Este año el informe hace hincapié en los resultados generales de asistencia después de que 2017 sufriera unas cifras menos positivas debido al impacto del terrorismo y meteorológico. En cambio, 2018 ha servido para reparar esos números, aunque las conclusiones no terminen de ser optimistas: los continuamente crecientes cachés de los artistas están afectado demasiado al precio de las entradas, y en consecuencia, también a los asistentes a festivales, que ven el número de asistentes jóvenes cada vez más reducido.

Como comentábamos, el terrorismo fue una de las cuestiones que más mella causó en en 2017, y por eso este año la seguridad en los eventos multitudinarios ha sido uno de los grandes temas a tener en cuenta. Nuevas inversiones en medidas de seguridad, tanto sobre el personal como sobre los aspectos técnicos, como la investigación de los empleados que trabajan en festivales como el uso de cámaras y detectores ha comenzado a extenderse en Europa. Dentro del EFR 2018, algunos promotores ya están anunciando la posibilidad de que, en los próximos años, falte personal de seguridad suficientemente entrenado, y en otras conferencias del sector como E3S se debate sobre la necesidad de compartir empleados entre festivales y eventos porque completar la plantilla.

Un tercer asunto también crucial dentro del European Festivals Reports es la sostenibilidad y el medio ambiente. De nuevo, aunque esas cifras de asistencia no hayan sido del todo eficaces, sí es cierto que el crecimiento de los festivales en la última década ha sido extraordinario. Esto afecta directamente a la marca que dejan los festivales en el medio, relativa a la huella de carbono, la contaminación acústica o lumínica y el daño al entorno con la generación y gestión de residuos.

Los datos de festivales para nichos de mercado o la competencia de eventos en mercados casi saturados, como Alemania, son algunos de los contenidos de la nueva edición del European Festivals Report que ya está disponible en la última IQ Magazine.

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Este año los asistentes a festivales han pagado 178€ de media por cada entrada, un 8,3% más que en 2017 y que también supera los niveles de inflacción del continente. De los 105 festivales estudiados, fueron 44 los que congelaron precios, sólo 2 los que bajaron el coste y hasta 59 −suponiendo un 56,2% de la muestra− subieron los importes por ticket.

Entre las causas que se manejan para estos resultados anuales están por supuesto el aumento de los costes de producción y de los fees de los artistas que continúan in crescendo. Eric van Eerdenburg de Mojo Concerts ha declarado para IQ que esta crisis en la parte artística es la responsable de la subida de precios para los consumidores, haciendo que los festivales pierdan el atractivo para la gente más joven: «estamos empujando los precios y empujándonos fuera del mercado si dejamos fuera a la próxima generación de fans, y no hay suficiente gente que se esté dando cuenta de esto».

La subida de precios viene acompañada de un descenso del 2,7% en la asistencia, a diferencia de los años anteriores, y los festivales que han colgado el cartel de sold out han sido también este año un 8% menos. Pese a que puede existir cierta relación entre la subida de los precios por entrada y la reducción de los asistentes, los promotores desvían las causas a otros motivos como la saturación del mercado, la competencia de los pequeños festivales, las complicaciones meteorológicas, la falta de cabezas de cartel, el miedo a los ataques terroristas o, en el caso de los británicos, por la confusión con el Brexit.

Ya puedes consultar el número 81 de IQ donde se encuentra el European Festival Report de 2018.

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LDA es liderado por el economista Chris Carey, que anteriormente fue Global Insight Director en Universal Music Group y Senior Economist en PRS for Music «Con una cantidad abrumadora de información disponible para el negocio de la música en vivo, el desafío es saber por dónde empezar«, dice Carey que añade «Nuestro objetivo es ayudar a las empresas a utilizar los datos que ya tienen, o colaborar con ellos para crear nuevos puntos de datos, para obtener información valiosa sobre su negocio«.

Después de haber completado proyectos para The O2 Arena, Eventbrite, Spotify e IQ Magazine, Carey dice que LDA tiene las herramientas para ofrecer una visión única en el espacio. «La ventaja de especializarse en la vida es que ya sabemos dónde se esconden algunos de los demonios, por lo que podemos evitar errores analíticos que las personas de fuera puedan luchar»

Los miembros del equipo que trabajan junto a Carey en la agencia incluyen el ex-director de los UK Festival Awards, James Drury, los directores de Insight Claire Buckle y Michael Deacon, y el editor de noticias de IQ, Jon Chapple.

«El hermanamiento de la experiencia económica de Chris y su equipo con las capacidades de investigación y contenido de IQ Magazine le da a LDA una posición única en el espacio de la música en vivo«, comenta el director de ILMC, Greg Parmley. «Yo animaría a cualquiera que busque nuevos mercados o proyectos, o que quiera hacer más uso de sus datos preexistentes, para ponerse en contacto con Chris y el equipo«.

