Durante el último trimestre de 2023, SoundExchange pagó un total de $250 millones, en comparación con los $257 millones en el tercer trimestre, $269 millones en el segundo trimestre y $229 millones en el primer trimestre del año. Estos números se suman a un impresionante total de $1.005 mil millones en el año, reflejando el aumento mencionado inicialmente.

A pesar de este logro, es crucial señalar que el total de 2022 marcó una disminución del 3.4% interanual, sin alcanzar los $953 millones registrados en 2018. La comparación anual destaca la dinámica cambiante del panorama musical y la necesidad constante de adaptación.

En su comunicado, SoundExchange no proporcionó detalles específicos sobre las recolecciones totales para el año, a diferencia del informe anual de 2022 que registró $1.017 mil millones en recolecciones (antes de cobrar sus tarifas). Sin embargo, la organización compartió que la canción «Flowers» de Miley Cyrus encabezó la lista de reproducción para el período que abarca desde el 1 de diciembre de 2022 hasta el 30 de noviembre de 2023, seguida por éxitos de artistas como SZA, Beyoncé, Bebe Rexha, David Guetta y Taylor Swift.

Destacando la diversidad de la industria, SoundExchange otorgó el Premio al Salón de la Fama a los Jonas Brothers, uno de los grupos más reproducidos en los 20 años de historia de la organización. Otros galardonados recientes incluyen a OneRepublic, Carrie Underwood, Marc Anthony e Imagine Dragons.

En un contexto más amplio, SoundExchange continúa enfrentándose en una demanda multimillonaria con SiriusXM, alegando que la compañía de radio por satélite no pagó más de $150 millones en regalías adeudadas a artistas y propietarios de derechos de autor. La disputa destaca las diferencias en los cálculos de regalías entre la radio por satélite y la radio por Internet.

Por último, cabe mencionar que CMRRA y SX Works, propiedad de SoundExchange, han anunciado una asociación con la Copyright Society of Composers, Authors and Publishers (COSCAP) de Barbados, fortaleciendo aún más la posición de la entidad en la gestión global de derechos de autor.

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La entidad de 19 años recientemente arrojó luz sobre sus finanzas para julio, agosto y septiembre de 2022, período durante el cual entregó $238.9 millones en regalías de radio digital a su «comunidad de creadores», según informó.

Esta cifra representa una disminución de aproximadamente el 7% con respecto a los aproximadamente $256 millones en regalías distribuidas durante el tercer trimestre de 2021, un total que en sí mismo marcó un aumento del 6% intertrimestral, así como un aumento comparativamente pequeño del 1% interanual.

SoundExchange informó que distribuyó un total de $992,5 millones el año pasado, lo que representa una mejora del 4,8 % con respecto al 2020. Al revelar la distribución del tercer trimestre de 2022, SoundExchange identificó un total anual continuo (para los primeros tres trimestres de 2022) de 703,8 millones de dólares.

Agregando la distribución del tercer trimestre de 2022 (que es un poco más grande que el promedio del primer, segundo y tercer trimestre) a la suma para crear una estimación para la totalidad de 2022, SoundExchange podría estar en camino de distribuir un total de $942.7 millones aproximadamente.

Si bien es inferior a la distribución de 2021 antes mencionada de $992,5 millones, la estimación de 2022 significa una disminución modesta con respecto a 2020 (cuando SoundExchange distribuyó $947 millones) y un aumento cercano a $35 millones con respecto a 2019 (cuando SoundExchange distribuyó $ 908 millones), según revelaciones de la entidad.

La distribución proyectada de SoundExchange para 2022 es especialmente significativa porque solo en marzo la organización logró un total acumulado de $9 mil millones en pagos desde que debutó como una operación independiente en 2003.

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Un canal para los audios que están redefiniendo la cultura pop

SiriusXM anunció recientemente el lanzamiento formal de TikTok Radio, una estación de «tiempo completo» que presentará «los sonidos de tendencia que están redefiniendo la cultura pop de TikTok«.

