Sweet Nocturna, la firma encargada de trabajar habitualmente con el Concello de Vigo, tenía la responsabilidad de presentar una copia de la escritura de cesión de los derechos de representación exclusiva de Guns N’ Roses ante la mesa de contratación municipal. Dicha solicitud se realizó el pasado 11 de mayo, otorgándole un plazo de tres días para cumplir con el requerimiento. Sin embargo, los documentos presentados no fueron aceptados y la documentación adicional aportada posteriormente tampoco solucionó el problema.

La multinacional Live Nation, reconocida como la principal promotora de conciertos a nivel mundial, ahora ha fijado su mirada en Abel Caballero, alcalde de Vigo, y en el centro de la disputa están los 1,9 millones de euros que se presume el alcalde habría prometido a la empresa a cambio de llevar a cabo el concierto de Guns N’ Roses en la ciudad. El concello inició los trámites para realizar dicho pago mediante un concurso público diseñado prácticamente para ese evento, lo que también ha generado críticas por parte de la Asociación de Empresas Galegas Musicais (AGEM), la cual alberga “fundadas sospechas” de que la administración local ha incurrido en un “fraude de ley” al intentar otorgarse una subvención de 1,9 millones de euros creando una falsa apariencia de licitación pública.

Live Nation ha anunciado acciones legales contra el consistorio vigués

En un comunicado, Live Nation asegura que el concierto de la banda de rock estuvo en peligro en todo momento debido a las prácticas inadecuadas del Ayuntamiento de Vigo, tras un compromiso adquirido personalmente por el alcalde de la ciudad. La empresa dijo que denunciará ante los tribunales la “actuación arbitraria” del Concello de Vigo al declarar desierto el concurso de patrocinio y ha desvelado que tenía un “compromiso por escrito” seis meses antes de que se licitara ese concurso.

Live Nation defiende que la documentación presentada por ellos y por Sweet Nocturna ha sido válida durante 21 años para realizar conciertos de este tipo en Galicia y en el resto de España, por lo que considera absurdo que el concurso se haya declarado desierto.

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Live Nation continuó aumentando su participación en el mercado mundial en 2017, sumando 15 millones de fanáticos en todo el mundo para un total de casi 86 millones de fanáticos, lo que impulsó los ingresos de los conciertos un 26%.

La compañía invirtió $ 5,6 mil millones para promocionar 30,000 shows en 40 países, lo que repercute y por mucho, como el mayor apoyo financiero para los artistas en la música. Los fanáticos, más que nunca, encuentran la experiencia del directo, desde shows en clubes hasta arenas y festivales, una excelente opción de entretenimiento y la mejor manera de celebrar a sus artistas favoritos y compartir la experiencia con otros fanáticos.

Solo en los Estados Unidos, durante los últimos 10 años el gasto de los consumidores en experiencias ha crecido $ 5 mil millones por año, y creemos que esta tendencia continuará impulsando un aumento estructural en la demanda de conciertos a nivel mundial.

Año completo 2017: otro año récord para Live Nation

• Los ingresos aumentaron un 24% a generas $10,3 mil millones
• Los conciertos de Live Nation tuvieron una audiencia 86 Millones de personas, un aumento 21%
• Ticketmaster aumento en 15%  su Volumen de Transacción Bruta por sus comisiones y en 16% la relación al mercado secundario
• Ingresos de patrocinio y publicidad aumentaron un 18%
• Los ingresos diferidos relacionados con los eventos subieron un 13% hasta los $816 millones

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Un año más las inversiones en patrocinio musical ven un aumento considerable y se proyectan en concluir el año sobre los $1470 millones de dólares, lo que representaría un aumento del 5.6% con respecto al 2015.Continuando así con la tendencia que ha venido marcando el estudio anual desarrollado por IEG.

La música experimentará un incremento superior al previsto en deportes (5%), causas benéficas (3.7%), superando también la media de 4.5% en patrocinios globales. 

La marca líder por su presencia en festivales y su expansión en la música country, fue un año más Anheuser-Busch, la empresa con mayor presencia en música en vivo. El 28% de los patrocinios de bebidas alcohólicas incluyeron al gigante de las bebidas, más abajo figuraron PepsiCo (20%), Diageo y Coca Cola (19%).

Gracias a nuevos acuerdos de Captain Morga y Smirnoff, Diago destcado con el mayor crecimiento como el patrocinante más activo, posicionándose así como la 3ra compañía en inversión, frente a la 7ma posición de 2015.

