Carles Martínez: Creo que hemos vivido dos años con la pandemia, donde algunos promotores se han mermado, o han caído, porque no había ingresos. Y ahora tenemos la sensación que el 22, hay tantas posibilidades de ingresos, tanta oferta, que la competitividad va a ser tan alta, el dinero se va a repartir, y hay algunos promotores que van a caer también.

Iñigo Argomaniz: Lo has expuesto bien. Quiero decir, que la pandemia nos ha limitado, el riesgo también lo ha limitado. Aunque los beneficios eran muy limitados, o incluso muy bajos o inexistentes.

Ahora, se abre una nueva era en la que los aforos vuelven a su ser, y el riesgo es mucho mayor. ¿Por qué? porque podrás ganar más, pero también podrás perder mucho más, por lo tanto creo que ahora se van a ver las costuras, y vamos a ver las dificultades de muchos artistas.

¿Problema? Aquel que no sepa dimensionar su espectáculo, su show, sus gastos, al show que lleve.

CM: ¿Crees que a los artistas de hoy les es más complicado vender tickets que a los artistas más de la era de la época del soporte físico?

IA: Creo que es distinto, ¿no? Ahora lo que hay es muchos fenómenos que cuando explotan venden muchos tickets pero cuesta más perdurar en el tiempo. Por lo tanto todos, a veces, explotan más rápido, pero ese explotar, vamos a ver…

Y tenemos que tener un poco perspectiva de años, cómo duran esos artistas. Quizá por eso a mi siempre me ha gustado trabajar más con artistas, que ese crecimiento se va consolidando poco a poco, y no es tanto de explosión.

Y creo que ahora los artistas lo tienen realmente mal, con toda la exposición de nuevas canciones que hay en streaming, y con todo el vuelco que hay de canciones diariamente, de miles, de casi cincuenta, sesenta mil, o setenta
mil canciones diarias, pues darte a conocer sigue siendo el gran reto que tenemos.

Hacer buena música, que parece que a veces olvidamos, que esto se dedica a hacer buenas canciones, y que lo más importante es la música, y luego el perdurar.

Yo creo que el éxito, cuando alguien me pregunta siempre digo, en Get In el éxito ha sido seguir trabajando 30 años con los mismos artistas, o muchos años, hacer carreras largas. Para mí eso es el éxito, porque es señal de que se ha ido trabajando bien, y no dependiendo de lo que pueda ocurrir un año o dos años.

Creo que es difícil, creo que ahora los artistas nuevos, la venta de mil tickets, llegan más rápido, pero hacer el crossover y vender, estadios o vender grandes arenas, es un tema, es un reto que, no es cuestión de los nuevos, es cuestión de que tienen que tener un recorrido.

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