Es la primera vez que esto ha sido posible usando comandos puramente de voz, en lugar de crear y administrar listas de reproducción desde la web de Amazon o la interfaz del móvil. La función solo funciona para los servicios de música de Amazon, en lugar de, por ejemplo, para agregar canciones a una lista de reproducción en Spotify u otros servicios de streaming.

Este nueva función se suma a los ya 500 comandos musicales para su altavoz Amazon Echo que por ejemplo permiten reproducir música desde el catálogo de Amazon Music según las actividades que se encuentren realizando, como por ejemplo «meditar», «fiesta», «comer», «cocinar» y muchos más. Por ejemplo, los comandos permiten combinar actividades con géneros musicales, por ejemplo: «Alexa, pon música clásica para correr«.

Será muy interesante ver que tal funciona esta nueva función y qué uso hacen los usuarios sobre ello, sin duda es un importante test sobre si el consumo de música – tal y como lo entendemos hoy en plataformas de streaming – se puede hacer de la misma forma sin interfaces visuales o bien si esto cambiará de alguna forma nuestra forma de consumir y guardar música.

Hemos hablando acerca de la influencia que los altavoces inteligentes en la economía del streaming y esta nueva funcionalidad representa de nuevo un elemento de diferenciación para Amazon en la que está proyectando una experiencia de usuario mucho más simple y efectiva a la cual está dando forma con estas innovaciones de producto.

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El día de ayer, la plataforma que es considerada el destino más popular para el consumo de música online, anunció que ha alcanzado un acuerdo con la NMPA (National Music Publisher’s Association), el organismo que reúne a las compañías editoriales en los EEUU. Según el New York Times, se estima que este acuerdo sobrepasa los $40 millones.

En lo que constituye un problema persistente para el negocio de la música online, un incalculable número de canciones tienen información incorrecta y muchas veces ninguna, acerca de los compositores y las editoriales a las que pertenecen, lo cual resulta en millones de dólares en royalties que los creadores dejan de recibir. La NMPA ha trabajado fuertemente para alcanzar acuerdos con distintas plataformas, más recientemente con Spotify.

El acuerdo le brinda a las editoriales – es decir los titulares de los derechos de composiciones, los cuales son derechos separados de aquellos relacionados con las grabaciones de esas composiciones – la oportunidad de acceder a una lista de canciones para las cuales YouTube no tiene data o la que tiene está incompleta. Si de esta lista se identifican obras cuyos autores pertenecen a una editorial que forma parte del acuerdo, YouTube pagará todas las royalties generadas desde el 2012 por esas composiciones a los titulares de los derechos.

«Los ingresos generados por YouTube para la industria de la música continúan creciendo cada año, y estamos comprometidos a asegurarnos de que los compositores reciban el pago por la utilización de sus trabajos en nuestra plataforma«, así lo indicó Tamara Hrivnak, Jefe de Alianzas Musicales para las Americas de YouTube.

Durante el último año, un gran número de músicos y compañías de la industria han expresado sus quejas acerca de lo que consideran pagos injustamente bajos por parte de YouTube. Las grandes discográficas se encuentran aún negociando con la plataforma desde hace meses para renovar los contratos de licencias, en busca de tarifas más altas.

Este acuerdo representa el primer paso hacia una relación más amistosa entre la industria de la música y YouTube, la plataforma donde más se consume música y paradójicamente, la que menos paga. La industria discográfica pretende lograr acuerdos de licencias similares a los que están en vigencia con plataformas de streaming como Spotify,  en lugar de solo recibir pagos generados por la repartición de los ingresos por publicidad.

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En la primera mitad del 2016, las ventas de descargas de singles disminuyeron un 24% en comparación con el año anterior, lo cual representa en dinero más de $127 mil millones durante el mismo período de seis meses.

De continuar esta tendencia cada año, el mercado de descargas en los EEUU liderado por iTunes podría desaparecer para el año 2020.

De acuerdo con cifras de Nielsen, en el 2012 las ventas por descargas totalizaban $698 millones y para la primera mitad del 2016 esta cifra ha disminuido en $293 mil millones para situarse en $403 mil millones.

¿A dónde se ha ido todo ese dinero? Todo indica que el consumo se ha trasladado al streaming, con este sector creciendo un 97.4% en comparación con el año anterior en los EEUU.

Según Nielsen en la primera mitad del 2016 se registraron 113.6 mil millones de reproducciones en streaming en los EEUU, lo cual se fragmenta en 620 millones cada día, 26 millones cada hora y 431.000 cada minuto (sin contar las reproducciones en YouTube)

El analista de Midia, Mark Mulligan no estima que las descargas vayan a desaparecer por completo para el 2020, sin embargo ha vaticinado que este será el año en que Apple cierre las ventas de música a través de iTunes.

Fuente: MBW

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Algunas fuentes han indicado que Amazon se encuentra negociando las licencias con los sellos discográficos y otros titulares de derechos, y se espera que el lanzamiento oficial se realice a finales del verano o comienzos del otoño.

Este nuevo servicio sin embargo, tiene un componente de hardware que le diferencia en gran medida de Spotify: el altavoz interactivo Amazon Echo, que ya ha vendido más de 3 millones de unidades en los EEUU desde su lanzamiento en junio del año pasado, y que llegará a Europa antes de que finalice el 2016. Esta nueva plataforma de streaming se concibe como un complemento perfecto para el dispositivo Echo.

El mercado del streaming on-demand ya cuenta con compañías como Spotify, Apple Music, Google Play, Tidal, SoundCloud Go, Deezer, Rhapsody/Napster and Guvera. Un nuevo jugador de la talla de Amazon ayudaría a consolidar este mercado mucho más.

Amazon recientemente lanzó un rival para YouTube, Amazon Video Direct, en el cual los creadores de contenido pueden controlar que sus vídeos sean visibles únicamente dentro de las secciones Premium del servicio así como para los usuarios gratuitos, en cuyo caso el consumo estaría financiado por publicidad.

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