Happy de Pharrell Williams fue la única pista que entró en el Top 10 de los singles más escuchados en Estados Unidos en 2014 escrito por una sola persona, Williams escribió y grabó la canción para la banda sonora de la película Despicable Me 2 (Gru, mi villano favorito) y dominó las ventas y listas de éxitos del año pasado, un tema que ya supera los 554 millones de views en YouTube.

En 2014 la mayoría de hits fueron escritos por 2 o más personas, en el caso de Estados Unidos, Reino Unido y Australia, 9 de los 10 hits más sonados fueron composiciones co-creadas. Entre los compositores de estos 3 territorios encontramos a Dr. Luke como el mayor escritor de éxito en 2014. De él surgieron Dark Horse de Katy Perry ft Juicy J o Timber de Pitbull ft Kesha y Ugly Heart de GRL.

Si miramos el Top 10 sólo de Estados Unidos Max Martín fue el escritor de éxito al colocar Dark Horse de Katy Perry ft Juicy J y Shake It Off de Taylor Swift.

Sí, en Dark Horse han estado Max Martín y Dr. Luke… y 4 compositores más! así que el éxito de Katy Perry fue compuesto por un total de 6 compositores. Pero si crees que 6 compositores podían ser muchos, musicbusinesworldwide nos desvela cuantos fueron para el tema de Timber de Pitbull ft Kesha.

El tema de Pitbull ft Kesha, que ya ha superado las 500 millones de reproducciones en Youtube, fue escrito por 16 compositores! incluyendo la propia Kesha y su madre Pebe Sebert, compositora de su hija, pero también de otros artistas como Miley Cyrus o Dolly Parton, entre otros.

Si como tal como dijo Bandier, CEO de Sony/ATV, editorial que gestiona los derechos de Happy de Pharrell Williams, el hit generó 2.700$ en derechos editoriales por 43 millones de reproducciones en Pandora, si el tema hubiera sido Timber que tiene 16 compositores, quedarían 168,75$ para cada compositor.

La creación de hits pasa en gran medida por la colaboración entre varios compositores, aunque siempre hay excepciones como hemos visto en el caso de Happy.

Podéis ver al lista de los hits y sus compositores en la web de musicbusienssworldwide.

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Hasta la fecha, la canción ha tenido 2,4 millones de descargas en todo el mundo, y el Mr. Probz fue reproducido un millón de veces al día en Spotify a lo largo del verano, y ha mantenido un buen impulso desde entonces. ‘Waves’ recibió un apoyo considerable de los principales DJ’s en Europa. Pero, cómo llegó a América a posicionarse en Estados Unidos y en el top 40 de Spotify a principio de abril era parte de las respuesta que buscaba el estudio.

Es así como una interpretación cuidadosa de los datos en los meses, cuando empezó ‘Waves’ a hacerse como comercial pueden ayudar a explicar el fenómeno. El cuadro a continuación examina los descubrimientos de Mr. Probz en los EE.UU.de febrero a julio, desglosado por fuentes. Se entiende como descubrimiento la primera escucha, no streams totales. A través del estudio se puede apreciar cómo las playlist curadas por Spotify fueron las que impulsaron el descubrimiento de la canción en los Estados Unidos a diferencia de Europa donde la principal fuente de descubrimiento fue la búsqueda directa.

En pocas palabras, la curaduría musical es la que llevó a Mr. Probz a territorios a los cuales de otra forma no habría llegado o por lo menos no con los mismo recursos.

Como vemos las principal fuente de descubrimiento fue a través de listas creadas y curadas por Spotify, y en segundo lugar las playlist creadas por usuarios de la plataforma, para luego expandirse el descubrimiento a través de las listas Top.

En la segunda gráfica podemos ver cómo los descubrimientos se alinean con el total de streams y la entrada en los charts en Estados Unidos al mismo tiempo.

El cuadro de la izquierda establece el crecimiento en los Estados Unidos en streaming diarios de la canción’Waves’, y el gráfico de la derecha muestra la posición diaria en el chart. Es evidente que la acción de posicionamiento comenzó a principios de abril, y de manera importante, mostró muy buena permanencia. Waves despegó en Spotify sin ningún tipo de apoyo radial y se mantuvo por tres semanas en el Top 40.

Gracias a la combinación de datos se puede ver cómo «Waves» empezó a ganar escuchas en Spotify en febrero, pero no fue hasta finales de abril que empezó a despegar en Shazam. De igual forma, se muestra como la radio convencional tardó tres meses en comenzar a rotar la canción y con muy pocas reproducciones, alrededor de 2.000 en el primer semestre del año.

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