El promotor sudamericano CKConcerts cree que las regulaciones revisadas le permitirán aprovechar una retención de impuestos más baja del 15%, en comparación con el 25% anterior, al pagar a artistas extranjeros que actúan en Ecuador.

Cristian Sosa, gerente de CKConcerts, quien ha trabajado en recientes conciertos en Ecuador con artistas como Laura Pausini, Il Divo, Julieta Venegas y Los Fabulosos Cadillacs, dijo a El Universo que una reducción del 10% en los impuestos «es súper buena y puede fomentar más y más grandes shows».

La empresa está trayendo a la banda sueca de metal Amon Amarth a El Teleférico en la capital Quito el 24 de octubre, y Sosa señala que, actualmente, alrededor de $30,000 de su presupuesto de $150,000 para el show se destinarían a impuestos, pero esa cantidad se reduciría a $20,000 bajo las nuevas reglas. Las entradas cuestan $47 o $77 VIP.

A pesar de que la Ley de Turismo fue redactada en marzo, Sosa dice que hasta ahora no ha podido acceder a la tasa más baja debido a la falta de claridad con las autoridades. Sin embargo, ahora tiene la esperanza de un avance después de que las reglas se publicaran en el Registro Oficial la semana pasada.

Fabián Vallejo, propietario de Dfabis Producciones, está de acuerdo en que la posible reducción de impuestos sería una “gran atracción para los productores de eventos”, pero agrega que deben existir reglas claras ya que hay regulaciones locales a considerar en cada ciudad.

Ecuador fue testigo de su mayor concierto de rock en casi tres décadas el año pasado cuando Roger Waters actuó en el Estadio Olímpico Atahualpa de 40,000 personas en Quito el 9 de diciembre de 2023, presentado por Move Concerts, DG Medios y Sight Concerts.

El evento, que sirvió como el final de la gira This Is Not a Drill Tour 2022/23 del cofundador de Pink Floyd, fue el mayor concierto de rock en la nación sudamericana desde que Bon Jovi tocó en el lugar en 1995.

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El éxito de SOL ya se produjo en la fase de pre registro con 5.000 miembros interesados en formar parte de esta alianza. El objetivo es integrar el ecosistema musical latinoamericano, conectarlo con el mundo y promover su internacionalización.  Durante Womex SOL® Sonidos Latinos organizará speed-meetings con más de 50 programadores de festivales, empresas e instituciones de 30 países de todo el mundo. Además, se celebrarán tres showcases en la programación oficial de los artistas Bareto (Perú), Pascuala Ilabaca y Fauna (Chile) y Quinteto Bataraz (Argentina).

SOL Sonidos Latinos y las empresas y profesionales participantes cuentan con el apoyo institucional de la Agencia Argentina de Inversiones y Comercio Internacional – EXPORTAR y Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto (Argentina), Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (Chile), Cuba Music Export (Cuba), Ministerio de Cultura y Patrimonio (Ecuador), Promperú (Perú) y Dirección Nacional de Cultura – Ministerio de Educación y Cultura (Uruguay).

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Los ingresos por música grabada aumentaron un 10,7% respecto 2014 situándose en los 3,6$ millones de dólares. Este aumento fue gracias al digital que pasó de facturar 1,2 millones de dólares en 2014 a los 1,7$ millones en 2015, lo que supone un aumento del 42%. En cuanto a formatos digitales, el streaming (suscripciones premiun +publicidad) representó el 70,5% de los ingresos con 1,2$ millones y el restante provino de los formatos de descarga digital.

El formato físico cayó de los 0,5 millones de dólares en 2014 a los 0,3$ millones en 2015, lo que representó una caída del 40%, siendo el quinto año consecutivo que caen este tipo de formatos y representando un insignificante 8% del total de los ingresos totales por música grabada

El reparto de los ingresos por música grabada fue de un 48% para el digital, un 8% para el físico, un 33% por derechos de comunicación pública.

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Los ingresos digitales aumentaron un 44,5 por ciento, más de cuatro veces el promedio mundial, y en especial los ingresos del streaming aumentaron en un 80,4 por ciento. Los ingresos digitales representaron el 40% de todas las ventas mientras que el físico cayó un 11,3%, una tasa más alta que el promedio mundial que fue del 4,5 por ciento.

