente ofrecidas en los EEUU, Canadá y Reino Unido.

El CEO de Rdio, Anthony Bay: «Rdio está comprometido con hacer que el descubrimiento de música sea divertido, fácil y personalizado. Con miras a mantener nuestro objetivo de brindar la mejor experiencia de radio por internet, nos enorgullece asociarnos con estas personalidades clave y con la comunidad de sellos para programar sus propias estaciones. Estas estaciones no solo ayudan a extender el alcance de la marca de cada uno de estos sellos, sino que también permite a nuestros usuarios alrededor del mundo descubrir música a través de marcas en las que confían y respetan»

Este nuevo desarrollo de Rdio vendría a competir con el muy publicitado servicio de radio de Apple Music, el cual está liderado por Zane Lowe.

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Wheeler y el grupo se podría definir como una sello con visión que entendió que el streaming era el futuro y que combatirlo hubiese sido un error, por lo que enfocan esfuerzos en que la conversión sea lo más rápido posible para capitalizar así ingresos a través de esta nueva vía. Para Beggars el streaming está abriendo muchas vías y mercados para monetizar como Latinoamérica o el mercado asiático, pero es una responsabilidad de la industria hacer que la música esté disponible en todas partes. Hoy en día no tiene sentido hacer lanzamientos por etapas. Esperar 2 o 3 meses entre territorios genera es más piratería. 

Se espera que el streaming genere más del 50% de los ingresos para el grupo durante este año y es posible que sea una tendencia extrapolable a otras compañías. Sin embargo Wheeler aseguró que desde Beggars vieron como el streaming les quitaría los mejores clientes que gastaban 50$ al mes y que ahora gastan solo 10$, pero entienden que mientras más rápido sea el cambio más rápido llegaran los ingresos en escala para que estos sean significativos.

Wheeler condenó el hecho de que YouTube posea 10 veces el número de usuarios consumidores que otras plataformas y generen tan solo un décimo de los ingresos, añadiendo que el único que pagan peor que YouTube es Soundcloud a quienes también reprochó. 

El streaming es un negocio que necesita tiempo y volumen. «¡2 millones de reproducciones o es un gran número, está bien se debe recibir algo a cambio, pero no es un gran número!» esto algo que Wheeler dejó claro y es algo que deben afrontar los nuevos artistas y sellos, señalando que algunos videos de Adele superan los 400 millones de reproducciones.

Al final el streaming es un modelo que premia la creación de buenos álbumes y así lo ven desde Beggars, aquellos discos que generen pasión son lo que verán como los fans año a año los seguirán consumiendo, como han comprobado ellos a través del lanzamiento de The XX el cual coincidió con la salida de Spotify en el Reino Unido y al día de hoy aún se ubica en el top de los más escuchas en el servicio.

«Se dice que el álbum está muerto y que la gente ahora consume en playlist lo que no se dice es que 2 tercios de las playlist están hechas solo de álbumes. El álbum no está muerto no es lo que vemos nosotros en los servicios, y creo que otros lo verán igual.» comentó Wheeler arrojando luz sobre el asunto.

Para Wheeler parte del problema de consumo actual, pasa por el hecho de que la promoción se esta entiendo como el fin. La gente no lo entiende como promoción, sino como consumo y esto no generan ventas. Tenemos que tener cuidado cuando hacemos promoción tenemos que generar awareness eso no significa que se deba regalar todo gratis a través de diferentes plataformas (YouTube, Soundcloud…)

«Es verdad el free es un décimo del premium pero es lo que permite la conversión,  si no lo usan nunca engancharan. El streaming llegó para quedarse y necesitamos que crezca rápido.»

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