«Sónicamente sincronizado con la experiencia de TikTok, el innovador canal de música, de tiempo completo, sonará como una versión de radio de la página de la plataforma ‘For You’«, dijo SiriusXM sobre la nueva estación. «Los oyentes podrán escuchar canciones de moda -de la próxima generación de estrellas emergentes de la música-, éxitos virales y cualquier otro audio que haga eco en TikTok» expresó la compañía.

Creadores destacados de la aplicación, como Cat Haley y Lamar Dawson, ya están involucrados con TikTok Radio, y con respecto a anfitriones y artistas invitados, SiriusXM confirmó que DJ Habibeats y DJ CONST serán DJs residentes en TikTok Radio. Los DJs tendrán presentaciones en vivo en TikTok y TikTok Radio todas las semanas, de forma simultánea.

Con respecto al potencial promocional de este canal, vale la pena señalar que Liberty Media poseía el 77% de SiriusXM, a fecha de 30 de abril de 2021, y hay que tomar en consideración que TikTok firmó un acuerdo de patrocinio de tres años y $10 millones con los Yankees de Nueva York el año pasado

Liberty Media, compañía de medios de comunicación masiva con sede en Colorado, también posee alrededor de un tercio de Live Nation y unos siete millones de acciones de iHeartMedia, así como también la totalidad de la Fórmula 1 y los Bravos de Atlanta de la MLB.

El futuro de plataformas como TikTok se hace cada vez más interesante. Según Hipgnosis, la plataforma de ByteDance representaría el 6,5% de los ingresos de Sony MusicMusic Group, y Lomotif, parte de la competencia, llegó recientemente a un acuerdo de licencias con Universal Music Group.

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Cuando se compara esta última cifra con los $3 millones de la distribución total que realizo SoundExchange en 2003, vemos que está claro que la radio digital ha explotado en crecimiento. SoundExchange ahora facilita el pago de regalías de más de 2.000 servicios de radio digital, incluida la radio por satélite, radio por Internet y TV por cable.

«La música es más accesible que nunca antes, hoy en día, una sola grabación de sonido se puede transmitir millones de veces por los oyentes de todo el mundo,» dijo el Presidente y CEO SoundExchange Michael Huppe en un comunicado. «SoundExchange se enorgullece de haber ayudado a hacer posible el crecimiento de la industria de la música digital, y nos esforzamos por garantizar que todos los artistas y los sellos sean recompensados ​​por su arte. Durante la última década, hemos crecido como organización, luchando por lo que creemos y hemos perdurado hasta convertirnos en la empresa que somos hoy. Y esperamos un futuro aún más brillante para toda la industria de la música. »

La infografía incluye la lista de Grabaciones del Año desde el 2003 con «Get Busy» de Sean Paul hasta «When I Was Your Man» de Bruno Mars y destaca el hecho de que la única artista que figura dos veces y además de manera consecutiva es Adele con «Rolling In To Deep» y «Set Fire To The Rain». En cuanto al top de artistas sorprendentemente  lo lidera el Rey del Rock Elvis Presley, seguido del «Jefe» Bruce Springsteen y Pearl Jam.

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La siguiente tabla incluye a los usuarios de teléfonos móviles que escuchan música en streaming, como a través de Pandora, Spotify u otra emisora ​​de radio digital, así como aquellos que descargan música directamente a su teléfono, a través de la tienda iTunes Store o un servicio similar. El pronóstico de eMarketer no incluye los oyentes que sólo cargan música desde su PC a su teléfono.

El hecho de incluir descargas para móviles hace que las cifras no son directamente comparables con las estimaciones de eMarketer sobre oyentes de radio digital, que incluye oyentes de emisoras digitales de estaciones de radio terrestres, estaciones digitales o podcasts. eMarketer estima que como mínimo 147 millones de usuarios de Internet escucharán ese contenido mensualmente este año, o aproximadamente 6 de cada 10 usuarios de Internet. El próximo año, la participación se acercará a la mitad de la población general.

Una comparación aproximada indica que este año, casi la mitad de todos los oyentes de radio digital tambien escucharán música por streaming en su teléfono móvil, una práctica favorecida por el auge de los teléfonos inteligentes. Los oyentes de música en smartphone representarán este año el 99,2% de todos usuarios que escuchan música en sus teléfonos. La penetración de escucha de música también es mayor entre los usuarios de smartphones (49,8%) que entre los usuarios de teléfonos móviles básicos (28,5%).