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Ya en febrero la portavoz de Tomorrowland, Debby Wilmsen hizo una declaración explicando la incertidumbre sobre el festival: «Tanto el festival en Boom (Bélgica) como el de Itu (Sao Paulo, Brasil) se llevarán a cabo sin interrupción bajo la presente situación. Sin embargo, bajo la actual situación no hay planes concretos para TomorrowWorld 2016«.

Ahora el festival que se llevaría a cabo por 4 edición en los Estados Unidos, ha anunciado a través de un vídeo en las redes sociales, que la 4ta edición ha sido cancelada, o al menos postergada hasta nuevo aviso. Estos son las primeras secuelas importantes luego de la quiebra del gigante del EMD, SFX Entertainment. 

https://www.youtube.com/watch?v=HtsRUgxpEhc

IQ Magazine, es la revista líder en información acerca todo lo referente al negocio de la música en directo a nivel mundial con más de 20.000 profesionales de primer nivel. Además son los productores del prestigioso “International Live Music Conference” más conocido como ILMC.

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La semana pasada SFX Entertainment anunció su bancarrota como empresa pública, justo un día antes de que el festival aliado Tomorrowland agotara 130.000 entradas para sus fans belgas en un tiempo récord de 40 minutos. Una semana más tarde se habilitaron 50.000 entradas para turistas que quisieran asistir al festival; estas entradas también se han agotado en tiempo récord, sin tan siquiera hacer anuncio de artistas.

Bajo este escenario la franquicia norteamericana del festival tendría que ser una apuesta bastante segura, sin embargo, tal como ha reportado IQ Magazine, el futuro de TomorrowWorld parece incierto tras unas declaraciones de la portavoz de Tomorrowland, Debby Wilmsen para Georgia Unfiltered: «Tanto el festival en Boom (Bélgica) como el de Itu (Sao Paulo, Brasil) se llevarán a cabo sin interrupción bajo la presente situación. Sin embargo, bajo la actual situación no hay planes concretos para TomorrowWorld 2016«.

«Actualmente estamos explorando todas las posibilidades. Tomorrowland siempre ha trabajado en una filosofía a largo plazo, y en este contexto se están considerando todas las opciones para garantizar que, al igual que en Bélgica y Brasil, el festival tendrá un futuro brillante en los Estados Unidos», dijo así Wilmsen. 

Estos primeros conflictos se contradicen con la información comentada por Robert SF Sillerman en el momento de la declaración de bancarrota. En su momento el Presidente y CEO de SFX dijo: «Todos los eventos y festivales programados y previstos se llevarán a cabo sin interrupción, proporcionando millones de aficionados una temporada ininterrumpida de experiencias espectaculares.»

Si bien es cierto, existen importantes y  diferentes circunstancias entre ambos festivales, también están dadas por la autonomía financiera de Tomorrowland el cual es actualmente un festival 100% belga con las acciones en manos de Manu & Michiel Beers quien en 2013 recompraron el 50% de las acciones vendidas a SFX por parte de ID&T Holanda, ya que la visión de ambas compañías no estaba alineada, una como privada y la otra como gran empresa pública. Sin embargo, Tomorrowland sí adquirió la obligación de apoyar en las alianzas con SFX a nivel internacional (EEUU y Brasil).

IQ Magazine, es la revista líder en información acerca todo lo referente al negocio de la música en directo a nivel mundial con más de 20.000 profesionales de primer nivel. Además son los productores del prestigioso “International Live Music Conference” más conocido como ILMC.

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IQ Magazine,

Para los que no conozcan IQ Magazine, es una revista referente en el sector del directo que se publica de forma bimensual y que además publica importantes informes sobre el estado de la música en directo. Con suscriptores en más de 60 países, alcanza 20.000 profesionales que trabajan en el negocio de los conciertos y de los festivales en compañías como: Live Nation, AEG Live, William Morris Endeavor, CAA, C3 Presents, Move Concerts, Ticketmaster, Windish Agency, Universal Music, United Talent Agency, Coda Agency, SFX Entertainmen, Glastonbury Festival, entre muchos otros.

Además, organiza desde 1989 uno de los eventos más importantes del negocio del directo, el «International Live Music Conference» más conocido como ILMC, con 1.000 participantes que asisten anualmente de más de 60 países. Para darnos cuenta de la importancia del evento, entre los asistentes de este año estará el mismo Michael Rapino, CEO de Live Nation, o Marc Geiger, responsable de la división de música de William Morris Endeavor Entertainment.

En esta versión online con contenido diario, tenemos el honor de poder anunciar que IndustriaMusical.es será colaborador de contenido acerca lo más destacable que suceda en el sector del directo de los mercados hispanoparlantes.

Podéis leer el primer artículo en IQ Magazine sobre nuestro artículo «2016, el año de inflexión en la escena de festivales de Madrid«

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