En el sector de tipología de empresas de vinos y alcohol fuerte (no incluye cerveza) remplazaron a las bebidas no alcohólicas como las más activas en patrocinios musicales. Las marcas de licor son 7.4 veces más propensas a patrocinar música que el promedio del resto de patrocinadores, según apunta el estudio llevado a cabo por IEG.

Las bebidas no alcohólicas y  la cerveza igualaron como las segundas más activas en el sector con una media de 6.2 y en tercer lugar figuraron las empresas editoriales y de medios (5.4).

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El artista de reggeaton Yandel ha firmado un nuevo acuerdo con Roc Nation, la agencia de management de Jay-Z, la cual cuenta con acuerdos de alianza y distribución tanto con Live Nation como con Universal Music Group. El acuerdo representa una señal más del crecimiento en el interés por el mercado latino. Así Yandel se une a un grupo de artistas bajo la agencia como: Rihanna, Kanye West o Shakira.

De esta forma, Roc Nation se hace con los derecho del cantante puertorriqueño en un contrato que incluirá también las gestiones de patrocinio. En cuanto a su manager de carrera, Andy Martínez, según reporta Billboard, seguirá trabajando con el artista en alianza con Roc Nation.

«Han sido tres años de trabajo duro para llegar a este punto», dijo Yandel, que alcanzó la fama en el dúo Wisin & Yandel, el dúo de reggaeton más vendido de todos los tiempos. «Roc Nation tiene un ejército. Estoy contento porque esto es lo que necesitaba. Yo tengo la música, pero ellos tienen el músculo «.

Yandel quien está firmado bajo Sony Music Latin, tuvo la oportunidad de firmar con Roc Nation gracias al boxeador Miguel Cotto que también estampó su firma en un contrato de la agencia. De esta forma, Yandel se convierte en el primer artista después de Shakira (También de Sony Music), en firmar con Roc Nation.

«Honestamente, no estaba buscando esto», dijo Yandel. «Fue algo que salió de la nada. Realmente quiero que mi música sea algo mainstream «, dijo Yandel. «La música Latin es enorme ahora, pero quiero otro movimiento ahora»

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Los géneros musicales son diversos los que causan interés en el publico aunque lo que parece estar claro es que, seguido por el Rock (50%), el Rap/Hip-Hop (23%), el EDM / música electrónica (34%), Alternativa/Indie (24%) o Heavy Metal 25%.

El mercado a la hora de recibir información cuenta con Facebook como su principal medio para enterarse de próximos eventos en el 55% de las veces, seguido por lo amigos y la familia 49%, las páginas web 43% por encima de medios más masivos como la televisión con el 30% o la radio con el 25%, ambos superados también por una red como Twitter con 29%

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Estos datos corroboran precisamente lo que publicamos ayer acerca el panel que hubo en el BIME PRO, y que ponía el foco en el presente y en el futuro del mercado de la música en España de la mano de UFI, Spotify, APM, Promusicae e IndustriaMusical.es, en el que todos coincidían en que “Lo peor ya ha pasado e iniciamos la recuperación esperando consolidar el crecimiento”

El estudio, que analiza los principales retos del sector de los medios y entretenimiento, prevé que las ventas de música digital crezcan un 10% en los próximos cinco años, al pasar de ingresar 63 millones de euros en 2014 a 103 millones en el ejercicio de 2019. El consumo de música grabada en formato físico, sin embargo,  caerá un  6%, y los ingresos se reducirán desde los 87 millones de euros de 2014 a los 64 millones en 2019.

Está siendo especialmente relevante la adecuación al modelo de escucha por streaming, del que provienen más del 70% de sus ingresos digitales. Las discográficas han pasado a alinearse con las plataformas que ofrecen este tipo de servicio, como Spotify o Apple Music, entre otras. No obstante, mientras en otros países europeos el número de usuarios Premium de Spotify supera al número de clientes no suscritos, los españoles aún nos mostramos reacios a pagar por escuchar música.

Precisamente, el uso de los nuevos servicios de streaming, ya sea con publicidad o por suscripción, está suponiendo una disminución del acceso a contenidos de forma ilegal. A esto también está contribuyendo la reforma de la La Ley de Propiedad Intelectual y el Código Penal español, que han incluido penas específicas para quien disponga de un sitio web y facilite enlaces a contenidos no autorizados.

Según señala el documento, el repunte de la industria es el resultado de la adaptación a los cambios del sector por parte de las grandes discográficas que han pasado a controlar toda la cadena de desarrollo de los artistas: desde la generación de eventos en vivo, a las labores de representación, la venta de entradas, el merchandising, etcétera… De esta forma están sosteniendo un modelo de negocio complejo en el que se espera que, por un lado, la venta de entradas para eventos musicales en vivo crezca un 0% en el próximo lustro. Y, por otro, que los ingresos por patrocinio de estos eventos en ese mismo periodo crezcan apenas un 1%.