Fuente: eMarketer

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Lo que sabemos es que por ahora será un servicio que sólo estará disponible en Estados Unidos, de manera gratuita para los usuarios, pero soportado con anuncios, ahora bien, aquellos que tengan una cuenta iTunes Match estarán libres de toda publicidad, incluirá la posibilidad de que si una canción te gusta puedas en un solo «touch» poder comprarla y además estará totalmente integrado con el reconocimiento de voz Siri.

Este servicio también se acerca a la faceta más social ya que nos indicará qué es lo más escuchado en cada momento, será un indicador de tendencias (Tiene una estación del servicio Twitter #Music). Al no ser una aplicación independiente necesitaremos obligatoriamente instalar iOS7 en nuestro dispositivo para disfrutar de iTunes Radio.

Dejando ya de lado las prestaciones de iTunes Radio, desde un punto de vista de innovación, negocio, valor añadido nos ha dejado un poco fríos. Seguramente muchos (yo incluido) esperabamos de aquella empresa que revolucionó en 2003 la industria musical una vuelta más a esa revolución con un servicio innovador de música en streaming, pero no ha sido así, realmente la sensación con la que uno acabó la keynote de Apple es que no deja de ser un servicio más, copiado de fórmulas que ya existen.

La evidencia es que servicios como Spotify, Google Play Music all Acces, Deezer o el mismo Pandora no deben de preocuparse mucho y una manera relativamente objetiva de que no deben preocuparse mucho es como el mercado bursátil ha fluctuado entre las horas previas a la keynote y las horas posteriores. Ya vimos que Pandora sufría una caída días antes de la keynote bastante pronunciada de sus acciones, pues bien, el mismo día de la keynote, horas antes se situaba a los 14,5$ mientras que después de la presentación subió hasta los 15,5$ como vemos justo en al gráfica inferior.

¿Porqué Apple no nos trae innovación? La compañía de Cupertino ha pasado de ser una empresa que hacía ordenadores para mentes creativas (recuerdo cuando los macs sólo se veían en los estudios gráficos y en los estudios de música) para ser una empresa que hace dispositivos para facilitarnos el ocio y el trabajo en nuestro día a día. Como dijo ayer Tim Cook, Apple cuenta con 575 millones de cuentas activas, por tanto es lógico que sea más cauteloso a la hora de innovar debido al gran público que tiene siendo la segunda mayor base de dato de clientes. También es entendible que su servicio de música en streaming sea moderado porque las descargas durante el año 2012 aún crecieron en un mercado donde el streaming está aumentado de manera vertiginosa, por tanto no hay necesidad de hacer un cambio muy radical en este sentido.

Además Apple vende hardware, es su core business (a veces con demasiada agresividad haciendo que productos con mucha más vida queden obsoletos por sus actualizaciones) sólo hay que recordar que desde 2003 cuando nació iTunes le ha permitido vender 275 millones de ipods, por tanto la música es un input para aumentar la venta de gadgets. Más motivos para ser cauteloso en un modelo que le sigue funcionando muy bien.

Otro aspecto analizable es la decisión de ser un servicio gratuito, vimos en un post anterior que la firma Morgan Stanley hacía una aproximación de lo que podía generar iTunes Radio en base a sus propias estimaciones, pero Apple nos ha sorprendido con la decisión de ser gratuito con publicidad y para los suscriptores de iTunes Match que sea libre de publicidad.

Apple no tiene la necesidad de cobrar los famosos 9,99$, pero tampoco 4$, 3$ o 1$, por lo antes comentado que las descargas le siguen funcionando bien y iTunes Radio será un muy buen complemento a las descargas.