Una tendencia marcada a nivel mundial es que los ingresos del streaming superen a las descargas, en el caso concreto de Latinoamérica, lo países que ya lo han superado son: Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, Ecuador, México, Paraguay, Perú y Uruguay. La expansión de los servicios de streaming autorizados en los últimos años ha transformado los países tradicionalmente pequeños en el mercados físico y con niveles extremadamente altos de la piratería de CD, en países con un rápido ritmo de crecimiento y consumo de música en digital principalmente.

Servicios como Spotify, la llegada de la música de Apple Music y otros servicios como Napster y Google Play han ayudado mucho a este crecimiento destacado, pero sin duda quien más a impulsado el digital ha sido Claro Musica.

Siendo el 5º año consecutivo como la región con el mayor nivel de crecimiento en ingresos en la música grabada, los datos sobre ingresos per capita nos muestran que aun queda mucho margen para seguir creciendo ya que la media latinoamericana fue 1,11$, (El país con mayor ingresos per capita fue Argentina con 3,3$), mientras que en España fue de 3,7$, la media europea fue de 8,6$ o Estados Unidos fue de 15,5$.

Con este primer análisis de la industria de la música grabada, en los próximos días iremos analizando los diferentes países clave de la industria latinoamericana, empezando por Argentina y siguiendo con Chile, Colombia, Ecuador, México, Perú, Uruguay, Venezuela y Centro América.

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Durante este este último año Meet2Go ha ido evolucionando y se ha convertido en algo más que un app para conectar personas dando paso a un HUB de servicios en torno a festivales y conciertos. 

En esta evolución, Meet2Go se ha centrado en hacerse fuerte en el mercado hispano, sobretodo en agregar la escena musical emergente de Latinoamérica, especialmente en la zona de Ecuador, Colombia, Perú y Argentina, sumando festivales como el Quito Fest, el Hermoso Ruido en Bogotá, la Fiesta de la Música, el VAQ, el descanso fest, entre muchos otros.

Precisamente en Ecuador ha conseguido que algunos de los festivales locales hayan decidido que el meeting point sea el lugar oficial de transporte hacia el festival.

En cuanto a las características la aplicación cuenta con un potente calendario de eventos musicales en el que los usuarios pueden conectarse con más fans de la música en puntos de encuentro. Ha añadido la función LineUp en la cual el usuario puede conocer la programación de los festivales asociados a Meet2Go por día, hora y escenario, y además se puede escuchar el canal soundcloud, youtube o spotify de cada una de las bandas.  

El sistema de notificaciones ha sido optimizada, las cuales llegan a los usuarios cuando un nuevo concierto es creado cerca de su entorno o en las ciudades que ha agregado a su perfil y como mejora más importante se encuentra haber integrado una plataforma de pago donde los partners pueden vender las entradas desde nuestra la propia app.

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Así que ante esta situación las discográficas y los artistas se ven obligados a estar presentes en todas las formas de consumo y en todas las partes del mundo, y para esto es necesario de distribuidoras que, cada vez más, tengan un mayor peso en la cadena de valor de la industria de la música. Esto es el gran reto que afrontan hoy muchas compañías de música, pero no sólo se trata de conseguir partner globales, sino que tengan además un conocimiento y manejo local del territorio. 

Este es el caso de Altafonte, una distribuidora global de contenidos de música.  Por un lado permite estar en las grandes tiendas digitales del mundo como iTunes, Google/Youtube, Spotify, Deezer, Amazon, Movistar, América Móvil, etc. También de vídeo al ser una MCN (Multichannel Network) reconocida por YouTube, que ofrece servicios para el etiquetado del contenido, reclamaciones y gestión audiencias en Internet y comercialización de publicidad directamente con las marcas trabajando con todas las plataformas de video como VEVO, Terra o DailyMotion. Y sin olvidarse del físico, ya que son mayoristas de soportes fonográficos físicos (CD, DVD, Vinilo) gracias a importantes alianzas con el grupo PIAS y con Sony DADC

Todo esto trabajando para sellos y productores profesionales de ámbito Latino, en países como España, Portugal, Cuba, México, Colombia, Uruguay, Argentina o Chile, entre otros. El conocimiento de los mercados locales es un factor de vital importancia en la comercialización de contenidos multimedia, culturales y de entretenimiento.

