Por un lado los datos muestran independencia, éxito y una importante cifra de actividades, asistentes y profesionales que trabajan en la organización de conciertos en las salas y por otro, los datos revelan gran diversidad en las salas, modelos de negocio frágiles y muchos retos.

Las salas de conciertos que conformanLa asociación estatal de salas de conciertos de España (ACCES) facturaron más de 25 millones de euros. Los ingresos derivados de las barras y catering suponen la vía de financiación más importante para nuestras salas.

Este estudio arroja importantes resultados que servirán para incrementar el apoyo y el conocimiento de la música en directo y la importancia de las salas base o “grassroots”: salas de pequeño o mediano formato, que funcionan como cantera artística de la industria musical. Aunque ACCES tiene salas asociadas de gran formato que superan las 1.000 personas de aforo, la capacidad media de sus salas es de 200 a 300 personas con una gran diversidad de actividades. 

Tan sólo el 11% de las salas presentan música como la única realizada. El 89% restante compaginan los conciertos con otro tipo de actividades culturales, (cine, teatro, danza, exposiciones…) sociales o de formación. 

Más de dos millones de asistentes al año

Una vez analizados los resultados obtenidos, se ha estimado que el total de actividades llevadas a cabo en las salas es superior a 13.000 conciertos al año, con más de 19.000 actuaciones de artistas o bandas, ya que en ocasiones una misma actividad musical puede conllevar varias actuaciones, por ejemplo banda principal y telonero. 121 conciertos es la media de actividades musicales por sala al año. Lo que supondría un cálculo aproximado de 10 conciertos al mes.

El total de asistentes a las salas de conciertos asociadas a ACCES es superior a los dos millones de personas al año (2.3 millones) con un promedio anual de más de 21.000 asistentes por sala, este dato de asistencia es indicativo del valor que suponen estas actividades musicales en la vida cultural de las ciudades. 6,34 euros es el precio medio de la entrada a una actividad musical o concierto.

En total más de 1.200 personas trabajan en las 110 salas de conciertos, de ellas más de 350 trabajadores realizan su actividad laboral a jornada completa. Las salas de conciertos en nuestro país están dirigidas y gestionadas en su inmensa mayoría por profesionales pagados. Las figuras del voluntario y becario, aunque existen tienen muy poca relevancia al contrario que en otros países europeos donde estas figuras tienen un nivel de penetración mucho mayor.

El total de las salas socias de ACCES factura más de 25 millones de euros al año con una cifra de gasto que supera los 20 millones de euros anuales. Con lo que podríamos cifrar en cinco millones de euros los beneficios obtenidos por el total de nuestras salas. Unos datos que se corresponden con el carácter privado y empresarial que tienen la mayoría de las salas de conciertos en España y que provoca que sus principales vías de financiación para sus sostenibilidad sean el consumo en barras y catering (59%) y la venta de entradas (39%). Las subvenciones (1%) apenas tienen representatividad como fuente de ingresos,  al contrario que en otros países europeos,  donde constituyen la principal vía de financiación de las salas.

Si se comparan los costes directos de programación obtenidos en este estudio con los ingresos obtenidos por la venta de entradas, se puede concluir que los costes de programación suponen el 84% de la venta de entradas, es por ello que las salas socias de ACCES, al no recibir subvenciones ni tener otra fuente principal de ingresos, se ven obligadas a basar en el consumo de barras y catering su modelo de negocio para poder subsistir y hacer frente al resto de gastos que genera una sala de conciertos como por ejemplo los laborales y los del local.

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En segundo lugar tenemos a Justin Timberlake, vendiendo un millón y medio de entradas (menos de la mitad de One Direction) consiguiendo 184,7$ millones, y en tercer lugar están los Rolling Stones que ha facturado 165,1$ millones.

Luego encontramos Katy Perry (153,3$ millones) Beyoncé & Jay Z (109,7$ millones) y Michael Bublé (105,1$ millones) así que estas 6 giras son las únicas del 2014 que han superado la barrera de los 100$ millones.

De la séptima posición a la posición 10, encontramos (en orden) a Lady Gaga, Eagles, Paul McCartney y Bruno Mars. El Top10 de giras con más ingresos han generado 1.344$ millones de dólares vendiendo 12,4 millones de tickets.

Podéis descargar el informe completo haciendo click aquí

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El máximo triunfador ha sido One Direction, la boy band ha conseguido vender 1,6 millones de entradas en el periodo del 1 de Enero a 30 de de Junio, consiguiendo una facturación de media de 131 millones de dólares, una cifra espectacular pero que no pudo superar en el mismo periodo de tiempo de 2013 a Bon Jovi que consiguió 142$ millones. En segundo lugar tenemos a los Rolling Stones, triunfadores en España, que vendiendo 651.816 entradas (menos de la mitad de One Direction) han conseguido 115$ millones, y en tercer lugar está Justin Timberlake que ha facturado 110$ millones con 964.218 tickets vendidos.

Así que los 3 primeros del Top 10 también tienen el honor de ser los únicos en superar la barrera de los 100$ millones, con un precio medio de venta de tickets muy diferente (One Direction 80$, Rolling Stones 176$ y Timberlake 114$). A partir de la cuarta plaza la facturación máxima cae hasta los 64.9$ millones con Bruce Springsteen, seguido de Michael Bublé con 62,2$ millones.

De la sexta posición a la posición 9, encontramos (en orden) a grupos y artistas de larga trayectoria como George Strait, Eagles, Billy Joel, Cher para finalmente encontrar en la posición 10 a Bruno Mars como artista actual. El Top10 de giras con más ingresos generaron 741 millones de dólares vendiendo 6,8 millones de tickets.

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A pesar de la caída correspondiente de cada mercado, España y México se ubican un año más en la mitad de la tabla del Top 20 de IFPI, en la posición número 13 y 14 correspondientemente. Como ya hemos reportado el mercado español sufrió una fuerte caída durante 2013 en este caso IFPI refleja en España una contracción de la facturación del 12.4% equivalente a una reducción de $15.9 millones. 

Por su parte, México escala una posición a pesar de la caída del mercado del 4.4% ($9.1 millones) debido a la fuerte debacle del mercado indio el cual cayó un 15.9% pasando de la posición 14 a la 19 teniendo la segunda caída más importante entre los países del top, superada solamente por la caída del mercado japonés el cual se contrajo 16.7% con grandes efectos sobre la facturación global.

 Argentina se ubica en la tercera posición de países hispanoparlantes, con un aumentó en sus ingresos de música grabada del 13,9%, hasta un total de 70$ millones, pero aún lejos de formar parte del Top 20.

Según datos revelados por el profesor de Berklee, Peter Alhageff en Colombia la venta de la música grabada mueve cerca de $30 millones, por lo que se ubicaría en la lista por detrás de Argentina. Volviendo a datos de IFPI Chile creció un 2,6% generando $24 millones y Perú creció un 61% alcanzando los $6,4 millones.

Para terminar recordar que Estados Unidos, que lidera cómodamente la lista, es el segundo país con la mayor comunidad de hispanoparlantes del mundo, sólo por detrás de México. Por lo que quizás podríamos decir que Estados Unidos es el mercado hispanoparlante más importante para la música grabada a nivel mundial.

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