Seguramente uno de los factores importantes en esta decisión es referente a iCloud. Todos sabemos que la tendencia tecnológica es que acabemos llevando toda nuestra información y contenidos a la nube porque están llegando tecnologías como el 4G o el WiMax que ofrecerán altísimas velocidades de internet en dispositivos móviles, esta tendencia provocará un declive en el core business de Apple precisamente porque hasta ahora nos vendía iphones y ipads con diferentes capacidades. Así que la estrategia de Apple es ir haciendo una transición prologanda entre capacidad de dispositvos y capacidad en la nube. De ahí que iTunes Radio sea gratuito con publicidad, pero si tienes iTunes Match (iCloud de los contenidos) no tengas esa publicidad (habrá que ver también la frecuencia de estos ads en la reproducción)

En conclusión: A pesar que personalmente esperaba algo más de iTunes Radio, a nivel estratégico y empresarial es una muy buena manera de entrar en el mercado en streaming, sin dañar a la descarga que como ya dije le sigue funcionando muy bien, para la industria musical también le va a ir muy bien como lo ha gestionado Apple para evitar un aumento de la canibalización del streaming sobre las descargas y mantener así un ecosistema de modelos de consumo de música variado, donde el consumidor cada vez tiene más formas variadas de consumo.

Después de analizar en profundidad iTunes Radio y sus implicaciones me hace recordar unas palabras de Frances Moore, CEO de IFPI, que en el Music Matters en Singapur dijo: «¿El futuro será descarga o streaming? La respuesta es que el consumidor decida. Veremos un mercado de servicios híbridos.«

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• 70.1 millones de usuarios activos lo que supone un aumento del 35% respecto al mismo periodo del año fiscal anterior.
• De éstos, 2.5 millones son usuarios de pago lo que significa un aumento de un 114% respecto al mismo ejercicio del año anterior.
• Los ingresos fueron de 125,5 millones de dólares, lo que supone un aumento del 55% respecto al mismo periodo del año anterior.

Otros datos de interés:

•   Los ingresos por telefonía móvil hicieron un total de 83.9$ millones, con un crecimiento del 97% referente al año anterior, mientras que las hroas de escucha mediante este dispositivo crecieron un 47%.
•  Las horas de escucha totales llegan a los 4,180 millones, creciendo 35% respecto al año anerior.

(Estas balanzas fiscales están calculadas en base al standard de contabilidad GAAP – Generally Accepted Accounting Principles)

Estos resultados muestran que Pandora sigue creciendo, que es el servicio en streaming con una mayor base de datos de usuarios totales y activos, y que por consiguiente debe invertir en mejorar sus regalías. Un asunto que tiene pendiente tal como mostrábamos ayer en la noticia del lanzamiento de su estación «Pandora Premieres«.

Os adjuntamos el informe completo en el siguiente enlace: Q114 Pandora – Financial Results Press Release & Financial Table

Como también el enlace en donde disponen de los demás informes fiscales http://investor.pandora.com/phoenix.zhtml?c=227956&p=quarterlyearnings

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La compañía da un paso hacia la música por demanda, entrando a competir con servicios como iTunes, Spotify, Pitchfork, NPR Radio y  abriendo otro lugar para los pre lanzamientos.

“Nunca un programa tan específico ha sido ofrecido en una escala tan grande,” dijo el fundador de la compañía Tim Westergren en un comunicado. Lo que es cierto, es que todos los servicios competidores se encuentran impulsando sus propios programas de pre-estreno. En 2013, los artistas y las disqueras cuentan con más opciones que nunca, cuando se trata de promociones de pre-lanzamiento, mientras los fans esperan la oportunidad de reproducir sus nuevos álbumes de forma legal, una semana antes del lanzamiento oficial.

El gran problema de Pandora es la desconfianza de ciertas discográficas y la creciente crítica por parte de los artistas y compositores frente a la campaña de disminuir sus pagos de regalías (Actualmente Pandora paga 0,0012$ por reproducción), factores negativos que pueden inflluir a la compañía para asegurar el pre-estreno de álbumes. Esta misma semana Ted Kalo, de MusicFirst Coalition (Entidad que trabaja para el cobro justo de los artistas en la radio tradicional y digital), describió el nuevo alcance de Pandora frente a los artistas como “la peor estafa de la industria musical que he visto en mi vida”.

Fuente: AliadoDigital y Cnet

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