Es así es como Altafonte se posiciona como una importante plataforma gracias a su presencia local, tecnología propia y al propio conocimiento, producto del trabajo de profesionales con una larga trayectoria en la industria de la música con grandes artistas y sellos como Vetusta Morla, Imbéciles, Mushroom Pillow, Hombres G, Amaral, Izal, Terrícolas Imbéciles, Seitrack, Unión del Sur, DBN, Egrem, Chuco Valdés, Silvio Rodríguez, por nombrar algunos.

Ahora mismo la compañía se encuentra en plena expansión con próximas oficinas en México, Chile y Cuba que le darán un mayor alcance global, pero con referencias locales del mercado.

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Según Hannah Allen, Head of Marketing de la oficina británica de OMD, la agencia publicitaria global que trabaja con los iads de Apple el lanzamiento podría ser pronto. Allen comentó en Twitter después de una visita:

Bloomberg también comentó que iTunes Radio podría llegar a algunos países escandinavos, debido a la alta aceptación de este modelo de consumo, pero según una noticia publicada por AppleInsider, parece que algunos países de Latinoamérica podrían recibir este servicio antes. Apple estaría probando, concretamente en Ecuador, el servicios de iTunes Radio ya que algunos usuarios de iTunes del país hay una función parcialmente activa del servicio de streaming como vemos en la imagen inferior.

La versión visible en Ecuador de iTunes Radio parece estar restringida a iTunes para Mac y en ningún caso para iPhone, iPads o Apple TV. Este acceso limitado sugiere que Apple simplemente está probando la función, aunque es muy significativo debido a que los usuarios de Australia antes de tener activo el servicio también pudieron ver está función previa.

Hasta ahora, iTunes Radio ha tenido un éxito moderado, si lo comparamos con Pandora, pero estos planes de expansión podrían dar un impulso al servicio. Seguiremos atentamente los pasos de Apple y su estrategia musical.

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Para empezar decirles que Andrés López está al frente de Sony Music desde hace 6 años, cuando se le encargó la tarea de sacar adelante la compañía que venía sufriendo por el incremento de la piratería. Es allí cuando Sony y todas las grandes discográficas en general se dieron cuenta que el negocio no podía estar sólo en vender discos físicos, sino en el desarrollo del artista. Es por esto que empezaron a nacer los famosos contratos 360º. Lo que pasa es que algunas filiales parece haberle ido mejor que otras, ya que el crecimiento de utilidad operativa Sony Music en Colombia durante estos últimos 6 años ha sido del 350% según datos del ejecutivo.

Actualmente Sony Music controla el 70% del mercado discográfico en Colombia  seguido por Universal Music Group y Warner Music Group. Una gran diferencia con las cifras globales de la compañía, la cual según los últimos datos Nielsen  controla el 29.6% del mercado por detrás de Universal con el 37.6%

Otro de los datos de interés que compartió Andrés López fue la estructura de ingresos de la compañía, en donde el físico representa el 30%, el digital un 45% y lo demás se reparte entre management y negocios varios. En el 2006 el físico era el 100% y el resto era cero. También agregó que los artistas locales representan el 45% del negocio.  En cuanto datos globales de la industria musical colombiana comentó que espera que el digital siga creciendo hasta un 4% llegando a representar el 40% del global.

Y en lo que se refiere al streaming el Presidente de Sony posiblemente nos haya dado una pista importante para intuir que Spotify estará a partir de comienzos del año que viene de lleno en Colombia y porqué no el resto de Latinoamérica. Cuando se refería al cambio de hábitos de consumo y de cómo las personas están adoptando servicio como Deezer comentó: «El otro año va a entrar un servicio similar [a Deezer] a Colombia» ¿Estará hablando de Spotify o será otro servicio? ¿Estarán negociando ya las diferentes licencias? ¿Ustedes qué creen?

Si desean leer la entrevista completa aquí se las dejo

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