En el mundo

La industria de la música en el mundo experimentará un suave crecimiento del 0,7% hasta 2019. El consumo de música grabada en formato físico va a sufrir una importante caída del 7,4% motivada por el auge del consumo de la música digital, en cualquier soporte. El estudio refleja como a finales de 2014 en 22 países del mundo los ingresos de la música digital superan ya a los formatos físicos. Un número de países que en 2019 será ya de unos cuarenta.

La música en vivo, una de las principales fuentes de ingresos del sector, seguirá experimentando un fuerte crecimiento en todo el mundo y en 2019 alcanzará los 23.262 millones de dólares por venta de entradas. Los ingresos por patrocinios tampoco dejarán de crecer y pasarán desde los 6.038 millones de dólares de 2014 hasta los 6.620$ en 2019.

Finalmente, el documento concluye que la industria de la música es un ejemplo claro de cómo adaptarse al cambio en los hábitos de consumo. Prueba de ello es que el mercado digital ya le ha ganado el terreno al físico y el sector se ha convertido en un ejemplo para otras industrias en plena reconversión.

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El crecimiento supera lo proyectado para 2015 que era un aumento en la industria global de patrocinio (4%),  deportes (4,4%), causas (3,7%) y cualquier otro segmento de la propiedad.

El gasto se debe principalmente a dos factores: continuo interés en los festivales de música nacionales y un creciente apetito por festivales musicales regionales, algunos de los cuales han obtenido ofertas significativas con las marcas nacionales.

Este año las bebidas no alcohólicas sustituyen a la cerveza como la categoría más activa, mientras que Anheuser-Busch sustituye a The Coca-Cola Co. como el patrocinador más activo. Coca-Cola es ahora el quinto patrocinador más activo de la música.

Uber se une a la lista de patrocinadores más activos. La aplicación para translados ha expandido significativamente su presencia en la escena del festival de música con ofertas con Live Nation, Lollapalooza y el festival de música Sasquatch, alianzas con Spotify, sólo para nombrar unos pocos. Algo muy significativo, siendo la startup mejor valorada a nivel mundial. 

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El inicio de los grandes festivales con Coachella o con el Primavera Sound, a nivel local, marca una oportunidad única para grandes marcas y blogs que aprovechan la cita para narrar y marcar pauta en lo que será la moda del verano o «lo que se llevará en el año». No es casualidad que el Coachella cuente con el apoyo de múltiples marcas como Sephora, glasses.com y H&M, ésta última junto a Ray-Ban y Adidas patrocina también el macro festival de Barcelona.

Sin embargo, este año y para cerrar la temporada de grandes festivales, Zalando llevará la combinación de música y moda un paso más allá, con el impulso de Fashionpalooza, es así como la primera edición Lollapalooza Berlín presentará este formato innovador que transformará toda un área del histórico aeropuerto de Tempelhof en un cosmos, sin precedentes, de la moda. Honrando la moda como una parte vital de la música y todas las artes escénicas, Fashionpalooza tiene como misión el inculcar esta área del festival con una vibrante vida propia.

Fashionpalooza será un elemento pionero del Lollapalooza donde en este caso Zalando impulsará las sinergias provenientes de la influencia de dos mundos muy similares. No solo se instalará un complejo en el que se impartirán programas, talleres, habrán de herramientas de entretenimiento e interacciones creativas que alentarán a los espectadores a convertirse en participantes de experiencias de marca, de esta forma las marcas de moda se convierten en colaboradores creativos de los asistentes al festival. La acción no solo está enfocada durante el festival, sino que además se han creado concursos para llevar a los festivaleros y modernos al Lollapalooza 

Berlín es una capital moderna donde la moda y los elementos urbanos marcan tendencia a nivel mundial, Fashionpalooza reflejará de esta forma la imagen de la ciudad donde en un ambiente vanguardista presentará marcas líderes, marcas con estilo propio y nuevas apuestas de jóvenes diseñadores. Fashionpalooza abastecerá los deseos de la capital mezclando a la perfección música y moda, todo esto dentro del mismo complejo del festival y sin necesidad de entrada extra.

Con este formato vanguardista la nueva edición del festival de C3 Presents y Live Nation busca capitalizar en Europa lo conseguido por Goldenvoice y AEG Live con el Coachella en Estados Unidos. Como podemos ver se trata de un complejo que va un paso más allá de cualquier activación convencional de moda en un festival.

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